Autour de la musique classique

Eh bien moi, je viens d'écouter la version Cotrubas/Domingo//Kleiber et j'en suis très content! Je vais enfin avoir une Traviata à glisser dans ma chaîne quand j'en aurais envie! Smile

Je jetterai sans doute aussi un coup d'oreille à la version Votto avec Renata Scotto quand j'en aurais l'occasion. (Et qui sait, peut-être qu'après je redonnerai sa chance à mon enregistrement lisboète, l'esprit plus serein et l'oreille plus bienveillante?...) En tout cas, merci à tous pour vos conseils!

Je comprends très bien le sentiment de Jorge : cette version est très léchée (et ne m'a jamais beaucoup plu non plus), et particulièrement à l'orchestre, tout est très sage, un peu propret. Ca peut rassurer ou frustrer.

Alors disons qu'après mon expérience Callas/Ghione 58 telle que décrite précédemment, et après un certain nombre d'années à chercher un enregistrement qui me satisferait, j'avais besoin d'être rassuré...
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« Je ne comprends pas qu'on laisse entrer les spectateurs des six premiers rangs avec des instruments de musique. » (Alfred Jarry)

Tiens, je crois que personne n'a évoqué la version Prêtre/ Caballé/ Bergonzi. J'ai beaucoup aimé une version avec Montserrat Caballé mais je ne sais pas si c'est celle-ci. Question

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Le meilleur Gouverneur est ignoré du peuple
Ensuite vient celui que le peuple aime et loue
Puis celui qu'il redoute
Enfin celui qu'il brave

J'ai fini par regarder/écouter cette Traviata Aixoise de 2003.

Visuellement c'est d'une mocheté assez rare, c'est le genre de spectacle qui a déjà plus vieilli en 5 ans qu'une mise en scène d'Otto Schenk en un demi-siècle.

Il montre une Violetta diaphane, déguisée en Marylin - style concours de sosie Marylin Monroe du Macumba-club de la rocade sud de Clanche-sur-Iselle - mais le visage recouvert d'une poudre plâtreuse. L'explication est que Peter Mussbach a vu quelque part que les tuberculeux sont de très beaux malades.

A partir de là, Violetta est dès le début agonisante dans ses souvenirs qui sont comme des apparitions venues du passé - j'ai fini par le comprendre en dépit du filmage hypra moche en gros plan permanent qui empêche toute vision d'ensemble. C'est confirmé par le petit livret, pour Mussbach, cette Traviata est "comme dans un rétroviseur".

D'où les surimpressions d'image de routes de campagne dans la nuit - et le marquage au sol qui est un marquage de route - ça aussi je l'ai compris par miracle, parce que la personne qui a fait les lignes au sol a utilisé une couleur bizarre et devait être atteinte d'un sérieux Parkinson.

D'autres scènes dans une sorte de boite de nuit vaguement gothique - vu la façon dont ils sont habillés, les clients de la boite de nuit doivent d'ailleurs être les gothiques du pub irlandais "le Melbourne" en face du cimetière de Clanche-sur-Iselle.

Pour arranger le tout, le réalisateur a eu la bonne idée de mettre des images de gouttes de pluie qui coulent le long d'une vitre en surimpression vidéo. C'est d'une mocheté assez stupéfiante.

Bref, l'intérêt de ce DVD n'est pas dans la mise en scène - encore qu'il semble y avoir des amateurs, j'ai lu quelque part que la mise en scène rappelait Lost Highway de David Lynch. Je veux bien, mais bon, euh quoi...

L'intérêt principal et quasi exclusif de cette production est Mireille Delunsch dans le rôle de Violetta.

C'est très difficile d'avoir un avis définitif sur sa performance. C'est à la fois génial et catastrophique. Ce qui est certain : ça n'a rien à voir avec Joan Sutherland Joan on t'aime, on est dans la catégorie des Traviata non-conformistes, mais alors que Christine Schäfer avait choisi l'option subtilité musicale, Mireille Delunsch est complètement partie dans un trip d'actrice azimutée.

Il faut distinguer le premier acte des deux suivants, les vocalises du premier acte sont hors de portée, qu'importe, Mireille Delunsch se lance à corps perdu au point qu'on a peur pour elle. C'est assez atroce, le timbre change, elle aboie certaines fins de phrase visiblement essouflée, les aigus sont parfois criés, ça dérape de tous les bouts, mais elle est à fond dans le truc. Il faut reconnaître que c'est impressionnant.

Heureusement, ça s'améliore par la suite. Ayant survécu miraculeusement au premier acte, Mireille Delunsch peut enfin interpréter Violetta. Vocalement, c'est beau, tous les moyens sont utilisés pour rendre le texte expressif, mais ce n'est jamais outré alors qu'elle continue à se démener complètement, et que ce n'est jamais impeccable techniquement. Les possibilités de s'exprimer sont utilisées avec intelligence dans chaque passage, il y a une vraie classe dans son interprétation et l'Addio del pasato est une réussite de sobriété, Violetta semble vraiment s'éteindre.

Autour de Violetta, j'ai bien aimé le Germont père de Zelko Lucic, avec une très belle voix mais un peu placide. L'Alfredo de Matthew Polenzani m'a paru un peu transparent. Il faut dire qu'avec la forcenée qu'ils avaient en face d'eux sur scène ça n'a pas dû être facile tous les soirs.

Je ne sais pas trop que conclure de ce DVD, sans doute à recommander à des victimes consentantes intéressés par les incarnations non-conventionnelles et les prestations vocales suicidaires.

J'ai oublié de dire un mot sur la direction de l'orchestre de Paris par Yutaka Sado, c'est du bon mais l'équilibre de la captation fosse/scène est très déséquilibré en faveur des chanteurs.
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Là où le brasseur trépasse, le boulanger repasse. Proverbe bordelais.

Je n'ose imaginer le résultat... silent

Moi qui aime les belles voix dans cet opéra (pas non plus trop lisse, sinon on y croit plus ! )... alors là, Mireille Delunsch !...
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Mai nessun m'avrà

Là, c'est pas trop lisse Cool

Mais je me demande si je ne donne pas une impression trop mauvaise, j'ai beaucoup aimé en fin de compte.
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Là où le brasseur trépasse, le boulanger repasse. Proverbe bordelais.

Je trouve Polenzani admirable, moi, un des plus beaux Alfredo qu'on puisse entendre. Evidemment, en comparaison, il fait un peut benêt, mais c'est assez le personnage, et la mise en scène est de toute façon centrée sur Violetta.

Oui, d'accord pour Lučić, parfait vocalement, mais un peu sage expressivement.

Sinon, Mireille... non seulement c'est la plus grande Traviata de tous les temps, mais en plus, sa fin du III est phénoménale. Je l'avais vu pour sa prise de rôle en 2000, et cette version de 2003 est encore plus émouvante (plus peut-être aussi que la reprise en 2004). Sempre libera est une catastrophe jamais entendue techniquement, mais aucun ne me bouleverse à ce degré, loin s'en faut ! Very Happy

Il y a une électricité bien particulière, mais je conviens volontiers que pour la comprendre, il vaut mieux l'avoir déjà entendue en salle.

Mince, je voulais écrire "sa fin du I". hehe

Effectivement, je m'étonne de ne pas entendre un déluge de huées qui, d'une certaine façon auraient été logiques. Cela dit, je sens plutôt le public compatissant. Ou alors sont-ce les effets de ma transe personnelle qui m'empêchent de bien tout percevoir ?

Christine Schäfer, ma foi, c'est bien gentil, mais ça manque quand même d'arêtes...

En somme, vous aimez les voix pétées pour la traviata ?
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Mai nessun m'avrà

David crois tu vraiment que Mireille ait vraiment la voix du rôle? What the fuck ?!?

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Non temer, d'un basso affetto,
Non temer, d'un basso affetto,
Non fu mai quel cor capace