Hector Berlioz: œuvres religieuses

Ici on parle des œuvres religieuses:

Messe solennelle
Œuvre pour orchestre, chœur et solistes datant de 1824. Première grande partition de Berlioz qui était encore étudiant. Son maître en composition, Lesueur, lui dira: "il y a trop d'idées". Berlioz la retirera, en conservera le Resurrexit qu'il révisera et piochera dans sa partition des idées intéressantes pour ses partitions à venir.
On y trouve des fragments de la fantastique, de Benvenuto Cellini, du Te Deum, du Requiem, etc.
On croyait l'œuvre perdue… jusqu'en 1991, date à laquelle on retrouva la partition dans les archives d'une église anversoise. Berlioz l'avait offert à un ami violoniste belge pour service rendu.

Resurrexit
Seul fragment connu par le passé de la Messe solennelle qui a traversé les deux siècles. Pièce d'une douzaine de minutes, révisée et montée à plusieurs reprises par Berlioz à l'époque. Il finira par le mettre également de côté et en tirera l'idée la plus spectaculaire du Requiem (le Tuba mirum).

Grande messe des morts (Requiem)
Composé en 1837 (mais révisé par Berlioz en 1852 et 1867). Une de ses œuvres les plus imposantes. L'instrumentarium exigé est considérable. Je le mets ici car il est assez atypique:

4 flûtes
2 hautbois
2 cors anglais
4 clarinettes
8 bassons
12 cors
8 paires de timbales (10 timbaliers)
2 grosses caisses
4 tamtams
10 paires de cymbales
50 violons
20 altos
20 violoncelles
18 contrebasses

+ 4 fanfares placées aux quatre points cardinaux de l'église et en hauteur, pour le jugement dernier:

4 cornets à pistons
4 trombones
2 tubas

4 trompettes
4 trombones

4 trompettes
4 trombones

4 trompettes
4 trombones
4 ophicléides

et pour le chœurs
80 sopranos
60 ténors
70 basses

… et 1 ténor solo

total: 415 musiciens !

* Berlioz signale en outre que si le local le permet on peut doubler ou tripler la masse vocale et la masse instrumentale dans les mêmes proportions. Laughing

L'œuvre a été créée aux Invalides en 1838. Un Tuba mirum terrible, un Dies iræ magnifique, terne et sobre, inspiré par le plaint-chant, un lacrimosa au fouet, etc. beaucoup de bons passages.

Te Deum
Ecrit en 1849 et monté en 1855, l'œuvre est écrite pour un ensemble tout aussi considérable que le Requiem: un grand orchestre, un double chœur à six voix, un chœur d'enfants, et un orgue placé à l'opposé de la masse instrumentale, car il y a un genre de dialogue entre lui et les instruments.
Œuvre très pompeuse avec deux pièces supplémentaires ad libitum pour les cérémonies militaires, on y trouve un mouvement entier de la Messe solennelle à peine remanié (Agnus Dei).

L'Enfance du Christ
Ici, c'est la démarche inverse: œuvre intimiste, composée sur un coup de tête. Il s'agit d'une trilogie sacrée (oratorio quoi…). Berlioz en composa un petit chœur lors d'une soirée entre amis dans un pseudo-style ancien et en signa la partition comme étant d'un auteur ancien imaginaire: Ducré. Il la monta plus tard et la critique jugea l'œuvre ravissante et s'émerveilla qu'on l'eût retrouvé. Berlioz avoua alors le subterfuge et entama la composition de l'oratorio entier dans un style naïf et intimiste.
Il acheva la partition en 1854. Il y a là quelques très belle page, notamment un air d'Hérode très réussi et un chœur final a cappella tout aussi merveilleux.

Quartetto e coro dei maggi
Œuvre mineure pour chœur mixte et orchestre, composée en 1832 (sans doute à Rome). Je l'ai entendu mais je ne m'en souviens pas. Enregistré une fois ou deux maximum.

Veni creator + Tantum ergo
Deux œuvres vraisemblablement tardives et très modestes, pour chœur à trois voix égales de femmes, deux sopranos et une alto solos, ainsi qu'un orgue ad libitum.
Je n'en ai jamais trouvé d'enregistrement, mais j'ai dirigé le Veni creator… c'est modeste quoi. Very Happy

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Les raisonnables auront duré, les passionnés auront vécu.

Il s'agit d'un sujet discographique ou général? scratch

I'M BAAAAAAAAAAAAACK! Twisted Evil

Je profitais juste que t'étais parti effectivement. Si tu pars encore quelques jours, je terminerai la présentation de Parsifal. Mr. Green

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Les raisonnables auront duré, les passionnés auront vécu.

Une version à conseiller en particulier pour l'Enfance du Christ?
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"Qui pisse contre le vent se mouille"

La Casadesus je l'ai justement découverte hier soir en même temps que l'Oeuvre. Je me méfie de ce genre de partition habituellement, mais là je dois avouer qu'il y a de très belles choses.
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Je crois au moment. S'il n'y a pas le moment, à ce moment-là, il faut arriver à ce moment-là, au moment qu'on veut. JCVD

J'attends toujours mon gros coffret Inbal, où il y aura l'enfance du christ, le te deum et le requiem. Naturellement, je ne m'attends pas à des merveilles d'interprétation et j'acheterai d'autres versions par la suite...
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A ton avis, quel genre de chasseur serait-on si l'on effrayait le gibier que l'on pourchasse et qu'on le rendait encore plus difficile à capturer? (Platon, Lysis)

La cucaracha, la cucaracha,
Ya no puede caminar,
Porque no tiene, porque le falta,
Marijuana que fumar!

Deux doryphores discutent; l'un dit: "J'ai la patate!", et l'autre, ben il le bouffe.
Qui a inventé cette blague?

Pour continuer sur l'Enfance du Christ.

Je préfère nettement la version Herreweghe plus inspirée, plus fervente. Les instruments de l'Orchestre des Champs Elysées sont-ils "anciens" ? En tout cas ils sonnent moins secs que ceux de l'Orchestre de Lille, le diapason est plus bas, les tempi plus retenus. Les choeurs sont meilleurs. Les chanteurs aussi sans doute. Pas photo comme on dit. Et à nouveau une belle oeuvre dans l'oreille.
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Je crois au moment. S'il n'y a pas le moment, à ce moment-là, il faut arriver à ce moment-là, au moment qu'on veut. JCVD

Ils sont anciens oui. J'ai eu l'occasion d'entendre cet ensemble cet été à Saintes et j'ai pu me rendre compte de sa qualité, même si je reste très méfiant vis à vis de ces instruments d'époque à la sonorité souvent agressive.
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A ton avis, quel genre de chasseur serait-on si l'on effrayait le gibier que l'on pourchasse et qu'on le rendait encore plus difficile à capturer? (Platon, Lysis)

La cucaracha, la cucaracha,
Ya no puede caminar,
Porque no tiene, porque le falta,
Marijuana que fumar!

Deux doryphores discutent; l'un dit: "J'ai la patate!", et l'autre, ben il le bouffe.
Qui a inventé cette blague?

(Après écoute, moi aussi, de la version manquante.)

La version Herreweghe est infiniment plus ronde, l'orchestre plus juste, mais le parti pris est tout simplement inverse. Casadesus tire l'oeuvre vers les cantates du prix de Rome de Ravel, tandis que Herreweghe rend tout à fait la dimension naïve, atemporelle voulue par Berlioz.

J'aime les deux. Les thématiques sont plus pudiques chez Herreweghe, mais cette lecture novatrice chez Casadesus... Ne me demandez pas de me prononcer. cheers

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J'apparais aux héros tombés dans les combats -
Qui m'a vue est marqué pour le trépas.

L'Enfance du Christ, du coup, c'est à considérer comme un opéra, ou une oeuvre religieuse ? scratch

Bon disons que c'est un opéra religieux...

Je viens de l'écouter, dirigé par Philippe Herreweghe, et j'avais franchement franchement peur de trouver ça très emmerdant. Ben en fait oui, c'est assez emmerdant. Mais pas d'une manière désagréable, c'est assez difficile à décrire. Ça coule bien dans les oreilles, quoi.

J'essayerai de dire des choses plus pertinentes à l'occasion d'une nouvelle écoute...
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Vous aussi, faites comme les rois mages en Copernic et visitez Le Never Trust, le blog qui vous dit crotte!

Pour moi, l'Enfance du Christ est bien une oeuvre sacrée, un oratorio (d'ailleurs son titre est "trilogie sacrée").

A ton avis, Zoilreb, pour être complet dans ta présentation, on pourrait inclure dans la musique religieuse la Méditation religieuse pour choeur et orchestre de "Tristia" ?
Et peut-être également les trois pièces pour orgue ou harmonium (sérénade agreste à la madone, Toccata, Hymne pour l'Elévation).
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La musique rend la vie plus belle