Hector Berlioz: les opéras

Nous pouvons parler ici des opéras du compositeur.
Il en a composé cinq dont deux sont inachevés et deux autres régulièrement charcutés:

Les francs-juges (inachevé)
Il s'agissait à l'origine d'un opéra en trois actes sur un livret de son ami Humbert Ferrand. Berlioz y a travaillé en 1826. Il reste 5 fragments de cet opéra, à part l'ouverture, on n'en entends jamais aucun.

Benvenuto Cellini
Composé entre 1834 et 1837 et créé à l'Opéra de Paris.
C'est un opéra semiseria en deux actes sur un livret de Léon de Wailly et d'Auguste Barbier. L'histoire est une adaptation de quelques épisodes de la vie du ciseleur Benvenuto Cellini. L'opéra a spectaculairement chuté à la création et Berlioz, à la demande de Liszt l'a adapté pour un festival Berlioz que celui-ci montait à Weimar en 1852. Il l'a transformé en opéra-comique de trois actes chanté en allemand. Il y a aussi apporté quelques modifications d'orchestrations et ciselé le tout… ce qui fait que maintenant on ne sait plus quelle version monter entre celle plus audacieuse et comportant des récitatif de 1838 et celle avec dialogues mais avec quelques jonctions et orchestrations révisées de 1852.

Il y a donc la version originale de Paris (1838) [-> cf. John Nelson] et la version révisée et à la fois charcutée de Weimar (1852) [-> cf. Colin Davis].

La nonne sanglante (inachevé)
Sur un livret de Scribe. Berlioz y a travaillé de 1841 à 1847 avant de laisser tomber. C'est Gounod qui a récupéré le livret. Il existe des fragments inédits je pense.

Les troyens
L'opéra, en cinq actes, fût composé entre 1856 et 1858 sur un poème de Berlioz d'après Virgile. Berlioz chercha à caser l'œuvre à l'Opéra de Paris sans succès. Il finit par accepter de monter l'œuvre au Théâtre Lyrique, mais ce théâtre étant beaucoup plus petit, son directeur insista pour qu'il ne monte que la moitié de son œuvre. Il découpa donc l'opéra en deux parties: 1. La prise de Troie, et 2. Les troyens à Carthage.
La seconde partie fut créée en novembre 1863 sous la direction de Berlioz et la première partie 21 ans après la mort du compositeur, à Karlsruhe.
La mouture originale est donc celle d'un seul et unique opéra en cinq actes.

Béatrice et Bénédict
Le dernier opéra de Berlioz, dernière œuvre majeure aussi, créée à Baden-Baden en août 1863. C'est un opéra-comique en deux actes d'après Beaucoup de bruit pour rien de Shakespeare. Œuvre fraîche et pétillante, pleine d'humour et de maitrise alors que le compositeur agonisait déjà.

Je précise encore que la damnation de Faust n'est pas un opéra. Laughing

Il y a un sujet spécifique sur la damnation de Faust par là:
http://classik.forumactif.com/General-f1/Hector-BERLIOZ-La-Damnation-de-Faust-t1976.htm?
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Les raisonnables auront duré, les passionnés auront vécu.

Merci pour le lien, David.

Vous autres les mélomanes, vous ne connaissez pas la simplicité... ! Mr.Red

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Vous aussi, faites comme les rois mages en Copernic et visitez Le Never Trust, le blog qui vous dit crotte!

Dis-moi ZoilreB, tous ces sujets sur BerlioZ comme ça d'un coup, c'est pour concurrencer Wagner ?

Les TROYENS pourrait etre un remarquable opera si seulement Berlioz avait pu le voir monté, ce qui n'est pas le cas; il aurait pu supprimer toutes les maladresses, remettre à leur juste place certains personnages ( voir le -trop- long dialogue entre Cassandre et Chorèbe par ex),faire quelques coupures etc....il reste une grande oeuvre, un peu maladroite, quelques longueurs mais avec certaines fulgurences assez extraordinaires : je pense au suicide des femmes exhortées par Cassandre ( quel beau personnage!),le duo d'amour Enee Didon et la fin dont Wagner a du ne serait-ce qu'inconsciemment s'inspirer pou le final du Crepuscule...Pour revenir à la Damnation, c'est plutot un Oratorio, on le monte souvent en opera, mais ça n'apporte rien, en fait on pourrait en faire un film musical ,enchainant les tableaux en longs fondus enchaines( correspondant à la durée des intermèdes musicaux...); il faudrait essayer!

Le duo Cassandre/Chorèbe est vraiment remarquable, oui. Mais à partir de Carthage, on trouve des platitudes et surtout des longueurs. Même si, évidemment, la chasse et son duo d'amour ou la mort de Didon sont saisissants.

De façon intégrale, je trouve ça un peu indigeste aussi, lorsque c'est d'un coup. Etrange, parce que pour la même durée, les Huguenots ne font pas du tout ça - c'est plus habilement écrit et surtout moins prétentieux.

Mais, comme le dit Andrino, ces fulgurances font qu'on doit volontiers faire un détour par cette partition.

Mélomane averti Inscrit le : 29 Nov 2006 Messages : 369 Localisation : Genève

Pour te rassurer Markus j'ai découvert cet opéra en allant le voir deux fois à l'Opéra de Paris l'en passé et j'ai été globalement très content de ma découverte en dehors des critiques qu'on peut toujours faire sur un spectacle. Smile

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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

De la "daube en conserve" je pense que c'est un peu excessif mon cher David Mr. Green

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