Bach - Sonates et partitas pour violon seul

Mélomaniaque Inscrit le : 19 Juil 2005 Messages : 695

Nathan Milstein sans hésiter. Indétronable. En revanche, je n'aime pas du tout la version de Hilary Hahn

Pour moi, Artur Grumiaux et Schlomo Mintz.

Bien sur, j'ai écouté les deux enregistrements de Nathan Milstein et de Henryk Szeryng. L'un et l'autre m'ont toujours paru avoir un jeu quelque peu raide, voire crispé, qui me met mal à l'aise.

Parmi les versions isolées, je n'ai pas beaucoup aimé le disque de Hilary Hahn...Jeu un peu brouillon et sonorité un peu pale. Par contre, Zino Francescatti a donné un excellent enregistrement des 2ème et 3ème Partitas dans les années 1950 (La 1ère Partita enregistrée lors d'un festival de Besançon a également circulé) qui fait regretter qu'il n'ait pas enregistré une "intégrale".

Il est dommage que les russes, David Oistrakh et Leonid Kogan, ne se soient jamais, apparemment, attaqués à ces monuments ou, s'ils l'ont fait, qu'on en trouve pas trace.

Mélomane averti Inscrit le : 27 Jan 2006 Messages : 440

Mélomaniaque Inscrit le : 19 Sep 2005 Messages : 1936 Localisation : LYON

Petite comparaison entre trois versions des sonates et partitas de Bach, chef d'oeuvre absolu de ce compositeur: j'ai laissé de côté les versions historiques Heifetz, Menuhin, datées, et Szeryng pourtant superbe violonistiquement, et au-dessus des deux premiers à mon goût.

La version de Hillary Hahn n'est pas une intégrale des sonates et partitas, le jeu est admirable, équilibré, d'une justesse et d'un engagement inattendu pour son âge mais stylistiquement plus proche des canons classiques, et moins aboutie spirituellement que les versions Nathan Milstein II, Sigiswald Kuijken II et Julia Fischer. Mais pour qui veut bouffer du vibrato et du legato dans une justesse parfaite, c'est l'idéal !

Milstein II: dominateur, archet impérial, attaques puissantes, superbe classicisme, intensité du discours (legato). Cette version fait l'admiration des mélomanes depuis 30 ans, c'est à elle que l'on pense en premier quand on parle des sonates et partitas de Bach. Une version rayonnante et toujours d'actualité même si l'on peut avoir des réserves sur les phrasés mis en oeuvre qui ont un peu vieilli.

Sigiswald Kuijken II: c'est le Bach que tout le monde lui connaît. Rigoureux, d'une intensité constante jouant plus sur le contrepoint que sur les nuances, la psychologie et les contrastes dynamiques, une articulation fouillée. Le son est râpeux et coloré, criard dans les aigus, pas toujours très juste (du fait de la technique utilisée), des graves ventrus d'une profondeur proche du violoncelle. Un Bach profondément spirituel, avec un sens du contrepoint inégalé soutenant un discours béton. L'articulation la plus travaillée et la plus évidente: une véritable version baroque pour les puristes.

Julia Fischer: approche totalement renouvelée, la Blandine Verlet du violon. Au contraire des visions "abstraites" précédentes, l'accent est mis sur le climat psychologique et les évocations musicales du XVIIIème siècle synthétisées par Bach: rêveries et danses à la française sautillantes et entraînantes qui s'animent et prennent vie. Approche fine, poétique, imagée et suggestive, abandonnant le postulat de l'intensité constante et coïncée, au profit d'un style tout en nuances et souplesse, traduisant des fantasmes et des images pleines d'une vitalité riche en affects.

>>Petits exemples sonores. [Avertissement: la justesse du violon étant relative, tout violon entendu après un autre apparaîtra faux, surtout avec les différences de diapason. Une petite acclimation de l'oreille est nécessaire.]

Des petits montages sonores pour illustrer les différences de style:

1/ Partita 1 (double) : Fischer (tourbillon typiquement dans le goût Marin Marais), puis Milstein, puis Kuijken (articulation étonnante même dans la rapidité).

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2/ Sonate 2 (allegro) : Milstein (legato) puis Kuijken. Pour mettre en évidence l'articulation de Kuijken (remarquables échos staccato) et sa sonorité particulière: superbes graves puissants et rugueux.

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3/ Partita 2 (sarabande) : Fischer puis Milstein. Pour illustrer la conception par Fischer d'un climat baroque: une rêverie à la Marin Marais, elle laisse mourir le son alors que Milstein reste uniformément intense.

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4/ Partita 3 (loure) : Fischer (rêveuse et fragile, sonorités courtes) puis Milstein (solide intensité sans complexes, notes bien tenues)

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5/ Partita 3 (gigue) : Fischer (légèreté gracieuse, climat de joyeuse humeur) puis Kuijken (plus fourni, plus massif, plus contrapunctique, plus articulé, plus "abstrait")

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Mélomaniaque Inscrit le : 19 Sep 2005 Messages : 1936 Localisation : LYON

J'aime beaucoup Maxim Vengerov. Savez-vous pourquoi il ne les a pas encore enregistrées ?

Mélomaniaque Inscrit le : 19 Sep 2005 Messages : 1936 Localisation : LYON

Mais... le tempo c'est déjà pas mal, c'est quelque chose d'objectif, c'est déjà plus que des apparences, cela contribue à l'allure que l'on souhaite donner à une interprétation. Mais il y a le ton également: ce n'est pas le même, l'approche de l'oeuvre est différente, cela se sent même au travers de courts extraits.

Mélomaniaque Inscrit le : 19 Sep 2005 Messages : 1936 Localisation : LYON

Si, si, Fischer m'a bien plu, il faut que je l'écoute. Smile

Merci beaucoup sofro pour ces montages très instructifs. Ca permet de reviser certains jugements.
J'étais resté sur une impression de beauté surfaite pour la version de Fischer, alors qu'il me paraît évident là qu'elle a quelque chose de très personnel et intelligent à dire. Il faut absolument que je réécoute ça.
Sinon, ne connaissant que Kuijken I qui me laisse sceptique, je dois avouer que Kuijken II semble vraiment d'un tout autre niveau. Il va falloir que je me le procure au plus vite.
Enfin, la profondeur religieuse de Milstein me laisse à chaque fois bouche bée. (J'essaye de l'écouter le moins souvent possible, afin de faire de chaque réécoute une redécouverte, un moment unique, une prière.)
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O Freunde, nicht diese Töne!
Sondern laßt uns angenehmere
anstimmen, und freudenvollere!

Moi aussi je n'ai qu'une version, et c'est celle de Milstein II
J'ai lu des bonnes choses sur la version de Fischer. Smile

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Philippe

Merci sofro pour tes illustrations sonores très intéressantes. thumleft

On dirait que Kuijken n'est pas accordé au même "LA" que Fischer et Milstein. Il serait un peu en dessous.
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Philippe

C'est le diapason baroque. Wink

Oui, ça fait un demi-ton plus bas normalement.