Gounod: Opéras (sauf Faust)

Mireille a quelques admirateurs avérés ou potentiels dans nos contrées... On ne dispose que de rares versions:

On attend, prestement, notre alien

préféré pour nous diriger sainement Very Happy

N'hésitons pas non plus à aborder les autres opéras de Gounod Wink

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"Si l'on veut entendre un devin, il n'y a pas d'autre solution que de devenir son client"

Juliiiiiiiiette ! avec Vaduva !

Tu cites les deux seules versions encore disponible.

Pour info, Cluytens est libre de droits, si quelqu'un a... Ce n'est pas la meilleure version malgré Dens : Gedda est un peu robuste pour le vannier ingénu et malheureux. Et puis à Aix sur le vif, le son se perd un peu sans gagner la magie des Mozart à mon avis. Ca reste très bon, mais moins recommandable que les deux version les plus fréquentes.

On attend impatiemment la réédition de la version historique Gressier (1959) (Esposito / Vanzo / Bacquier). Il y avait aussi une (très belle) version avec Angelici, restée légengaire, mais en extraits seulement, je crois.

Une version Cambreling (1981) a dû paraître plus récemment chez Ponto, je ne la connais pas et elle ne fait pas très envie : Cambreling dans ses mauvaises années, et un plateau pas très léger (Masterson / Lima / Lafont...).

A brièvement été disponible une version Diederich chez Cascavelle (Borst / Papis / Vanaud), qui bien que plus appétissante, ne fait pas franchement rêver non plus.

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Heureusement, les deux versions disponibles sont remarquables.

Je recommanderais en priorité Plasson pour le meilleur fondu (parfois trop...), et le très haut niveau général. Vanzo et van Dam (dont c'est peut-être le meilleur rôle) sont absolument inapprochables. Leur voix au sommet, leur inspiration d'interprètes aussi.
Reste Freni, trop lourde, cassante, pas compréhensible. Ca n'est pas mauvais, mais Mireille reste transparante, ce qui est un peu dommageable pour la scène de la Crau.

L'autre version, Etcheverry, peine un peu plus à établir des climats (c'est dommage pour le Val d'Enfer en particulier), avec l'orchestre de radio très sec qu'on connaît. Ici, ce sont plutôt les voix de femmes qui dominent (Renée Doria, resplandissante, et Solange Michel). Mais le jeune Sénéchal et René Massard ne sont que légèrement moins superlatifs que les messieurs chez Plasson.
Au total, la version fonctionne un peu moins bien, mais ça reste exemplaire.

Alors, quoi que vous preniez, vous ne pouvez pas mal tomber.

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En principe, j'ai dû toutes les citer.
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Je dis une chose très simple. Je n'ai pas d'arrière-pensée.
Si j'avais une arrière-pensée - pourquoi ne la dirais-je pas ?

Je dois avouer que Mireille ne fait pas partie des opéras qui me font le plus rêver.

Premièrement, je surmonte, petit à petit (mais vraiment petit à petit, je préfère ne pas risquer la surdose...), une aversion pour l'opéra chanté en français. Je n'en possède en conséquence pour l'instant guère plus d'une poignée (Médée, Les Indes Galantes, Samson et Dalila, Lakmé, Pelléas et Mélisande, L'Ange de feu dans sa version de création, Dialogue des carmélites et enfin Saint François d'Assise), et le prochain opéra français qui prendre place sur mes étagères - après le Faust commandé tout à l'heure sur le net - sera plus probablement Carmen que Mireille. Deuxièmement, Elvira parlait à son propos dans le fil d'à côté d'un opéra à la réputation "franchouillarde", mais dans mon cas c'est pire que ça, car je suis du Sud et l'aura de la chose est carrément régionaliste: derrière Mireille se profile dans mon esprit l'ombre de Frédéric Mistral, sans parler des émissions de télé du samedi en provençal!

Ajoutez à cela les distances, un peu désespérantes, qui séparent mon chez-moi des médiathèques bien fournies des alentours, et le fait que mon budget soit réduit et consacré également à d'autres "secteurs", Mireille n'apparaît guère pour l'instant, je dois bien le confesser, comme une priorité pour moi... Confused

Mais je ne demande qu'à ouvrir les yeux (et les oreilles) si on me convainc que je me trompe lourdement!
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« Je ne comprends pas qu'on laisse entrer les spectateurs des six premiers rangs avec des instruments de musique. » (Alfred Jarry)

cheers

Je veux rire, je veux boire, aimer quand le cœur m'en dit;
Bon! bon! cela me suffit: bien moins de gloire, plus de profit!!

Eh bien, je préfère ça à Carmen, mais ne te force pas... Effectivement, il y a un sujet régional, et de (petites) touches qui se veulent locales ici ou là. Gounod a séjourné en Provence pour l'écrire, mais je te rassure, ça sonne tout ce qu'il y a de plus parisien, où le vénérable barbu avait ses habitudes dans les maisons de tolérance.
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Je dis une chose très simple. Je n'ai pas d'arrière-pensée.
Si j'avais une arrière-pensée - pourquoi ne la dirais-je pas ?

Moi, mais passons...

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Cherbourg c'est bien, Bordeaux c'est mieux !

A vrai dire, je suis un peu comme Octavian, je redoute un peu l'opéra français qui ne m'a jamais vraiment emballé... à part quelques oeuvres.
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Viva Verdi

Bordelais, gros niais,
Cherbourgeois, vrais rois.

Pour Mireille j'ai la version Plasson. C'est vrai que la scène du val d'enfer est d'un dramatisme saisissant, mais la scène de La Crau est magnifique également.
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Non temer, d'un basso affetto,
Non temer, d'un basso affetto,
Non fu mai quel cor capace

Ecoute la cette version avant de porter un jugement aussi définitif What the fuck ?!?

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Non temer, d'un basso affetto,
Non temer, d'un basso affetto,
Non fu mai quel cor capace

Ca ne te réussit pas car sud est inimitable siffle

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Non temer, d'un basso affetto,
Non temer, d'un basso affetto,
Non fu mai quel cor capace

Je fais ce que je veux. Cool

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Viva Verdi

Bordelais, gros niais,
Cherbourgeois, vrais rois.