TRM (la Monnaie de Bruxelles)

un fil sur le Théâtre Royal de la Monnaie (Bruxelles).

Parce que je viens de prendre un abonnement et je suis hyper content.
Je verrai
Il viaggio a Reims le 13/11
Cosi fan tutte le 29/01
Il barbiere di Siviglia (Paisiello) le 05/04
Boris Godunov le 30/04
Falstaff le 30/06
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

Il viaggio a Reims
Représentation du 13 novembre au TRM

Rena Granieri était remplacée par Alexandrina Pendatchanska, et Francesco Verna (?) par Shadi Torbey.
Que dire? C'était génial. La musique de Rossini était jouissive (presqu’un pléonasme).
Je retiendrai 4 noms : Alexandrina Pendatchanska, Maxim Mironov (même s’il fallait tendre l’oreille pour entendre quelque chose, ce quelque chose était beau), Denis Sedov (quel comédien celui-là, on aurait dit Edouar Baer) et Anna Rita Taliento (qui a été époustouflante dans son toast à Charles X). Annamaria Dell’Oste (la contesse parisienne) a bien chanté aussi même si elle a eu un petit couac au début.
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

le Cosi fan tutte était bien, théatral, subtilité bien rendue etc. J'avais peur que ce ne soit pas à la hauteut des bons enregistrements que je possède en CD et finallement ce ne fut pas mauvais
...à part 3 choses qui m'ont légerement énervé :
1. dans l'action, il y a des portes en (faux?) verre qui se brise et on a droit à des "scrotch scrotch scrotch..." qui se mélange un peu trop bruyamment à la musique
2. les chanteurs qui fument sur scène, alors qu'ils n'y sont pas obligé par l'intrigue. Pendant ce temps là les spectateurs eux sont bien obligés de respirer la fumée...
3. une Dorabella (Maria José Montiel) que j'ai trouvé complètement à côté de la plaque tant elle avait des airs de Despina.
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

bah, oui et non...
oui, j'ai oublié, il y a un des hommes qui s'est pris un billet de parterre (si j'puis dire) en trébuchant sur une boîte à accessoires appartenant à fiordiligi et dorabella. Il est tellement bien tombé et était tellement surpris que ça ne devait pas être fait exprès Laughing

. La boîte déchirée a reçu un bon coup de pieds rageur... trop tard Very Happy

autre petit détail : il y avait des (vrais) papillons sur scène, marrant... mais on peut trouver la symbolique un peu lourde.
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

pour le Barbier de Seville, les décors étaient très surprenants (on peut en voir des images sur le site de La Monnaie), les chanteurs très comiques, et moi, très fatigué... résultat : je n'ai pas vraiment fait attention à la musique, juste assez pour me rendre compte que certains passages semblent avoir fort inspiré Rossini pour son Barbier.
ça se passait au Théatre National : public bizarre composé principalement de snobs en représentation constante et de jeunes GSMisés. Il y avait un bar suffisament grand pour permettre aux m'as-tu vu d'étaler leur fatuité d'une main et de tenir un verre de l'autre un peu comme on tiendrait un justificatif. Le public de La Monnaie me semble différent : moins de faux riches, moins de GSMisés, plus de mélomanes.

Je viens de voir Boris Godounov et un José Van Dam dans une forme extraordinaire. Il y avait lui.. et puis les autres. Il m'a bluffé.
Depuis que je l'avais vu marmonner péniblement des airs de Don Giovanni à la TV, je le voyais fini, definitivement usé. Et puis là... c'est bien simple, Van Dam sur scène, ce n'était plus un chanteur d'opéra, C'ETAIT Boris Godounov.
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

cette saison-ci, j'ai été voir L'enlèvement au sérail le 12/09

Un premier acte qui manquait d'entrain, marqué par des aigus assez désagréables venant de la soprano Marlis Petersen.
A la fin du premier acte, je m'dis que je suis parti pour une soirée chiante et énervante mais...
le deuxième acte fut extraordinaire, les chanteurs étaient comme métamorphosés, surtout Marlis Petersen qui s'est mise à chanter divinement (à tel point que j'ai cru un instant que c'était une autre chanteuse mais non...), un vrai enchantement, une plénitude qui vous fait oublier tout ce qu'il y a autour de vous, rend votre esprit tout cotonneux et le laisse flotter quelque part sur la scène au gré des caresses vocales, (le genre de sensations que j'attends en allant à l'opéra, même si hélas ça ne dure qu'un acte comme cette fois-ci)
Le troisième acte a commencé sur les traces du deuxième mais très vite on sentait les chanteurs un peu fatigués et de moins en moins impliqués dans ce qu'ils chantaient.
Pavol Breslik en Belmonte a fait globalement une prestation plutôt bonne sans être inoubliable.

Prochains spectacles :

La Traviata (19/12)
L'ange de feu de Prokofiev (30/01)
Fruhlings Erwachen de Benoit Mernier (13/03)
The Rake's Progress de Stravinsky (24/04)
I Puritani de Bellini (22/05)
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

je n'ai rien dit sur Falstaff ou la Traviata pour la simple et bonne raison que je m'y suis ennuyé comme c'est pas permis.
Falstaff, il n'y a rien, c'est du non opéra, 0, je ne me souviens pas y avoir entendu de la musique. Et l'intrigue a semblé banale à l'homme du 21ième siècle que je suis. Idem pour la Traviata : quelques airs populaires au premier acte et puis rien. Rien qu'une chanteuse qui lève sans cesse les bras au ciel pour bien faire comprendre qu'elle est au bout du rouleau. A la fin, elle lève une dernière fois les bras et s'écroule sur son lit en se tordant pour être bien sûr de tomber sur son lit parce que ça fait moins mal... Mais la musique dans tout ça? heu... pfff.

L'ange de feu
L'intrigue, surprenante, évoque la folie, la schizophrénie. On se demande sans cesse si les personnages qui gravitent autour de l'héroïne ne sont pas simplement une émanation de sa folie.
La mise en sène de Richard Jones est intéressante, ni extravagante, ni tape-à-l'oeil, adéquate à l'oeuvre et à son sujet.
Les chanteurs principaux : Igor Tarasov (Ruprecht) et Svetlana Sozdateleva (Renata) étaient très convainquants malgré un chant pas toujours très agréable à écouter (pour Svetlana Sozdateleva surtout).
La partie orchestrale faisait l'effet d'un collage de post romantisme, de musique russe et de tics répétitifs qu'on retrouve dans d'autres oeuvres de Prokofief. Un peu difficile à digérer mais j'ai trouvé que l'orchestre jouait bien, sous la baguette de Kazushi Ono.
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

Traviata, tu y es allé quel jour ? Ce sera diffusé quand ?

Il y avait Elzbieta Szmytka !!

Ensuite, pour ce que tu dis des deux oeuvres, j'ai la vague impression que tu es passé à côté plus qu'autre chose.

J'aime bien comme tu dis l'air blasé que l'Ange de Feu était pas trop mal dirigé par Ono. affraid

La Traviata, j'y ai été le 19/12, il y avait Virginia Tola. Elle chantait bien, et je reconnais que la mise en scène était extra, mais bon... j'sais pas, c'était la première fois que j'écoutais La Traviata et je ne connais pas bien Verdi mais j'attendais autre chose, en fait j'aurais voulu écouter du Rossini... Embarassed

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AVEC PRIVILEGE DV ROY

Effectivement... Faut voir les interprètes, mais le programme est "ouah".

La Vergine Dei Dolori, c'est dirigé par Rinaldo Alessandrini, avec Sara Mingardo, Maria Grazia Schiavo, Romina Basso et Daniele Zanfardino.
Le seul problème, c'est que ça se passe au Théâtre Nationnal et qu'il ne reste probablement plus que des places au balcon dont la pente avoisine les 45°. On y est à hauteur des spots, on doit regarder vers la bas pour voir la scène et quand on ressort on a mal au cou. Confused

Tancredi, c'est une version de concert dirigée par René Jacobs, avec Bernarda Fink, Veronica Cangemi, Lawrence Brownlee et Rosemary Joshua. Et c'est au Palais des Beaux-Arts
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

Pas évident sans avoir écouté auparavant en effet. Surtout Falstaff à la dramaturgie un peu brouillonne. Traviata, on peut trouver ça plat, je comprends, même si les plus grandes beautés sont plutôt au II, à mon sens.
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Armide est encore plus aimable qu'elle n'est redoutable !

Si tu savais... j'en baves : ces opéras-là n'étaient pas compris dans mon abonnement... Sad

et j'pouvais pas me premettre d'en acheter un deuxième.
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Pour répondre à Xavier :

Tristan : Kokkos, Paaskivi, Hawlata.
Samson : Ono, Borodina, Laffont
La Flûte : Reiter, Ovenden, Piau, Saelens
Rake : Ono, Claycomb, Shimell, Pecková
L'Uomo dal Fiore in bocca : Saelens

En revanche, pas toujours des ensembles et des chefs connus.
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Armide est encore plus aimable qu'elle n'est redoutable !

Fruhlings Erwachen de Benoit Mernier (13/03)

L'histoire était intéressante (passage de l'adolescence à l'age adulte... Mr.Red

si si c'était bien), les décors, pas mal.
MAIS
la musique... fut profondément emmerdante, ennuyeuse, soporifique, etc...
en fait c'est pas loin du style de Boesmans : un mélange de passages de musique comtemporaine convenue et de passages de musique néo-romantique, le tout parsemé de nombreux tics et clichés hyper-prévisibles, des tas de trucs déjà entendus ailleurs (seul le côté 'blind-test' m'a un peu diverti :face: ).
les chanteurs et l'orchestre ont eu bien du mérite!
c'est bien simple : après l'entracte, il ne restait que les 2/3 des spectateurs, dont beaucoup (comme moi) sont sans doute restés par politesse et parce qu'ils avaient payé leur place.
Pour décrire l'ambiance de la salle : il y avait un gars qui ronflait pas loin de moi Mr. Green

, il y avait des têtes penchées, des "hum" de gens qu'en avaient marre, peu d'applaudissements, aucun rappel.
Bref...
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AVEC PRIVILEGE DV ROY

Alors là, ça ne sonne pas trop bien. Moi j'irai écouter mon cher collègue mardi prochain. Je savais déjà des chanteurs que c'est assez ennuyeux, mais pas au point que tu décris. Bon, Benoît est un ex de Boesmans et forcément influencé par lui. Mon grand problème avec sa musique jusqu'à présent est qu'elle manque d'urgence, pour ainsi dire. C'est bien écrit, parfois beau, mais c'est (plus ou moins) tout. Dommage, mais c'est le sentiment que j'ai avec environ tous les compositeurs qui sont/étaient organistes, comme notre ami Mernier...