Voyons donc Vanessa c'est l'Paradis !!

je viens de faire une découverte étrange, au sens que rien de tel n'est mentionné même dans la grosse biographie de Barbara Heyman.
Je suis tombé sur un document radio de la première par Toscanini de l'adagio et de l'essay (n°1 mais il n'y a pas de deuxième essay à l'époque) dans la version de la création du 5 novembre 1938. L'enregistrement de l'adagio est bien connu, mais je ne savais pas qu'il en existait un de l'essay.
Or en écoutant, je me suis rendu compte immédiatement que la version originale diffère de celle qu'on connait: de 1'43 à 2'28 se trouve une section complètement inconnue, avec élévation de la tonalité au demi-ton supérieur et quelques mesures de bois qui n'existent plus dans la version définitive. Vérification faite, ces mesures ne sont plus dans l'enregistrement par le même Toscanini de l'essay en 1941, et d'ailleurs la pièce passe de 8'10 à 7'45 (le tempo de la section rapide est toujours vertigineux, plus que dans aucune autre version).
Je me rends compte que cette nouvelle n'apporte rien de bouleversant pour qui ne connaît pas l'oeuvre, mais quand on l'a dans l'oreille depuis des années, le fait de trouver la version de la création, et que celle-ci diffère sensiblement de la version finale (comme c'est le cas pour la deuxième symphonie dans la version Koussevitzky, mais la chose est connue dans ce cas) crée un sentiment de basculement curieux.

Et, comme tu connaîs maintenant les deux versions, est-ce un repentir?
Pourrais-tu trouver une explication dans les archives de l'éditeur?

je pense que c'est une suppression de Barber lui-même, mais je ne crois pas que la partition ait été éditée en 1938, donc ces changements ne doivent apparaître que sur les manuscrits et ceux qu'utilisaient Toscanini doivent porter des corrections du chef, il faut que je recherche.

pour la publication je ne savais pas, effectivement donc c'est à rechercher. L'histoire de la trompette oui, je savais, mais je ne l'ai pas identifiée (c'était une manie de Toscanini d'en rajouter partout), là il s'agit vers le début après l'intro lente de 45 secondes qui n'existent plus dans la partition finale.

Ne loupe pas celui pour piano

J'ai mis la main sur le Capricorn Concerto. C'était celui qui m'intriguait le plus: un effectif inhabituel, sorte de triple concerto pour flûte, hautbois et trompette avec orchestre à cordes. Honnêtement, je trouvais l'idée saugrenue mais je me suis rendu compte que c'était une instrumentation comparable au 2ème Concerto Brandebourgeois de Bach. Je craignais quand même que l'acidité et la puissance de la trompette n'écrase les deux autres solistes. Première bonne surprise, ce n'est pas le cas. Les parties sont bien équilibrées et permettent à chaque intrument de se mettre en avant, sans virtuosité gratuite non plus. Même l'orchestre ne se cantonne pas à l'accompagnement mais se trouve quelques fois au premier plan.

Musicalement, c'est très agréable, une musique qui coule avec aisance, gorgée de lumière. Beaucoup de syncopes qui sont peut-être des échos lointains du jazz. Le début du premier mouvement m'a fait penser à Stravinsky. Le deuxième est le seul qui se rapproche un peu des Concertos Brandebourgeois dont je parlais plus haut, mais plus par une sorte d'exubérance commune que par parenté de langage. Le troisième malmène quelque peu la tonalité. Enfin, malmener est un grand mot. Disons qu'elle paraît légèrement plus instable. C'est aussi celui qui m'a le plus intéressé.

Rien de révolutionnaire, donc mais c'est sympa. Je vais voir du côté des autres concertos. Natrav, sur le papier, celui pour piano m'intéresse moins mais si tu me le recommandes, pourquoi pas?

je te recommande aussi celui pour violon...

Je trouve aussi que celui pour piano est le meilleur. (juste devant le violon)

OK, je vais voir ça.

De toute façon, il y a plusieurs CDs qui regroupent tous les concertos ou au moins 3 sur 4. Mais il faudra que j'écoute quand même celui pour violoncelle vu qu'il est considéré comme un standard du répertoire.

mais oui, il est très bon aussi. Il y a un disque Sony qui regroupe les 3 concertos sus-cités, dans d'excellentes interprétations (Bernstein/Stern, Szell/Browing, Szell/Yo Yo Ma)

Je signale que la version Mitropoulos '58 de Vanessa vient d'être rééditée au prix de 10€:



Je suis tombé dessus par hasard à la RNAC, et je me suis dit qu'à ce prix-là je pouvais tenter la découverte...

Pas de livret avec, j'imagine ?

Le livret se trouve légalement sur le site de la RAI (et l'anglais n'en est pas très difficile). Il existe aussi une version italienne sur le même site, si on a besoin de boucher les trous.

Moi, en tout cas, le début de l'oeuvre, je le comprends très bien.

Non, (toujours) pas de livret, j'ai suivi effectivement sans trop de difficulté avec le livret anglais récupéré par le lien donné en début de topic.

C'est la version très proche de la création (c'est encore mieux au Met sur le vif), et excellente. Après, il y a celle de Vienne, un peu plus 'moderne' de contour. Et puis la récente version Slatkin, avec Burden (fabuleux). J'en ai entendu des extraits, évidemment Brewer n'a pas la dimension aristocratique de Steber. Graham, en revanche, est une superbe surprise, sur la longueur je suis curieux de constater si ça peut approcher Elias. L'orchestre est bien plus net que chez Mitro, qui souffre (toujours) de ce côté-là.

Donc parler de version de référence, difficile.

La seule chose, c'est que le Mitropoulos de studio, à défaut d'être forcément la meilleure absolue pour tout le monde, est superlative (avec la distribution de la création de surcroît). Ca doit suffire, je pense.