Mysterious Island, c'est un peu trop lourd à mon goût...

C'est dans la lignée de "Jason and the Argonauts" (qui reprend parait-il 2 morceaux à "Mysterious I."!), "7th Voyage of Sinbad" et "3 Worlds of Gulliver", des musiques qui me touchent globalement moins que celles qu'il a composées pour des sujets contemporains... ou futuristes dans le cas de "Fahrenheit" (de fait, c'est quasi du contexte contemporain).

je me disais justement que j'attendais avec impatience une version de la musique de Gulliver dont la délicieuse petite marche ressemble à s'y méprendre à celle de The King and I.
Une de mes BO préférées d'Hermann (après Psychose et Vertigo) reste Le Fantôme et Mrs Muir, et l'étrange Qui a turé Harry.

Pourquoi "étrange"? C'est aussi un de mes préférés: il a une écriture limpide et une atmosphère très homogène, qui alterne nostalgie, joie et... sentiment de menace (je ne sais comment l'exprimer autrement).

En tout cas, trois états différents, mais qui musicalement, se marrient très bien.

Pour Gulliver, il existe une très belle version rejouée chez Varese.

Mrs Muir, qui existe en BO originale remasterisée, est d'une qualité sonore remarquable. Je ne comprends pas comment c'est possible.
Le plus beau son que je connaisse pour des bandes datant des années 40.

C'est vrai que c'est étrange (Mrs.Muir), un son stéréo limpide alors que ca date de 1942 je pense.

Je sais que les bandes de la Fox ont la réputations d'avoir été très bien conservé, mais là, c'est carrément miraculeux.

A la MGM, par exemple, ils ont recopié toutes leurs BO dans les années 70 sur des bandes plus petites et... ont détruit toutes les originales!

Reçu cet après-midi: méga baffe!

C'est une version rejouée et dirigée par Joel McNeely cette année.

Par rapport à la version traditionnelle complète (de chez Rhino), celle-ci contient un morceau suplémentaire de 3'32", présent dans la partition originale mais non retenue dans le film.

Pour le reste, meilleure son et interprétation... différente de l'originale.

Sur conseil de Zoilreb j'écoute en ce moment Beneath the 12 Mile Reef.
C'est pas mal du tout, ça faisait longtemps que je n'avais pas écouté de BO, d'ailleurs je ne connais même pas le film (c'est bien? ça parle de quoi?), et même si c'est très bien, il y a toujours cette sorte de "vide" du discours inhérent à la BO... mais en écoute peu attentive pendant la fréquentation du forum, ça marche très bien!

Y a rien à faire, y a toujours un je ne sais quoi dans les mélodies d'Herrmann qui emportent irrésistiblement mon adhésion, malgré les répétitions et le manque de renouvellement.
Et harmoniquement et orchestralement, c'est toujours magnifique...

Je confirme, pour ce dernier CD: c'est un des premiers de Herrmann que j'ai achetés et l'air de "Salaambô" m'avais laissé pantois.

Merci pour les détails sur "Tempête sous la mer" (maintenant je saurais sous quel titre le chercher en zone 2).

Je conaissais aussi le contexte historique du film. C'est effectivement un des premiers films tourné en Cinémascope et en stéréo, et l'ambition des producteurs était avant toutes choses de montrer les images les plus spectaculaires possibles (ici des images sous-marines, encore inhabituelles à l'époque), le compositeur ayant pour mission d'illustrer ça avec le son le plus riche possible.

Le scénario et les acteurs n'étaient que des prétextes pour soutenir ces deux arguments.

EDIT: j'en ai profité pour réécouter la compile "Citizen Kane" (extraordinaire) et me refait en ce moment "Beneath The Twelve-Mile Reef" (titre complet) et ce n'est pas déshonorant.
Je crois que ce qui me séduit moins que d'autres Herrmann ici, c'est le côté très descriptif de la musique, peut-être ce que Xavier appelait le "vide de discours", que je ne généraliserais certainement pas à "toutes les B.O." (son aversion à ce langage artistique est notoire, faut faire avec... ).

Désolé j'ai mal interprêté tes propos, en mettant en parallèle certains de tes déclarations récentes, ou tu utilise un peu sytématiquement des termes méprisants pour parler de Musique de Films.

Donc: Bien sûr que cette Musique accompagne, ou complète ou enrichit des images, mais de là à parler de "vide de discours": non.

Dans le cas (par exemple) de "Vertigo", le fait que certains séquences sonores soit moins mélodiques n'empêche pas d'autres d'être très fortes (le "Prelude and Rooftop", pour aller au plus flagrant, mais aussi "Scotty tails Madelaine", "The Nightmare" etc..).
Et donc , une musique de films (de cette période et de Herrmann en tout cas) s'articule en général autour de 3-4 moments forts, très parlants, très évocateurs, reliés entre eux soit par des variantes plus discrètes ou des séquences plus abstraites, mais non moins belles.

De ce fait, l'écoute d'une telle musique hors film n'a rien d'anecdotique ou de "vide".

Et non, je n'ai pas lu l'intégralité du sujet sur "L'importance de la Musique...": la difficulté d'une telle entreprise est que sur le nombrede pages qu'il représente, il y a plein de moments où j'aurai envie d'intervenir, et au final, ce sera épuisant pour moi et pour les lecteurs.
C'est frustrant, mais une réalité.
Donc, n'hésite pas à te répéter!

J'aime beaucoup Tempête sous la Mer moi aussi. C'est peut-être l'une de ses musiques les plus influencée par l'"impressionisme". Est-ce que quelqu'un connait la musique qu'il a composé pour le thriller Endless Night ? Ca a l'air d'être intéressant. C'est l'une de ses dernières partitions pour l'écran. Il a beaucoup utilisé le synthétiseur. On entend aussi la comédienne Hayley Mills interpréter une chanson sur des paroles écrite par le poéte William Blake.

JérômeParadoxePerdu a écrit:

Je crois d'ailleurs que c'est Goldsmith qui n'aimait pas Herrmann, et pas le contraire.

Je crois qu'Herrmann n'aimait pas beaucoup Goldsmith ! Il lui reprochait entre autre son goût pour les expérimentations électroniques qu'il trouvait un peu superflue. Par contre je sais qu'il appréciait beaucoup Korngold, Copland, Alex North et Lalo schifrin.

Le seul petit problème c'est que ce film n'existe pas en français ou même en vo sous-titré ! Par contre c'est vrai que le dvd n'est vraiment pas cher. C'est quand même tentant. J'aime bien en plus cette période d'Herrmann, où il s'est un peu défait de son style néo-romantique en allant vers des compositions plus étranges et expérimentales comme The Night Digger, Sisters, It's Alive.