Lors du forum Scelsi à la Cité de la musique ils ont notamment évoqué une oeuvre de (relative) jeunesse, la Naissance du verbe, 40 minutes pour choeur et orchestre, apparemment ça serait messiano-scriabinien, du coup ça m'intéresse carrément. (lors de la création dirigée par Désormière Scelsi est parti s'enfermer dans les toilettes pour dormir )

On peut commander l'unique enregistrement disponible (apparemment) sur Amazon (Marketplace) pour même pas 10 euros. (on peut en écouter de courts extraits ici: http://www.amazon.com/Scelsi-Giacinto-Orchestra-Works-2/dp/B000S58UNQ/ref=dm_ap_alb1)



Je ne manquerai pas d'en parler quand je l'aurai reçu. (EDIT: ah non que chuis bête, je vais plutôt l'emprunter, il est disponible aux Halles! )

Pffff tsssss, il n'était pas parti dormir, il était stressé et dans les toilettes on n'entendait rien de la musique.

Mauvaise langue

Très beau CD, au programme bien fichu, qui alterne des oeuvres pour cordes un peu ligetiennes (Ohoi pour 16 cordes, Anâgâmin pour 11 cordes, Natura renovatur pour 11 cordes) avec des oeuvres pour violoncelle solo, parmi lesquelles le superbe Ygghur récemment entendu à la Cité de la musique (oeuvre complètement folle, surexcitée, qui maltraite l'instrument avec ses sourdines bizarres et ses sons rauques) et deux pièces monodiques simplissimes de style plain-chant que sont l'Alleluja et l'Ave maria. (transcriptions des Three latin prayers)

J'écoutais donc Anahit, poème lyrique dédié à Vénus. J'ai bien aimé, le rapprochement avec Ligeti est très évident, je dirais qu'il y a même une excellente profondeur dans l'orchestration, avec cette orchestration très fine, et le travail des harmonies et des ambiances est intéressant. J'ai aussi trouvé une certaine atemporalité dans cette oeuvre, avec une ambiance qui se meut lentement, en fondus harmoniques. J'ai bien aimé certaines textures.

Je parlais d'atemporalité, et le problème qui en découle finalement une absence de cheminement dans la musique, on ne va pas d'un point A à un point B, et il y a une certaine inertie dans l'expression. C'est une musique complètement hallucinée.

J'ai bien aimé dans l'ensemble.

J'ai donc enfin pu écouter cette étonnante cantate, la Nascita del Verbo. (disque mentionné 3 messages plus haut, c'est le seul enregistrement de l'oeuvre)

C'est je crois la plus vaste oeuvre orchestrale et chorale de Scelsi (32 minutes) et le langage en est assez hétérogène, mais bien différent du style plus personnel de la maturité. (l'oeuvre a été achevée en 1948)

Les mystérieux accords cuivrés de la première partie font pas mal penser au Dutilleux des Métaboles ou de Timbres espaces mouvement, avec les ponctuations de xylophone caractéristiques. (sauf que les Dutilleux sont à venir 20 ans plus tard)
L'entrée des choeurs sans paroles fait un peu penser au dernier Scriabine, celui de l'Acte préalable, même si c'est un peu plus aride et moins plein harmoniquement peut-être.
Le 3è mouvement est une double fugue géante, avec un premier sujet tout à fait tonal, mais ça bascule vite dans quelque chose de très complexe qui ressemble parfois un peu à du Stravinsky sériel. (en mieux je vous rassure)
Ce n'est tout de même pas la partie que je préfère, c'est un peu bavard et moins personnel que le reste à mon sens.
Dans le dernier mouvement, j'ai curieusement parfois pensé (dans les passages les plus diatoniques) au Tomasi du Requiem.
Mais il y a également des harmonies de quarte qui évoquent encore Dutilleux et Berg...
A un moment on a une apogée grandiose en majeur, mais finalement tout se termine de façon très mystérieuse avec des superpositions d'accords de 7è diminuées au choeur...
Le dernier accord ressemble étrangement à celui qui ouvre l'Acte préalable... est-ce volontaire ou bien une coïncidence... Peut-être qu'on n'a pas tout à fait les 12 sons ceci dit.

Globalement un langage très riche et contrasté qui n'est pas tout à fait sans rapport avec le Scelsi ultérieur (le côté mystique notamment, l'orchestration), mais quand même bien différent, avec un discours développé de façon plus traditionnelle, même si ça reste une musique assez étonnante.

Une de mes oeuvres préférées de Scelsi avec Anahit, Uaxuctum, Pfhat et Konx-Om-Pax.

N'est-ce pas trop hermétique? Jusqu'à présent,j'étais tombé sur des trucs très "statico-chiants" et j'ai été découragé. Même expérience vécue avec
XENAKIS et NONO. Je suis désespéré.

Malheureusement,je n'ai pas retenu les titres des oeuvres de SCELSI
qui m'ont,à l'époque,complètement bloqué. Il faut dire que ce ne sont pas
toujours des titres faciles à mémoriser. C'est dommage,j'aurais dû noter les titres dans un calpin. Ce dont je me rappelle,c'est qu'il s'agissait d'oeuvres très statiques et minimalistes où il ne se passe pas grand chose. En tout cas,ce que tu as écrit sur sa cantate,me met l'eau à la bouche,d'autant plus que tu évoques SCRIABINE,BERG,le très touchant REQUIEM de TOMASI,les excellentes METABOLES de DUTILLEUX... Logiquement,ce devrait m'être plus accessible que les pièces statiques en question qui,elles,étaient sans aucune concession.
En fait,je supporte mal de bloquer sur un compositeur,sauf si il s'agit d'un
musicien impersonnel,sans intérêt ou quelconque. Mais,XENAKIS,NONO,
SCELSI et STOCKHAUSEN ne sont pas des compositeurs quelconques,alors bloquer sur leur musique est quelque chose qui m'exaspère,me frustre et m'énerve.
Maintenant,je rassure David,j'aime un certain nombre d'oeuvres abstraites.
Alors,peut-être,que NONO est trop abstrait pour moi. Dans le domaine de
la musique contemporaine,je suis particulièrement friand de BERIO, DONATONI,TAKEMITSU,HENZE,KAGEL,PRODROMIDES,TON THAT Tiet,
MESSIAEN,DUTILLEUX,NORGARD,GOFFREDO PETRASSI et les oeuvres
contemporaines de celui qui fut son meilleur élève. (le plus célèbre aussi).

Petit point: je n'arrive pas à citer sur ce forum.

Dès que j'aurai mis la main sur ce CD jaune,je m'appliquerai à l'écouter
et à le réécouter et je donnerai mes impressions avec mes moyens du bord,
c'est-à-dire,de non-musicien.