Beethoven - Fidelio, Leonore et autres musiques scéniques

Pas de fil à ce sujet !

Leonore par rapport à Fidelio :

Je ne retrace que les principales différences.

Trois actes (la coupure supplémentaire se fait avant l'arrivée de Pizarro).

La refonde de Fidelio ira vers plus de violence et de danse, en règle générale. Ecriture moins héroïque des rôles dans Leonore.

Acte I

- Ouverture très différente, façon pot-pourri, plus lyrique, moins dansante. On connaît les trois versions de l'ouverture, souvent jouée en concert. Avec même la regrettable habitude d'ajouter Leonore III au milieu du deuxième acte de Fidelio. Habitude en régression, Dieu merci, même chez les Allemands - voir les récentes représentations bordelaise.

- On débute par l'air de Marzelline, avec une introduction moins dansante, et une mélodie plus subtile, avec des cadences moins évidentes. Bonne idée dramatique de commencer par cette rêverie interrompue par le duo.

- L'ensemble de ce premier acte est assez proche, mais un trio est inséré avant le quatuor en canon.

Acte II

- Contre-temps étonnants de l'air de Pizarro.

- Insertion (je parle à l'envers !) d'un duo Marzelline/Fidelio, qui crédibilise peut-être un peu le propos.

- Changement du récitatif de l'air de Leonore (pas d'Abscheulicher), plus stable, moins spectaculaire. Quant à l'air, quelques maintiens de tension de la phrase assez intéressants : moins percutant, mais plus fascinant.

Acte III

- Air moins héroïque de Florestan, plus doux, mais le thème lyrique est toujours là.

- Dans le quatuor du sauvetage, quelques petits changements, notamment "Ein mördrer" n'est pas répété.

- La fin est plus différente, avec un duo des retrouvailles qui débute de façon élégiaque (très beau), avant de déboucher sur une thématique plus semblable (O namenlose Freude !), mais tout en homophonie (de façon plus _classique_), et plus aigu encore pour la soprane, qui semble d'essence plus légère. Avec toujours ce ton mélancolique qu'on ne trouve plus dans Fidelio passé l'air de Florestan.

- Et un choeur qui parvient dans la cellule en réclamant vengeance.... Arrivée beaucoup plus chaleureuse et moins magistrale de Fernando, qui se jette vraiment dans les bras de Florestan encore dans le cachot. On ne faiblit pas pour ce retour à l'air libre sans autre enjeu que le catéchisme.
Néanmoins, le final est musicalement moins enivrant.

Mais globalement, la structure demeure identique, et les numéros très proches.
Il est vrai que Leonore est plus cohérente psychologiquement, et qu'on a ce long duo d'amour formidable...
En revanche, sur le plan orchestral, des tas de petits détails rendent Fidelio plus abouti et convaincant.

Voilà !
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J'apparais aux héros tombés dans les combats -
Qui m'a vue est marqué pour le trépas.

Merci bien. Je vois. Wink

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Je crois au moment. S'il n'y a pas le moment, à ce moment-là, il faut arriver à ce moment-là, au moment qu'on veut. JCVD