Autour de la musique classique

Oui, c'est à la fois génial parce que ça foisonne sur scène, mais c'est frustrant.

Par exemple, à un moment je me souviens d'avoir essayé de suivre ce que faisaient trois enfants qui s'étaient assis à une table, c'était chorégraphié et en phase avec la musique. Je crois que c'était une sorte de jeu, visiblement pas n'importe quoi, mais comme au même moment il se passait quelque chose du côté de chez Wozzeck à l'autre bout de la scène j'ai abandonné pour suivre la véritable action. Ensuite j'ai aperçu du coin de l'oeil les trois gamins qui partaient en courant vers la sortie, le signal de leur départ était un grand accent de la musique de Berg. J'ai eu ce genre de déboires plusieurs fois dans la soirée : on voit qu'il se passe un truc mais on ne sait pas bien quoi.

Ce n'est pas important et ce genre de chose arrive dans toutes les mises en scène, mais là c'était poussé à l'extrême. Il y avait des petits groupes autonomes dans tous les coins en permanence, et pourtant, de façon globale la mise en scène ne m'a pas paru si dynamique que cela.

Sinon, les chanteurs avaient l'air ravis de jouer au milieu d'enfants. J'ai vu Jon Villars faire plusieurs tours d'arrière-scène à la tête d'une petite colonne de gamins avec des démarches variées, Angela Denoke avait l'air très complice avec son " fils" et à la sortie de cette dernière représentation, j'ai l'impression que tous les enfants voulaient se faire photographier avec Kennlyside, marrant.

Je suis un peu d'accord avec toi Xavier lorsque tu dis que cette mise en scène n'est pas des plus évidentes pour découvrir l'oeuvre, puisque justement c'est une transposition et qu'elle prend un peu le contrepied de ce que l'on attendrait, mais c'est justement ce qui en fait sa richesse. Pour découvrir ça ne doit certes pas être évident, et il faut reconnaître que pas mal ont dû y être relativement hermétique, parce que c'est une lecture complexe d'une oeuvre complexe et donc pas forcément très accessible ni "évidente" : on doit parfois chercher le sens de certaines paroles, leur lien avec les actions sur scène et ce que cela implique dans la compréhension des personnages etc., et c'est ce qui pour moi en a fait son intérêt. Mais je n'ai pas trouvé que ces éléments brouillaient la tension dramatique, le spectacle reste tout de même très efficace avec ses moments drôles, parfois touchants, mais aussi invroyablement violents (comme à la fin de l'acte 2 lorsque le soldat provoque Wozzeck plaqué contre le mur, puis son fils au même endroit immobile à la fin) grâce aux acteurs mais aussi à la lumière très importante (les lampes rouges pour évoquer la lune et qui donnent une atmosphère très spéciale, le noir lorsque Wozzeck meurt, suivi de la lumière très crue, presque éblouissante pendant la dernière scène avec les enfants).
La mise en scène n'est pas sans défauts, le principal étant son manque de clarté lorsqu'on ne connait pas l'oeuvre mais qui est aussi son point fort lorsqu'on se rend compte combien elle est fouillée. J'émettrai peut être aussi une petite réserve sur la mort de Wozzeck, que j'ai trouvé un peu maladroite puisqu'il se noie en coulisse, on ne sait pas bien où, dans un lac nous dit le texte, mais on sait encore moins comment... J'ai eu l'impression que Marthaler ne savait pas trop comment faire mourir son personnage à cause du décor unique (qui convient pourtant parfaitement pendant tout le reste de l'opéra) et a décidé qu'on ne le verrai pas, par souci pratique sans se soucier de la cohérence totale. A part sur ce point, tout le reste est vraiment très convainquant...

Sinon je suis d'accord avec toi Morloch pour les petites scènes. Je n'ai pas vu d'autres mises en scènes de Marthaler, mais dans le cas de Wozzeck je pense qu'une plus petite salle peut beaucoup mieux convenir à l'oeuvre pour voir la subtilité du jeu des acteur (ce qui m'a ici cruellement manqué, si bien que je ne les ai pas toujours trouvé très engagés, alors qu'au dire de tout le monde ils l'étaient de façn incroyable) et faire ressortir le "caractère concentrationnaire de l'oeuvre", une scène trop grande peut à mon avis désservir cette impression qu'on est censé ressentir...
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C'est le tube où descend la céleste praline...

C'est affreux, je suis à la fois en accord et en désaccord avec un peu ce que dit chacun d'entre vous... Shit

il faudrait que je fasse le tri (j'ai pas envie)
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Grâce à mon casque Sennheiser, Gwyneth Jones c'est bien ! thumleft

Voici une photo de Wozzeck qui étreint Marie après l'avoir égorgée d'un coup sec

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Pourquoi me chercherais-tu si tu ne m’avais pas déjà trouvé

Georg Friedrich Haas (NÉ EN 1953)

Est-ce que quelqu'un connaît?

Création de Melancholia en juin à Garnier...

Très agréablement surpris par ce Prisonnier de Dallapiccola, alors que je n'avais pas aimé ce que j'avais entendu de lui jusqu'à présent.
Je m'attendais à passer une soirée difficile avec une musique peu séduisante, voire froide, il n'en a rien été.
Oeuvre dodécaphonique (voire sérielle je crois avoir lu, mais ça ne saute pas aux oreilles) très expressive, qui évite très bien le côté neutre ou monotone qui est parfois le piège de ce langage.
Bien sûr, la musique est assez sombre, très angoissée, dissonante, mais les contrastes sont très réussis, notamment quand le prisonnier découvre la porte ouverte et commence à s'échapper.
L'accord parfait n'est pas évité, au contraire, et cela est d'autant plus frappant lorsqu'il est combiné au fameux "fratello" (tel que le geôlier, en réalité l'Inquisiteur, appelle le prisonnier) répété plusieurs fois, avec ce petit motif à la fois tendre et ambigü qui contredit l'accord parfait...
La thématique n'est donc pas non plus évitée, puisque le motif du "fratello" prend une grande importance dans la matière orchestrale, et l'orchestration, très raffinée, recelle également des beautés.
Vocalement je m'attendais à du sériel type, c'est-à-dire très discontinu, avec de grands intervalles en permanence, en fait c'était assez lyrique, assez vocal.
Pour finir, de très beaux choeurs, notamment le dernier, effrayant, impressionnant.

Rosalind Plowright a très bien campé le rôle de la Mère, inquiète, torturée, qui tente d'établir un lien avec son fils, tant bien que mal; la voix est assez impressionnante.
Superbe Nikitin dans le rôle du Prisonnier, crédible sur scène et imposant vocalement.
Chris Merritt est de plus en plus pénible à écouter, avec pas mal d'attaques fausses; néanmoins il convient assez bien au personnage de l'Inquisiteur.
Très beau travail orchestral de Zagrosek.

La mise en scène de Lluis Pasqual est très réussie, à la fois sobre mais assez impressionnante.
Le décor de la prison labyrinthique est très bien trouvé et bien réalisé, et il y a beaucoup de bonnes idées, comme le tapis roulant au début qui fait marcher la mère sur place, (elle essaie d'aller vers son fils, d'établier le contact avec lui, mais c'est sans espoir, il ne lui répond pas et ne la regarde pas, sauf à la toute fin, une fois qu'elle est partie, il la cherche en vain, mais c'est trop tard...) également le sol d'un blanc éblouissant à la fin lorsque le prisonnier croit avec réussi à s'échapper. Eblouissement d'une liberté à laquelle on ne croyait plus, mais aussi blanc froid et cassant de la scène de l'exécution.
Exécution à laquelle le prisonnier semble ne plus vouloir échapper, espérant peut-être obtenir plus de liberté dans la mort...

Le livret est très sombre (perversité extrême des bourreaux, l'ultime torture consistant à faire croire au prisonnier qu'il va pouvoir s'échapper, pour mieux le cueillir à l'arrivée...), la musique aussi, mais le drame est réussi, la musique superbe.

Allez-y!
Il doit rester des places, et peut-être que vous aurez la même chance que moi. (avant la moitié de l'opéra, les deux personnes qui étaient au premier rang de ma loge se sont barrés, j'ai donc pleinement profité de la suite du spectacle pour une modique somme)

Un mot quand même sur l'Ode à Napoléon donnée en première partie, je n'ai pas trop aimé cette pièce du Schoenberg sériel que j'aime rarement, et je cherche encore à décrypter la mise en scène... (un travesti qui se change... Quel est le lien avec le texte?)

J'ai pris sans réflechir des places pour la dernière de Don Carlo... c'est avec Furlanetto -j'ai cru comprendre que sa voix était en piteux état- mais j'aimerai bien entendre Morris... je vais être obligé d'aller voir le spectacle 2 fois... pale

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Pourquoi me chercherais-tu si tu ne m’avais pas déjà trouvé

Exactement et je pense que la mise en scène de Vick sera ennuyeuse comme son Parsifal.
Je n'aime pas ce metteur en scène... bon si David me dit que Furlanetto est encore bon je n'irai pas voir Morris.
J'ai été à la dernière du Prisonnier j'ai été assez marqué par cette musique. J'ai été agréablement surpris par la prestation de Merrit en Inquisiteur. La mise en scène était sobre et efficace. Un très beau spectacle que j'ai pu voir du parterre. Je regrette de ne pas y être allé deux fois...
Embarassed

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Pourquoi me chercherais-tu si tu ne m’avais pas déjà trouvé

Tu en jugeras toi-même, mais personnellement, je ne sens pas du tout son âge dans sa voix, c'est toujours impeccable. Mais ça peut aussi dépendre des soirs. C'est la version française ou italienne ? (Cela dit, si c'est la version française, en français Morris sonne étriqué, alors ça règle la question.)

Tu devrais quand même, par acquit de conscience, vérifier mes dires sur un site qui diffuse des tubes.

C'est la version italienne. Je suis impatient en tout cas.
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Pourquoi me chercherais-tu si tu ne m’avais pas déjà trouvé

Merrit tenait sa voix et il a fait des choses assez musicales. Vraiment c'était quelqu'un d'autre que le brailleur que j'ai pu entendre dans Herode. Mais peut-être que sa conception d'Herode s'en tient strictement à brailler.
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Il y en a qui vont aller voir le Bellini ? Mr. Green

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Mai nessun m'avrà

Avec Evelino Pidò, Anna Netrebko et Joyce DiDonato.

Tatata, hors de question de rater cela. Very Happy

Je suis sûr que même Sauron viendra déguisé avec une fausse barbe pour pas qu'on le reconnaisse.