Musique et films d'épouvante

Il est trois heures du matin et j'ai envie juste avant de dormir de créer ce topic qui peut avoir son intérêt, allez savoir... Il n'est évidemment pas question de différencier forcément cinéma d'épouvante (ou d'horreur) et cinéma conventionnel, mais tout cinéma de genre implique des particularités qui lui sont propres, ou alors ça sert à rien de s'enquiquiner à essayer de compartimenter les choses pour faciliter le boulot des futurs archivistes...

Je ne suis certainement pas un spécialiste en matière de films d'horreur, et encore moins en matière de musique de film, mais il me semble intéressant de poser quelques bases.

1) Beaucoup de films d'horreur ou d'épouvante ne font PAS dans l'originalité en matière musicale. Et cela tout particulièrement à partir de la seconde moitié des années 80. Le cinéma d'horreur américain, alors tout-puissant, devenant de plus en plus réservé à un public de jeunes teenagers de sexe masculins et à la peau blanche, le hard-rock s'impose comme norme pour ce genre cinématographique. Et encore, quand je dis le hard-rock, je ne parle pas de Led Zeppelin ou de Deep Purple. Ce serait trop beau. — De fait, épouvante et hard rock (ainsi que ses dérivés, notamment le heavy metal) ont fait et font toujours bon ménage. Il suffit de voir les pochettes d'un groupe comme Iron Maiden, ou les maquillages outranciers d'un Marilyn Manson pour s'en convaincre. Sans parler de Rob Zombie, chanteur reconverti dans la réalisation, avec un certain talent paraît-il. — Donc, souvent, les films d'horreur américains des années 80 nous proposent des scores guitareux électriques et hystériques, et aiment à se conclure sur un image choc et une chanson de même. Cela ne gache pas nécessairement les films, c'est juste que les génériques ont tous tendance à se ressembler. Un peu comme pour les comédies françaises des années 70, avec leurs petits dessins animés agaçants...

2) Certains réalisateurs de films d'horreur ont, au contraire, su créer une atmosphère musicale forte et enrichissante dans leurs oeuvres. On pense naturellement à L'Exorciste (Oldfield), on pense évidemment à La Malédiction (Jerry Goldsmith), on pense inévitablement à Jaws (Williams), et on pense accessoirement à d'autres qui m'échappent. Vous aurez remarqué que ce sont des films des années 70 ? Hé oui, à cette époque on considérait encore le genre de l'épouvante comme un grand genre, qui méritait qu'on lui consacre du temps et du talent. Mais peste soit de la nostalgie réactionnaire, aujourd'hui nous avons des Guillermo del Toro ou des Amenabar, donc tout va bien.

3) La musique dans les films d'épouvante s'avère parfois être un véritable champ d'expérimentations. Moins que dans d'autres genres peut-être, mais plus que dans le western ou la comédie, en tout cas... Une certaine école des années 70 américaines, que des films comme Season of the witch (qui n'est pas tellement un film d'horreur d'ailleurs) ou The Crazies de Romero, ou encore le somptueux Dead of night de Bob Clark représentent à merveille. Dans ces films qui refusent au cinéma l'aspect ludique et distrayant qu'il incarne par coutume, la musique est souvent réduite à l'exploitation de sons étranges et stridents. Pour The Crazies je suis plus trop sûr en fait. Mais j'ai la flemme de corriger... — On retrouve cela dans le générique hallucinant et halluciné de Texas Chainsaw Massacre (TCM pour les intimes) de Tobe Hooper en 1974, ou des éruptions solaires s'accompagnent de détonations instrumentales lourdes.

4) Même lorsqu'elle se veut purement pop ou rock, ou disons électrique, la musique des films d'épouvante peut demeurer dans une certaine mesure expérimentale. Les morceaux de John Carpenter, qu'il joue tout seul comme un grand sur son clavier Bontempi, ont un charme indéfinissable de par leur indéfinition même. On peut trouver que cela sent l'amateurisme à plein nez, mais Carpenter a le sens de la composition, et l'on ne saurait imaginer ses films avec un autre accompagnement musical. Lourdeur céleste, glauque divin, la musique de Carpenter est un poème macabre qui sied à merveille à ses cauchemars tourmentés. — Citons aussi le cas d'un groupe comme The Goblins, qui firent les grandes heures du cinéma d'horreur transalpin, parfois le plus extrème, dans des films comme Zombie (la version européenne de Dawn of the dead, Romero revu par Argento), Zombie II ( de Lucio Fulci, qui aux Etats-Unis s'appelle Zombie tout court, faut suivre, je sais, c'est compliqué tout ça) et d'autres films comme le charmant Blue Holocaust (de Joe d'Amato) que je n'ai pas envie de voir parce que moi, le gros gore crade et les histoires de nécrophilie, ça me branche moyen, je suis une petite chose sensible mine de rien... Je ne dis pas que ce sont des bonnes musiques (la musique de Zombie II est même pitoyable à mes yeux et mes oreilles) mais on ne peut nier qu'elles sortent des ornières habituelles de la soupe pré-disco de l'époque.

5) Et le classique dans tout ça ? Il n'est que rarement exploité dans la musique des films d'épouvante. Le seul exemple qui me vient en tête, c'est le sympathique Bazaar de l'épouvante (d'un réalisateur nommé Heston) dans lequel sont exploités de façon fort intéressante Grieg et Schubert. Voir le diable se délecter de ses basses entreprises en écoutant l'Ave Maria a quelque chose de jouissif, surtout quand c'est Max Von Sydow qui joue le diable en question...

Voilà tout ce qui me vient à l'esprit pour dresser un petit portrait mal fichu de la zizique dans les films d'épouvante. J'invite toutes les personnes s'y connaissant mieux que moi de me reprendre, me corriger, m'enguirlander et compléter mon propos.

Je réalise par exemple que j'ai complètement fait l'impasse sur le cinéma d'horreur de la première moitié du vingtième siècle, c'est à dire les muets (Nosferatu, Caligari, Mabuse) ou les petites splendeurs des années 30 comme La Fiancée de Frankestein, M le maudit, Freaks, etc.

Voili voilou...
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Mélomaniaque Inscrit le : 19 Sep 2005 Messages : 1929 Localisation : LYON

Ce goût de Picrotal pour les films d'horreur...

Justement dans l'Exorciste il y a du classique (Penderecki, Webern, Henze…) Et alors il y a la suite: Exorcist II avec une chouette musique d'Ennio Morricone.
Dans le début des années 80 il y a aussi Poltergeist (J.Goldsmith) dont j'aime beaucoup la musique parfois très française.
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Les raisonnables auront duré, les passionnés auront vécu.

Il serait aussi dommage de ne pas mentionner la bande originale de Schifrin composée pour l'Exorciste et qui fut finalement refusée, pour de sombres raisons par le réalisateur... C'est vrai que celle de Morricone pour L'Exorciste II n'était pas terrible. Celle de The Thing et surtout du superbe Le Syndrome de Stendhal était bien plus réussit dans le genre. Goldsmith avait fait aussi quelque chose d'intéressant sur The Other ainsi que sur The Mephisto Waltz dont je vous invite à écouter quelques extraits si vous ne connaissez pas :

http://www.amazon.ca/Mephisto-Waltz-Other-Jerry-Goldsmith/dp/B000001528

Pour ce qui concerne l'Exorciste, étant donné la perfection qu'atteint ce film (je parle de la version de 73, pas de la soi-disant version complète absolument dégueulasse), je ne puis croire que Friendkin ait pu avoir autre chose que des bonnes raisons ! Smile

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Du coup j'ai été victime de Windows Vista nouvellement installé qui éteint l'ordi sans prévenir! Evil or Very Mad

Saloperie!

(J'avais déjà écrit une monstre tartine! Laughing

C'est toi, Picrotal, qui manipule mon ordi à distance? Shocked

)

Pour faire court aussi et dans le sujet: tu as plusieurs exemples de films d'horreur illustrés par du hard rock? (Je ne répondrai pas par des équivalents non hard-rocké si ça te pose problème.)
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http://www.auparadoxeperdu.com/

http://fireatheart.deviantart.com/

Sors un peu de ton personnage Picro. Smile

Et alors ? Que je sache, une « norme » ne signifie pas que TOUS les films usent du hard-rock, mais dans l'immense production de films d'exploitation horrifique américains des années 80-90, conçus pour le public que je désigne, c'est un fait que le hard-rock est récurrent comme musique d'accompagnement. J'ai bouffé suffisamment de petits slashers pour le savoir... Sans parler du fait que, selon toi, j'« illustre » mon sujet avec Oldfield, alors que je ne faisais que le citer parmi d'autres, ce qui relève de l'interprétation la plus gratuite et la plus tendancieuse... Tu as visiblement l'air de considérer que le rayon musiques de film c'est ton domaine et que personne ne doit s'y aventurer de trop près, au risque de subir les foudres de ta morgue suffisante. Tu as réussi à pourrir ce topic, mes félicitations. Et en plus il faudrait que je m'excuse « à mon tour » quand tes excuses ne sont rien d'autre qu'un paravent pour affirmer que de toute manière tu avais raison et que tous les torts sont de mon côté... On croit rêver...
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