TRM (la Monnaie de Bruxelles)

On ne m'avait pas fait de prix... peut-être était-ce mon âge canonique. Laughing

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Armide est encore plus aimable qu'elle n'est redoutable !

finalement, (on ne se refait pas rambo

) je suis retourné aujourd'hui, à 9H00 j'ai pris mon ticket et après 3H d'attente, j'avais mon nouvel abonnement :

Mitridate 03/11/07
Werther 15/12/07
Giulio Cesare 26/01/08
Médée 27/04/08
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

je viens de voir I Puritani
...
Sumi Jo... wwwWWWWAAAAaaaaaa ssssshsh raaaaah Embarassed

: un orgasme auditif, une tuerie Shocked

, c'était é-pou-stou-flant
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

la dame d'une beauté renversante, la voix comme une glace oubliée depuis l'été au congel?

n'importe quoi, elle a une très belle voix Exclamation

...pour le belcanto, bien sûr...
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

A ce qu'on en dit, elle a fait beaucoup de progrès ces dernières années, Sud.
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Armide est encore plus aimable qu'elle n'est redoutable !

je suis prêt à l'aimer, j'aime aussi Mado Robin et Mady mesplé (cette dernière un peu plus)

Dans le Soir :

Apparement ce n'est plus Rancatore qui chante Elvira. Ceci dit si C'est Sumi Jo qui la remplace nous ne perdons rien au change car c'est une voix magnifique.

Merci pour ce compte-rendu, Calbo. Et bon retour. Wink

Quelques questions...

Et il n'y avait aucune ébauche de mise en scène ?
Donc tu as survécu aux Belges ?
En deux lignes Les puritains c'est quoi ?
Ils t'ont fait boire de la Chimay ?

Pour compléter le compte-rendu de Calbo ( coucou

), je dirais que Michele Pertusi était manifestement au-dessus du lot. Une présence, une prestance, une précision, une perfection (tiens, tout des "p" comme son nom hehe

). Bref, impeccable thumleft

Concernant la direction, j'ai eu l'occasion de l'évoquer avec un des musiciens (que je connaissais par ailleurs, mais sans savoir qu'il était musicien Mr. Green

) : il me disait que c'était un réel bonheur de jouer avec un chef qui sait ce qu'il veut car, dans ce style de musique, ce n'est pas toujours le cas, et alors là... galère.

Je trouve également que l'orchestre couvrait parfois les voix, surtout celle de Lord Valton, dont on aurait pu croire que l'orchestre lui en voulait hehe

A part cela , très agréable après-midi et soirée avec le bonheur d'avoir pu rencontrer trois membres de la communauté mains

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Stéphane

(...) La clarinette est peu propre à l’idylle, c’est un instrument épique, (...). Sa voix est celle de l’héroïque amour (...) - Hector Berlioz, traité d’instrumentation et d’orchestration

J'ai des avis un peu différents de Calbo, même si je la rejoins en grande partie sur Sumi Jo et Michele Pertusi.

J'étais au deuxième des rangs occupés, à moins de trois mètres d'Antonucci (Riccardo), et à moins de 10 du ténor (d'ailleurs il s'appelle Shalva Mukeria) et de Jo.
Dans le premier acte, la disposition des chanteurs était la suivante :
à gauche du chef : Gabriella Colecchia (Enrichetta), Michele Pertusi (sir Giorgio Valton), Sumi Jo (Elvira), Shalva Mukeria (Arturo Talbot)
à droite du chef : Stefano Antonucci (sir Riccardo Forth), Cristiano Cremonini (sir Bruno Robertson), Riccardo Ferrari (sir Gualtiero Valton)

Dans le reste de l'opéra :
à g. : Arturo, Elvira
à dr. : Riccardo, Giorgio

Je voyais donc la tronche de tout le monde, sauf celle du chef (et des spectateurs).

Pour commencer, le 1er violon (une femme assez jeune) est arrivé pour donner le la et ce n'était pas difficile de remarquer qu'elle portait quelque chose de très léger à l'arrière. Laughing

Ca n'aurait pas prêté à conséquence pour moi si ce n'avait été disons révélateur d'une certaine personnalité...Dans toutes les parties purement orchestrales, elle jouait en puissance, au moins deux fois plus fort que les autres, sauf dans les piani. J'ai trouvé ce comportement d'une arrogance tarte (et anti-musical).
A part ça, non seulement le chef et l'orchestre étaient très bons, mais les choeurs aussi.
La puissance de l'orchestre ne m'a jamais dérangé, y compris dans les tutti, parce qu'à quelques mètres, on entendait tout le monde (sauf Enrichetta, une mezzo-soprano mezzo-piano bedo

).

Toujours sur les personnalités des interprètes :
-Pertusi très à l'aise, mais également très professionnel, avec la mine sérieuse qui convient dans cet opéra.
-Jo surjouait un peu, mais ces rôles de pimbêche ingénue sont difficiles à prendre, et dans l'ensemble, Jo était très impliquée. A la fin, dans le duo avec Mukeria, elle et Mukeria se sont tenus la main dans les saluts, mais voyant son succès propre, Mukeria a laissé tomber Jo, ce qui a visiblement blessé cette dernière. Peut-être est-ce ce qu'elle lui a dit à la fin de l'opéra, en retournant vers les coulisses.
Elle s'est aussi montré renfrognée dans certains passages où Mukeria était seul à chanter.
-Mukeria était très tendu (autant que sa partie, en fait), avec de temps en temps des relâchements qui lui permettaient de faire passer davantage d'expression dans son chant.
-Antonucci est apparemment un personnage haut en couleur (pas seulement dans une salle de concert). Il avait des airs de Dr House, les lunettes et le look de playboy cinquantenaire en plus. Il était assez facile de lire son expression sur son visage : entre les airs, il avait un regard faussement distrait, comme si ce qui se passait autour ne le concernait que vaguement. Il n'avait pas peur de regarder le public comme un spectateur quand il ne chantait pas. Au contraire de Pertusi, dont on voyait qu'il suivait de près la prestation de ses confrères. Il (Pertusi) était plutôt tendu lorsque c'était à Mukeria de chanter. Et il a une manie de se tourner les pouces (au propre, pas au figuré !) quand il chante, c'est incroyable.
L'humeur d'Antonucci variait au fil des interventions de ses confrères. Je crois qu'il n'appréciait pas trop quand les autres avaient du succès. Ceci dit, il est resté sérieux dans son interprétation jusqu'au bout.
A l'habitude de battre la mesure avec ses souliers (les mieux cirés de la distribution, je vous le garantis) quand il n'a pas la tête ailleurs.
-L'interprète de Valton était très discret.
-L'interprète de Bruno était impayable. Une sorte de MacGee (voir NCIS sur M6). Il s'appliquait à un point tel que c'était amusant à voir. Il mettait sa bouche en rond avec beaucoup d'application, et en même temps, ses yeux s'arrondissaient avec sa bouche. Il se mettait sur la pointe des pieds pour inspirer, et quand il était tendu, il tirait le bas de sa jaquette. Tout cela lui donnait un air stupidement béat quand il chantait drunken

. Heureusement, ces efforts n'étaient pas vains.

Présentation des voix (qui n'engage que moi bien sûr) :
-Enrichetta : c'est beau, mais coffre 0L, avec des pertes de puissance subites (?!).
-Pertusi : ce gars est un métronome, il chante avec un naturel hallucinant. Puissant (c'est sans doute de là que vient sa fameuse "présence" comme on dit), aucun défaut dans la voix (pas un pet j'vous dis). Une seule fois sa voix n'était pas à son avantage : sur la note la plus haute de sa partie.
Le seul (avec peut-être Jo) à avoir déroulé sans aucune erreur la partition.
-Jo : sa technique et ses incroyables contorsions ont compensé les manques de sa voix dans les suraigus. Ceux-ci étaient très faibles. Cependant l'homogénéité de sa voix la rendait très plaisante. Une excellente technique de vocalise aussi. Elle a également tenu son rang sans grande difficulté dans les moments les plus dramatiques, les tutti et les fortissimi. Sa voix n'a jamais paru fatiguée, en dépit des gros efforts qu'elle déployait pour sortir les suraigus.
Dommage pour les suraigus, elle a tout de même fait une représentation pleine.
-Bruno : (le fameux McGee). Sa voix était assez belle, mais ses notes les plus aiguës étaient stridentes. A remarquer, cependant : il contrôlait ce côté désagréable de sa voix.
-Valton : au début, il chantait ppp quand les autres chantaient p. Moi je l'entendais en tendant l'oreille, je me demande qui l'a entendu derrière moi. Il a ensuite déployé sa voix dans les courts moments où il était de la partie. Et on a pu voir qu'il avait de la puissance. Une technique a priori irréprochable.
-Antonucci : peut-être la voix la plus belle, mais l'interprète n'était pas constant. Son aigu à la particularité de ne pas être laid. Mais en montant, la perte de puissance est considérable. Il est bon sans plus dans les vocalises ("O mia speranza", et "In poter della ventura" ont été un peu bousculées). Je crois qu'il a changé son fusil d'épaule pour le reste des vocalises qui étaient beaucoup plus détachées. Bonne interprétation tout du long.
Une erreur dans le duo avec Giorgio "Il rival salvar tu dei".
Très bon dans l'ensemble.
-Mukeria : j'ai gardé le meilleur pour la fin ! Bon, il n'a pas eu beaucoup de temps pour se préparer. Visiblement, il n'est pas très fort en prononciation italienne : "Reina !" au lieu de "Regina !", "E la vergin'ia adorata" au lieu de "E la vergin mia adorata", et il a fait une erreur plus conséquente plus loin, mais ce n'était pas le plus important. Il a réussi de temps en temps, dans les grands moments, à se détacher d'un texte qu'il n'avait pas pu apprendre en entier pour prêter plus de place à l'interprétation.
J'ai eu de grosses inquiétudes pour lui dans le duo avec Antonucci ("Invan rapir pretendi". Ou bien c'est la partie qu'il avait le plus mal préparée, ou bien sa voix était fatiguée par l'éprouvant air d'entrée, ou alors il s'est laissé aller après avoir vu que le plus difficile de ce premier acte était derrière lui.
Sa voix n'est pas une merveille, principalement par son hétérogénéité : il y a une frontière nette entre le grave (forcé, mais parfois presque beau), le medium (réduit, mais bien timbré), et l'aigu (voix de tête blanche, très puissante, parfois à la limite du crié). Les suraigus se ressemblent tous.
Je pense qu'un peu plus de technique ne lui ferait pas de mal.
Le plus gênant, c'est sa voix de tête plutôt moche, et ultra-invasive dans ce rôle assez inhumain. Presque tous les passages où l'aigu était nécessaire étaient appauvris par sa voix de tête, même quand l'attaque était dans le medium (???!) scratch

.
A raté quelques passages. Il était pourtant bien parti pour faire un remake genre "Mukeriator" vador

: si ça passe pas, je sors l'artillerie lourde (i.e., la voix de tête : affraid

).
Mais ça n'est pas toujours passé dans l'ACTE III.
Il s'est souvent débrouillé tant bien que mal pour chanter ce rôle inhumain (où di Stefano, rappelons-le, était subliiiiiiiiiiime).

ACTE I :
-Le duo entre Pertusi et Jo, au début de l'opéra, où Giorgio rapporte comment il a obtenu du père d'Elvira qu'il cède au désir de celle-ci, qui est éprise d'Arturo, était très émouvant ("La figlia misera, io ripetea, io ripetea morrà").
-Premier gros ouf! quand Mukeria a réussi à venir à bout d'"A te o cara". Ca ne respirait pas le génie, mais des passages étaient très réussis. Un résultat très honorable pour un chanteur remplaçant.
-Duo avec Antonucci : si j'avais dû donner un vainqueur au duel, j'aurais dit Antonucci du point de vue vocal.
Mukeria semblait très fatigué vocalement dès le début du duo.
-"Vieni al tempio fedel Arturo" : le fouillis total a été évité, ce qui est remarquable, mais on peut encore faire mieux.

ACTE II :
-Pertusi très bon dans "Cinta di fiori".
-Sumi Jo a fait preuve dans les vocalises de la scène de la folie d'une certaine originalité. Les vocalises étaient très bien exécutées, avec les limites dans l'aigu sus-citées néanmoins.
-Antonucci-Pertusi. Leur duo était très réussi en dépit de la petite boulette d'Antonucci. "Suoni la tromba" excellent. Si une fois Antonucci a dépassé Pertusi, c'était dans ce duo. Sa voix possède je trouve plus de couleurs, et son aigu final, bien que peu puissant, était plus beau que celui de Pertusi.

ACTE III :
Deuxième gros ouf!, un acte de repos entier avait fait du bien à Mukeria.
Ultra-inconstant (des changements de timbre et de puissance subits, il s'appliquait comme un forcené sur chaque respiration, ça se voyait sans problème au troisième rang), il a tout de même passé la chanson "A un fonte afflitto" sans trop de dégâts, avec des passages bien réussis.
-"Vieni fra queste braccia" : Il a mis les suraigus dans la boîte, et il en a été satisfait. Sa concentration et ses efforts durant le duo et l'air suivant m'ont donné des sueurs froides.
La représentation, à ce point, a dû sérieusement porter sur les nerfs de Sumi Jo. A chaque fois que c'était le tour de Mukeria, elle regardait la salle. Pertusi non plus n'était pas rassuré.
-"Credeasi misera" : d'après Calbo, Mukeria n'a pas pu sortir de contre-fa parce qu'il est censé s'arrêter au contre-mi. Il a tout de même chanté une note plus haute que les autres, en utilisant la voyelle facile "a", et en prenant une inspiration avant, au lieu de "Un solo istante...l'ira...frenatEEEEEEEEEE" qui exige une excellente technique, et sans doute une certaine préparation.
Pas mal quand même.

Il n'y a eu qu'un seul rappel.
Mukeria a été largement applaudi, un peu plus que Sumi Jo.
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Prima la musica, dopo le reste.