Je prends un exemple simple : Dans La Traviata, quand Violetta meurt, elle chante un air super joyeux, elle dit qu'elle est jamais allée aussi bien, etc (j'espère que je me trompe pas parce que je l'écoute pas souvent)... c'est ce genre de choses qui me font affirmer ça!

je trouve que le mot "Epectase" (que j'ignorais) pourrait très bien former le titre de l'adagio justement: sous cette appellation, peut-être connaîtrait-il une nouvelle carrière.

J'écoute d'autres choses de Barber, j'aime beaucoup et regrette du coup qu'il ne soit connu que pour son adagio!
Je n'ai pas grand chose à dire en détail, mais ce qui me frappe dans le général, c'est l'énorme similitude avec les musiques de film! C'est vraiment, surtout pour Music of a Scene of Shelley et les trois essais, de la musique sur laquelle on voit des images défiler devant nos yeux.
Est c'est un point très positif, ça raconte vraiment une histoire!

Bref, je suis assez enthousiasmé par Barber

comment se debrouille Hahn là dedans ? Shaham est-il meilleur ?

à mon avis la version Hahn (sans atteindre les sommets de de la version Stern/Bernstein, qui est la meilleure) est très supérieure à la version Shaham, en revanche le couplage n'est pas formidable, le concerto de Meyer étant une oeuvre anecdotique. Mais le concerto de Korngold de la version Shaham n'est pas non plus un chef-d'oeuvre ultime. Dans les deux la pari pris "chambriste" de la direction d'orchestre me paraît un peu déplacé. A tout prendre je préfère (pour l'orchestre) les version Yoel Levi ou Slatkin.

merci pour ton avis mais l'oeuvre vaut la peine ? je ne connais pas...

je pense que tu poses la question au mauvais interlocuteur: non seulement le premier sommet absolu de l'oeuvre de Barber, mais pour moi dans le trio de tête des concertos pour violon du 20ème.
Si tu t'intéresse à l'histoire du Curtis institute, le disque Hahn est assez indispensable, car conçu dans l'esprit de la maison-mère et comme un hommage aux grands prédecesseurs de la jeune (à l'époque) Hilary.
Il y a divers point-de-vue sur l'histoire de l'oeuvre dans les premières pages de ce fil.
Si tu lis l'anglais, la notice du disque et les propos (judicieux et intéressants) de l'interprête se trouvent là:
http://www.sonyclassical.com/music/89029/notes.html

merci il est super ton lien !

Autre question, Sud273, me reposant sur tes archives, qui sont importantes,
Je retrouve dans une de mes caisses à bananes la partition du Concerto pour piano, op. 38, N.Y., Schirmer, 1962, avec dédicace autographe de Barber "Happy New Year to Ruda, in affectionate remembrance, Capricorn, Mt. Kisco, '63."
Si j'ai bien lu 'Ruda', de qui peut-il s'agir?
J'y lis que l'oeuvre a été commissionnée pour le 100e anniversaire de la firme d'édition Schirmer, et exécutée pour "the opening week of the Lincoln Center for Performing Arts at Philharmonic Hall in New York".
Créé par John Browning et le Boston Symphony, dir. Erich Leinsdorf.

c'est ce qu'il me semble apres ecoute des extraits de Sud, c'est beau mais pas un must, mais ca me tente bien, ca me changera un peu

J'ai rendez-vous avec Vanessa, mais elle tarde à arriver.

elle t'as aussi fait le coup

http://www.servimg.com/image_preview.php?i=4&u=11008209
(excuses Sud, suis déjà content de l'avoir mis sens dessus-dessous)

merci, j'étudie ça, c'est la partition pour 2 pianos, donc un des habitués de l'exécution à 2 pianos, comme Charles Turner, sauf qu'il n'aurait sans doute pas vendu une dédicace autographe... je cherche


que lisez-vous?

Peut-être que Ruda=Rudolf Bing

Une indication peut-être: dans le même lot que Barber se trouvait (de la même provenance?) la partition de la 1ère symphonie d'Artur Schnabel, dédicacée par lui à Paul Sonnenschein (New York).