Miklos Rozsa - un compositeur capital

Bonjour,

À titre de nouveau participant à ce forum, je désire connaître l'opinion des autres usagers sur le compositeur hongrois, à al fois de musique de concert et de musique de films Miklos Rozsa (1907-1995).

Auteur de quelque 45 oeuvres de concert et d'environ 100 films, Miklos Rozsa est l'un des plus grands compositeurs du XXe siècle.

Il s'est notamment spécialisé dans le film noir (Assurance sur la mort (Double Indemnity) et le Poison (Lost Weekend) de Billy Wilder; Les Tueurs (The Killers) de Robert Siodmak; Les Démons de la liberté (Brute Force) de Jules Dassin) et dans le film à caractère historique ou biographique (La Vie passionnée de Vincent Van Gogh (Lust for Life) de Vincente Minnelli; Ivanhoe de Richard Thorpe; Quo Vadis de Mervyn Le Roy; Ben-Hur de William Wyler; Le Cid d'Anthony Mann; Les Contrebandiers de Moonfleet (Moonfleet), de Fritz Lang).

L'année 2007 constituant le 100e anniversaire de naissance du compositeur, deux enregistrements exceptionnels ont été publiés à titre de célébration de cet événement :

- La Vie privée de Sherlock Holmes, de Billy Wilder
- La Maison du Docteur Edwardes (Spellbound), d'Alfred Hitchcock.

Connaissez-vous Rozsa et l'aimez-vous?

Il faut découvrir sa musique si on ne la connaît pas

Ça ne fait pas longtemps que je le connais. Sa musique de concert, en particulier le Concerto pour violon, est fascinante. Tout le géni de son compatriote Bartok mais en plus accessible (même si j'aurais une préférence pour Bartok!).

Aurais-tu quelques suggestions de disques (disponibles) ?
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Tristan Klingsor

«Je préfère ce qui me touche à ce qui me surprend» - F. Couperin

Bienvenue à toi Christian. Wink

Nous sommes donc d'accords! Mais il est injuste que Rosza soit aussi peu connu.
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Tristan Klingsor

«Je préfère ce qui me touche à ce qui me surprend» - F. Couperin

il me semble que la concurrence en matière de musique de film est grande aussi, je ne vois pas ce que la musique de Rosza a à envier à celle d'Hermann ou de Waxman.
Le "concerto" de Spellbound est d'un romantisme éculé, c'est gentil, un peu lourd orchestralement, je crois qu'Addinsell lui-même risque de survivre plus longtemps au concert: là, le côté "too-much" est assumé, c'est aussi beau que du Michel Magne.

Bonjour,

Je désirais attendre quelque peu avant de répondre aux quelques courriels qu'avait suscité le mien.

Je puis constater que le sujet (Miklos Rozsa) n'a pas reçu autant de réponses auxquelles je m'attendais. Cela est explicable en partie du fait que Rozsa appartienne à une époque du cinéma (1937-1981) au cours de laquelle beaucoup de participants au présent Forum étaient, soit pas encore nés ou encore trop jeunes pour bien le connaître et que ce qui appartient à cette époque représente souvent la préhistoire de la musique.

Enfin, maintenant, à mon tour de répondre :

Sud 273 a écrit : "il me semble que la concurrence en matière de musique de film est grande aussi, je ne vois pas ce que la musique de Rosza a à envier à celle d'Hermann ou de Waxman.
Le "concerto" de Spellbound est d'un romantisme éculé, c'est gentil, un peu lourd orchestralement, je crois qu'Addinsell lui-même risque de survivre plus longtemps au concert: là, le côté "too-much" est assumé, c'est aussi beau que du Michel Magne"

Je n'ai jamais mis en doute le talent de Waxman ni de Herrmann, surtout lorsque leur musique est mariée à l'image. Toutefois, il est assez pénible d'écouter du Waxman ou du Herrmann toute une soirée (surtout Herrmann). lorsque leur musique est détachée de l'image : il existe trop d'éléments visuels qui manquent et la scène de la douche de Psycho est presque totalement incompréhensible sans la mise en scène magistrale de Hitchcock. Par ailleurs, la musique de films de Rozsa est absolue et s'écoute très bien pour elle-même, tout autant que celle des grands romantiques et impressionnistes du siècle dernier. Les quelque 100 partitions de Rozsa pour le cinéma sont des poèmes symphoniques en eux-mêmes ou des opéras sans paroles. Franz Waxman n'at-il pas dit de Miklos Rozsa en 1959 (après que ce dernier ait reçu son Oscar pour Ben-Hur : Rozsa mérite cet honneur car il est le plus grand compositeur pour le cinéma. Quant à Herrmann, l'appréciation qu'il avait pour Rozsa était également réelle et, venant d'Herrmann, ce n'était pas un mince compliment, quand on sait qu'il détestait les poseurs prétentieux.

Je vous en prie, M. Sud273, ne comparez pas Richard Addinsell à Miklos Rozsa ni à Michel Magne, il ne s'agit pas de la même catégorie : Rozsa possédait une formation de conservatoire de Leipzig alors que les deux autres sont d'habiles arrangeurs, sans formation formelle. Leur musique commerciale est belle, sans plus. Quant à l'aspect commercial, n'oublions pas que Rozsa a refusé de composer Star Wars en 1977 pour honorer la promesse qu'il avait faite à Alain Resnais de composer un petit film appelé Providence alors que l'on connaît le succès commercial de Star Wars et de la musique de John Williams (excellente il faut l'avouer, mais empruntée à Gustav Holst, à William Walton, à Alfred Newman, à Stravinsky, etc., etc.

Quand je fais référence à Spellbound, je ne veux pas citer son concerto mais bien la partition complète qui dure environ 70 minutes et qui est un poème symphonique en elle-même.

Xavier a écrit :

"Pour le Hitchcock ça m'avait paru très traditionnellement hollywoodien, Hitchcock lui-même disait à propos de cette musique: "quand les violons démarrent, c'est horrible"
Il trouvait que c'était beaucoup trop mélo par rapport à son film."

Je ne crois pas qu'Hitchcock puisse être considéré comme un juge sûr en matière de musique : n'a-t-il pas écarté la splendide musique qu'Hermann avait composée pour Torn Curtain, pour la remplacer par la musique médiocre de John Addison pour ce même film?

Rosza n'a peut-être pas composé pour de très grands films, Ben-Hur mis à part (mais là encore je tends à préférer la musique qu'Elmer Bernstein fit pour les 10 commandements). Je ne mets pas en cause son savoir technique, je trouve ce que je connais de lui assez lourd orchestralement et un peu daté: je dois reconnaître avoir un assez bon souvenir de la musique de Providence mais c'est lointain: j'aime beaucoup Bernard Hermann et je l'écoute volontiers sans les images(Gulliver ou le fantôme de Mrs Muir sont tout autant des poèmes symphoniques), j'écoute de temps en temps Weithering Heights.
Sans établir de comparaison je préfère les musiques de cinéma de Korngold, Antheil, Victor Young et même Rota. Je reconnais que Rosza est d'une autre trempe que Williams ou les compositeurs du cinéma américain d'aujourd'hui mais je n'arrive pas à m'y intéresser suffisament pour faire le tri de moi-même dans ce qui est à écouter dans son oeuvre.
Donc une petite liste de suggestions dans ses musiques moins connues que Ben-Hur ou Spellbound pourrait être profitabl.

Je viens d'écouter la Symphonie concertante opus 28 pour violon et violoncelle (par Kremer et son ensemble sur Mezzo), très belle oeuvre, très agréable, un peu du Bartok en un peu plus sucré.

Mélomane averti Inscrit le : 28 Aoû 2005 Messages : 202

Moi aussi, j'ai bien aimé, agréable est le mot qui me vient à l'esprit également

Je poursuis dans le topic adéquat.