Autour de la musique classique

En dvd, la version Mehta , à Londres avec Ewing ; est tout à fait superbe: figuration tres intelligente et choeurs au legato merveilleux( ecoutez l'air de la fumée au 1er acte)! et pourtant, ce sont des anglais!!

une fois de plus ce soir j'écoute le Carmen RCA Karajan, Léontyne Price, Carreras, Domingo Freni Vienne, un des enregistrements les plus capitaux du 20ème, la version Guiraud, la version définitive à mon sens, beaucoup mieux que le DVD Bumbry qui n'est que le pis-aller du chef d'oeuvre.
Au moins une fois il faut avoir écouté ça pour pouvoir dire qu'on ne l'aime pas. Je n'en aime pas d'autre, depuis 40 ans.

voilà, c'est récupérable en ce moment sur le blog brésilien bien connu.
Jamais personne n'a réussi ces ensembles aussi bien que Karajan, il y a une perfection straussienne, une complexité et une évidence que les meilleurs chefs n'atteignent guère
Il convient évidemment d'oublier qu'on est français, puisque tout le monde prononce faiblement, mais que diable vous connaissez tous le texte par coeur, ou bien vous êtes de mauvais français
et vocalement et musicalement, dramatiquement, les meilleurs chanteurs du monde des années 70 sont là, au mieux de leurs moyens
Un des plus grands enregistrements d'opéra de tous les temps pour moi avec Rheingold-karajan, Vanessa-Mitropoulos, Lakmé-Lombard, Le bal masqué-Schippers

Mélomane averti Inscrit le : 18 Mar 2008 Messages : 261

Le meilleur à mon goût, et de loin : Beecham, Los Angeles, même si elle n'est pas mezzo et Gedda (lui est inégalable dans ce rôle de DJ).
Abbado, Berganza, Domingo gâché par la diction épouvantable de nos deux hispano-mexicains.
Prêtre, Callas, Gedda, pour les (très, très fidèles) fans de Callas seulement. Gedda toujours parfait.

Quelqu'un connait cette version de Carmen ?
J' ai survolé quelques morceaux.Cette Julia Migenes Johnson a l'air superbe.
_________________

Pour Carmen, il est urgent d'attendre la sortie du DVD Covent Garden, la version Pappano avec Antonacci, Kaufmann, d'Arcangelo.

Si ça te plaît, n'hésite pas, mais à mon avis, il y a bien mieux.

Versant espagnol : Beecham. Avec une atmosphère inimitable.
Versant français : Plasson. Avec une lecture qui rapproche les modes de jeu du Grand Opéra à la Française.

Comme Morloch, je trouve que la version Covent Garden casse tout sur son passage (une Carmen éloquente, avec des passages en voix naturelle très impressionnants, des partenaires de rêve et un orchestre qui invente des paroxysmes incroyables) - mais la mise en scène est très moche et très bête.
_________________
Veni, veni creator Spiritus !

Puisqu'on me la prêté je l' écouterais et si je suis emballé je me tournerais vers la version Covent Garden ou Plasson
_________________

Curieux, cette Carmen Julia Migenes doit être un des premiers souvenirs conscient de télé-pénible que j'aie, j'étais pas bien grand mais elle m'évoque les blablas du Grand Echiquier, c'est peut-être bien, je me souviens seulement du marketing massif qui avait été faite pour une chanteuse pour un seul rôle.

Bref, dans mes association d'idées malsaines, Julia Migenes est la Carmen de Jacques Chancel et ça me bloque, mais je dois avoir tort...

mieux vaut ça que Beecham, avec l'image ça se défend, et puis il y a les récitatifs de Guiraud chez Rosi me semble-t-il et un inédit je crois.
Julia Migenes passait assez bien à l'image, cela dit ses moyens vocaux étaient limités (dire que dans la foulée on a entrepris de lui faire chanter Berg!) Elle était parfaite dans le mélange variété et marges de l'opérettes, Klänge der Heimat et autres Princess Czardas.
Ensuite elle est devenue la pub mondiale de la sciento avant Tom Cruise, et puis maintenant on en entend parler tous les dix ans quand elle vient secouer à prix d'or le Sporting Club de Monte-Carlo.

Evidemment Carmen sinon, c'est admirable, indispensable.
Ne surtout pas prendre Plasson tout de même, alors que pour une fois il n'y a qu'à se baisser pour l'éviter.

Sud, tu es merveilleux ! mains

_________________
Veni, veni creator Spiritus !

je pense tout ce que j'ai écrit au-dessus et j'ai même par décence omis de faire la propagande de mes versions préférées...
En extraits? non vraiment pas, c'est un chef-d'oeuvre de bout en bout.

certes mais c'est tout à fait voulu: à propos de l'air du toréador Bizet le disait lui-même "ils veulent de la merde, ils en auront", n'empêche que c'est une merde de génie et une caractérisation inoubliable du personnage, et l'arrivée elle même avec ce chant a capella dans le lointain... et puis s'enchaînent le sublime quintette, le tralala, l'air de la fleur, le duo "là-bas, là-bas dans la montagne", où je ne vois qu'une succession de sommets.
Pas une note à retirer, juste quelques mots parlés inutiles.

Ah oui tu parles du combat de coqs du troisième acte? une dizaine de minutes à tout casser, et là encore ça fonctionne pas mal dramatiquement. D'accord avant il y a l'air de Michaela, mais il suffit de prendre une nunuche comme Freni, et on verse de la banalité dans une cruauté digne des meilleures caricatures de Mozart.

Je vois bien ce qui plaît dans la version Beecham, un détachement , une atténuation des angles vifs de la partition, il ne joue pas la jeu, il en fait une confiserie anglaise (une petite pilule du même nom, mais il fait ça aussi de la symphonie en ut et de celle de Lalo: troppo di morbidezza).
Je trouve ça éclairant sur l'intérêt de l'oeuvre qu'on puisse défendre des options complètement opposées.