J'en ai lu des échos plutôt positifs jusqu'à présent. La mise en scène a été reprise à Covent Garden en janvier dernier (création à Vienne).

Pour la petite histoire, on avait Nadja Michael, Kerl / Gould et Finley à Covent Garden, Denoke / Vogt / Eiche à Vienne.
Et donc Merberth / Robert Dean Smith / Degout à Paris.

C'est du Decker, donc en principe plutôt agréable visuellement et pas forcément très animé sur la scène - je verrais bien quelque chose de proche de Barcelone plus que de Strasbourg.

J'imagine que pas mal de monde va y aller et pouvoir commenter.

(a voté)

Groumpf.

Tu as vu, j'ai ouvert le parapluie pour que tu puisses te plaindre.

oui oui, moi j'adore, je suis un grand fan de Korngold (connaissez-vous son disque chez dg: rendez-vous with korngold), mais ça m'a fait mal de voter à ton sondage.

Oui je l'ai déjà vu, mais une seule fois, et montrez-nous encore d'autres oeuvres et allez même jusqu'à l'entartete Musik que je ne connais pas sur scène: die gezeichneten par exemple.

Certes, Carmen c'est un amour de jeunesse, je ne vais pas le renier, mais on le voit partout aussi non??

Oui, c'est une plaisanterie de ma part, on voit certes de plus en plus la Ville Morte qui s'est imposée au répertoire, mais on est loin de Carmen, clairement.

Je vois quand même une différence de qualité (et de caractère considérable) avec les Gezeichneten, dans lesquels il n'y a aucun tunnel et un livret sensiblement plus inspiré...

Le problème de ce Korngold, c'est la présence assez permanente de sirop dans les jointures. A part ça, c'est poétique et assez beau, j'ai hâte de voir ce que ça donnera dans une aussi belle distribution.

J'irai le voir le 27, on verra ce que ça donne... (et j'ai commandé Leinsdorf)

Senga

senga a écrit:

Les livrets de Korngold sont-ils vraiment plus faibles que ceux de Schreker ?

J'ai bien comparé deux livrets précis. Je ne trouve pas le Spielwerk-Prinzessin ni même le Schatzgräber particulièrement vertigineux (sans parler d'Irrelohe...).

Citation:

Quant à la musique de la Ville morte, je l'entends plus vigoureuse et décidée que sucrée et lisse (il suffit de constater la variété des styles dans la dernière scène du I, l’obscurité angoissante après le Glück, das mir verblieb.. . ). Et l’érotisme de Violanta n’a rien à envier aux Gezeichneten (que j’ai vu traduit par « les portraiturés » !?)

En tout cas, cette traduction est plus signifiante que les autres, même si elle est quand même un brin forcée.
Encore que, encore que... un portrait est bien une somme de signes graphiques, non ?

Citation:

Euh, pas de tunnel dans les Gezeichneten ('') ? Les 30 premières minutes avant l’arrivée de Carlotta m'ont longtemps dissuadée de poursuivre. Les discours de Tamare sont interminables. Et en plus c’est terriblement scabreux et tordu. Cela dit, j'aime beaucoup!

Oui, c'est bavard, mais je n'y vois rien de trop. On ne fait pas la double psychanalyse du II en deux répliques verdiennes. Et la langue est toujours soignée et bien sonnante.
Surtout, il y a des enjeux assez vertigineux (j'aime me perdre dans ceux de l'apparition des faunes ravisseurs au III ), et ça nourrit la pensée toujours en même temps que les oreilles.

Quant à trouver des tunnels musicaux, ma foi, j'en vois plus dans n'importe quel Wagner que dans cet opéra-ci. Qu'on ne perçoive pas immédiatement la nécessité de tout, je comprends très bien, mais comme pour Pelléas, cette somme de détails fait un tout organique assez puissant.

Tamare n'est peut-être pas le plus intéressant ni textuellement ni musicalement, mais c'est un gros reste de Weininger (plus ou moins bien digéré ).

Mise en scène efficace, superbe par moments; direction d'acteurs: toujours superbe.

Stéphane Degout et Ricarda Merbeth sont en grande forme. Robert Dean Smith aussi mais la voix est plus ingrate.

Ingrate ? Il devait être sacrée méforme.

Merci JiCé pour ces premières infos.

Clair que Dean Smith c'est pas ce que j'apelle une voix ingrate, très loin de là, c'est même tout le contraire.

Je vais y aller mais je ne connais pas du tout.

Pour info, la Tribune des critiques de disques était consacrée à cette oeuvre, ce matin.
http://sites.radiofrance.fr/francemusique/em/critiques/emission.php?e_id=65000059

J'ai descendu le podcast à l'instant...pas encore écouté, désolé.