Musique romantique et interprétation "baroque"

certes HS, je parlais de Bach...
Je précise quand même que j'aime beaucoup la bandonéon et que je songe sérieusement à en acheter un.
(et j'ai le Piazzola avec le concerto et la version pour orchestre des Tres Tangos)

Pas le temps de rebondir sur tout cela, soirée chargée, mais tout de même, l’Idomeneo de Schimdt-Isserstedt : mdrlol. Smile

Sinon, je maintiens, les interprètes font même des préfaces dans les disques pour défendre l’idée qu’ils ne sont pas authentiques. Après, oui, il y a des gens qui en jouent (Sardelli, tout récemment, mais il n’a pas encore la notoriété de Harnoncourt et Jacobs pour se permettre de semblables libertés).

Pour ce qui est de la variété, force est de reconnaître deux points :
- les « philologues » ont tendance à ne pas jouer tous les répertoires de la même façon, la Saint-Matthieu comme la Sixième d’Anton (suivez mon regard) ;
- il existe infiniment plus de différence de textures, de style et de phrasé entre deux « philologues » qu’entre deux « traditionnels ». Comparer les Rameau de Gardiner et Christie ou les Wagner de Thielemann et Barenboim est assez éloquent à ce sujet…
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Armide est encore plus aimable qu'elle n'est redoutable !

Oui, enfin si on compare la 1ere de Beethoven par Gardiner et Zinman d'un côté, et la 4e de Schumann par Bernstein et Szell de l'autre, il n'y a pas photo non plus... La variété n'est pas la propriété des baroqueux!
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Je ne me tairai jamais !

DLM. Voilà comment nous parlons de lui. Seulement DLM. Comme on dit Schreker ou Langgard.

Deux doryphores discutent; l'un dit: "J'ai la patate!", et l'autre, ben il le bouffe.
Qui a inventé cette blague?

Ce n'est pas tendancieux, c'est précisement honnête. Je n'ai aucune connaissance de l'opéra français du XVIIe siècle, donc je ne vais pas m'autoriser à comparer des versions dessus... alors que la 1ere de Beethoven est une oeuvre que je connais par coeur (44 versions à ce jour), donc je m'estime en meilleure position pour comparer!

De toute façon, je ne renie pas que les baroqueux soient variés, subtils et intéressants (enfin quelques uns, parce que les Mozart de Ten Linden sont toujours en travers de mon larynx). Ce qui m'énerve, c'est cette critique méprisante et effrontée de tout un siècle de direction romantique traditionnelle, que l'on qualifie ici de baveuse, statique, étriquée et coincée.
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Je ne me tairai jamais !

DLM. Voilà comment nous parlons de lui. Seulement DLM. Comme on dit Schreker ou Langgard.

Deux doryphores discutent; l'un dit: "J'ai la patate!", et l'autre, ben il le bouffe.
Qui a inventé cette blague?

Bien sûr qu'il y a des interprétations bonnes et variées de Beethoven par les postromantiques, heureusement. Mais quoi que tu dises, ils ont (avaient ?) une tendance à aller vers une norme à laquelle il ne fallait pas déroger.

C'est d'ailleurs, à mon avis, une des raisons pour lesquelles tu sursautes encore aujour d hui à l'écoute de certains baroqueux " ce n'est pas comme ça doit être, c'est mal ".

Et une chose que tu ne soulignes pas, c'est que dans tes 44 versions, tu as une présélection des meilleurs orchestres avec les meilleurs chefs de ces 60 dernières années, qui garantissaient un peu de nervosité à l'ensemble, alors que tu compares avec tous les enregistrements baroqueux qui paraissent. Bien entendu, il y a du bon et du mauvais à toutes les époques.

Mais écoutes nous une petite 7ème de Beethoven par l'orchestre de l'ORTF des années 50 dirigé par Adolphe Sibert, et je te garantis que tu viendras nous supplier en sanglotant d'arréter ce disque s'il vous plait et qu'à la place tu seras pret à écouter n'importe quel baroqueux geek

(Je ne cite pas d'orchestres et chefs plus récents, je ne veux pas d'ennuis sur ce forum Razz

)

Une autre chose est exacte, c'est que pour l'instant, les meilleures formations baroqueuses n'ont pas un niveau de recrutement d'instrumentistes aussi élevées que les meilleures formations classiques. Peut-être que la nouvelle génération de chefs montants va changer cela (Paavo Järvi et autres). Mais, avant même que cela ne soit le cas, les moeurs des firmes comme DG et EMI changent. Tu as cité certains chefs stars des catalogues, mais Simon Rattle et Nikolaus Harnoncourt figurent aussi en bonne place, et ils sont aussi plus ou moins liés aux baroqueux.

En tout cas , une chose est certaine, il y a rarement eu une telle variété de versions de certains répertoires disponibles en discographie et écoutable en concerts. Il vaut peut-être mieux s'en réjouir que s'en plaindre bounce