Je poursuis en ce moment même l'écoute de l'enregistrement mis à disposition par Kia.

Serafin-Naples/1957 (Tebaldi-Penno-Stignani-Savarese)

C'est folklorique !

Déjà, même au milieu des ensembles, le public se met à brailler, lorsqu'il y a eu un aigu et que la musique se calme un peu. C'est amusant, parce que contrairement à Tosca, la musique est conçue pour avoir ces pics, suivis de moments beaucoup plus calmes, donc ça ne gâche pas vraiment l'écoute.
Il attend même la fin de la musique pour applaudir. Oui, à Naples en 57

Serafin, c'est un peu carré et martial, mais le plateau est formidable. Gino Penno à son meilleur, cette voix douce et brillante, Tebaldi qui déclame avec toujours autant de soin son Aida, et puis Ugo Savarese, dont il existe si peu de témoignages (le Trovatore d'Erede, et sinon seulement des Germont mitigés, dont l'un dans le premier studio de Callas), et qui est l'un de mes chanteurs préférés.
Quelle aristocratie dans le timbre, et on devine un impact en salle conséquent. Il est très habile, parce qu'il n'hésite pas à tenir longtemps les points d'orgue pour son public (mais sans jamais sacrifier l'expression), ce qui lui permet ensuite de laisser place à un phrasé qu'il fragmente volontiers pour renforcer la déclamation. Epatant !

Dans cette brume épaisse où l'on distingue difficilement les chanteurs (sans doute une publication par Cantus Classics), émerge en revanche avec beaucoup de clarté la lutte entre les factions de la claque napolitaine, qui braille d'enthousiasme sur la dernière note de Tebaldi dans son second air, mais avec un manque de retenue assez peu naturel, même pour un italien devant un match de football. On comprend très vite de quoi il s'agit lorsqu'un groupuscule d'ampleur sensiblement identique se met à huer avec une ardeur assez similaire.
Il font leur job, quoi, et elle n'a payé que l'un des deux groupes...


Je vous mets l'extrait : fin de l'air de Tebaldi, la claque, et l'entrée de Savarese.
http://musicontempo.free.fr/savarese.mp3

L'extrait ne fonctionne pas: erreur!

C'est réglé.

C'est tordant

On dirait des vaches qui meuglent derrière...

Ouvrir un fil sur une oeuvre pour nous faire entendre, au milieu de bruits de public que vous jugez amusants, quelques filets misérables de voix et d'instruments émaciés et inaudibles, à partir desquels vous extrapolez d'une façon étonnante, aux commandes de votre mini-chaîne magique qui vous donne une oreille que les autres n'ont pas... Enfin David... pour pimenter l'intérêt d'expériences d'audition personnelles dignes de figurer dans un sujet créé pour la circonstance, installez au moins une webcam chez vous, que l'on vous voit en train de vous enthousiasmer devant ce brouillis de musique, parce que là... pour nous c'est un peu maigre !... Qu'on ait au moins des images !...

Quand je pense à tout ce que j'ai pu entendre quand j'ai ouvert un fil dédié à Lucas Marenzio avec description, argumentation et extraits musicaux en bonne et due forme !

Voyou !


Si vous voulez, tonton Sofro peut mettre de l'ambiance en parlant de sa version Solti favorite qui-sent-le-studio: cela vous permettrait, après Nilsson, Rysanek, Sutherland, Callas, Horne, d'ajouter Leontyne Price à votre palmarès pour vous faire mousser !

Ah ah, il se défile !




Enfin il est en ma puissance,
Ce fatal ennemi, ce superbe railleur !
Le charme de l'envie le livre à ma vengeance -
Je vais percer l'intarissable coeur !
Par lui mes inédits furent mis en carnage,
Qu'il éprouve toute ma rage...

(Darvide va pour frapper Sofraud et ne peut exécuter le dessein qu'il a de lui ôter la vie.)

Quel trouble me saisit, qui me fait hésiter !
Qu'est-ce qu'en sa faveur la pitié me veut dire ?
Frappons... Ciel ! Qui peut m'arrêter ?
Achevons... Je frémis ! Vengeons-nous... je soupire !
Est-ce ainsi que je dois me venger aujourd'hui ?
Ma colère s'éteint quand j'approche de lui.
Plus je le vois, plus ma vengeance est vaine.
Mon bras tremblant se refuse à ma haine.
Ah ! Quelle cruauté de lui ravir le jour !
A ce jeune Sofraud, tout cède sur la terre.
Qui croirait qu'il fût né seulement pour la guerre ?
Il semble être fait pour l'amour.
Ne puis-je me venger à moins qu'il ne périsse ?
Hé ! Ne suffit-il pas que ce fil le punisse ?
Puisqu'il n'a pu trouver mes jeux assez charmants,
Qu'il cède au moins par mes enchantements -
Que s'il se peut, je le haïsse.

(Les Démons, transformés en Zéphyrs, enlèvent Sofraud et Darvide).

Citation:

DavidLeMarrec a écrit: et ne vous penchez pas ainsi à la fenêtre, vous allez tomber... Je vois une rosse dans les ténèbres.

Joli...

(Pour lui faire un tour, mes soins ont entrepris
De braver désormais les revers les plus terribles :
Dans l'ardeur de lui déplaire, on a bientôt appris
A ne rien trouver d'impossible...)




Que l'agrément rustique
De Sofro et de ses jeux
Cède à l'appareil magnifique
De la tragédie Armide
Qui enchante David
De ses spectacles pompeux :

DavidLeMarrec a écrit:

Enfin il est en ma puissance, Ce fatal ennemi, ce superbe railleur ! Le charme de l'envie le livre à ma vengeance - Je vais percer l'intarissable coeur ! Par lui mes inédits furent mis en carnage, Qu'il éprouve toute ma rage... (Darvide va pour frapper Sofraud et ne peut exécuter le dessein qu'il a de lui ôter la vie.) Quel trouble me saisit, qui me fait hésiter ! Qu'est-ce qu'en sa faveur la pitié me veut dire ? Frappons... Ciel ! Qui peut m'arrêter ? Achevons... Je frémis ! Vengeons-nous... je soupire ! Est-ce ainsi que je dois me venger aujourd'hui ? Ma colère s'éteint quand j'approche de lui. Plus je le vois, plus ma vengeance est vaine. Mon bras tremblant se refuse à ma haine. Ah ! Quelle cruauté de lui ravir le jour ! A ce jeune Sofraud, tout cède sur la terre. Qui croirait qu'il fût né seulement pour la guerre ? Il semble être fait pour l'amour. Ne puis-je me venger à moins qu'il ne périsse ? Hé ! Ne suffit-il pas que ce fil le punisse ? Puisqu'il n'a pu trouver mes jeux assez charmants, Qu'il cède au moins par mes enchantements - Que s'il se peut, je le haïsse. (Les Démons, transformés en Zéphyrs, enlèvent Sofraud et Darvide).

CHOEUR
Les plaisirs à ses yeux ont beau se présenter
Sitôt qu'il voit Sofro, il ranime son fiel
Rien ne peut l'arrêter
Quand les déboires l'appellent !...


David quelquefois est moins doux qu'il ne semble
Il fait trop payer ses beaux discours
Il vient pour écarter la catégorie 2 et les voix de velours,
Et c'est Sofro qui les rassemble.


CHOEUR
Les plaisirs à ses yeux ont beau se présenter
Sitôt qu'il voit Sofro, il ranime son fiel
Rien ne peut l'arrêter
Quand les déboires l'appellent !...



Sofro veut que David aujourd'hui le seconde
Il faut que les sottises viennent de toutes parts
Dans le forum impuissant où règne un nouveau Mars
Elles n'ont pas meilleur asile au monde !...

Voici la discographie d'Aida (tout n'y est pas bien sûr)

Serafin, EMI
Caniglia, Stignani, Gigli, Bechi, Pasero


Gui, live Naples 1955, IDIS
Stella, Barbieri, Corelli, Colzani, Pietri

Perlea 1955, Naxos
Milanov, Barbieri, Björling, Warren, Christoff

Serafin, EMI
Callas, Barbieri, Tucker, Gobbi

Karajan, Decca
Tebaldi, Simionato, Bergonzi, McNeil

Mehta, EMI
Nilsson, Bumbry, Corelli, Sereni

Solti, Decca
L. Price, Gorr, Vickers, Merril

Muti, live Vienne 1973, Bella Voce
G. Jones, Cortez, Domingo, Giaiotti

Abbado, live Scala, Opera d’Oro
Arroyo, Cossotto, Domingo, Cappuccilli, Ghiaurov

Muti, EMI
Caballé, Cossotto, Domingo, Cappuccilli, Ghiaurov

Leinsdorf, RCA
L. Price, Bumbry, Domingo, Milnes, Raimondi

Schippers, live Scala 1976, Myto
Caballé, Bumbry, Bergonzi, Cappuccilli, Raimondi

Muti, live Munich 1979, Orfeo
Tomowa-Sintow, Fassbaender, Domingo, Niemsgern, Lloyd

Karajan, EMI éco.
Freni, Baltsa, Carreras, Cappuccilli, Raimondi

Abbado, DG éco.
Ricciarelli, Obraztsova, Domingo, Ghiaurov, Raimondi

Maazel Decca
Pavarotti, Chiara, Dimitrova

Harnoncourt, Teldec
Gallardo-Domas, Borodina, La Scola, Hampson, Salminen

Parmis toute cette liste, je ne connais que deux versions : celle avec Bumbry, Price, Domingo et Milnes. Superbe. L.Price est pour moi une superbe Aïda, une voix belle et douce qui sied bien au personnage, BUmbry qui joue bien la princesse cruelle mais qui, comme Eboli, se laisse avoir à son propre jeu et qui ne peut rien contre le destin. La fourbe par excellence... Une voix noire (non pas de jeu de mot là)... Une terrible scène du jugement. Domingo, pas forcément un Radamès aussi solaire que Pavarotti mais néanmoins très bon, et Milnes très bien pour le rôle trop court d'Amonasro.

La deuxième... c'est celle avec Dimitrova , qui, je le rappelle, est une soprane et non pas une mezzo. Donc, il ne faut pas s'attendre à quelque chose de superbe. Les graves sont forcément poitrinnés à certain niveau, c'est même parfois glauque, Chiara est moins stridente dans le studio que dans le live mais ce n'est pas folichon, et Pavarotti absolument pas dans le personnage dramatiquement parlant. A réserver aux fans des chanteurs principaux (comme moi quoi...)
Bref, je conseille vivement la version Leinsdorf.

Il faut que je me la réécoute...

Pour Aida, je vous conseille vivement de regarder le DVD du Met , direction Levine chez DG.
Un mise en scene grandiose , de beaux costumes, de grands chenteurs (Domingo, Millo, Milnes)
Amnéris est suberbe (Zajick) , la scéne du jugement est à coupé le souffle. La plus grande représentation que j'ai vu

Leinsdorf est pour une fois assez correct, et chance, il y a aussi Bumbry dans cette version: disons qu'on échappe au respect et à la tentation de faire de la partition un objet wagnérien post-romantique: la scène finale chez Solti tire en longueur et finit par lasser à force de se vouloir admirable et pour ainsi dire mahlérienne. De toute façon dans les deux, il y a la meilleure Aïda.
Tebaldi ne chante pas trop faux dans la version Karajan? (chaque fois que j'essaye Tebaldi, je suis effaré par son incapacité à émettre une seule note juste)