Max Bruch (1838-1920)

Max Bruch est un compositeur allemand, né à Cologne le 6 janvier 1838 et décédé à Berlin le 2 octobre 1920.

☺ Biographie

Sa mère est soprano et professeur de musique, son père homme de loi.

Après avoir reçu une première approche musicale par sa mère, Bruch suit l'enseignement de Breidenstein (Bonn). À quatorze ans, il obtient une bourse de la fondation Mozart à Francfort, ce qui lui permet l'accès à des professeurs prestigieux, comme Carl Reinecke, Ferdinand Hiller,..., avec lesquels il travaille pendant quatre ans. C'est à cette période qu'il écrit une première symphonie.

Après s'être installé à Mannheim en 1863, il y est nommé chef d'orchestre, comme il le sera à Berlin (1870), etc. Pendant cette période active, il compose entre autres son premier Concerto pour violon en sol mineur (1864). Joseph Joachim, le violoniste renommé, aidera Bruch à remanier cette œuvre qui assurera finalement à son auteur une certaine considération dans le monde. Il écrit également un opéra, Hermione, des pièces profanes, etc.

En 1880, connu en Europe, il est nommé chef d'orchestre à Liverpool. Il compose une œuvre qui remporte un succès : la Fantaisie écossaise pour violon et orchestre et Kol Nidrei, longue méditation au violoncelle bâtie sur des mélodies hébraïques destinée à la communauté juive de la ville. Dans cette période agréable, il épouse la chanteuse Clara Tuczek.

De retour dans son pays vers 1883, il devient directeur musical de l'orchestre de Breslau, puis, sept ans plus tard, il obtient une chaire de composition à Berlin. Il abandonnera ce poste en 1910. En 1918, il est nommé "Docteur en philosophie" à l'Université de Berlin.

Le 2 octobre 1920, Bruch décède à Berlin. Son principal regret fut sans doute de n'avoir été connu presque exclusivement que grâce à son fameux concerto pour violon, mais, à sa mort (il avait 82 ans), après avoir vu défiler les carrières de compositeurs comme Richard Wagner, Franz Liszt, et de bien d'autres précurseurs, il a fait montre d'un certain esprit conservateur ou passéiste en se bornant à une fidélité esthétique et académique.

☺ En résumé

* Souvent perçu comme un compositeur passéiste, il n'est pas parvenu à la reconnaissance de son ami Johannes Brahms. Il a, au cours de ses 82 ans d'existence, cotoyé les plus grands (Mahler, Liszt, Wagner, Bruckner, etc.) sans avoir pour autant modifié son style rigoureux, « gardant sa fidélité esthétique et académique ».

* Malgré ces critiques, il a composé une œuvre qui a rencontré dès sa création (tout comme aujourd'hui) un vif succès, son Concerto pour violon n° 1, op. 26, commencé en 1864, ainsi que la Fantaisie écossaise ou Kol nidrei régulièrement enregistrés au disque.

* La consécration de la longue carrière musicale de Bruch fut la chaire de composition obtenue au Conservatoire de Berlin en 1892 où il restera jusqu'en 1910.

* D'autres partitions en dehors de son concerto pour violon ont retenu l'attention de solistes exigeants, en particulier les danses suédoises pour clarinette et une petite pièce pour hautbois.

* Ces œuvres sont davantage jouées — avec succès — depuis quelques années, débarrassées de nos jours des querelles d'écoles dont Max Bruch a été longtemps l'injuste victime. Il est à noter que son premier concerto pour violon semble annoncer celui de Brahms, qu'il précède d'une dizaine d'années.

☺ Œuvres principales

☻ Œuvres vocales

* Opéra Die Loreley, en deux actes, op. 16 (1863)
* Cantate Frithjof-Szenen, op. 23 (1860, revisée en 1864)
* Oratorio Odysseus, op. 41 (1871/72)
* Opéra Hermione (1872)
* Oratorio Arminius, op. 43 (1875)
* Oratorio Das Lied von der Glocke, d'après Friedrich Schiller, op. 45 (1872)
* Oratorio Moïse, op. 67 (1893/94)

☻Œuvres symphoniques

* Concerto pour violon n° 1, op. 26 (1865-67)
* Symphonie n° 1, op. 28 (1868)
* Symphonie n° 2, op. 36 (1870)
* Concerto pour violon n° 2, op. 44 (1877)
* Fantaisie écossaise pour violon et orchestre, op. 46 (1879/80)
* Kol nidrei, pour violoncelle, harpe et orchestre, op. 47 (1880/81)
* Symphonie n° 3, op. 51 (1882, révisée en 1886)
* Concerto pour violon n° 3, op. 58 (1891)
* Sérénade pour violon et orchestre, op. 75 (1899/1900)
* Suite d'après des mélodies populaires russes, op. 79b (1903)
* Suite n° 2 d'après des mélodies populaires suédoises (1906)
* Suite n° 3 pour orgue et orchestre (1909, révisée en 1912)
* Konzertstück pour violon et orchestre, op. 84 (1910)
* Concerto pour clarinette, alto et orchestre, op. 88 (1911)

☻Musique de chambre

* Trio pour violon, violoncelle et piano en ut mineur, op. 5 (1857)
* Quatuor à cordes n° 1 en ut mineur, op. 9 (1858/59)
* Quatuor à cordes n° 2 en mi majeur, op. 10 (1860)
* Quintette avec piano en sol mineur (1886)
* Huit pièces pour clarinette, alto et piano, op. 83

Source : Wikipédia
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Stéphane

(...) La clarinette est peu propre à l’idylle, c’est un instrument épique, (...). Sa voix est celle de l’héroïque amour (...) - Hector Berlioz, traité d’instrumentation et d’orchestration

oui, donc je suppose que tu vas nous parler des huit pièces qui sont un sommet de son oeuvre?
Il me semblait que Kol nidrei est plus souvent joué au violon mais il faut dire qu'il a bien servi déjà cet instrument. Le 2ème concerto a éclipsé le 1er en renommée dans les années 50, ou bien? Je ne me fais pas plus à la fantaisie écossaise qu'à la suite de Taneyev (O¨strakh les enregisrait ensemble)
On ose encore donner le double concerto op88 dans des versions violon-alto d'ailleurs, et dans mon souvenir il y avait plus que deux symphonies (bon souvenir si ce n'était la lenteur de Masur)

J'ai ouvert un sujet sur Max Bruch dont on a déjà parlé de-ci de-là dans divers sujets.

La RTBF Radio a consacré son émission "Carnet de Notes" du 31 juillet à Max Bruch.

Elle est disponible en podcasting à l'adresse suivante :

http://podcast.rtbf.be/sound/M3-CARN_Carnet_de_notes_31-7-2007_-_Max_Bruch_1863017.mp3

On y entend :
☺ un extrait d'une oeuvre de Ferdinand Hiller (Finale du Concerto en Fa#mineur op. 69)
☺ des oeuvres de Bruch :
☻ le Concerto pour violon n° 1, op. 26
☻ la Symphonie n° 1, op. 28
☻ le Concerto pour clarinette, alto et orchestre, op. 88
☻ Kol nidrei, pour violoncelle, harpe et orchestre, op. 47

ainsi que diverses informations sur la vie de Bruch.
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Stéphane

(...) La clarinette est peu propre à l’idylle, c’est un instrument épique, (...). Sa voix est celle de l’héroïque amour (...) - Hector Berlioz, traité d’instrumentation et d’orchestration

Le Nol Kidreï, Sud, est bien prévu pour violoncelle. La pièce est véritablement valorisante, et très accessible.

Dommage qu'on se limite au premier concerto pour violon, qui n'est pas forcément le meilleur.

Quant aux pièces Op.83, elles sont plus agréables que fantastiques, amha. Je les ai toujours entendues avec alto, il existe des versions avec violoncelle Question

Concernant les oeuvres vocales, je crois qu'il n'existe rien de publié en opéra, mais son oratorio Moïse a été joué par Claus Peter Flor ce dernier lundi de Pâques, Das Lied von der Glocke Op.45 de même, en 2003 à la BBC, et Scherz, List und Rache, avec seuls deux pianos, a été enregistré par Capriccio sur vinyl (non reporté).

Quelques bouquets de lieder circulent.
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J'apparais aux héros tombés dans les combats -
Qui m'a vue est marqué pour le trépas.

Mélomane averti Inscrit le : 19 Mar 2007 Messages : 388

Je ne me prononcerais pas sur le "passéïsme" de Bruch...mais il ne faut quand même rien exagérer, il n'avais que 5 ans de moins que Brahms!..J'aime beaucoup ses oeuvres que ce soit de musique de chambre ou symphonique ou de concertos...et son oratorio Das Lied von der Glocke op 45 qui a été édité en CD par ...CPO bien sûr...dirigée par Jac Van Steen avec le choeur Phil de Prague et la Staatskapelle de Weimar et des très bon solistes Sop. Alto, ténoe et basse.

J'ai entendu ses trois symphonies il y a très longtemps, sans
m' enthousiasmé elle m'avaient bien plu.
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“Ce n'est pas pour les snobs, mais pour le public normal qui croit encore dans les accords habituels et une mélodie de temps à autres”. Et il n’y aura pas de tickets gratuits, … Rutland Boughton

Bonne idée, Steph, d'avoir ouvert un topic sur Max Bruch. Tout le monde connaît son nom à cause des trois oeuvres précitées. Le reste est taxé "d'académiste", un mot qui m'énerve, comme si c'était une tare (et qu'on applique aussi à Vincent d'Indy et à Saint Saens).
C'est à croire que si un compositeur ne cherche pas à innover, sa musique ne vaut pas un pet de lapin.

Pour ma part, je possède ses trois symphonies par Kurt Masur, et aussi l'oeuvre pour violon et orchestre (les 3 concertos, la Fantaisie ècossaise, la Sérénade op 75) par Salvatore Accardo et le Gewandhausorchester dirigé par Masur.

En musique de chambre, le summum, ce sont les 8 pièces brèves, mais il faut connaître aussi les Danses suédoises pour clarinette et piano ou piano à quatre mains (il existe une orchestration pour 7 Danses), ainsi que son Trio op 5 et deux oeuvres de jeunesses que je trouve intéressantes : un septuor et un octuor.

Par contre je n'ai rien entendu en musique vocale...
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La musique rend la vie plus belle

Mélomane averti Inscrit le : 19 Mar 2007 Messages : 388

Comme tu le disais David, (mais comme il peut t'arriver peut être de ne pas tout savoir:lol: )..il n'y a à peu près rien...sauf un important oratorio que tu cites et qui est disponible chez cpo et qui me parait loin d'être rien!!...

Mélomane averti Inscrit le : 19 Mar 2007 Messages : 388

Il existe même deux versions de cet Oratorio...et aussi un enregistrement de Moises;;;également deux volume de musique de lieder avec choeur et également un enregistrement de musique pour Noël !
A voir si Jpc!
Cela n'en fait finalement pas une part négligeable compte tenue que sa musique vocale est relativement restreinte!

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Stéphane

(...) La clarinette est peu propre à l’idylle, c’est un instrument épique, (...). Sa voix est celle de l’héroïque amour (...) - Hector Berlioz, traité d’instrumentation et d’orchestration

Bien dit... pété de rire

Un génie ce Xavier mains

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Découvert le concerto pour violon de Bruch.

Excellente musique, lyrique, bien écrite, intéressante et accessible. Tout y est fort beau et tout à fait immédiat, à commencer par le violon, pas virtuose et torturé comme chez certains, mais d'une grande simplicité, pure et agréable. Bon au niveau de l'orchestre je n'ai pas pu vraiment apprécier (j'ai une version de 1931 avec Menuhin) mais c'est très chouette, mélodique et attrayant. Very Happy

Dans le détail, le premier mouvement est très intéressant, car on ne saisit pas bien le caractère de la page: ouverture? allegro? prélude, comme l'indique le titre? Très beau en tous cas. Le deuxième mouvement, un bel Adagio romantique comme je les aime, n'est pas en reste (je m'étonne d'y entendre un motif de l'Alpensifonie), et le finale, exubérant, plein de bonne humeur et d'aventurisme ludique, est tout à fait à la hauteur du reste. Very Happy

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A ton avis, quel genre de chasseur serait-on si l'on effrayait le gibier que l'on pourchasse et qu'on le rendait encore plus difficile à capturer? (Platon, Lysis)

La cucaracha, la cucaracha,
Ya no puede caminar,
Porque no tiene, porque le falta,
Marijuana que fumar!

Deux doryphores discutent; l'un dit: "J'ai la patate!", et l'autre, ben il le bouffe.
Qui a inventé cette blague?

il y en a trois de concertos pour violon de Bruch, et un beau double concerto pour clarinette et alto (comme Stadler le signale en première page)

Oui, mais comme il ne précise pas, c'est le premier (au grand désespoir du pauvre Max).
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