Autour de la musique classique

Je me doutais bien qu'il y a avait anguille sous roche...

Je viens de découvrir que ce bon Bernard Haitink avait diriger Carmen ! Avec dans le role titre Maria Ewing. J'avoue ma perplexité ! Mais j'aimerai me tromper car j'aime beucoup Bernard Haitink.
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J'en avais entendu un, je ne sais plus si c'est Haitink ou Mehta, mais Ewing, malgré tout le mal qu'on peut en dire, était tout à fait honorable.

Je ne vois pas pourquoi Haitink ne pourrait pas diriger Carmen, au contraire, un peu de distinction ne fera pas de mal...
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Veni, veni creator Spiritus !

Comme j'aime bien Haitink celà m'arrange Laughing

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à mon goût, en ce qui cocnerne la partition en elle-même il n'y a que la version avec les récitatifs de Guiraud qui soit parfaitement achevée (et j'aime beaucoup Carmen et Bizet, mais le retour aux sources peut parfois devenir un retour en arrière comme on l'entend avec les versions originales des opéras de Moussorgsky).
Pour moi la meilleure version au disque est celle de Karajan avec Vienne et Leontyne Price, l'incarnation-même du rôle. On doit encore trouver ça chez les soldeurs. Carreras, au sommet de sa forme vocale est un Don José bouleversant. L'air des Sistres, le quintette, le trio des cartes sont rendus avec une précision mozartienne que je n'ai jamais retrouvée ailleurs

Bienvenue Sudiste !

Pour Boris (et Moussorgsky en général) je pense que c'est une oeuvre collective, et j'aime bien l'enregistrement de Karajan avec Ghiaurov qui puise à la fois dans les révisions de Rimsky, de Glazounov, d'Ippolitov-Ivanov avec une pointe de Ravel. Je reconnais qu'il y a peut-être dans ce point de vue une goût de l'extravagance et du clinquant aujourd'hui un peu dépassé...

Non, je t'assure la diction est tout à fait correcte pour la Carmen de Léontyne Price, comme dans d'autres airs du répertoire français (peut-être pas les Fauré enregistrés à ses débuts, mais Thaïs, l'air de la prieure du dialogue des Carmélites). Quand bien même, Carmen est une femme d'ailleurs... l'intonation et les intentions sont irremplaçables à mon goût.

Je viens de regarder le premier acte de ce DVD ...

... et je ne suis pas certain de regarder la suite un jour.

Rien n'est bon.

On y voit :

1] Des décors étoufants qui schlinguent le studio (pourquoi faire un film avec des décors de studio ?) Ce serait sur scène, ce serait pareil.

2] Des faux raccords.

3] Une actrice principale (dont la perruque laisse entrevoir les cheveux crépus) qui interroge régulièrement la caméra du regard comme pour demander : "Ca va je suis crédible ?"

4] Une mise en scène complètement statique qui donne l'ennui au plus patient des spectateurs.

5] De très mauvais acteurs (même la très jolie Mirella Freni qui a le même coiffeur de Bernadette Chirac et qui a l'air quiche...) et surtout le rôle principal.

Le tout d'un goût d'une ringardise étonnante !! Je n'ai jamais vu aussi kitch et inintéressant.

On y entend :

1] Un Don José (Jon Vickers) à la voix pas très belle mais qui passe quand même.

2] Une Carmen (Grace Bumbry) qui n'a rien à dire.

3] Une jolie Micaëlla (Mirella Freni).

4] Un orchestre et des choeurs moyens... Pas trop mal quoi...Enfin pas très intéressant...

Je vous déconseille ce DVD et je suis bien mécontent de l'avoir acheté.

Je regrette beaucoup le très bon film de Rosi qui, cinématographiquement, est vraiment excellent, (de très belles images grâce aux décors naturels et à la bonne photographie) et musicalement pas mal du tout. La mise en scène y est aussi à maints endroits belle, originale et réussie.
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Grâce à mon casque Sennheiser, Gwyneth Jones c'est bien ! thumleft

Je viens de regarder le deuxième acte. De mieux en mieux Very Happy

La voix de Jon Vickers y est laide. Il a toujours chanté comme ça ? Comment faire une carrière comme la sienne avec une voix telle qu'elle ??
La mise en scène y est toujours aussi peu ingénieuse et la personne chargée de filmer ne doit pas avoir beaucoup d'expèrience. Ce qu'il y a de nouveau par rapport au premier acte, c'est que Karajan (le directeur artistiqsue de toute la production) s'est permis de rajouter des pages de L'arlésienne et d'une autre oeuvre de Bizet (Les pêcheurs de perles je crois) pour permettre de rajouter du ballet. Alors forcément toute l'évolution dramatique se casse la gueule. Quelle idée bête je trouve ! Plus je continue et plus je me dis que cette production tend à concourir parmi les plus mauvaises de tous les films opéras. Karajan va presque battre Zefirelli Laughing

J'espère que la production Otello par les mêmes (Karajan ;Vickers ; Freni) ne sera pas aussi désastreuse. Hélas je m'attends au pire...
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Grâce à mon casque Sennheiser, Gwyneth Jones c'est bien ! thumleft

Pour la défense de Jon Vickers !
Le timbre est certe nasal en français, la technique pas orthodoxe du tout ! mais son grand air est à pleurer, de sensibilité, de ligne, de couleur ! Le personnage est totalement incarné musicalement ... je parle bien sûr de la version audio, le film de Karajan étant bien une horreur !

Ouannier, tu ne connaissais pas les films de Karajan ? C'est le principe, studio moche qui ne ressemble qu'à du studio, play-back plus ou moins bon, kitsch absolu des couleurs, aucun mouvement crédible (voire aucun mouvement tout court), Bref, Karajan, c'est Schenk armé d'une caméra ! affraid

Que Mirella Freni ait l'air emprunté, c'est normal, le jeu scénique et l'invention dramatique ne sont pas ses premières qualités.

Pour Vickers, sa voix "tourne" vers 1960. Avant, c'est une voix pleine, toujours étrange, mais pas "râclée" au niveau du nez. Il faut l'entendre par exemple en Giasone avec Callas, ou en Don Carlo en 58 avec Giulini. Ensuite, il met très rapidement tout dans le nez, et le timbre, très personnel, n'en est pas moins vilain, avec une technique de moins en moins orthodoxe. Malgré tout, son Winterreise, dans les années 80 (deux versions, largement les plus lentes de la discographie) est une plongée (en apnée) assez captivante.

Son Siegmund chez Karajan est réputé pour ses maniérismes, on peut l'entendre ailleurs plus ferme.
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J'ai vu qu'il existait une carmen chantée en anglais avec Winifred Heidt, Ramon Vinay, Marina Koshetz, James Pease et le Hollywood Bowl Symphony Orchestra/Leopold Stokowski.
est-ce réjouissant? Shocked

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“Ce n'est pas pour les snobs, mais pour le public normal qui croit encore dans les accords habituels et une mélodie de temps à autres”. Et il n’y aura pas de tickets gratuits, … Rutland Boughton