Opéra de Paris 2007-2008 (2)

Bande de feignasses.

Sérieusement, ça m'intéresse d'en reparler, parce qu'après le Chéreau de ce soir (oui je sais David, tu vas me dire que je suis maso de me taper deux Wozzeck en deux jours), le Marthaler d'hier m'apparaît encore plus insipide, voire parfois à côté de la plaque.

La mise en scène était de Marthaler était bouleversante. Surprised

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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

Bien, on a une phrase complète maintenant. Laughing

Je suis certain que quelqu'un qui connaît l'oeuvre par coeur et qui a vu cette mise en scène 4 fois y a vu plein de choses intéressantes...
Mais elle manquait cruellement de lisibilité.
Et à mon sens d'émotion... il m'a manqué le choc qu'on reçoit habituellement avec cette oeuvre.

Pour ma part j'ai reçu un choc énorme la première fois que j'y suis allé. Après avoir vu trois fois ce spectacle je n'ai toujours pas le sentiment d'avoir épuisé la mise en scène de Marthaler.
C'est sans aucun doute le plus beau spectacle de ma saison. J'en suis ressorti trois fois bouleversé.
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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

Est-ce que tu te rends compte que quelqu'un qui ne connaissait pas l'oeuvre n'a pas dû comprendre grand chose?

Enfin, vraiment, il y a pour moi de gros problèmes dans cette mise en scène...
Le décor unique McDo du début à la fin pose des soucis.
Des qualités aussi surement, mais de là à le considérer comme le meilleur spectacle de la saison...

J'ai emmené des gens qui ne connaissaient pas cet opéra et ils ont très bien compris.
C'est le plus beau spectacle de ma saison en effet devant le Parsifal de Warlikowski.
Sinon quoi? Luisa Miller? Mr. Green

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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

Non je n'ai rien expliqué à personne vraiment. Tu t'attaches à des détails je t'assure.
Sinon la Femme sans Ombre était un très beau spectacle j'ai beaucoup aimé aussi. Idem pour l'Acte préalable.
Après ma sensibilité est différente de la tienne et j'ai trouvé le travail de MArthaler remarquable. Il y aurait tellement de choses à en dire que je n'ai même pas la force de commencer. Surprised

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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

Dommage, ça m'intéresserait, on n'a pas forcément tout dit hier soir...

Sinon, ce ne sont vraiment pas des détails pour moi, le décor unique est très gênant je trouve.
On ne peut pas faire ça sur n'importe quel opéra, et ici ça nuit à la tension dramatique et à la lisibilité. (Wozzeck essaie de s'endormir debout, etc... trop de choses à côté de la plaque)

Peut-être que j'y reviendrai plus tard, mais pas ce soir, je suis un peu fatigué. Je suis moi-même très partagé, plus proche de l'avis de Xavier que de celui de Sauron.
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Grâce à mon casque Sennheiser, Gwyneth Jones c'est bien ! thumleft

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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

Vu la description que fait Xavier, je pense que ça m'aurait chagriné aussi (surtout en ayant vu un bout des répétitions). Ce qu'il dit sur un minimum d'intelligibilité ne me paraît pas de l'ordre du détail. Mais peut-être que la réussite du tout emportait l'ensemble, ça je ne peux pas dire.

Tout ça pour dire que je suis curieux de lire vos avis moi aussi.

Précisément la description de Xavier ne me semble pas rendre justice au travail de Marthaler.
En effet à le lire tout ceci à l'air ridicule et incohérent alors que ça ne l'est pas.
La noyade est parfaitement illustrée par l'assombrissement général de la scène. C'est tellement beau de voir -ou de ne pas le voir- Wozzeck se perdre dans le noir comme cela. Et en effet je ne crois pas qu'on puisse voir grand chose de la noyade d'un homme à 3 heures du matin au loin dans l'eau...
De la même façon je ne vois pas d'incohérence dans le fait que Wozzeck se tienne debout quand il s'adresse à Andres pour lui dire qu'il n'arrive pas à dormir. Précisément Wozzeck est incapable de s'arrêter pour se reposer. Alors il reste là, debout, dans son coin. Enfin bon s'arrêter à deux trois détails ça me semble tellement injuste.
Il y a des telles beautés dans ce travail. Jamais l'ambigüité des liens entre Marie et Wozzeck n'a été rendue de la sorte. Durant tout l'opéra ils se cherchent sans se trouver jusqu'au baiser de la scène du meurtre. Elle-même semble tellement lasse de la folie d'un homme qu'elle a du aimer. Précisément le souvenir de la scène du meurtre restera longtemps gravé dans ma mémoire. Elle vient le chercher, il commence par reculer, elle l'embrasse. Puis c'est elle qui recule il tire son rasoir la tue d'un coup sec (comme pour ne pas la faire souffrir) et l'étreint. C'est absolument terrible à voir.
Sincèrement ces comptes-rendus me désespèrent. J'ai l'impression de ne pas avoir vu le même spectacle que Xavier.
Le travail sur la gestuelle de Wozzeck , l'occupation de l'espace par les acteurs, les lumières qui découpent l'espace différemment pour chaque scène, il y a milles détails qui montrent un travail tellement fouillé sur le texte. J'aurai mille choses à dire sur ce spectacle mais vraiment à quoi bon?
Un tel spectacle il faut le voir l'aimer. Cela implique d'accepter de prendre le chemin proposé par toute l'équipe artistique en mettant de côté nos attentes personnelles.
Je reste perplexe quand j'observe que le regard ou l'écoute ne cherche pas à accompagner le travail proposé mais à le mettre en défaut.
Vraiment ça me fait mal au coeur... Neutral

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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

Pauvre Pitit Sauron Very Happy

Visuellement, c'est très beau. Le décor unique fonctionne de bout en bout car Marthaler a fait bien attention à la cohérence de ce qui se passe sur scène par rapport au texte. C'est une véritable transposition.

Il joue beaucoup sur la perception des évènements par Wozzeck et fait naître le malaise en jouant sur une "anormale normalité". La scène de danse avec Margret, c'est une manifestation d'un comportement décalé de Wozzeck, il danse avec elle seule dans la pièce abandonnée. Elle est frappée par l'étrangeté de la danse soudaine, puis par le sang. Quand Wozzeck n'arrive pas à trouver le sommeil, il n'est pas dans un dortoir ou autre, il est debout dans la pièce, mais on comprend que son esprit est dans un état de panique totale.

Je n'ai plus tout en mémoire, mais je crois que la grande force de la mise en scène de Marthaler est d'avoir inclus chaque réplique comme un portrait psychique d'un Wozzeck déboussolé, avec une gestuelle précise.

Sa façon de se frotter les chaussures sur ses mollets, de façon saccadée, se produit à chaque fois qu'il est soumis à une contradiction ou un choix qu'il ne peut exprimer, face au docteur, au tambour-major, en tout cas c'est ce que j'ai vu. Une illustration d'un côté autiste de Wozzeck.

Il dépeint aussi un Wozzeck obsessionnel, c'est ce qu'on avait dit après la représentation. Comme le décrit le Docteur, Wozzeck a des idées fixes. Marthaler fait donc ranger des chaussures de façon maniaque à Wozzeck pendant toute la pièce, alors que les enfants viennent de temps en temps les déranger. Tout cela pour amener à la réplique " on n'a pas besoin de chaussures en enfer" et montrer Wozzeck dans un accès de violence balancer les chaussures dans tous les coins - mais pas au moment de la réplique sur les chaussures.

Et c'est peut être la difficulté de cette mise en scène sur la gigantesque scène de Bastille, c'est qu'il y a tant de précision et de subtilité dans tout cela qu'on perd de la théâtralité alors qu'à mon avis c'est le point fort de Wozzeck. Je ne serais pas surpris que ce soit une mise en scène qui gagne à être vue en vidéo.

Il y a des moments extraordinaires : le tango stylisé au ralenti à la mort de Marie, les vingt dernières minutes dans une pénombre permanente, avec des passages dans le noir.

Mais je me demande si Marthaler n'est pas plus fait pour les petites scènes dans une optique intimiste que pour les salles géantes - d'un point de vue "théâtral", sa Traviata de Garnier me paraissait mieux fonctionner. On voyait (enfin, à Garnier, c'est façon de parler) beaucoup mieux les subtilités et les nuances du jeu d'acteurs.

En tout cas, tu donnes envie de le voir. On perçoit bien le caractère concentrationnaire de l'oeuvre et la désespérance derrière ces détails.
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Je crois au moment. S'il n'y a pas le moment, à ce moment-là, il faut arriver à ce moment-là, au moment qu'on veut. JCVD

Un petit regret, dans le programme - plutôt intéressant - on voit des photographies des jouets dessinés par Anna Wiebrock (j'imagine) pour les enfants.

Les enfants jouaient avec autour du décor dans une grande aire de jeux qui entourait le réfectoire-mess-macdo-crèche-salle polyvalente.

Certains des jeux dessinés sont extraordinaires : des clowns glaçants, avec des rictus de tueurs, des regards malsains... Seul le petit jouet en bois d'un culbuto avec un sourire sadique et couvert de sang a été vu car sur l'affiche et le programme. Drôle d'idée de faire une telle débauche de détails en arrière scène ?

C'est échos horizontaux, c'est quasiment du Maeterlinck ! Effectivement, ça met en appétit, ça éveille la curiosité.