Mozart - Don Giovanni

Tout à fait d'accord, mais je ne pense pas être "sceptique" vis à vis de Jacobs, je refuse juste d'affirmer qu'il a totalement réinventé cet opéra, ça me semble bien excessif.
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Non seulement c'est excessif mais très franchement ces changements continuels de tempi sont quelque peu irritants
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Non temer, d'un basso affetto,
Non temer, d'un basso affetto,
Non fu mai quel cor capace

Ca dépend, certains son vraiment les bienvenus et semblent parfois plus logiques, la rapidité comparée aux versions d'il y a cinquante ans donne vraiment de la vie.
Par contre, c'est vrai que certains sont un peu superflus, ça fait partie des artifices habituels de Jacobs mais ici ça ne me dérange pas tellement...
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Oui, j'ai dit scepticisme hâtivement, c'est bien sûr "réserves" et non pas "défiance" qu'il faut entendre. Smile

Par ailleurs, je suis d'accord, c'est très artificiel... mais je suis totalement conquis.

malgré une certaine défiance, je reconnais que Jacobs a réussi une belle Clémence de Titus. Ce n'est pas une raison pour faire jouer du jazz au pianofortiste non plus... pig

L'intérêt majeur est qu'on retrouve une certaine ambiance digne du conte d'Hoffmann, le petit théâtre de province, les moyens de bric et de broc de la représentation foraine. Hélas Dona Anna survit à la comédie...

J'ai enfin mis la main sur le Don Giovanni de Harnoncourt qui confirme un peu ce que je pensais. Il fait en 1989 un peu figure de précurseur du mouvement de "redécouverte" de l'opéra, principalement avec des baroqueux par la suite malheureusement, comme si les autres chefs restaient bloqués sur la vision d'il y a cinquante ans (et quand on écoute Muti c'est ce qu'on a tendence à penser).
Mais Harnoncourt reste tout de même entre les deux, jusqu'au quart du premier acte c'est très bien, assez nouveau j'imagine pour l'époque avec ces tempi, mais dès qu'on aborde les "tubes" comme La ci darem la mano il reprend les mêmes habitudes de lenteur extrème, ce qui est encore plus choquant ici (et puis quand on a pris l'habitude de quelque chose de vif ça devient inécoutable). Et la même chose se reproduit à chaque grand air, comme s'il ne voulait pas déçevoir son public ni trop toucher aux conventions les plus encrées. Donc un peu décevant de ce côté là, je pensais qu'il allait un peu plus loin que ça, même si ça a dû faire parler de lui pendant un moment...
Sinon, les chanteurs sont très bons, Hampson a une vision un peu classique de son rôle, Bonney est quasi transparente, Blochwitz un peu léger de timbre et je ne suis pas un fan de Gruberova mais elle est très bien ici.
Le gros problème est que j'ai eu l'impression que la sauce ne prenait pas à la fin du premier acte, mais c'est peut être à cause des conditions dans les quelles je l'ai écouté. En tout cas la lenteur avec laquelle il prend ce menuet est accablante, on s'ennuierait presque. Mais globalement ça tient très bien la route, et plus que ça même, mais je pense que ça mérite une autre écoute.
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Thomas Allen est mon chouchou, il a en plus le côté légèrement paternel qui fait très grisonnant séduisant et qui parachève le personnage avec un naturel confondant. Very Happy

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J'apparais aux héros tombés dans les combats -
Qui m'a vue est marqué pour le trépas.

Mais il l'a enregistré avec qui d'écoutable ? Confused

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Ah oui, j'avais oublié Marriner, ça peut être bien mais je me demande quel type de direction c'est... Plutôt vieille école, non ?

Sinon j'ai vu le DVD avec Muti mais ce n'est pas trop le genre de Don Giovanni que j'affectione, un peu trop grisonnant comme dit David, je préfère finalement les jeunes coureurs de jupons à la Weisser ou bien carrément les autoritaires assez effrayants (Terfel, Raimondi ou Ghiaurov).
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Terfel est un Don Giovanni exceptionnel du moins parmi les artistes actuels. Il est sans doute plus mordant que R.Raimondi dans ce même rôle encore que je le trouve assez convaincant.
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Non temer, d'un basso affetto,
Non temer, d'un basso affetto,
Non fu mai quel cor capace

Terfel est excellent, tout à fait, mais c'est une vision très brutale et fort peu noble de Don Giovanni. Je le trouve infiniment plus convaincant (et pour tout dire assez irrésistible) en Leporello.
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J'apparais aux héros tombés dans les combats -
Qui m'a vue est marqué pour le trépas.

Je ne le connais qu'en Don Giovanni. J'ignorais qu'il avait chanté Leporello: c'est enregistré?
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Non temer, d'un basso affetto,
Non temer, d'un basso affetto,
Non fu mai quel cor capace