Opéra de Paris – Saison 2024/2025

L'annonce de saison serait prévue le 21 mars.

De fins limiers ont dégotté une offre de recrutement à l'attention de danseurs pour une nouvelle production des Brigands d'Offenbach, mis en scène par Barrie Kosky. Deux séries, fin septembre-début octobre, et en juin. 18 représentations en tout. Forte expérience de jazz requise (pour les danseurs).

Parmi les rumeurs insistantes, le début du Ring dans la nouvelle production, prévue en 2020 et reportée, de Calixto Bieito : Rheingold avec Pablo Heras-Casado à la direction. Tézier serait Wotan.

À la Philharmonie, l'orchestre de l'ONP sera dirigé par Tugan Sokhiev et Teodor Currentzis (à retrouver en fosse ?).

Ce blog tient à jour une riche liste de pronostics :
https://fomalhaut.over-blog.org/2016/11/pronostic-des-futures-saisons-de-l-opera-national-de-paris-2018/2019/2020/2021/2022.html

Merci, Mickt. Tres décu que ce Ring ne soit plus donnné par Dudamel, évidemment (dont le Tristan m'avait bluffé...). J'irai cependant voir Rheingold, du moment que Samuel Youn ne chante pas Alberich (expérience tres déagréable avec Nezet-Seguin dernierement...). Tres intéressé d'entendre Tézier, le premier Wotan francais depuis le grand René Bianco si je ne me trompe....

Merci Mickt. Mais troublant Sokhiev et Currentzis c'est pas plutôt l'un ou l'autre ?? Dans quels programmes le sais tu ?
Currentzis vient d'être déprogrammé à Vienne d'un War Requiem (si si cela ne s'invente pas) dans le cadre des Festwochen à Vienne où l'orchestre symphonique de Kiev était invité ...
https://www.resmusica.com/2024/02/14/teodor-currentzis-ne-dirigera-pas-aux-wiener-festwochen/
Rene Bianco mon premier prof de chant

Zarmosas a écrit:

Rene Bianco mon premier prof de chant

Incroyable, c'était aussi mon prof!! Quel bonhomme extraordinaire. A quelle époque? J'ai travaillé avec lui de 83 à 87, un prof juste incroyable, un magicien....

Patzak a écrit:

Zarmosas a écrit:

Rene Bianco mon premier prof de chant

Incroyable, c'était aussi mon prof!! Quel bonhomme extraordinaire. A quelle époque? J'ai travaillé avec lui de 83 à 87, un prof juste incroyable, un magicien....

Trop marrant suis donc plus vieux puisque j'ai travaillé avec lui de 77 à 85 en gros
Il avait des élèves qui avaient de ces voix alors que je débutais...
Il m'a pris pour un ténor la première fois qu'il m'a entendu...
Rue Cadet dans un petit studio au fond d'un couloir c'est maintenant un hôtel
Un homme incroyable oui

Zarmosas a écrit:

Patzak a écrit:

Zarmosas a écrit:

Rene Bianco mon premier prof de chant

Incroyable, c'était aussi mon prof!! Quel bonhomme extraordinaire. A quelle époque? J'ai travailé avec lui de 83 à 87, un prof juste incroyable, un magicien....

Trop marrant suis donc plus vieux puisque j'ai travaillé avec lui de 77 à 85 en gros
Il avait des élèves qui avaient de ces voix alors que je débutais...
Il m'a pris pour un ténor la première fois qu'il m'a entendu...
Rue Cadet dans un petit studio au fond d'un couloir c'est maintenant un hôtel
Un homme incroyable oui

Rue Cadet, mais oui! On s'est donc croisés.... En 86 ou 87 il a du partir dans un autre studio dans le meme quartier. On en parlera si on se croise un jour dans un concert....

Patzak a écrit:

Zarmosas a écrit:

Patzak a écrit:

Zarmosas a écrit:

Rene Bianco mon premier prof de chant

Incroyable, c'était aussi mon prof!! Quel bonhomme extraordinaire. A quelle époque? J'ai travailé avec lui de 83 à 87, un prof juste incroyable, un magicien....

Trop marrant suis donc plus vieux puisque j'ai travaillé avec lui de 77 à 85 en gros
Il avait des élèves qui avaient de ces voix alors que je débutais...
Il m'a pris pour un ténor la première fois qu'il m'a entendu...
Rue Cadet dans un petit studio au fond d'un couloir c'est maintenant un hôtel
Un homme incroyable oui

Rue Cadet, mais oui! On s'est donc croisés.... En 86 ou 87 il a du partir dans un autre studio dans le meme quartier. On en parlera si on se croise un jour dans un concert....

Trop marrant ! Parlons en ensemble oui avec plaisir

Patzak a écrit:

Tres intéressé d'entendre Tézier, le premier Wotan francais depuis le grand René Bianco si je ne me trompe....

Entre temps, il y a eu Frédéric Vassar ! (un des meilleurs Wotan de tous les temps pour moi) Sa carrière a été tôt brisée par de sérieux problèmes de santé, mais ce qu'il a laissé (fin des années 80, début des années 90) est absolument magistral, une clarté, une assise, un mordant… et beaucoup de mots !

DavidLeMarrec a écrit:

Patzak a écrit:

Tres intéressé d'entendre Tézier, le premier Wotan francais depuis le grand René Bianco si je ne me trompe....

Entre temps, il y a eu Frédéric Vassar ! (un des meilleurs Wotan de tous les temps pour moi)  Sa carrière a été tôt brisée par de sérieux problèmes de santé, mais ce qu'il a laissé (fin des années 80, début des années 90) est absolument magistral, une clarté, une assise, un mordant… et beaucoup de mots !  

Je ne connais pas du tout, dommage pour sa carriere.

Il reste des bandes de basse qualité qui circulent, mais c'est très impressionnant, ici le III de Walküre : https://www.youtube.com/watch?v=vVgOwrENzi8 . Je ne crois pas avoir déjà entendu un Wotan à l'émission aussi libre !  (Ici, il avait 28 ans !   )

Il a arrêté de chanter à 48 ans, c'est très jeune pour un Wotan…

Impressionant, en effet!

DavidLeMarrec a écrit:

Il a arrêté de chanter à 48 ans, c'est très jeune pour un Wotan…

Tézier va faire sa prise de rôle à 55 ans !

Zarmosas a écrit:

Merci Mickt. Mais troublant Sokhiev et Currentzis c'est pas plutôt l'un ou l'autre ?? Dans quels programmes le sais tu ?
Currentzis vient d'être déprogrammé à Vienne d'un War Requiem (si si cela ne s'invente pas) dans le cadre des Festwochen à Vienne où l'orchestre symphonique de Kiev était invité ...

Se faire annuler un War Requiem oui il faut être fort, c'est ce que je me suis dit. Currentzis a un statut bizarre en ce moment, soutenu par Salzburg et Baden-Baden, poussé vers la sortie à la SWR tout en continuant à faire des concerts et à tourner avec l'orchestre. Il est toléré par les salles allemandes ou françaises mais infréquentable dans le monde anglo-saxon et à l'est de l'Allemagne.

Pour Sokhiev ça serait du Chostakovitch à la Philharmonie. Currentzis je ne sais pas.

Alain Altinoglu dans Diapason : « Pour l'heure, je suis engagé à Bruxelles, dans un travail de longue haleine, qui porte ses fruits. Si une autre proposition devait survenir, j'y réfléchirais posément, mais je ne suis pas en recherche. Bien sûr que l'Opéra de Paris  me tente : je suis né à Paris, j'y ai grandi, j'ai commencé à y travailler quand j'avais dix-sept ans et j'y ai tout appris ; j'ai été chef de chant, j'y ai fait les surtitres, j'ai été souffleur, assistant, pianiste acccompagnanteur et pianiste de fosse dans ce magnifique orchestre, j'y ai littéralement appris mon métier. Y revenir un jour serait merveilleux. »

Il a prolongé l'an dernier à Bruxelles jusqu'en 2031. Il est sous contrat à la radio de Francfort jusqu'en 2028.

Pronostic : prise de fonction officielle à l'ONP en 2028.

Sinon, l'orchestre recrute trois postes de  premiers solistes ce printemps (clarinette, contrebasse, timbales). En présence du nouveau/futur directeur musical ?

mickt a écrit:

Alain Altinoglu dans Diapason : « Pour l'heure, je suis engagé à Bruxelles, dans un travail de longue haleine, qui porte ses fruits. Si une autre proposition devait survenir, j'y réfléchirais posément, mais je ne suis pas en recherche. Bien sûr que l'Opéra de Paris  me tente : je suis né à Paris, j'y ai grandi, j'ai commencé à y travailler quand j'avais dix-sept ans et j'y ai tout appris ; j'ai été chef de chant, j'y ai fait les surtitres, j'ai été souffleur, assistant, pianiste acccompagnanteur et pianiste de fosse dans ce magnifique orchestre, j'y ai littéralement appris mon métier. Y revenir un jour serait merveilleux. »

Il a prolongé l'an dernier à Bruxelles jusqu'en 2031. Il est sous contrat à la radio de Francfort jusqu'en 2028.

Pronostic : prise de fonction officielle à l'ONP en 2028.

Sinon, l'orchestre recrute trois postes de  premiers solistes ce printemps (clarinette, contrebasse, timbales). En présence du nouveau/futur directeur musical ?

Comme Tugan Sokhiev il ferait un excellent directeur

Reconduction d'Alexander Neef jusqu'en 2032.

https://www.operadeparis.fr/actualites/alexander-neef

Ça lui donnera le temps, comme il nous l'a promis, de « remettre à l'honneur le répertoire historique de la maison ».

(Au demeurant je suis content, ça faisait longtemps qu'on n'avait pas eu un directeur qui s'exprime avec mesure sans se prendre pour le Messie, et qui arrive manifestement à mieux gérer les conflits internes. Pour le reste, la programmation, bon, c'est mieux que Lissner côté titres mis en valeur, mais c'est pas non plus le Grand Soir.)

Je trouve ça plutôt bien d'avoir un directeur qui peut s'inscrire dans la durée. Ça lui permettra par exemple d'installer Altinoglu même si celui-ci n'arrive que dans quelques années.

L'ONP est apparemment repassé légèrement dans le vert côté finances en 2023. Mais il va falloir passer de huit nouvelles productions par saison à six. Et si les pronostics se confirment 24/25 va être une saison tiroir-caisse (plus que d'habitude).

https://www.telerama.fr/musique/crise-dans-les-operas-paris-une-exception-7019422.php

mickt a écrit:

Je trouve ça plutôt bien d'avoir un directeur qui peut s'inscrire dans la durée.

Absolument. Surtout lorsqu'il fait un travail de fond sur le fonctionnement de l'institution, et qu'il ne change pas non plus tout de façon irréparable.

Citation :

Et si les pronostics se confirment 24/25 va être une saison tiroir-caisse (plus que d'habitude).

Très honnêtement, ça fait quelques années que j'ai abandonné toute illusion sur le fait que l'Opéra de Paris, puisse, structurellement, être autre chose que décevant. Il faudrait tellement de courage (et de soutien politique) pour changer ça que ça n'arrivera jamais, je pense.

Le baisse du nombre de NP ne me gêne pas tant que ça, surtout quand c'est pour refaire en plus mal ce qui existait déjà. J'ai vu 4 Lohengrin à l'ONP. Un truc assez classique dans les années 80, puis celui de Carsen, inutilement transposé, assez moche mais racontant à peu près l'histoire, puis celui de Guth, plutôt moche aussi, tordant l'oeuvre de façon assez bête et banale en faisant de Lohengrin un anti-héros, mais racontant là encore à peu près l'histoire, pour aboutir à la dernière atrocité de Serebrennikov, qui dénature tout et que je n'irai jamais revoir.

C'est plus dommage si la baisse des NP se fait au détriment d'entrées au répertoire, quand l'ONP oublie complètement Weber, Rossini hors du Barbier et de l'Italienne, Rimski hors l'unique Fille des Neiges, ressasse toujours les deux mêmes Britten, etc. Quand on lit qu'il devrait y avoir une NP de Macbeth, pas du meilleur Verdi, et déjà vu plusieurs fois, on se demande comment les décisions sont prises.

Stolzing a écrit:

C'est plus dommage si la baisse des NP se fait au détriment d'entrées au répertoire, quand l'ONP oublie complètement Weber, Rossini hors du Barbier et de l'Italienne, Rimski hors l'unique Fille des Neiges, ressasse toujours les deux mêmes Britten, etc. Quand on lit qu'il devrait y avoir une NP de Macbeth, pas du meilleur Verdi, et déjà vu plusieurs fois, on se demande comment les décisions sont prises.

Ah oui la baisse de nouvelles NP va clairement se faire au détriment de l'élargissement du répertoire.

Bilan assez contrasté pour Neef sur les NP et les entrées au répertoire jusqu'à présent : Œdipe-Roi et A Quiet Place, de très bonnes productions qui ne seront sans doute jamais reprises, Nixon in China, Peter Grimes et Roméo et Juliette bien, The Exterminating Angel ça a priori tout pour être réussi mais c'est vide, Beatrice di Tenda est apparemment un flop à peu près complet.

mickt a écrit:

Ah oui la baisse de nouvelles NP va clairement se faire au détriment de l'élargissement du répertoire.

Mes illusions en la matière sont enterrées depuis belle lurette. (Je porte le deuil de l'opportunité extraordinaire grèves-covid, maintenant qu'on l'a manquée, c'est fini, il va falloir porter le paquebot sur nos épaules jusqu'à la fin des temps – ou, du moins, des subventions.)

mickt a écrit:

Bilan assez contrasté pour Neef sur les NP et les entrées au répertoire jusqu'à présent : Œdipe-Roi et A Quiet Place, de très bonnes productions qui ne seront sans doute jamais reprises,

Le problème est quand même le choix des oeuvres : pourquoi mettre de l'argent dans des compositions certes sympas, mais pas du tout au sommet de ce qui existe ?  Difficile de toucher un public plus vaste des oeuvres de faiseur... le Bernstein était déprimant et terne (l'oeuvre surtout), et Oedipe, si on veut vraiment jouer du franco-oriental, plutôt reprendre Juliette de Martinů...

Et puis en programmant les nouveautés au fil de l'eau, sans grand projet global, pas évident de se les approprier pour le public.

Alors qu'il y aurait vraiment des joyaux à la fois accessibles et propres à élargir et enthousiasmer le public. Il y a des opéras sur Marilyn Monroe, l'alpinisme ou la famille Addams... Certes, c'est pas signé Bernstein, mais Brokeback Mountain ou Marnie, ça parlerait à davantage de monde...

DavidLeMarrec a écrit:

Et puis en programmant les nouveautés au fil de l'eau, sans grand projet global, pas évident de se les approprier pour le public.

Je n'ai plus la chronologie exacte en tête, mais les choses étaient assez bousculées à l'arrivée de Neef, possible qu'il ait hérité Œdipe ou le Bernstein de Lissner.

Citation :

il va falloir porter le paquebot sur nos épaules jusqu'à la fin des temps – ou, du moins, des subventions.)

Bin on demande de plus en plus au paquebot de flotter tout seul, d'où saisons 50% Verdi et hausses des prix.

Dans le bon dossier récent de Télérama sur la crise de l'opéra en France, ils rappellent que les subventions de l'ONP ont baissé substantiellement (de 112 millions d’euros en 2010 à 105 millions en 2023), et que " l’Opéra de Paris est le seul opéra de France à pouvoir réaliser des bénéfices sur ses coûteux spectacles.". Ailleurs « Plus un opéra est joué, plus on perd d’argent, même quand la salle est pleine », résume le directeur de l’Opéra national de Lorraine, Matthieu Dussouillez. Ici, les recettes de billetterie ne couvrent jamais les coûts de production. « Quand nous donnons une Traviata, le coût d’une représentation est d’environ 85 000 euros, et ma recette n’excède pas 42 000 euros. »

Et la baisse des subventions va continuer pour l'ONP : dans les coupes budgétaires annoncées récemment "le ministère promet que « pas un euro ne sera pris sur les crédits des réseaux et labels du spectacle vivant en région ». Les 28 millions d’économies concerneront les opérateurs jugés les plus solides, notamment l’Opéra de Paris et la Comédie-Française."

Les amateurs de ballet sont priés de trouver une riche héritière à épouser.

mickt a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Et puis en programmant les nouveautés au fil de l'eau, sans grand projet global, pas évident de se les approprier pour le public.

Je n'ai plus la chronologie exacte en tête, mais les choses étaient assez bousculées à l'arrivée de Neef, possible qu'il ait hérité Œdipe ou le Bernstein de Lissner.

Oui, tu as raison, chargeons Lissner, on ne peut jamais dire assez de mal de ce lâche et de ce double assassin.

Citation :

Bin on demande de plus en plus au paquebot de flotter tout seul, d'où saisons 50% Verdi et hausses des prix.

Mais 75% de 100 millions, ce n'est pas une paille non plus. On peut financer quelques théâtres (ou même opéras de province) avec cette somme ! (12 millions pour l'Opéra-Comique en 2022...)

Pour au bout du compte, un "opéra populaire" qui n'est accessible qu'aux riches (ou qu'aux fans un peu filous comme nous), et une maison publique qui ne sert aucune mission de patrimoine ou de renouvellement...

Citation :

Et la baisse des subventions va continuer pour l'ONP : dans les coupes budgétaires annoncées récemment "le ministère promet que « pas un euro ne sera pris sur les crédits des réseaux et labels du spectacle vivant en région ». Les 28 millions d’économies concerneront les opérateurs jugés les plus solides, notamment l’Opéra de Paris et la Comédie-Française."

C'est très bien. (Pas de baisser, mais au moins de bien choisir ses baisses.)

Mél de l'ONP: "La programmation artistique (de la saison 24-25) sera en ligne dès le mercredi 20 mars à 11h30"

Attention, le 23/3 c'est la présentation à Garnier, pas la mise en ligne.

https://www.operadeparis.fr/programmation/saison-24-25

Reprise de Don Carlos c'est top, mais malheureusement avec Charles Castronovo que je n'ai vraiment pas aimé hier dans Simon Boccanegra...donc j'hésite

mickt a écrit:

https://www.operadeparis.fr/programmation/saison-24-25

Merci Mickt ! Le site annonçait qu'il fallait encore attendre.

Mon attention est surtout attirée par les chefs : Battistoni, Hindoyan, Manacorda, Heras-Casado, Villaume, Pidò, Nagano, Currentzis… ça faisait longtemps – jamais, pour ma part ! – qu'on n'avait pas vu un tel défilé de gens aussi capables, capés et singuliers.

Manacorda pour Pelléas, Rizzi pour Il Trittico et Heras-Casado pour l’Or du Rhin (3 nouvelles productions), ça ne m’excite pas particulièrement de mon côté.

À part l’Or du Rhin et Trittico il n’y a plus ou moins rien qui m’intéresse. Bon.

Philharmonique de Vienne à Garnier pour une soirée d’airs. Reprise des récitals de grands chanteurs à Garnier.

mickt a écrit:

Manacorda pour Pelléas, Rizzi pour Il Trittico et Heras-Casado pour l’Or du Rhin (3 nouvelles productions), ça ne m’excite pas particulièrement de mon côté.

C'est ton côté blasé sans doute.

Moi ça me paraît vraiment de chouettes propositions. Pour le répertoire italien, en particulier, où on a un peu l'habitude des quatrièmes couteaux, avoir Battistoni et Hindoyan, c'est assez excitant.

Sinon effectivement aucune nouveauté pour moi à part Sylvia de Delibes en ballet et Dante de Dusapin en opéra.

Mais j'en profiterai pour revoir des choses que j'aime, comme Falstaff ou l'Or du Rhin, en plus les distributions sont très belles partout. (et surtout, j'irai ailleurs, Paris a de quoi nous occuper même s'il ne se passe rien à l'Opéra)

C'est seulement dommage pour les répertoires que les autres salles ne peuvent pas monter : opéras russes, décadents germaniques, etc.

Manacorda était pas mal dans Don Giovanni, à part ça je ne connais pas. Je l’associe plus au répertoire classique a priori. Wajdi Mouawad ce sera sans doute bien à la mise en scène.

Heras Casado recalé par les musiciens à l’Orchestre de Paris et au Philhar’, je commence à avoir des doutes oui. Il a déjà fait la Tétralogie à Madrid, il doit y avoir des bandes.

Sinon les chefs pour les opéras que je n’irai pas voir sont pas mal en effet. Et être natif de l’Oklahoma ou du Sussex ne semble plus être un critère déterminant pour chanter à l’ONP, les distributions sont plutôt bien à première vue.

Mais on a rarement vu une saison tiroir -caisse pareille, il faut quand même le dire.

Super travail avec sa Kammerakademie Potsdam, mais plutôt dans le premier XIXe germanique. Ce sera un profil original pour Pelléas, ça rend curieux.

mickt a écrit:

Wajdi Mouawad ce sera sans doute bien à la mise en scène.

Je ne connais son travail que par ouï-dire, tout me semble réuni pour passer à côté de Pelléas, mais ça changera de la mise en scène de Wilson qui était très bien mais tournait depuis très longtemps.

Citation :

Heras Casado recalé par les musiciens à l’Orchestre de Paris et au Philhar’, je commence à avoir des doutes oui. Il a déjà fait la Tétralogie à Madrid, il doit y avoir des bandes.

Les musiciens, comme on sait, ne choisissent que les meilleurs. Tiens, Berlin avait choisi Nelsons et ont hésité entre Petrenko et Barenboim, par exemple.

Je ne parle que de ce que mes oreilles ont entendu : c'était toujours très chouette.

Citation :

Mais on a rarement vu une saison tiroir -caisse pareille, il faut quand même le dire.

C'est sûr : quasiment que du XIXe italien, et le reste sont des tubes du XIXe français.

Ça ne me gêne pas vraiment dans la mesure où Neef a été franc avec nous sur ses contraintes et objectifs. Ça m'aurait plus rendu grognon si on avait eu Mortier ou Lissner qui seraient venus pour nous expliquer qu'ils avaient une saison thématique à l'audace exceptionnelle, conçue pour exclure les conservateur et favoriser l'apparition de publics nouveaux, ouverts sur la Cité…

Mailman a écrit:

Reprise de Don Carlos c'est top, mais malheureusement avec Charles Castronovo que je n'ai vraiment pas aimé hier dans Simon Boccanegra...donc j'hésite

Avec Simone Young bof ((((

Currentzis a une production mais Sokhiev seulement un concert
Trouvez l'erreur...

DavidLeMarrec a écrit:

mickt a écrit:

Wajdi Mouawad ce sera sans doute bien à la mise en scène.

Je ne connais son travail que par ouï-dire, tout me semble réuni pour passer à côté de Pelléas, mais ça changera de la mise en scène de Wilson qui était très bien mais tournait depuis très longtemps.

Il me semble qu’on avait vu Œdipe d’Enesco mis en scène par Mouawad ensemble ? J’avais beaucoup aimé et il y a pour moi de quoi faire un très bon Pelléas (maniement des symboles, métier de théâtre qui permet d’éviter le statisme, visuellement c’est joli et pas obstrusif). Il était question de Clément Cogitore au départ, talentueux mais pour le coup très éloigné de Pelléas a priori.

Citation :

Heras Casado : Je ne parle que de ce que mes oreilles ont entendu : c'était toujours très chouette

J’ai surtout en mémoire un Elias de Mendelssohn superbe, en symphonique c’était assez inégal.

La flûte enchantée avec la mise en scène de Carsen pour la énième fois...

Par contre Pelléas avec une mise en scène de Wadji Mouawad je ne sais pas si c'est une super idée tant Mouawad me semble plus préoccupé par des approches très spectaculaires des drames psychologiques, spectaculaires dans le sens de l'exaltation des sentiments et des situations dans lesquelles se retrouvent les personnages face à leur famille. Mais je me base surtout sur Incendies (que je n'ai pas aimé du tout) pour juger de son oeuvre et j'aime plutôt ce qu'il fait comme directeur de la Coline (si on met de côté les controverses malheureuses).
EDIT : ah bah vous en parlez déjà tiens, je suis donc plutôt de l'avis de David, ça ne me semble pas coller du tout avec l'univers de Mouawad qui aurait plutôt du prendre du drame italien façon qu'un truc symboliste sur l'incommunicabilité des êtres.

mickt a écrit:

Il me semble qu’on avait vu Œdipe d’Enesco mis en scène par Mouawad ensemble ? J’avais beaucoup aimé

Ah, c'était lui. Encore pire que je pensais alors : j'imaginais quelque chose plus proche de son univers théâtral et potentiellement incompatible, mais ce que j'ai vu était surtout ennuyeux. (Surtout la faute au livret, certes.)

Citation :

J’ai surtout en mémoire un Elias de Mendelssohn superbe, en symphonique c’était assez inégal.

Elias, Requiem de Berlioz. Et au disque ses Schubert et Mendelssohn avec Les Baroqueux de Fribourg !

Effectivement dans le répertoire symphonique pur (Mendelssohn 2 avec la Radio Bavaroise, Mer de Debussy), ça m'a moins marqué, mais c'est un chef qui a de quoi dire, ce n'est pas un mauvais signe.

Tout a un peu augmenté, par exemple les places à 35 euros passent à 37, on va dire que c'est contrebalancé par les réductions possibles avec l'abonnement, par contre on notera la très bonne initiative de proposer une reprise de la Petite renarde rusée, un très bel opéra qu'on peut voir en famille, à prix vraiment cassé. (15 euros la catégorie 8 au lieu de 37)

mickt a écrit:

À part l’Or du Rhin et Trittico il n’y a plus ou moins rien qui m’intéresse. Bon

Falstaff est quand meme une oeuvre prodigieuse, pas donnée si souevnt que ca. Maestri est encore tres bon; je ne sais pas ce que vaut Schonwandt dans ce répertoire mais c'est un bon chef. J'irai voir Stravinsky et Dusapin; Pelléas à Bastille, non merci (ou alors par Dudamel ou Rattle ou Salonen ou Metzmacher). J'irai voir les Brigands, mon 1er Offenbach apres Hoffmann, à Garnier en plus .... Don Carlos, Rigoletto, Renarde, on verra.... (+ Rheingold et Puccini bien sur).

A une époque on avait 2 Wagner et 2 Strauss par saison.

Après c'est passé à 1 Wagner et 1 Strauss.

Maintenant, c'est assez souvent 1 Wagner et 0 Strauss...  (évidemment si c'était remplacé par un Schreker, un Schoeck ou un Schulhoff je ne dirais pas non! Oui je sais je plane. )

Je suis sans doute ronchon, mais vraiment ça ne me branche pas cette saison. Oui La Petite Renarde rusée pas chère c'est bien. Je n'ai jamais vu le Stravinsky (un peu l'opéra-épinard, il faut se forcer à manger parce que c'est un grand compositeur). Oui Dusapin pourquoi pas, même si celui-ci n'est pas sa plus grande réussite selon ceux qui l'ont vu à Aix.

Garanča va chanter quelques mélodies lettones.

Que pense-t-on de la distribution de l'Or du Rhin ? Débuts de Tézier. Le reste, de bons ou d'assez bons chanteurs. Et Bieito m'inquiète, nonobstant la réussite de l'Ange exterminateur.

Ma seule vraie raison de m'abonner serait de conserver ma priorité d'abonnement en 25/26 pour la suite du Ring.

Riche article du Figaro sur les chantiers à venir à l'ONP : Garnier et Bastille devraient chacun fermer, successivement, pour travaux, pour un an au moins, à partir de 2027. Neef cherche des lieux pour produire des spectacles : « Parmi nos envies, nous aimerions beaucoup investir le Grand Palais, notamment avec des projets exigeant de très grands espaces, comme le Saint François d’Assise de Messiaen et la Neuvième symphonie de Béjart… ». (il y a aussi une coquille vide qui s'appelle le théâtre du Châtelet.)

Neef vante la mise en place d'un comité de pilotage artistique : « Chaque direction de la maison, technique comme artistique, y est représentée pour que personne ne subisse la programmation ». Mais je ne comprends pas cette phrase : « Ainsi, l’orchestre, qui, lors de la saison 2026-2027, jouera Siegfried en alternance avec un autre titre, a demandé à le jouer en premier. ».

Pour le nouveau directeur musical, rien ne semble fait, une annonce est prévue début 2025.

Le Figaro relève le peu de stars internationales, Neef répond : «Contrairement à mon prédécesseur, je ne veux pas faire une programmation en fonction de la disponibilité de telle ou telle star. Pas question non plus de faire une nouvelle production avec des chanteurs qui n’assistent pas aux répétitions. La reprise de Lucia di Lammermoor a fait salle comble sans aucune star. Le public nous fait confiance. » (le public est prêt à payer plein pot pour écouter n'importe qui ?)

https://www.lefigaro.fr/musique/travaux-a-garnier-et-bastille-nouveau-chef-ecoles-de-danses-et-syndicats-les-chantiers-de-l-opera-de-paris-jusqu-en-2032-20240320

Zarmosas a écrit:

Currentzis a une production mais Sokhiev seulement un concert
Trouvez l'erreur...

Il est très possible que Sokhiev préfère pour l'instant se concentrer sur sa carrière symphonique, plus lucrative comme chef invité. Et on avait pronostiqué à l'ONP un Boris Godounov ou une Fille de neige (Rimski), qu'aurait peut-être pu diriger Sokhiev, manifestement abandonnés. Tout comme la date symphonique de Currentzis d'ailleurs. (edit : la date de Currentzis à la Philharmonie est bien dans la brochure papier, bug sur le site ou annulation ? (Suite de l'Oiseau de feu, 2e suite de Daphnis, La Valse))

La page du concert de Currentzis : https://www.operadeparis.fr/saison-24-25/concert-et-recital/igor-stravinsky-maurice-ravel

lien vers la brochure : https://www.operadeparis.fr/d42e23fa3c18601aca6642bb660ea9ac/


(ah et le "concert des ambassadeurs Rolex", non mais sérieux.  )

Siegfried en 2026-2027, donc seule Walküre en 2025-2026 et donc un volet du Ring par an?

Le programme de Currentzis, ça fait quoi, 50 minutes de musique à peine?

Prosopopus a écrit:

La flûte enchantée avec la mise en scène de Carsen pour la énième fois...

Par contre Pelléas avec une mise en scène de Wadji Mouawad je ne sais pas si c'est une super idée tant Mouawad me semble plus préoccupé par des approches très spectaculaires des drames psychologiques, spectaculaires dans le sens de l'exaltation des sentiments et des situations dans lesquelles se retrouvent les personnages face à leur famille. Mais je me base surtout sur Incendies (que je n'ai pas aimé du tout) pour juger de son oeuvre et j'aime plutôt ce qu'il fait comme directeur de la Coline (si on met de côté les controverses malheureuses).
EDIT : ah bah vous en parlez déjà tiens, je suis donc plutôt de l'avis de David, ça ne me semble pas coller du tout avec l'univers de Mouawad qui aurait plutôt du prendre du drame italien façon qu'un truc symboliste sur l'incommunicabilité des êtres.

Il ne faut peut-être pas présumer...

Mouawad a bien conscience et parle justement de cette opposition entre son style et celui de Pelléas, et dit s'être demandé pourquoi on lui avait proposé!
https://www.youtube.com/watch?v=0W10Tabfpk4

Il reparle notamment de la thèse de Langrée qui semble tout éclairer sur l'arbre généalogique de la famille.

Oui bien sûr, c'est surtout pour parler (et en vrai je vais y aller). Je ne savais même pas qu'il avait déjà mis en scène un opéra.

Et sur tes conseils je pense essayer aussi la petite renarde.

Et je me tâte pour enfin essayer les Nibelungen.

bonjour à tous, question aux connaisseurs pour la reprise de Rigoletto : vous conseilleriez plutôt la distribution A (Avetisyan / Burdenko / Feola) ou la B (Korchak / Gagnidze / Zamecnikova) ?

Merci !

Xavier a écrit:

Tout a un peu augmenté, par exemple les places à 35 euros passent à 37, on va dire que c'est contrebalancé par les réductions possibles avec l'abonnement, par contre on notera la très bonne initiative de proposer une reprise de la Petite renarde rusée, un très bel opéra qu'on peut voir en famille, à prix vraiment cassé. (15 euros la catégorie 8 au lieu de 37)

Pour moi le passage à 37 c'est la goutte d'eau : le rapport qualité-prix de ces places est très mauvais. (Pour le prix on peut avoir une très bonne place à l'Opéra de Versailles et une excellente place à l'Opéra-Comique…) Déjà que dans Bastille il n'est pas évident de se sentir concerné…

Je pourrais dépenser ça, oui, mais pour voir des opéras que je n'ai pas vus. (Là, à part Dusapin, je crois que je les ai tous vus sur scène – pas les Brigands, certes, mais c'est que je les ai soigneusement évités. )


La Renarde, je ne sais pas si c'est une bonne idée : c'était déjà vide les autres fois, pourquoi ne pas reprendre une prode qui n'a pas été déjà reprise, pour avoir un peu plus de monde ? Cela dit, oui, Cendrillon avait fini par bien se remplir, avec les prix cassés, et ça permet à un public plus large de découvrir, on ne va pas s'en plaindre !

Patzak a écrit:

je ne sais pas ce que vaut Schonwandt dans ce répertoire mais c'est un bon chef.

Un peu mou dans le répertoire XIXe en général ; il compense ça avec plein de qualités dans le XXe, mais au XIXe ce n'est pas idéal (encore plus pour du répertoire italien). Mais moi aussi j'adore Falstaff, donc je vais sans doute aller voir, alors même que l'orchestre m'avait un peu déçu la dernière fois dans la même production.

Citation :

J'irai voir les Brigands, mon 1er Offenbach apres Hoffmann, à Garnier en plus

Il faut alors te prévenir que ce n'est pas du tout le meilleur Offenbach, même dans le cadre des Offenbach comiques très légers… (je n'en sauve pas grand'chose personnellement, même pas l'humour)


(Étrange d'ailleurs, l'Opéra-Comique en avait donné une production assez parfaite, il y avait d'autres titres possibles.)