Oui, en plus c'est Vickers, et il est très bien en Radamès... (un des meilleurs Radamès de la discographie)

tout à fait d'accord!

Etant donné que Bergonzi (Karajan Decca 1959) est également un grand Radamès (certes moins guerrier que Vickers, mais avec une classe inouïe), que Simionato est dans cette version, et que la direction est exceptionnelle dès les premières mesures (moins indiscrète que celle de Solti), vous devriez écouter ce coffret...

Bah, Solti, ça me plaît bien. Très démonstratif en effet, mais bon, en même temps, la musique ne réclame pas forcément une subtilité extraordinaire (et les cuivres claquent bien).

On peut aussi, si on aime les sensations fortes, essayer le live du Met dirigé par Solti avec Price, Bergonzi, Siepi et Gorr (publié chez Myto). Le studio, avec Vickers, est très bien, mais là... Gorr est littéralement déchaînée à la fin, cela peut faire peur à certains, mais j'adore !
Sinon, écouter les live de Callas à Buenos Aires, avec Simionato justement. Il y a en a un où Simionato se lance dans "Voi la terra ed i Numi oltraggiate..." presque sur un seul souffle (et une représentation où elle se trompe dans son texte aussi) très impressionnant. Peu philologique (aigu extrapolés et compagnie), mais vraiment excitant. Le son, malheureusement, n'est pas terrible.

Je viens d'écouter la version Nilsson, Corelli, Bumbry.

Déjà, il y a un gros défaut : Corelli. Et je n'aime pas. Je ne peux, je ne pourrais pas. Je crois que mon allergie du ténor vient de lui. Sérieusement, Radamès, c'est quand même un chouillat différent de Manrico. Ok, il part en guerre, mais il n'entonne pas non plus Di Quella Pira. Quant à Nilsson, elle n'est franchement pas à sa place. Trop frigide pour une éthiopienne...

Bumbry, ben là, je suis assez déçue. Ca manque d'autorité, mais aussi de charme, d'incarnation. Mais j'ai l'impression que c'est en grande partie dûe à la direction fadasse... (et le son, boooof, trop artificiel)

Il me prend pour un myt(h)o, en plus.

Ecoutez... Acceptez mes plus plates excuses... je dois me rendre à l'évidence devant la solidité des preuves que vous administrez. Figurez-vous que, hors le label "complètement myto", j'ai également de mon côté trouvé sur internet (dans un site nommé "Crâne et survole" tenu par un individu étrange d'une érudition apparemment débordante, ce fameux enregistrement du Met de Solti dans un autre petit label (connu sans doute que par vous-même) "Voillou records" (sans "y" je vous prie...) attestant effectivement de l'existence d'une version enregistrée très peu de temps avant votre post, ce qui vous épargne de justesse d'avoir tonton Sofro sur le dos jusqu'au restant de vos jours ce qui de toute façon ne changera rien.

Moui, sauf que je vois Aïda comme un opéra tout sauf léger et délicieux. Par contre, on évite le côté pompier des deux premiers actes. J'imagine que lorsque ça deviet plus intimiste, l'orchestrillon doit être plus à sa place.

Connais-tu par contre, la version Gencer, Bergonzi, Cossotto ?
Je vais me l'écouter ce soir, j'ai hâte...

Gencer et Cossoto c'est un peu la chèvre et le loup tellement les styles et le chant sont différents. J'adore Gencer, mais Aida n'a jamais été son meilleur rôle, à mon avis.