Sherill Milnes

J'estime que ce grand baryton mérite un fil sur ce forum. Certes, il a très peu chanté de Wagner (peut-être Tännhauser...) mais surtout le répertoire italien avec Verdi en tête. Doté d'une belle voix profonde et caverneuse alla Warren et Merill, idéale pour les rôles de cruel comme Scarpia ou Iago, MIlnes est sans contexte l'un des meilleurs barytons du XXième siècle. Son étendu vocal était très impressionant : il avait en quelque sorte une tessiture de ténor puisque il arrivait presque au contre-ut. Il lui arrivait d'avoir des pianis détimbrés, des aigus pas très heureux, mais quelle richesse de couleur, et de caractérisation ! De plus, il a un certain talent d'acteur, bien mis en valeur grâce à certains films-opéras comme la Tosca avec Kabaivanska et Domingo.

Il est né le 10 Janvier 1935 dans une ferme du Downers Grove .Son père est un pasteur méthodiste et fermier.

rès jeune, il a développé de forts talents musicaux : non content d'avoir une belle voix, il savait aussi maîtriser le violon , l'alto, le tuba , la contrebasse, le piano...
Cependant, il n'était pas très porté vers l'opéra mais aimer en chanter pendant le travail des champs. Ses voisins le croyaient un peu fou puisqu'il chantait à tue-tête sur son tracteur... Cela devait être amusant de voir cela ! Ce n’est que pendant ses études qu’il décide de se tourner vers la musique. Il part étudier la musique à l’université de Drake où il obtient un « bac » et un master de musique, et termine ses études à l’université de Northwestern pour devenir professeur. Il prend ensuite des cours particuliers avec Rosa PONSELLE. Pour gagner sa vie, il joue dans des troupes de Jazz, fait du piano ou encore chante dans des chœurs d’église.
Puis, il rejoint, pendant 5 ans, la troupe d’opéra de Boris Goldovsky où il chante dans près de 300 représentations.
C’est seulement 4 ans après, qu’il fait ses véritables débuts, au New York City Opera puis au MET, dans Valentin de Faust.

Ses débuts européens se font en 1964 au Teatro Nuovo à Milan où il chante Figaro du Barbier de Séville de ROSSINI. Mais c’est dans le rôle de Miller dans Luisa Miller de VERDI en 1968 qui lui fait une certaine notoriété. Ensuite il enchaîne de grands rôles comme Macbeth en 1970 à l’Opéra de Vienne, fait ses débuts à Chicago en 1971 dans le rôle de Rodrigue dans Don Carlo et dans la même année, Renato du Bal Masqué au Covent Garden. On peut aussi l’entendre dans Amosnaro ( Aïda ), Carlo de La Force du destin et d’Ernani, Boccanegra, Rigoletto, Iago, Macbeth, Montfort, et le comte de Luna du Trouvère… Son répertoire inclut aussi Jack Rance de la Fille du Far-West, Don Giovanni, Escamillo ( Carmen ), Barnaba ( Gioconda ), Scarpia ( Tosca ), Athanaël ( Thaïs ) , Alfonso ( la Favorita ), Sir Riccardo Forth ( I Puritani ), ou encore Hamlet de Thomas (Hammmmleeeeet I love you

).

En 1980, en pleine représentation d’Hamlet, il perd sa voix et souffre de sérieux problèmes vocaux. Les médecins ont décelé une hémorragie capillaire au niveau des cordes vocales ( ? ). De ce fait, Milnes a du annulé maints représentations et maints enregistrements. Le MET a même rompu son contrat d’où une longue absence. C’est assez anecdotique car Milnes a été pendant une décennie, l’un des piliers de cette maison. C'est un peu le problème de Ruth Ann Swenson actuellement... Malheureusement, il n’a pas été suffisamment bien soigné pour retourner sous les feux de la rampe et reprendre sa gloire passée.

Depuis les années 90, il est devenu chef d’orchestre et professeur de chant tout en se retirant progressivement de la scène. Ses masters-class sont d’ailleurs très convoitées.

Récemment, il a chanté dans Sly de Wolf Ferrari (au côté de José Carrerras) et Falstaff en 2001 ( ? ), Scarpia en 2002.
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Viva Verdi

Bordelais, gros niais,
Cherbourgeois, vrais rois.

J'ai un enregistrement de Cavalleria Rusticana avec lui, et son Prologue est faramineux de facilité...
Je l'aime énormement en Shériff dans La Fanciulla del West... Il est vraiment touchant dans le DVD avec Domingo... Son enregistrement en CD avec Mehta et Domingo est également chaudement recommandé...

C'est amusant, nous avons un diagnostic en miroir. C'est plutôt un baryton-Verdi "aérien" que caverneux, à mon sens : la voix est très métallique mais claire.

Je me suis assez lassé (après quelques courtes années de vive admiration) de sa trop grande facilité et de ses poses un peu standardisées, surtout que le timbre est très monochrome. Mais incontestablement, c'est une valeur sûre.

Effectivement, il avait tout à fait des moyens de ténor, et ç'aurait peut-être été plus électrique, avec la tension (ses si bémol sont extraordinaires).
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Je dis une chose très simple. Je n'ai pas d'arrière-pensée.
Si j'avais une arrière-pensée - pourquoi ne la dirais-je pas ?

Dirigé par Levine, avec Domingo. La soprano, je ne l'ai pas reconnu. Embarassed

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Ok, c'est donc moi qui ai mal compris, désolée. Laughing

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Il me semble aussi que c'est un excellent Germont. Voila sa discographie au passage.

http://www.amazon.fr/s/qid=1220174398/ref=a9_sc_1?ie=UTF8&search-alias=classical&field-keywords=sherrill%20milnes
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Non temer, d'un basso affetto,
Non temer, d'un basso affetto,
Non fu mai quel cor capace

Un excellent verdien de toute façon...
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