Un compositeur que je trouve difficile à classer, classé comme néo-classique parfois, il semble avoir voulu incarner à lui tout seul en Allemagne une avant-garde concurrente à l'école de Vienne. Il a su s'inspirer de la musique populaire écoutée à son époque, musiques de cabaret mais aussi en travaillant sur les idées musicales de Prokoviev et Stravinski.

Né en 1895, il a connu le succès dans l'Allemagne de Weimar mais identifié par le régime nazi comme faisant partie de la pire avant garde dégénérée, il a du fuir et il s'installe aux Etats Unis. Il est revenu en Allemagne après la guerre et est mort à Francfort en 1963.

Sa musique, après avoir dans un premier temps proscrit tout romantisme, va progressivement y revenir. Sa musique est donc assez variée dans les inspirations qui vont du classicisme à la musique russe du XXè en passant par Stravinski, Mahler, l'expresionnisme allemand, mais aussi les compositeurs français du XXè siècle, surtout Debussy.

Son système harmonique était original, une création personnelle qui refusait l'atonalité à la façon de Schönberg et Webern mais prenait acte de l'insuffisance du système tonal classique, il l'a théorisé et exposé de façon systématique dans Ludus Tonalis pour piano seul. Son but semble être une synthèse musicale pouvant concilier la tradition musicale allemande du contrepoint avec Bach et les évolutions du XXèsiècle, tout en restant en prise avec son époque par les sujets traités. La rythmique de certaine pièces peut rappeler Prokoviev, il la voulait obsessionelle et mécanique comme écho à l'industrialisation de son époque.

Son oeuvre la plus connue est la symphonie "Mathis le peintre", créé par Furtwängler en 1934 et qui avait fait scandale avant d'être reprise sous forme d'opéra en 1938. Il a écrit beaucoup de musique de chambre pour formations très diverses mais aussi quelques lieder pour faire plaisir à DLM (sur des poèmes de Rilke et Morgenstern), ainsi que de la musique vocale religieuse.

Chef d'orchestre lui-même, il a écrit de la musique symphonique avec un grand talent d'orchestrateur (euh... ça se sent que je n'ai pas entendu sa musique symponique là, ou bien je fais illusion ? hem...)

Il est un compositeur à part avec une façon d'écrire originale. Malgré les influences très diverses qu'il a suivi au cours de sa vie, il y a une certaine unité dans son style, mais je dois avouer que je connais surtout sa musique de chambre écrite pendant les années 30, j'aimerais bien connaître tout cela un peu mieux.

Il y a un site internet bien fait ici => http://www.hindemith.org/F/sommaire.htm

je lorgnais au passage sur ce disque assez éco :

je regarde le programme des deux volumes de ce disque; oui ça a l'air assez intéressant en effet même si le plupart des oeuvres doivent dater d'après-guerre, à une époque ou Hindemith retourne vers un certain néo-classicisme.
Les oeuvres qui me touchent le plus, sont en générales celles d'avant 1933, et Hindemith a beaucoup écrit dans ses turbulentes années de jeunesse, une grande quantité de musique de chambre. Les premiers quatuors sont aussi très bons, ce qui n'est pas des plus étonnant de la part d'un virtuose du violon, de l'alto, qui fut un des premiers aussi à s'intéresser aux instruments anciens.
J'aime particulièrement les Kammermusik (et au-dessus de tout, la première, celle avec les "mélodies" de percussions, xylo, triangle, sur fond de flute,trompette et accordéon, les emprunts au jazz et aux danses de cabaret qui font irrésistiblement penser à la même veine satirique chez Shostakovich). Il y a une bonne version de Chailly avec les membres du CG.
Je l'ai dit ailleurs j'aime aussi beaucoup les outrances expressionnistes de ses opéras en un acte des années 1925, le récemment redécouvert concerto pour piano main gauche.
Après il y a des rencontres avec certains disques, Oïstrakh dans le concerto pour violon, les sonates pour cuivres avec Glenn Gould (il faut évidemment supporter le son du tuba basse...) le tardif "requiem" sur les textes de Whitman.

Un compositeur que je connais mal, et qui est effectivement assez difficile à aborder.
Je n'ai pour l'instant souvenir d'aucune oeuvre que j'ai aimé de lui, et, bien qu'ayant entendu plusieurs de ses oeuvres, je n'ai de souvenir précis d'aucune.

Ah si! Je me souviens de Cardillac bien sûr (je l'avais déjà oublié...), entendu l'an dernier à Bastille, oeuvre que j'avais trouvé bavarde et sans intérêt; style harmonique informe (à l'exception d'une scène que j'avais bien aimé), style mélodique très bavard mais peu intéressant, style orchestral inexistant, sens dramatique peu évident... Je m'étais pas mal emmerdé en fait.

A rééssayer sans doute dans les oeuvers symphoniques, même si je n'y crois pas trop.

Pourtant "Mathis der Maler" (créé en 1938) est un chef d'oeuvre expressioniste, inspiré par le retable d'Isenheim (au Musée de Colmar) qui, quoique peint vers 1525, est aussi un tableau pré-expressioniste.
"Mathis" coûta à W. Fürtwangler la démission de toutes ses fonctions par les Nazis (mais ça ne dit rien des valeurs d'Hindemith).

Et le retable d'Issenheim du musée unterlinden de Colmar, j'ai dû vous l'accrocher quelque part ici. Un de mes plus grand choc en peinture.

Opéra introuvable dans sa belle version Kubelik avec DFD.

Les seules oeuvres d'Indemith que je connaisse sont ses quatuors à cordes .Il en a composé 7 ( n°0 à 6) plus 2 autres oeuvres pour quatuor dont l'une s'intitule: "Ouverture du vaisseau fantôme, jouée à vue par un orchestre thermal sur le coup de 7h du matin"
J'aime beaucoup ces oeuvres et je pense qu' elles sont vraiment à découvrir pour tout amateur de quatuors comtemporains.

Merci Morloch pour cette présentation !

Et bienvenue à Rubato.

Parmi les quatuors, les premiers sont tout de même d'un postromantisme à la fois assez dégoulinant et austère. Pour avoir entendu l'un d'eux une sacré paquet de fois lors d'un concours de quatuor à cordes (j'étais obligé, il y avait la dernière oeuvre de Kurtág en même temps), je peux témoigner que c'est à la fois dégoulinant, austère et indigeste.

Par ailleurs, il y a de bonnes choses dans Hindemith, à commencer par ses opéras.

Et son humour. Notamment l'Ouverture du Fliegende Holländer, mais je n'ai pas le même titre que toi : comme joué à vue par un orchestre de seconde zone à 10h du matin sur la place du village. Je n'ai pas retrouvé le titre allemand qui nous départagerait, mais j'ai en effet lu ta traduction, tu dois être dans le vrai.
Et bien sûr Othmar Schoeck, Othmar Schoeck, Schoeck, Schoeeeeeeeeeeck qui rappellera des souvenirs à certains d'entre vous.

J'aurai l'occasion, le 13 avril, d'aller écouter un concert à Bruxelles avec au programme :

Paul Hindemith : sonate pour alto et piano, op. 11/4 et Quatuor n° 5, op. 32
Wolfgang Amadeus Mozart : Trio avec piano KV 498 "Les Quilles" et Quintette à cordes KV 516

Ce sera une découverte en ce qui concerne Hindemith... et je vous ferai part de mon avis

Le titre en allemand: OUVERTURE zum "FLIEGENDEN HOLLANDER"
wie sie eine schlechte Kurkapelle morgens um 7 am Brunnen vom Blatt spielt

Je viens d'écouter son Concerto pour Cor et je suis enchanté.

Un compositeur de plus à mon panthéon, qui commence à s'ouvrir de manière accelérée !

Je ne connaissais rien de ce compositeur, mais je l'ai découvert hier dans le cadre d'un festival Haydn/Hindemith organisé par l'Orchestre de la Suisse romande (direction Marek Janowski).
Le programme était le suivant: symphonies de Haydn n°82 ("L'Ours") et 87, Kammermusik n°1 et 4 d'Hindemith.

J'ai particulièrement aimé la Kammermusik n°1, celle dont Sud a déjà parlé, avec son instrumentation assez originale (cordes, piano, flûte, clarinette, basson, trompette, accordéon, xylophone, et une sirène à la fin !). J'ai eu un peu plus de mal à accrocher au début de la Kammermusik n°4 avec violon solo, mais j'ai bien aimé les trois derniers mouvements (sans doute que ça me plairait plus après une deuxième écoute).

Evidemment, je ne serais sans doute pas allé à ce concert s'il n'y avait pas aussi eu les symphonies de Haydn, que j'aime tant. Je connaissais déjà très bien la 82, mais moins la 87, qui est une merveille à redécouvrir, notamment pour son superbe adagio (je m'arrête vu que je suis hors sujet).

A vrai dire, il m'en reste encore à écouter, notamment la symphonie "Der Harmonie del Welt" dont j'attends beaucoup, "Matisse le peintre", et encore d'autres...

Si tu veux bien, j'en parlerai quand j'aurai fini d'écouter le coffret Blomstedt.