Customize ta trilogie Da Ponte

Je me lance...

Dans Don Gio...

Don Giovanni : Ruggero Raimondi
Leporello : Jose Van Dam / Gabriel Bacquier
Donna Elvira : Kiri Te Kanawa
Le commandeur : René Pape
Donna Anna : Edda Moser
Don Ottavio : Nicolai Gedda
Zerlina : Teresa Berganza
Masetto : aucune idée , prenez moi le premier venu...

Dans les Noces

Almaviva : DFD / RR
Contessa : Kiri Te Kanawa
Figaro : Hermann Prey
Suzanna : Mirella Freni / Kathleen Battle
Cherubino : Tatiana Troyanos
Marcellina : aucune idée...
Bartholo : René Pape
Basilio : Roberto Alagna..
Antonio : ???
Don Curzio : ???
Barberine : Maria Ewing

Dans Cosi :

Don Alfonso : RR
Fiordiligi : T . Berganza
Dorabella : Kiri Te Kanawa
Ferrando : Nicolai Gedda
Guglielmo : ??
Despina : Edda Moser


Wiener Philarmoniker dirigé par Karajan ou Bohm...

je vais revendre mes billets, ou alors j'attends que Raymondi, Kanawa et Hermann Prey (là tout de même, dans le genre ténor aigu qui chante faux c'est le sommet!) attrappent la grippe.

Don Giovanni

Don Giovanni : Tomas Allen
Leporello : Ferruccio Furlanetto
Donna Elvira : Cecilia Bartoli
Le commandeur : Matti Salminen
Donna Anna : Carol Vaness
Don Ottavio : Kenneth Riegel
Zerlina : Teresa Berganza

Direction: Bernard Haitink


Dans les Noces

Almaviva : Dietrich Fischer-Dieskau
La Contesse : Kiri Te Kanawa
Figaro : Hermann Prey ou Bryn Terfel
Suzanna : Mirella Freni ou Alison Hagley
Cherubino : Maria Ewing
Bartholo : Paolo Montarsolo

Direction: Karl Bohm


Dans Cosi :

Don Alfonso : Sesto Bruscantini
Fiordiligi : Margaret Marshall
Dorabella : Ann Murray
Ferrando : Francisco Araiza
Guglielmo : James Morris
Despina : Kathleen Battle

Direction: Riccardo Muti

sud273 a écrit:

je vais revendre mes billets, ou alors j'attends que Raymondi, Kanawa et Hermann Prey (là tout de même, dans le genre ténor aigu qui chante faux c'est le sommet!) attrappent la grippe.

Sauf que Prey est baryton... non?

Question difficile, très difficile...

Don Giovanni
Don Giovanni : Ruggero Raimondi
Leporello : Van Dam ?
Donna Elvira : Lisa Della Casa
Le commandeur : ???
Donna Anna : Susanne Danco
Don Ottavio : Kurt Streit
Zerlina : Barbara Bonney
Masetto : Bryn Terfel

Direction: Joseph Krips

Les Noces de Figaro
Il Conte : Simon Keenlyside
La Contessa : Gundula Janowitz
Figaro : Jose Van Dam
Suzanna : Mirella Freni
Cherubino : Sena Jurinac

Direction: Karl Böhm ou Karajan

Cosi fan tutte
Don Alfonso : Sesto Bruscantini
Fiordiligi : Elisabeth Schwarzkopf
Dorabella : Lisa Della Casa
Ferrando : Rolando Panerai
Guglielmo : Léopold Simoneau
Despina : Sunhae Im

Direction: Karl Böhm

Karajan67 a écrit:

Don Ottavio : Kenneth Riegel

Comment peut on aimer ce ténor qui chante faux et mollasson... ???

Sûr! Alors que Te Kanawa qui nous laisse une Comtesse sous anti-dépresseurs et admirablement a côté de la plaque dans les Noces de Solti, on ne peut qu'aimer...tu vois ce genre jugement catégorique, a part piquer un peu celui qui aime l'interprète en question, ça ne fait pas vraiment avancer le truc...qu'est ce qu'elle à l'air cloche tout de même là-dedans...

Mise à jour

Don Giovanni
dir. Josef Krips

Don Giovanni : Ruggero Raimondi
Donna Anna : Suzanne Danco
Donna Elvira : Kiri Te Kanawa
Zerlina : Teresa Berganza ou Mirella Freni
Leporello : José Van Dam
Le commandeur : Kurt Moll
Masetto : Walter Berry
Don Ottavio : Anton Dermota ou Nicolai Gedda ou Léopold Simoneau ou Placido Domingo

Les Noces de Figaro
dir. Karl Böhm

Le Comte : Dietrich Fischer Dieskau
La Comtesse : Elizabeth Schwarzkopf ou Kiri Te Kanawa
Suzanna : Mirella Freni
Figaro : José van Dam
Cherubino : Maria Ewing ou Teresa Berganza ou Tatiana Troyanos
Bartholo : Ruggero Raimondi
Basilio : Placido Domingo
Marcelline : Maria Callas
Antonio : Luciano Pavarotti
Don Curzio : José Carreras

Cosi fan Tutte
dir. Herbert Von Karajan ou Karl Böhm

Fiordiligi : Teresa Berganza
Despina : Teresa Stratas
Dorabella : Elizabeth Schwarzkopf
Don Alfonso : Ruggero Raimondi
Guglielmo : Placido Domingo
Ferrando : Ferrucio Furlanetto.



Mise en scène : GuiReu evidemment.
Ponnelle comme assistant à la mise en scène
Zeffirelli comme second assistant à la mise en scène.

Tiens, je savais pas que Stratas avait enregistré du Mozart, ça m'intéresse ça.
Par contre Domingo en Guglielmo...


Mon Dieu, je revois ma propre customization d'il y a quelques années... hum, bon, ça a bien changé.

Je n'ose même pas le faire tellement j'ai peur de me faire lyncher...

Attends... Vaness en Elvira, Comtesse et Fiordiligi, Leotyne Price en Anna et Dorabella, Dimitrova en Barberine, Marton en Despina et Nilsson en Zerlina, j'ai bon ?

Ah mon dieu, non ! (bon à part Vaness par contre )

Quoique, Dimitrova a bien chanté du Mozart...

Wolferl a écrit:

Tiens, je savais pas que Stratas avait enregistré du Mozart, ça m'intéresse ça.
Par contre Domingo en Guglielmo...


Mon Dieu, je revois ma propre customization d'il y a quelques années... hum, bon, ça a bien changé.

Stratas a chanté Despina dans le film de Ponnelle, que je te recommande par ailleurs. Il y a Furlanetto, Lima, Montarsolo, Ziegler et Gruberova. Le tout sublimement dirigé par Harnoncourt.

Domingo, il a déja chanté 130 rôles alors il peut faire l'effort...

Mon dieu, l'horreur que ce serait...

Ce serait formidable. Bien sur les Callas, Domingo et autre Pavarotti apprendraient à chanter Mozart, tous frais payé.

La mise en scène : dans Cosi il y'aura des matelats et des baignoires pour symboliser...euh...oui bref...dans Don Giovanni il y aura des canards en plastiques et dans les noces de Figaro un grille pain.

Il est evident que la mise en scène sera supervisée par Drareg Reitrom.

Bon, petite mise à jour.

Déja, les Noces de Figaro :

Almaviva : Dietrich Fischer-Dieskau
Chez Böhm 57, pas au studio... On garde sous la main ce cher Eberhard Wächter.

Comtesse Almaviva : Elizabeth Schwarzkopf
La meilleure tout simplement....

Figaro : Giuseppe Taddei
A mettre à égalité avec des Kunz, Prey ou Van Dam

Susanna : Irmgard Seefried
Au pire on prend Freni ou Moffo.

Cherubino : Christa Ludwig

Basilio : Erwin Wohlfahrt
Bartolo : Zoltan Kelemen (pour le fun)
Marcellina : Maria Stader (idem)
Antonio : Piero Cappuccilli
Don Curzio : Renato Ercolani
Des seconds rôles prestigieux efficaces, saupoudrés d'une dose de fun qui rendra le tout purement jouissif.

Direction : Karl Böhm/Carlo Maria Giulini

--
Puis, les choses sérieuses, Don Giovanni :

Don Giovanni : Ruggero Raimondi/George London
Les deux sont mes références personnelles dans le rôle. On garde DFD sous la main, mais pas Siepi !

Donna Elvira : Elizabeth Schwarzkopf/Kiri Te Kanawa
J'ai toujours trouvé que Kiri était trés proche de Schwarzkopf au niveau de la voix...pas vous ?

Leporello : Erich Kunz
Là aussi, beaucoup de choix, mais Van Dam est trés bien aussi. Evitons Corena, un brin fatiguant.

Donna Anna : Elisabeth Grümmer
Trés belle interprétation. On peut aussi prendre Jurinac.

Don Ottavio : Leopold Simoneau/Cesare Valletti
Le premier est un des meilleurs mozartiens, le second un immense Elvino.

Masetto : Rolando Panerai
Evident, tant la concurrence, en dehors de Cappuccilli est faible. J'aime beaucoup la classe de Panerai.

Zerlina : Teresa Berganza
Je préfère elle à Sciutti, en tous cas. Une Seefried serait pas mal aussi.

Il Commendatore : Josef Greindl/Ludwig Weber/Martti Talvela
Le premier a une voix puissante et maléfique, le second est plus fin, mais ma préférence irait à Talvela, en dépit de l'italianità, voix immense.


Direction : Wilhelm Furtwängler/Karl Böhm


Je ferais Cosi plus tard. Je suis fan de ces jeux, et en ce moment je suis dans une phase mozartienne accélérée. Mes goûts ont évolué, depuis le premier message de ce topic.

Guillaume a écrit:

J'ai toujours trouvé que Kiri était trés proche de Schwarzkopf au niveau de la voix...pas vous ?

Non.




Sinon, c'est déjà mieux que la précédente mouture même si, personnellement, Furtie...

j'ai ajouté Böhm dans Don Gio. Je m'étais retenu de le mettre "ils vont râler, ils vont dire "encore Böhm !"" mais bon.

LES NOCES DE FIGARO :
Figaro : van Dam
Suzanne : Popp
Comtesse : Janowitz
Comte : Fischer-Disekau
Chérubin : von Stade
Bartholo : Moll
Marcelina : Berganza
Barbarina : Hendricks
Basilio : Burrows
Don Curzio : Schreier
Antonio : Panerai
Direction : Solti


DON GIOVANNI :
Don Giovanni : Raimondi
Leporello : van Dam
Elvira : Te Kanawa
Anna : Janowitz
Ottavio : Araiza
Zerlina : von Stade
Masetto : Ramey
Commandeur : Moll
Direction : Fricsay ou Giulini

COSI FANT TUTTE :
Fiordiligi : Janowitz
Dorabella : Berganza ou Fassbaender
Despina : Berbié
Ferrando : Rendall
Guglielmo : Prey
Alfonso : Panerai (ou DFD)
Direction : Böhm

Très intéressant sujet...
Je suis assez en phase avec le casting de Figaro, mais c'est le jeu, je propose une distribution 100% customisée à mon goût.

LES NOCES DE FIGARO :
Figaro : José Van Dam
Susanna : Barbara Bonney
Comtesse : Véronique Gens ou Ileana Cotrubas
Comte : Fischer-Dieskau
Chérubin : Federica Von Stade
Bartolo : Ruggiero Raimondi
Marcelina : Teresa Berganza
Barberina : Barbara Hendricks
Basilio : Michel Senechal
Don Curzio : Peter Schreier (C’est vraiment du luxe)
Antonio : Samuel Ramey ou Ferrucio Furlanetto
Direction : Solti

DON GIOVANNI :
Don Giovanni : Cesare Siepi
Leporello : José Van Dam
Elvira : Maria Ewing ou Karita Mattila
Anna : Diana Damrau ou Lucia Popp
Ottavio : Léopold Simoneau
Zerlina : Cecilia Bartoli
Masetto : Feruccio Furnaletto
Commandeur : Kurt Moll
Direction : Giulini

COSI FAN TUTTE :
Fiordiligi : Véronique Gens ou Miah Persson (Glyndebourne 2006)
Dorabella : Teresa Berganza
Despina : Cecilia Bartoli
Ferrando : Alfredo Kraus ou Juan Diego Flores
Guglielmo : Luca Pisaroni (le Figaro de l’automne dernier à Bastille, vu à la télé)
Alfonso : Samuel Ramey
Direction : Solti

Pas mal , Firodiligi sauf peut-être pour Cotrubas, qui me fait un peu peur en Comtesse. Par contre Véronique Gens, c'est un excellent choix.

Sinon, on ne dit pas dans cet exercice, s'il faut que les distributions soient cohérentes dans le temps, ou si on peut mettre des chanteurs des années 50 avec d'autres des années 90.

Bon, c'est vrai c'est un jeu, on peut faire n'importe quoi

Ah oui, je me suis fait plaisir en choisissant ma distribution de rêve, sans chercher la moindre cohérence...
Cotrubas en comtesse, c'est un pari en effet, mais je tenterais bien, pour le côté très lyrique, passionné, un peu mûr, qui contraste bien avec la sage et parfaite Susanna de Barbara Bonney.
De même, pour Don Giovanni, j'ai joué à fond la carte du contraste entre Donna Elvira et Donna Anna : l'une est une femme tout feu tout flamme, plutôt une Eboli ou une Salomé, l'autre est davantage une jeune fille, plutôt une Gilda.

Fiordiligi a écrit:

De même, pour Don Giovanni, j'ai joué à fond la carte du contraste entre Donna Elvira et Donna Anna : l'une est une femme tout feu tout flamme, plutôt une Eboli ou une Salomé, l'autre est davantage une jeune fille, plutôt une Gilda.

J'imagine que quand tu parles de Mattila en Elvira, tu ne penses pas à son interprétation dans la version Marriner, mais plutôt à la Mattila de la fin des années 90. Dans la version Marriner, je la trouve très fade et très peu investie, rien à voir avec ce qu'elle a pu faire par la suite.

Au contraire, j'ai écouté très souvent cette version, et la profondeur de sa mélancolie me bouleverse à chaque fois. Il n'y a que Delunsch qui me porte sur ces cîmes d'émotion pour "Quell'alma ingrata".

Figaro a écrit:

Fiordiligi a écrit:

De même, pour Don Giovanni, j'ai joué à fond la carte du contraste entre Donna Elvira et Donna Anna : l'une est une femme tout feu tout flamme, plutôt une Eboli ou une Salomé, l'autre est davantage une jeune fille, plutôt une Gilda.

J'imagine que quand tu parles de Mattila en Elvira, tu ne penses pas à son interprétation dans la version Marriner, mais plutôt à la Mattila de la fin des années 90. Dans la version Marriner, je la trouve très fade et très peu investie, rien à voir avec ce qu'elle a pu faire par la suite.

En fait je pense à la Mattila de Salomé...
Mais je serais prête à la changer pour Delunsch.
Je veux des tripes, de l'engagement, de la voix.

Fiordiligi a écrit:

Figaro a écrit:

Fiordiligi a écrit:

De même, pour Don Giovanni, j'ai joué à fond la carte du contraste entre Donna Elvira et Donna Anna : l'une est une femme tout feu tout flamme, plutôt une Eboli ou une Salomé, l'autre est davantage une jeune fille, plutôt une Gilda.

J'imagine que quand tu parles de Mattila en Elvira, tu ne penses pas à son interprétation dans la version Marriner, mais plutôt à la Mattila de la fin des années 90. Dans la version Marriner, je la trouve très fade et très peu investie, rien à voir avec ce qu'elle a pu faire par la suite.

En fait je pense à la Mattila de Salomé...
Mais je serais prête à la changer pour Delunsch.
Je veux des tripes, de l'engagement, de la voix.

Rien à voir, mais je n'avais pas percuté que Petibon faisait sa prise de rôle en Anna, à Paris en 2012 (Elvira : Gens même si les deux pourraient, dans mon esprit, aussi bien être mutuellement interchangeables ). Et je me dis qu'on touche peut-être au plus près de mes attentes ; si bien que finalement la contribution n'est pas si déplacée ici (Delunsch en Anna ; je me demande si on ne toucherait pas à cette forme d'absolu qu'est, pour moi, la prise de rôle de Seefried sous la baguette de Karajan à Aix-la-Chapelle et dont on ne conserve rien, hélas !).

bAlexb a écrit:

Et je me dis qu'on touche peut-être au plus près de mes attentes ; si bien que finalement la contribution n'est pas si déplacée ici (Delunsch en Anna ; je me demande si on ne toucherait pas à cette forme d'absolu qu'est, pour moi, la prise de rôle de Seefried sous la baguette de Karajan à Aix-la-Chapelle et dont on ne conserve rien, hélas !).

Seefried à chanté Anna et on en a aucune trace

Figaro a écrit:

bAlexb a écrit:

Et je me dis qu'on touche peut-être au plus près de mes attentes ; si bien que finalement la contribution n'est pas si déplacée ici (Delunsch en Anna ; je me demande si on ne toucherait pas à cette forme d'absolu qu'est, pour moi, la prise de rôle de Seefried sous la baguette de Karajan à Aix-la-Chapelle et dont on ne conserve rien, hélas !).

Seefried à chanté Anna et on en a aucune trace

Mais non, c'est absolument dramatique ; et jeunette, encore, pulpeuse j'imagine, moelleuse et investie comme elle pouvait l'être dans les Meistersinger de Böhm en 44 ! Pire, j'ai acheté récemment le cd d'extraits italiens par Karajan (EMI à Vienne dans l'immédiat après-guerre ; il existe une sélection similaire pour le répertoire allemand). Or, lu à la va-vite, le programme paraissait indiquer Seefried dans les deux airs d'Anna ; nenni, il s'agissait de Cebotari. Je ne parlerai pas de déconvenue parce que chaque note de Cebotari est à chérir et à enclore dans une boîte bien hermétique pour que le charme vaporeux, la texture riche et détaille ne s'en évente pas ; mais quand même...

bAlexb a écrit:

Figaro a écrit:

bAlexb a écrit:

Et je me dis qu'on touche peut-être au plus près de mes attentes ; si bien que finalement la contribution n'est pas si déplacée ici (Delunsch en Anna ; je me demande si on ne toucherait pas à cette forme d'absolu qu'est, pour moi, la prise de rôle de Seefried sous la baguette de Karajan à Aix-la-Chapelle et dont on ne conserve rien, hélas !).

Seefried à chanté Anna et on en a aucune trace

Mais non, c'est absolument dramatique ; et jeunette, encore, pulpeuse j'imagine, moelleuse et investie comme elle pouvait l'être dans les Meistersinger de Böhm en 44 ! Pire, j'ai acheté récemment le cd d'extraits italiens par Karajan (EMI à Vienne dans l'immédiat après-guerre ; il existe une sélection similaire pour le répertoire allemand). Or, lu à la va-vite, le programme paraissait indiquer Seefried dans les deux airs d'Anna ; nenni, il s'agissait de Cebotari. Je ne parlerai pas de déconvenue parce que chaque note de Cebotari est à chérir et à enclore dans une boîte bien hermétique pour que le charme vaporeux, la texture riche et détaille ne s'en évente pas ; mais quand même...

"After Nuri in d'Albert's Tiefland, she was shocked to find that the theater's music director, Herbert von Karajan, had scheduled her for Donna Anna in Don Giovanni. As she acknowledged later, she "got away" with the role due to the theater's small size and a very lyric approach to the highly dramatic role." Pour en finir avec le (relatif) HS ; on continue dans le topic idoine, si tu le souhaites : https://classik.forumactif.com/t4466p20-irmgard-seefried?highlight=seefried.

J'adore la Zerline de Seefried, mais effectivement elle aurait été divine en Anna ou Elvira.
Même remarque pour les Noces : j'aime beaucoup sa Suzanne en live (je déteste le studio de Karajan) mais je pense qu'elle aurait été une Comtesse hyper sensible.

Figaro a écrit:

J'adore la Zerline de Seefried, mais effectivement elle aurait été divine en Anna ou Elvira.
Même remarque pour les Noces : j'aime beaucoup sa Suzanne en live (je déteste le studio de Karajan) mais je pense qu'elle aurait été une Comtesse hyper sensible.

Dans Susanna, il me semble que chaque version (et même les bribes récemment éditées d'un Finale IV avec rien moins que Cebotari dans un son merveilleux de rendu !) est à considérer comme un tout indispensable à la compréhension de la manière dont Seefried a chanté le rôle. Plus ou moins jeune ; plus ou moins mutine ; plus ou moins diseuse ; plus ou moins profonde ; plus ou moins révoltée et, surtout, miroir divin de ses partenaires (l'interprétation évoluant en fonction de la langue, cf. la version Fürtwängler beaucoup plus accusée et accusatrice ; du Beaumarchais au carré !). A-t-on entendu voix autant pondérer ses accents, ses courbes, etc. face à Güden, Schwarzkopf, Ludwig, Kunz, DFD, London, etc.

Ce serait peut-être bien elle, ma Susanna favorite, pour finir ; que je mettrais à toutes les sauces, toutes époques confondues ! Avec Ciofi (mais elle, c'est dans Contessa que je voudrais l'entendre aujourd'hui en m'offrant le luxe écoeurant d'une Marzellina de Tebaldi et d'un Cherubino de Smith jeune !).

Un regret pour les compositions ancilliaires de Schwarzkopf et de Cebotari, perdues dans les limbes de l'histoire !

bAlexb a écrit:

Un regret pour les compositions ancilliaires de Schwarzkopf et de Cebotari, perdues dans les limbes de l'histoire !

Ben on a quand même les airs de Suzanna et de Zerlina par Schwarzkopf.

Otello a écrit:

bAlexb a écrit:

Un regret pour les compositions ancilliaires de Schwarzkopf et de Cebotari, perdues dans les limbes de l'histoire !

Ben on a quand même les airs de Suzanna et de Zerlina par Schwarzkopf.

Heureusement, oui, tu as raison ; comme on a des bribes de celle de Cebotari (et, mieux encore, de sa Contessa). C'est tellement ; mais c'est aussi trop peu (la galaxie des récitatifs, tout ce qui a trait aux ensembles, etc.).

Don Giovanni:

Don Giovanni: Hermann Prey
Leporello: Rolando Panerai
Donna Anna: Cristina Deutekom
Donna Elvira: Pilar Lorengar
Zerlina: Frederica von Stade
Don Ottavio: Francisco Araïza
Masetto: Alfredo Mariotti
Le Commandeur: Martti Talvela

Dir: Sir Charles Mackerras

Otello a écrit:

Don Giovanni:

Don Giovanni: Hermann Prey
Leporello: Rolando Panerai
Donna Anna: Cristina Deutekom
Donna Elvira: Pilar Lorengar
Zerlina: Frederica von Stade
Don Ottavio: Francisco Araïza
Masetto: Alfredo Mariotti
Le Commandeur: Martti Talvela

Dir: Sir Charles Mackerras

Excellente idée, mais désolé je supporte assez difficilement le grelot de Lorengar. Je pense qu'elle pourrait être remplacée avantageusement par Troyanos. Je pense qu'elle aurait pu être une Elvira idéale.

Tatyana chérie en Donna Elvira, cela aurait été magnifique. Elle est capable aussi d'emportements et ce n'est pas qu'une voix sensuelle et sublime, émouvante par elle-même, ce ne sont pas que des sortilèges vocaux. Bravo Figaro pour ce choix d'une grande pertinence selon moi. Elle aurait été bouleversante à mon avis.

aurele a écrit:

Tatyana chérie en Donna Elvira, cela aurait été magnifique. Elle est capable aussi d'emportements et ce n'est pas qu'une voix sensuelle et sublime, émouvante par elle-même, ce ne sont pas que des sortilèges vocaux. Bravo Figaro pour ce choix d'une grande pertinence selon moi. Elle aurait été bouleversante à mon avis.

Elle aurait été nettement plus à sa place en Elvira que Arroyo dans la version Böhm.

Figaro a écrit:

J'adore la Zerline de Seefried, mais effectivement elle aurait été divine en Anna ou Elvira.
Même remarque pour les Noces : j'aime beaucoup sa Suzanne en live (je déteste le studio de Karajan) mais je pense qu'elle aurait été une Comtesse hyper sensible.

Elle a aussi chanté la comtesse (pas de trace non plus) à la fin de sa carrière. Mais là je pense que le souffle devait faire défaut (et je dis ça en la vénérant.)

En fait pour les Mozart j'ai souvent des versions que j'estime indépassables, à un ou deux éléments prêts.

Par exemple pour Don Giovanni, la version Klemperer c'est, à mes yeux, idéale (Ghiaurov, Ludwig, Watson, Gedda ... Otto à la baguette. On remplaçait l'horrible Freni par Mathis en Zerline (rien d'inédit quoi ...) et pour moi c'était parfait.

Pour Cosi Jochum suffit à mon bonheur, il faudrait simplement Seefried trois ou quatre ans plus tôt (et encore ... finalement je ne sais même plus) et Höngen à la place de Merrimam en Dorabella.

Pour les Noces c'est bien simple Fricsay (absolument merveilleux) a pour lui la comtesse que je préfère (Stader), le comte que je trouve le plus séduisant (DFD), la Suzanne absolue de Seefried. Ca m'aurait assez intrigué une fois d'entendre une vraie voix grave pour Chérubin (Forrester par exemple) et puis un Figaro teuton ... Waechter ?

Figaro a écrit:

aurele a écrit:

Tatyana chérie en Donna Elvira, cela aurait été magnifique. Elle est capable aussi d'emportements et ce n'est pas qu'une voix sensuelle et sublime, émouvante par elle-même, ce ne sont pas que des sortilèges vocaux. Bravo Figaro pour ce choix d'une grande pertinence selon moi. Elle aurait été bouleversante à mon avis.

Elle aurait été nettement plus à sa place en Elvira que Arroyo dans la version Böhm.

s'il y a une erreur dans la distribution féminine chez Böhm, c'est pas au niveau de Arroyo! Ce serait plutôt du côté de Nilsson en Anna (même si elle fait de louables efforts pour discipliner sa voix à la vocalité mozartienne)