Ferruccio BUSONI (1866-1924)

Quelques mots peut-être sur Busoni, puisque nous sommes dans un nouveau fil. Il est né à Empoli et mort à Berlin, à l'image de sa double filiation italienne (par son père) et allemande (par sa mère, italo-allemande).
Ses parents étaient tous deux instrumentistes professionnels (une pianiste et un clarinettiste).

Malgré sa forte imprégnation italienne (et les sujets de ses oeuvres ont pu s'en ressentir), son esthétique est profondément celle de la décadente postromantique allemande, prolongeant une esthétique du type Reger tout en la désarticulant vers les expérimentations des Viennois d'alors.

Il est notamment à l'origine d'une réflexion sur un nouveau système pour sortir d'une tonalité toujours plus bousculée - un système microtonal, avec tiers de ton, censé enrichir le système. Il avait même réalisé des schémas pour l'adaptation des pianos, mais n'a pu résoudre tous les problèmes posés par ses réflexions.
Il pensait même à la musique électro-accoustique, et il faisait partie des dangereux novateurs visés par Pfitzner dans son essai réactionnaire Le danger futuriste.
Pourtant, il n'a jamais pu appliquer ces techniques à sa musique, malgré son désir de renouvellement.

Et, en somme, ceux qui y ont répondu par l'esprit de système un peu clos du dodécaphonisme sériel n'ont pas véritablement réussi. L'inertie culturelle, qui fait la force de la musique, est trop lourde à déplacer, à ce qu'il semble.

Aux confins donc d'un esprit postromantique proche de Reger, Schoeck, Pfitzner et d'une imagination novatrice presque destructrice pour le système existant, un personnage singulier, à cheval sur les deux mondes.

Il est aussi très connu comme virtuose au piano, ayant laissé de merveilleuses transcriptions très complètes d'oeuvres de Bach - partitas pour violon, chorals...

On a parlé de Doktor Faust (qui n'est pas inspiré de Goethe), mais côté opéra, il existe l'autre versant, commedia dell'arte : Arlecchino et Turandot (tous deux en allemand), d'une légèreté grinçante qui évoque Prokofiev.

On pourrait s'attarder sur bien d'autres oeuvres, mais ce sera un début.

De sa musique de piano, qui forme le corpus principal de son oeuvre, et en dehors de ses multiples transcriptions - Bach mais aussi d'autres - je retiens surtout ses 6 Elégies K 249 (plus la 7ème (berceuse) K 252) desquelles Busoni disait "je n'ai enfin trouvé mon véritable visage personnel que dans les élégies". Elles ont été composées entre 1907 et 1909, et font (un peu) penser à Liszt.
Mais je suis persuadé que David préfère la monumentale Fantasia Contrappuntistica K 256 (25 minutes !) inspirée par la dernière fugue (inachevée) de l'Art de la Fugue de Bach Wink

Mais dans l'ensemble j'ai plutôt une petite préférence pour sa musique symphonique (Suites, Berceuse élégiaque, Lutspielouverture, nocturne symphonique, Tanzwalzer ainsi que ses deux oeuvres tirées d'opéras : Rondo Arlecchinesco, et Sarabande et Cortège d'après Doktor Faust).

Sans compter le monumental concerto pour piano, choeur d'hommes et orchestre (1h10mn), très"brahmsien", le concertino pour clarinette, l'Indianische Fantaisie...
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La musique rend la vie plus belle

Néophyte Inscrit le : 23 Nov 2007 Messages : 12

Ah oui ! J'adore le concerto pour piano & orchestre op. 39 ! C'est une oeuvre fabuleuse, qui va toujours de l'avant, il y a une tension incroyable ! Je l'ai écoutée des centaines de fois, sans jamais comprendre très bien d'où venait cette fascination, car ce n'est pas une oeuvre particulièrement novatrice... Certaines oeuvres de Martinu me font le même effet.

J'adore aussi ce principe de faire intervenir le choeur très tard dans l'oeuvre. Mendelssohn a fait pareil dans une de ses symphonies (la n°2 je crois). En disque, c'est un effet fabuleux car on ne s'y attend pas vraiment ou plus vraiment. Je ne l'ai jamais vu en concert, mais ça doit être grandiose aussi. Par contre : pour les chanteurs, un peu chiant, car ils doivent rester debout sans rien faire les trois quarts du temps !

Évelyne Louvre-Blondeau
mon blog-BD intime :
http://louvreblondeau.canalblog.com/

Son Faust sort en DVD; extrait vidéo ici: http://www.classiquenews.com/public/homepage.aspx

Et merci qui? Merci Arthaus!
Cette maison fait vraiment un travail d'édition remarquable... Surprised

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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

Une bonne nouvelle, surtout que c'est une version de grand standing musical. La mise en scène, quoique grisaillousse, a l'air plutôt engageante.

Ca m'a l'air vraiment chouette.

Je me suis promis que ce serait ma dernière commande avec le bon de 15 euros d'Alapage. Mr. Green

Ah oui, mis en scène par Grüber, je comprends pourquoi ça a l'air intense !

Il me semble bien avoir vu un truc mis en scène par lui, mais je ne sais plus qui. (Edit: ah oui, le Couronnement de Poppée d'Aix en Provence, que je n'ai pas encore regardé d'ailleurs)

Effectivement la mise en scène m'attire au vu de l'extrait.

Je crois que je vais le demander pour Noël... Very Happy

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On a retrouvé le corps de Sauron le Grand déchiqueté sous les coups de crocs d'une bête immonde. Avant le coup de dent fatal il aurait crié "Aaaastriiiiiid!"

Un volontaire, pour dire 2 mots (voire 3) sur son "Doktor Faust" ? bounce

Je crois que Nagano en a fait un bel enregistrement.
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Philippe

Ben toujours pas eu le temps de regarder le DVD...

Merci David.
Effectivement, je pense qu'il y a ce qu'il faut pour me plaire. Smile

Il y a un extrait du DVD (qu'a présenté Xavier) sur Classicnews:
extrait
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Philippe

J'ai entendu ce matin la Rhapsodie espagnole de Liszt dans l'orchestration, pour piano et orchestre, de Busoni.
L'original pour piano seul de Liszt est déjà bien, mais l'orchestration faite par Busoni est magnifique. C'est un peu l'équivalent de la Wanderer Fantaisie de Schubert orchestrée par Liszt par rapport à l'original : grandiose.

Enfin, ce n'est que mon avis Wink