Requiem de Mozart

Voilà!

Xavier tu es serieux sur la Magloire I ?
_________________

Je dois dire que moi aussi je n'ai encore trouvé aucune version du Requiem qui me convienne parfaitement, et heureusement...

Mais Vartan, tu arrives à digérer Krips ? Confused

Non, mais je confiais la liste de mes trésors. brilsmurf

Mais cette version traînante a cette pesanteur qui va bien au Requiem.
_________________

Tout de même, Vienne, je ne vois pas quel meilleur orchestre il aurait pu avoir...

Mais je pense que c'est plutôt une question de choix, énormément de chefs privilégient le choeur dans ce Requiem, si bien qu'il couvre tout l'orchestre. Une des raisons qui me fait apprécier la version Herreweghe est que c'est celle où l'orchestre s'entend le mieux, et encore pas assez à mon goût !
_________________

Ah, pour moi dès qu'il y avait marqué "Vienna" c'était le bon... Mr. Green

_________________

Néophyte Inscrit le : 10 Nov 2006 Messages : 8 Localisation : Montpellier

Mélomaniaque Inscrit le : 10 Oct 2007 Messages : 1076

Néophyte Inscrit le : 10 Nov 2006 Messages : 8 Localisation : Montpellier

Finalement je viens de réécouter Karajan (la version avec Tomowa-Sinntow), suivi de Böhm, et en fait c'est le jour et la nuit !
On ne dirait pas comme ça à la première écoute, mais c'est vrai que Karajan est très froid et visiblement peu inspiré - l'aspect opaque n'est pas surprenant mais ici c'est vraiment indigeste. Je n'irais pas jusqu'à dire que c'est hideux, ce n'est pas non plus désagréable, mais c'est terne, on s'ennuie rapidement tellement tout paraît attendu et même si ses tempi sont parfois plus rapides que Böhm, qu'est ce que c'est lourd !
_________________

Bah au moins ça théâtralise un peu, autant en rajouter là dedans. Je n'ai jamais osé écouter un baroqueux, cela dit. hehe

Moi j'ai entendu la version 1961 de Karajan, qui n'est pas aussi opaque et terne que la tienne.
_________________
A ton avis, quel genre de chasseur serait-on si l'on effrayait le gibier que l'on pourchasse et qu'on le rendait encore plus difficile à capturer? (Platon, Lysis)

La cucaracha, la cucaracha,
Ya no puede caminar,
Porque no tiene, porque le falta,
Marijuana que fumar!

Deux doryphores discutent; l'un dit: "J'ai la patate!", et l'autre, ben il le bouffe.
Qui a inventé cette blague?

C'est surtout que son style s'est fait de plus en plus fondu et massif, et que ce n'est pas forcément ce qui convient le mieux à Mozart.
_________________
A ton avis, quel genre de chasseur serait-on si l'on effrayait le gibier que l'on pourchasse et qu'on le rendait encore plus difficile à capturer? (Platon, Lysis)

La cucaracha, la cucaracha,
Ya no puede caminar,
Porque no tiene, porque le falta,
Marijuana que fumar!

Deux doryphores discutent; l'un dit: "J'ai la patate!", et l'autre, ben il le bouffe.
Qui a inventé cette blague?

Unique particularité de cette version : en excusivité, non pas la fin mais l'absence de fin du Requiem !
En supplément de l'habituel Requiem terminé entre autres par Süssmayr, Spering nous offre l'exécution des manuscrits originaux de Mozart garantis sans additifs ni conservateurs. Donc après une interprétation à la Herreweghe (petits effectifs, instruments anciens qui grattent et cuivres pétaradants), avec le tempo effréné en moins (un Kyrie plus lent que celui de Böhm), nous avons droit à toute la Sequentia mais sans les vents et les percussions. Autant dire que non seulement c'est moins consistant mais en plus ce n'est même pas intéressant, on pourrait très bien se le figurer mentalement. Peut être pourrait-on s'imaginer comment Mozart aurait rempli la partition à certains endroits, mais au mieux ça ne provoque que de la frustration. Huit mesures de Lacrymosa avec uniquement voix et violons, heureusement que Spering était là pour le faire. Ah, une "nouveauté", 25 secondes de fugue sur le mot Amen qui se termine bêtement en plein milieu de vocalises...
J'ai la très désagréable impression qu'on se fout de l'auditeur, c'est presque aussi grossier que le coup marketing de la fin du Requiem à Rio...
_________________