Oui, mais c'est dans l'air du temps, ça va tout à fait pour de l'évocation XVIIIe.

Oula oula, attendez, je suis pas du tout d'accord moi . Vraiment, le trio de Schubert serait juste là pour faire passer du mélancolique et du tragique ? Cet accord de piano qui se répète : tam tam tam taaam ti tam tam, con moto, ça ne vous évoque pas un... comment dirais-je... ah oui tiens : le boitement de quelqu'un qui aurait perdu sa jambe au cours d'un duel ? ... Idée grossière ? Curieux cependant que ce « con moto » soit répété précisément au moment où l'on voit Redmond sortir de l'auberge en béquille . N'oublions pas aussi que ce côté « marche » s'inscrit dans la lignée de la plupart des morceaux qui précède : la marche de Mozart, la marche de Frédéric II, les deux marches militaires... Le trio n'est pas une marche mais dans le film, il est comme une marche, la marche ultime qui conduit le personnage à son apogée.
Bref : les morceaux que vous proposez sont incapables de remplacer le trio, parce que la chose n'est pas simplement une sauce tragique. De plus, la scène se situe à la fin des années 1760, je ne suis pas certain que les musiques que vous proposez soient bien de l'époque du film (et franchement, c'est pas plus mal : du CPE Bach sur Barry Lyndon, je crois que j'aurais vomis).

Ensuite, puisque vous vous fondez sur l'Entretien avec Michel Ciment, il me semble que Kubrick dit aussi que cette exigence initiale d'employer des morceaux d'époque n'avait pas franchement raison d'être. D'ailleurs, beaucoup de morceaux ne sont pas d'époque : la sarabande, d'époque ? On faisait ce genre de trucs pour pizzicatos et percussions à l'époque ? Le truc néoromantique pour violoncelle inspiré de la sonate de Vivaldi ? Mozart, d'époque ? Pendant la guerre de sept ans ?
Par contre, il y a un truc blamâble, c'est le concerto pour flûte et clavecin dans le salon. Du Bach en angleterre dans les années 1780, hum... ça sonne faux je trouve. Et là pour le coup, on a pas l'excuse de la musique « narrative » puisqu'il s'agit de musique diégétique.

J'admire l'énergie que vous mettez à aider le défunt Kubrick, mais quand j'imagine vos propositions sur cette scène, j'ai vraiment envie de rire . Du Rameau là dessus, mais où va à la jeunesse ? Ralala...

Bonjour à tous,

un tout petit peu hors sujet, mais concernant la grande sarabande de Haendel, de quelle oeuvre est-elle issue ?

Je ne l'ai trouvée en disque que jouée au piano, alors que dans le film, elle est en version orchestrale. Existe-t-il en CD une (cette) version orchestrale de l'oeuvre complète ?

D'avance merci,

Christophe

Haendel, suite pour clavecin n°11 en ré mineur, Sarabande.

La musique du film est une orchestration un peu solennelle.

Une version sur un vrai instrument ici (vite avant que les affreux modos débarquent)

Merci Morloch,

Mais justement, je possède les suites pour piano n° 9, 11, 12 et 14 par Eric Heidsieck (je jetterai une oreille sur la version au clavecin).

Et je voulais savoir si la version orchestrale de ses suites existe, telle qu'on l'entend dans le film (quand bien même elle serait un peu solennelle ).

Merci quand même pour ton lien

Il n'y a pas que le trio de Schubert dans le film, il y a aussi la danse allemande n°1.