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La plus mauvaise version de la 13ème que j'ai pu entendre. Nicola Ghiuselev ne me semble pas à la hauteur. L'angoisse et la noirceur du 1er mouvement me paraissent édulcorées, insignifiantes

A oublier très vite. Retour à Haitink ou Kondrashin par exemple
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Dans la rue la Musique!
Muss es sein, es muss sein!

J'ai toujours adoré ces 3 concerti où le piano est souvent utilisé comme un instrument de percussions

Le 1er concerto me semble parfait: nerveux et d'une saine agressivité même dans les passages lents.
Le 2ème me semble plus contrasté ( est-ce la partition ou l'interprétation? ). L'adagio est surprenant avec ses contrastes et ses notes dans l'aigu ( à la limite, ça fait mal aux oreilles ). Absence totale des cordes dans certains passages.
Le 3ème me plait moins, d'une facture il me semble un peu plus classique, avec des ryhtmes dansants, et sans doute plus serein.

Solti semble maîtriser son sujet, disposant d'un excellent orchestre. Prise de son parfaite ( le meilleur de Decca )
Dans les souvenirs que j'en ai ( 33T ), ces versions sont d'aussi bonnes factures que la version Pollini/Abbado ( 1 & 2 concerti ) et préférables à celles de Anda/Fricsay
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Dans la rue la Musique!
Muss es sein, es muss sein!

Anda/Fricsay est ma version préférée, toujours juste dans les tempi, toujours juste dans l'expression.
La version Kocsis/Fischer me plaît également beaucoup.

Sinon, effectivement le mouvement lent du 2è concerto est magnifique, une de ces fameuses "musiques nocturnes" chères à Bartok.
Celui du 3è concerto est sensiblement du même genre.

La version Anda/ Fricsay est en effet unanimement reconnue comme l'une des meilleures. Mais j'ai ça en 33T et la dynamique est mauvaise, ce qui m'empêche sans doute d'en apprécier toute la richesse
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Dans la rue la Musique!
Muss es sein, es muss sein!

Tu peux toujours essayer de te mettre aux CDs un de ces quatre! Laughing

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Excellent repiquage d'ailleurs.

La première chose qui m'a frappé, bien avant la musique (que je connaissais dejà pour la plupart), c'est la qualité sonore ! Et les détails sur la pochette ne sont venu qu'apporter confirmation: enregistré à l'Arsenal de Metz et à l'eglise de BonSecours, deux lieux communs au niveau des acoustiques phénomènales, et sur Nagra 24bits (c'est tellement rare qu'il faut le souligner !).

Ensuite la musique.. Poulenc c'est quand même génial. Ce n'est peut etre pas de la grande musique, mais au moins c'est "frais", plein d'idées qui font que le discours ne se repète jamais, on découvre toujours quelque chose au fur et à mesure des autres. Ceci dit, je n'aime pas tout, par exemple la Sonate pour Cor, trompette et trombone ne me plait pas, surement ce côté loufoque "pas serieux", un peu trop cirque.

Mais sinon je ne vois vraiment pas ce qu'on reproche à Poulenc, c'est vraiment très joli, imaginatif, et même si ce n'est pas toujours "sérieux", ça sonne toujours bien. Surtout quand c'est très bien joué Smile

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Ah-grou-groum

Je confirme puisque je suis de cette région que l'Arsenal de Metz est vraiment une salle superbe à tout point de vue: un ancien dépôt d'armes tout bêtement reconverti en espace musical. Par contre je n'ai jamais pu testé l'acoustique de l'église de BonSecours Confused

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Muss es sein, es muss sein!

Je n'avais pas écouté Tannhaüser depuis longtemps, et le DVD de Mehta.

J'ai l'impression de redécouvrir l'oeuvre, qui recèle des merveilles que j'avais jusqu'alors insoupçonnées.
L'orchestration est encore une fois splendide, et je me demande vraiment d'où vient cette légende d'un Wagner bourrin et à l'orchestration bourrine, car on a encore ici la preuve du contraire; chaque effet est dosé avec soin, il y a beaucoup de passages intimistes.
Formellement l'oeuvre a une cohérence qui a souvent été remise en cause avec les modifications apportées pour la version de Paris, et pourtant la partie Vénus de l'opéra y gagne vraiment et donne un certain équilibre à l'ensemble.

Solti fait une nouvelle fois des merveilles avec son philharmonique de Vienne, si ce n'est la perfection on s'en approche; c'est tout simplement somptueux.

Kollo est encore très bien à cette époque, et Dernesch, Braun, Sotin et Ludwig sont admirables.

La prise de son me paraît tout à fait excellente.

Oeuvre: 9/10
Interprétation: 9,5/10
Technique: 9/10

Je suis assez déçu par cette version dite "de référence".

La direction de Furtwängler est bonne sans être transcendante, ses tempi ne me plaisent pas toujours, (les adieux de Wotan sont un peu rapides notamment) et le philharmonique de Vienne sera bien meilleur avec Solti quelques années plus tard.
Ici il manque par moments de punch, mais surtout de précision et d'homogénéité. (pour un studio on attend plus de perfection instrumentale)
Côté chanteurs, Mödl et Rysanek sont intéressantes mais parfois limites niveau justesse, Frantz solide sans être bouleversant, le Siegmund de Suthaus étant peut-être le point fort de cette distribution.
Le son est pas mal pour l'époque (1954), quoiqu'un peu détérioré par moments. (acte 3)

Oeuvre: 10/10
Interprétation: 6/10
Technique: 6,5/10

Mélomaniaque Inscrit le : 19 Juil 2005 Messages : 695

Je crois que je me suis tropmé de topic hier alors je répare illico presto cette petite erreur.

Ai fini l'intégrale des concertos de piano de Mozart par Perahia et l'ECO. Dès les concertos de jeunesse, Amadeus possédait déjà une belle maîtrise, le concerto jeune homme laisse augurer de belles suites. Je trouve que la rupture se fait à partir du concerto 14, nous rentrons dans des oeuvres plus majestueuses où la composition pour l'orchestre se rapproche plus des oeuvres symphoniques. Laughing

Mes préférés restent les 21,23, 24 et 27. Very Happy

Le Ring live de Sawallisch:

Faut reconnaître que ça a une autre gueule que ce qu'on a entendu au Châtelet dernièrement...

Robert Hale (Wotan) n'a pas une voix exceptionnellement belle, mais quelle intensité, quelle humanité!
Kollo (Siegfried) commence à être fatigué dans ces années-là, mais il reste de beaux moments, ça reste plus que correct.
Behrens (Brünnhilde) est magnifique quasiment de bout en bout, et joue un personnage convaincant et intéressant, fragile et émouvant, malgré quelques imperfections vocales.
On a aussi une belle Fricka (Marjana Lipovsek) et d'excellents Alberich (Wlaschiha) et Fafner (Kurt Moll).
J'ai quelques réserves sur Varady (Sieglinde) mais rien de grave, et elle a le mérite d'être très engagée.
La direction de Sawallisch est magnifique, précise et fluide sans omettre d'être chaleureuse.
Il ne reste plus qu'à espérer une réédition DVD de la captation vidéo. Smile

Oeuvre: 10/10
Interprétation: 8,5/10
Technique: 8,5/10

Un disque sympathique du père Scarlatti mais ce genre d'oeuvre n'est pas ma tasse de thè. Orchestre toujours efficace, même si Biondi se met parfois un peu trop en avant. Solistes vocaux pas mal mais rien de vraiment exceptionnel.

6/10

Un peu de flûte à bec du prêtre roux, quelques fameux concertos! La jeune flûtiste est bien, un peu agressive parfois mais le velouté de l'accompagnement apporte de la grâce à ses intonations... Wink

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"Si l'on veut entendre un devin, il n'y a pas d'autre solution que de devenir son client"

Bon, au risque de te décevoir j'ai pas écouté la Tétralogie en entier cette nuit, c'est juste que depuis le temps que j'écoute (par bouts) cette version, j'en ai fait une petite critique. Wink

Voilà ce que j'ai (ré)écouté cet après-midi en attendant Tristan:

Dans l'ensemble c'est excellent.
Morris est un de mes Wotan préférés, la voix est belle et noble, même si je le préfère encore avec Levine. (DVD)
Goldberg est un bon Siegmund, et Studer est magnifique en Sieglinde, lyrique et émouvante. (j'adore cette chanteuse!)
Meier fait évidemment des merveilles en Fricka, idem pour Salminen, toujours excellent en Hunding.
Concernant Eva Marton, au début on peut se dire "ah encore une grosse voix à la Nilsson", et ce n'est pas a priori ma tasse de thé.
Sauf qu'elle sait contrôler sa puissance et offrir une Brünnhilde contrastée, et même fragile par moments. Sa diction est précise et le rôle est parfaitement tenu de bout en bout. Finalement une grande Brünnhilde.

L'orchestre est excellent, la direction d'Haitink tout à fait satisfaisante, mais je ressens une sorte de froideur à l'écoute de cette version, c'est un peu "carré" en quelque sorte; je ne dis pas que ce n'est pas musical, mais il y a un côté un peu figé dans la direction, un son un peu froid de l'orchestre, qui fait que ce n'est pas LA version pour moi.

Oeuvre: 10/10
Interprétation: 8/10
Technique: 9/10