Anja Silja

Le docu sur Silja est visionnable pendant 7 jour sur Arte : http://videos.arte.tv/fr/videos/anja_silja-6822620.html. Des origine (la fameuse Reine de la Nuit, pour ceux qui ne connaissent pas les bribes aixoises, à aujourd'hui). Avec tout ce que le chant seul ne dit pas (ou trop, peut-être) qui est le domaine de l'artiste/femme puisque les deux se confondent (la question de la vie privée, du son, du répertoire, etc. Tout ça pêle-mêle mais avec une présence redoutable).

Après le Lohengrin de Sawallisch, j'ai trouvé un 2è enregistrement où j'apprécie Silja: Erwartung enregistré avec Dohnanyi et le philharmonique de Vienne en 1979.
La voix un peu dure et acide de Silja convient très bien ici, d'autant qu'elle y trouve des nuances, des variations dans le chant et le presque parlé qui sont remarquables.
Bien sûr, les aigüs restent vibrants et assez moches, mais ça fait vraiment un bon effet ici.
En tout cas c'est fait avec intelligence et beaucoup d'expression, et ce qui me dérange habituellement dans sa voix ne m'a pas du tout dérangé ici.
Bon évidemment, c'est pas du bel canto, mais quelque part, ça me semble peut-être plus adéquat que ce que fait Norman dans cette oeuvre. (même si j'aime aussi)

Xavier a écrit:

Après le Lohengrin de Sawallisch, j'ai trouvé un 2è enregistrement où j'apprécie Silja: Erwartung enregistré avec Dohnanyi et le philharmonique de Vienne en 1979.
La voix un peu dure et acide de Silja convient très bien ici, d'autant qu'elle y trouve des nuances, des variations dans le chant et le presque parlé qui sont remarquables.
Bien sûr, les aigüs restent vibrants et assez moches, mais ça fait vraiment un bon effet ici.
En tout cas c'est fait avec intelligence et beaucoup d'expression, et ce qui me dérange habituellement dans sa voix ne m'a pas du tout dérangé ici.
Bon évidemment, c'est pas du bel canto, mais quelque part, ça me semble peut-être plus adéquat que ce que fait Norman dans cette oeuvre. (même si j'aime aussi)

Je regrette qu'on n'ait rien d'elle, par exemple, dans les Brettl Lieder ; en tout cas à ma connaissance .
L'enregistrement avec Vienne est, c'est vrai, d'une puissance rare dans l'entrelacement du son et des mots ; à mon avis, elle est allée encore plus loin dans le remake qu'elle a fait avec Craft (réédité pour une bouchée de pain chez Naxos). Là, l'intelligence innée de l'expression, le travail en profondeur sur le texte, l'ambiance glaçante sont inversement proportionnel à l'état de la voix, forcément plus... avancé. Son Pierrot lunaire, dans la même série, est absolument saisissant.
Son Elsa est une forme d'absolu, pour moi ; mais j'ai déjà dû l'écrire souvent. Quant à son Ortrud ...

Ouais mais non, je ne veux plus écouter Silja dans les années 80 ou 90.

Je l'ai vue en Kostelnicka (Jenufa) à la Monnaie il y a quelques années. La voix était ravagée mais quelle incarnation ! Elle a fourni une remarquable prestation.

Que pensez vous de sa Marie dans le Wozzeck de Dohnanyi ? J'avais hésité, à l'époque, à acquérir cette version justement à cause d'elle et puis, je ne sais plus pourquoi, je n'ai pas eu l'occasion d'écouter cette version. Il parait que le Wozzeck de Waechter est superbe.

Philippe VLB a écrit:

Je l'ai vue en Kostelnicka (Jenufa) à la Monnaie il y a quelques années. La voix était ravagée mais quelle incarnation ! Elle a fourni une remarquable prestation.

Que pensez vous de sa Marie dans le Wozzeck de Dohnanyi ? J'avais hésité, à l'époque, à acquérir cette version justement à cause d'elle et puis, je ne sais plus pourquoi, je n'ai pas eu l'occasion d'écouter cette version. Il parait que le Wozzeck de Waechter est superbe.

Vue, aussi, en Kostelnicka et Emilia Marty, à Lyon en 2005 ; j'ai dû en parler plus haut.
Au sujet de Wozzeck, pour ma part, tiré du topic (https://classik.forumactif.com/t684p250-berg-wozzeck?highlight=wozzeck) : "Excellente version, oui ; Wächter, ffectivement, écrasant, écrasé, lunaire. Zednik cauteleux ; Silja simplement évidente ! Fonce..." et "Dohnanyi me semble représenter la quintessence d'un Berg kafkaïen parce que clinique, objectif, analytique, là où Abbado travaille plus la matière elle-même, la drape, la froisse, la coud, etc. La distribution du premier restant, pour moi, incontournable même si celle d'Abbado est loin de démériter (et, du reste, Grundheber est un Wozzeck dans la veine de Wächter ; un Wozzeck victime avant tout et très violemment incarné)." Silja se retrouve aussi dans le superbe live de Böhm à Salzburg, en 71 : "Böhm c'est, de toute façon, l'une des directions les plus directement immédiates dans l'oeuvre (un peu comme Abbado, sans le détail froidement observé de Dohnanyi, ni la serpe acide de Mitropoulos) ; à connaître, à mon avis, ici et dans son autre live de Salzburg (71 avec Silja, Evans, Uhl, etc.)."

bAlexb a écrit:

Vue, aussi, en Kostelnicka et Amilia Marty, à Lyon en 2005 ; j'ai dû en parler plus haut.

Je rectifie mon commentaire précédent : Silja en Kostelnicka à la Monnaie, ce n'était pas il y a quelques années mais à la fin des années 80. Ca fait quand même une différence

Je te remercie pour ton conseil, Alex. Oui, on ne dit que du plus grand bien de la version Dohnanyi . J'ai le Boulez : très noir mais un peu trop sage pour moi. J'aime beaucoup la Marie d'Isabel Strauss. STOP. Je ne veux pas faire travailler Xavier

bAlexb a écrit:

Le docu sur Silja est visionnable pendant 7 jour sur Arte : http://videos.arte.tv/fr/videos/anja_silja-6822620.html. Des origine (la fameuse Reine de la Nuit, pour ceux qui ne connaissent pas les bribes aixoises, à aujourd'hui). Avec tout ce que le chant seul ne dit pas (ou trop, peut-être) qui est le domaine de l'artiste/femme puisque les deux se confondent (la question de la vie privée, du son, du répertoire, etc. Tout ça pêle-mêle mais avec une présence redoutable).

Merci Alex pour ce lien, j'ai beaucoup aimé ce reportage. Je ne connais que très peu cette chanteuse. Le peu que je connais date des années 60 et j'ai toujours trouvé sa voix très métallique et froide, à l'image de l'extrait de sa Reine de la Nuit dont on voit un extrait dans ce documentaire. Par contre j'ai été très impressionné par les extraits dans les Janacek. J'ai trouvé que le timbre était bien plus beau et chaleureux et surtout j'ai trouvé que la voix était réellement impressionnante pour son âge. Quand je lis certains parler d'une voix ravagée ou en lambeau, je les trouve très sévères. Je souhaite à beaucoup de chanteuses nettement plus jeunes d'avoir cette santé vocale.

Figaro a écrit:

bAlexb a écrit:

Le docu sur Silja est visionnable pendant 7 jour sur Arte : http://videos.arte.tv/fr/videos/anja_silja-6822620.html. Des origine (la fameuse Reine de la Nuit, pour ceux qui ne connaissent pas les bribes aixoises, à aujourd'hui). Avec tout ce que le chant seul ne dit pas (ou trop, peut-être) qui est le domaine de l'artiste/femme puisque les deux se confondent (la question de la vie privée, du son, du répertoire, etc. Tout ça pêle-mêle mais avec une présence redoutable).

Merci Alex pour ce lien, j'ai beaucoup aimé ce reportage. Je ne connais que très peu cette chanteuse. Le peu que je connais date des années 60 et j'ai toujours trouvé sa voix très métallique et froide, à l'image de l'extrait de sa Reine de la Nuit dont on voit un extrait dans ce documentaire. Par contre j'ai été très impressionné par les extraits dans les Janacek. J'ai trouvé que le timbre était bien plus beau et chaleureux et surtout j'ai trouvé que la voix était réellement impressionnante pour son âge. Quand je lis certains parler d'une voix ravagée ou en lambeau, je les trouve très sévères. Je souhaite à beaucoup de chanteuses nettement plus jeunes d'avoir cette santé vocale.

"Je dois toujours me renseigner pour savoir si je ne vais pas finir accrochée au plafond ou dans une poubelle" : en voilà des manières !
(Sur la qualité même de la voix, Figaro, elle est effectivement sidérante de puissance, en live ; avec cette impression d'un matériau large à la vibration lente, etc. Je suis le premier à reconnaitre l'exploit, compte tenu de son âge, évidemment, mais surtout de la durée de sa carrière et de l'amplitude des rôles abordés : Olympia ET Isolde ; Konstanze ET Brünnhilde ; Lucia ET Lulu ; la Reine ET Salome, etc. Mais il faut aussi admettre que l'instrument qui n'a jamais été beau, ce dont on se contrefiche est, aujourd'hui, forcément abîmé, erratique, etc. en dépit des ressources incroyables qu'expose encore son album de mélodies russe, cf. plus haut ! Ce dont on se contrefiche finalement, là aussi, vu la prégnance, l'immédiateté visionnaire des personnages campés !)

Nicolas Le Floch a écrit:

Mais, comme ma chère Monserrat elle devrait surtout songer à prendre sa retraite...

Pour avoir entendu les deux en direct, encore récemment, la situation me semble fondamentalement incomparable, au sens propre du terme : Silja peut encore tenir la longueur d'une représentation scénique (voix et physique) ce dont Caballe (qu'on adore et qui sait encore ramasser fugacement ses moyens) est absolument incapable. Elles n'ont pas le même âge, par ailleurs (c'est vulgaire, sans doute ; mais 7 ans, à ce niveau, ça fait plus que compter) !

En plus du Pierrot lunaire qu'elle donnera à l'Auditorium de Lyon, en février (http://www.auditorium-lyon.com/Saison-12-13/Musique-de-chambre-Recital/Musique-de-chambre/Pierrot-lunaire), Silja sera encore en France, en avril-mai, pour une Sorcière d'Hänsel und Gretel au Palais Garnier : http://www.operadeparis.fr/saison_2012_2013/operas/hansel-et-gretel-humperdinck/detail/ . Production qui doit apparemment être captée .

Suite à mon petit HS sur le fil du Ring de Kupfer, concernant les Brünnhilde télégéniques, je suis tombé, via YT, sur ce qui me semble être (je peux me tromper) un petit bijou oublié que peut-être certains connaissent déjà...

Ne sachant pas si le droit m'autorise à poster directement les vidéos ici, je vous renvoies à ce tag : Die Walküre - Osaka, 1967 (une vidéo par acte)

Theo Adam (Wotan)
Anja Silja (Brünnhilde)
Grace Hoffman (Fricka)
Helga Dernesch (Sieglinde)
Jess Thomas (Siegmund)
Gerd Nienstedt (Hunding)

Direction : Thomas Schippers

Et il semblerait (en menant mon enquête... je n'ai pas l'oreille assez éduquée pour ça) que Rysanek serait une des Walkyrie : Gerhilde ou Helmwige...

La mise en scène est sobre (Wieland Wagner), certes, mais qu'est-ce que c'est habité... je ne sais pas si c'est la magie de la nostalgie, ou si réellement le spectacle, mais j'en ai eut des frissons. Dommage que l'image au III soit aussi baveuse, parce que je suis étonné de la qualité de la prise de son de l'ensemble.
Je ne sais pas ce qu'en pensent les spécialistes mais je pense que ce document mériterait une bonne restauration (avec restitution des couleurs d'origine (pas une colorisation, nuance)) pour une édition DVD digne de ce nom, pour la postérité . Une Walkyriede cette époque intégralement filmée ce n'est quand même pas rien ! Non ?

J'étais déjà sous le charme de l'Elsa de Silja chez Sawalisch, mais sa Brünnhilde me transporte, c'est assez étonnant...

Elwis a écrit:

Et il semblerait (en menant mon enquête... je n'ai pas l'oreille assez éduquée pour ça) que Rysanek serait une des Walkyrie : Gerhilde ou Helmwige...

Ne serait-ce pas plutôt Lotte Rysanek? Qui en effet, chantait Helmwige en 58 à Bayreuth

Citation :

La mise en scène est sobre (Wieland Wagner), certes, mais qu'est-ce que c'est habité... je ne sais pas si c'est la magie de la nostalgie, ou si réellement le spectacle, mais j'en ai eut des frissons. Dommage que l'image au III soit aussi baveuse, parce que je suis étonné de la qualité de la prise de son de l'ensemble.
Je ne sais pas ce qu'en pensent les spécialistes mais je pense que ce document mériterait une bonne restauration (avec restitution des couleurs d'origine (pas une colorisation, nuance)) pour une édition DVD digne de ce nom, pour la postérité . Une Walkyriede cette époque intégralement filmée ce n'est quand même pas rien ! Non ?

J'étais déjà sous le charme de l'Elsa de Silja chez Sawalisch, mais sa Brünnhilde me transporte, c'est assez étonnant...

Dans le même genre, tu as aussi un Tristan qui existe, toujours à Osaka... Boulez, Windgassen, Nilsson, Hotter... dans la mise en scène de Wieland Wagner aussi...

Rysanek ne peut pas chanter un petit rôle de Walkyrie en 67, alors qu'elle chante Sieglinde depuis 15 ans.

Polyeucte a écrit:

Dans le même genre, tu as aussi un Tristan qui existe, toujours à Osaka... Boulez, Windgassen, Nilsson, Hotter... dans la mise en scène de Wieland Wagner aussi...

Mais de beaucoup plus mauvaise qualité (image et, ce qui est pire, son) ; mais on est HS, c'est ça, hein ?
Sur la Brünnhilde de Silja, j'ai bien déjà dû faire une sortie quelconque, non ?

bAlexb a écrit:

Et, évidemment, aucune autre matérialisation que rêvée (elle-même en a parlé, en interview) de la Brünnhilde de Siegfried dans laquelle elle aurait été d'une fraîcheur sublime, dardée, à mon avis (j'aurais aimé qu'elle saute le pas de Götterdämmerung, ne serait-ce que pour le Prologue !).

Vous allez peut-être trouver que je découvre l'eau chaude, mais je ne savais pas qu'on disposait d'une Walküre de Wieland intégrale !!!!!!! Je vais aller voir ça tout de suite, ce sont quand même les images de la version Böhm !

Guillaume a écrit:

Vous allez peut-être trouver que je découvre l'eau chaude, mais je ne savais pas qu'on disposait d'une Walküre de Wieland intégrale !!!!!!! Je vais aller voir ça tout de suite, ce sont quand même les images de la version Böhm !

Mais dirigé par Schippers...
Avec, pourtant, Thomas et Dernesch exceptionnels, aveuglants/aveuglés de clartés ; lui sans les ombres de King (ce qu'on peut regretter), elle d'une sensibilité affolante, d'une jeunesse proverbiale, extrêmement graphique, entêtante et entêtée (si je dis que ça m'accroche bien plus que Rysanek chez Böhm, pour ne pas dire en général, je , j'imagine ?) !
Et Silja, sublime face à Wotan, qui prophétise l'Annonce, au II, avec des accents visionnaires (un ailleurs, quelque chose d'indéfinissable qui tient à l'air qui habite les interstices entre les notes, les mots) qu'on n'entend guère que chez Mödl et Crespin, à mon goût.

Xavier a écrit:

Rysanek ne peut pas chanter un petit rôle de Walkyrie en 67, alors qu'elle chante Sieglinde depuis 15 ans.

Polyeucte a écrit:

Ne serait-ce pas plutôt Lotte Rysanek? Qui en effet, chantait Helmwige en 58 à Bayreuth

Autant pour moi je ne connaissait pas cette seconde Rysanek

Et comme en 67 Silja faisait une Norne chez Böhm... pourquoi ne pas avoir des artistes qui assurent un rôle principal un soir sur deux et un rôle mineur, en gest, les autres soirs, du style : Dernesch/Rysanek, Silja/Nilsson ça permet de ménager les voix et de montrer tout le monde au japonais tous les soirs
Mais bon, c'était pas ça... je m'égare.

Polyeucte a écrit:

Dans le même genre, tu as aussi un Tristan qui existe, toujours à Osaka... Boulez, Windgassen, Nilsson, Hotter... dans la mise en scène de Wieland Wagner aussi...

Merci pour le tuyau

Spoiler:

bAlexb a écrit:

Sur la Brünnhilde de Silja, j'ai bien déjà dû faire une sortie quelconque, non ?

bAlexb a écrit:

Et, évidemment, aucune autre matérialisation que rêvée (elle-même en a parlé, en interview) de la Brünnhilde de Siegfried dans laquelle elle aurait été d'une fraîcheur sublime, dardée, à mon avis (j'aurais aimé qu'elle saute le pas de Götterdämmerung, ne serait-ce que pour le Prologue !).

Ah oui ! je suis entièrement d'accord, après ce que j'ai découvert aujourd'hui, ça donne envie (passez-moi l'expression) de découvrir Silja au réveil ! (c'est grave docteur ?)

Spoiler:

bAlexb a écrit:

Et Silja, sublime face à Wotan, qui prophétise l'Annonce, au II, avec des accents visionnaires (un ailleurs, quelque chose d'indéfinissable qui tient à l'air qui habite les interstices entre les notes, les mots) qu'on n'entend guère que chez Mödl et Crespin, à mon goût.

(Va faloir que je m'attarde sur ces deux dernière )
Et je ne sais pas si c'est l'éclairage qui veut ça (où tout bonnement l'ancienneté de la bande) mais son regard est assombrit au point que j'ai l'impression d'un spectre, un ange de la mort fantomatique. Impression que ça voix vient renforcer : à l'annonce, justement, elle me fait littéralement froid dans le dos.

Guillaume a écrit:

Vous allez peut-être trouver que je découvre l'eau chaude, mais je ne savais pas qu'on disposait d'une Walküre de Wieland intégrale !!!!!!! Je vais aller voir ça tout de suite, ce sont quand même les images de la version Böhm !

Et ça ne te frustre pas ?? Dire qu'on voit une mise en scène de Wieland avec cette vidéo ... ça me parait un très grand mot. C'est en noir et blanc et de mauvaise qualité ...

Elwis a écrit:

bAlexb a écrit:

Et Silja, sublime face à Wotan, qui prophétise l'Annonce, au II, avec des accents visionnaires (un ailleurs, quelque chose d'indéfinissable qui tient à l'air qui habite les interstices entre les notes, les mots) qu'on n'entend guère que chez Mödl et Crespin, à mon goût.

(Va faloir que je m'attarde sur ces deux dernière )

Oh que oui. Surtout Mödl, partout mais peut-être encore plus au Crépuscule (et en Isolde).
Sinon merci du tuyau : Thomas et surtout Dernesch ça fait vraiment très envie, et je ne connais absolument pas Silja en Brünnhilde. Mais quel dommage que ce ne soit que sur youtube...

Quelqu'un sera à Lyon demain : http://www.auditorium-lyon.com/Saison-12-13/Musique-de-chambre-Recital/Musique-de-chambre/Pierrot-lunaire ? Enfin je veux dire : à part moi ?

J'ai vu et entendu cette dame (que je ne connaissais point) ce soir, dans "Pierrot lunaire", après deux pièces de Debussy et Busoni (bof...).

Impressionné par sa performance, sa voix, dans ce registre "parlé/chanté" , je crois.

Je ne suis pas mélomane averti du tout (et je m'en fiche d'ailleurs), mais je n'ai pas entendu de fausses notes, l'interprétation m'a paru impeccable, avec un timbre ne trahissant pas le poids des ans.

athos a écrit:

J'ai vu et entendu cette dame (que je ne connaissais point) ce soir, dans "Pierrot lunaire", après deux pièces de Debussy et Busoni (bof...).

Impressionné par sa performance, sa voix, dans ce registre "parlé/chanté" , je crois.

Je ne suis pas mélomane averti du tout (et je m'en fiche d'ailleurs), mais je n'ai pas entendu de fausses notes, l'interprétation m'a paru impeccable, avec un timbre ne trahissant pas le poids des ans.

Moi j'ai été très surpris, d'abord, par les réduction de l'Après-midi d'un faune et de la Berceuse élégiaque (Busoni) : envoûté, subjugué notamment par la seconde avec son balancement fantomatique. Retenir des réductions réalisées pour les concerts organisés par Schönberg lui-même allait bien au-delà de la curiosité seule, à mon sens. Et les musiciens de l'Orchestre national de Lyon ont parfaitement assumé la dimension chambriste/coloriste des réductions ; ce qu'elles peuvent avoir de subversif, aussi (je pense au Debussy pour l'esprit et la lettre ; mais je me trompe peut-être).
Pierrot lunaire ? J'ai refait cette expérience troublante de l'entrée en scène de Silja ; comme il y a quelques années, à Lyon déjà dans Jenufa et Makropoulos. Là comme alors, la haute stature, la démarche lancée vampent le plateau, magnétisent l'attention. Parfaitement soutenue par l'orchestre, elle apparaît maîtresse dans la mise en place chirurgicale du texte ; dans l'inflexion, un peu gouailleuse, un peu bravache. Scandée, méthodique, en suspension ou feulée (des graves crucifiants) ; timbre franc, immédiatement reconnaissable, par-delà les ans.
Mon attente n'a pas été déçue.

Silja chantera la Momie (ça ne s'invente pas ) dans "La sonate des spectres" de Reimann à Francfort, la saison prochaine : http://www.oper-frankfurt.de/de/page1019.cfm?stueck=528 !
Ça a été enregistré déjà, à votre connaissance, pour se faire une idée du rôle ?

bAlexb a écrit:

Silja chantera la Momie (ça ne s'invente pas ) dans "La sonate des spectres" de Reimann à Francfort, la saison prochaine : http://www.oper-frankfurt.de/de/page1019.cfm?stueck=528 !
Ça a été enregistré déjà, à votre connaissance, pour se faire une idée du rôle ?

Pour se faire une idée du rôle, par Mödl qui l'a créé : http://www.amazon.fr/Die-Gespenstersonate-Reimann/dp/B009IF11W4/ref=sr_1_2?s=dvd&ie=UTF8&qid=1385661415&sr=1-2&keywords=reimann .

Cololi a écrit:

Guillaume a écrit:

Vous allez peut-être trouver que je découvre l'eau chaude, mais je ne savais pas qu'on disposait d'une Walküre de Wieland intégrale !!!!!!!     Je vais aller voir ça tout de suite, ce sont quand même les images de la version Böhm !  

Et ça ne te frustre pas ?? Dire qu'on voit une mise en scène de Wieland avec cette vidéo ... ça me parait un très grand mot. C'est en noir et blanc et de mauvaise qualité ...

Certes,c'est frustrant de voir cela dans une aussi mauvaise qualité.Il n'en reste pas moins que ce témoignage est sidérant(comme le Tristan avec Boulez,toujours à Osaka en 1967,et la Lulu en 1968 à Stuttgart-en couleurs,et le film tv original est d'une excellente qualité,Arte en avait diffusé un extrait,il y a quelques années)et permet de se faire une idée de l'art de Wieland Wagner,qui savait lire une partition et en traduire toute l'incandescence.C'est assez curieux cette coiffe de Silja,je n'ai pas l'impression que cela existait dans la production de 1965 à Bayreuth.Comme le décors de ruines du III de Tristan qu'on voit dans la vidéo d'Osaka,qui n'est pas le même que celui de Bayreuth.C'est peut-être une reprise de la mise en scène donnée à Garnier?Je ne sais pas.Ces vidéos sont post-mortem,mais bon,juste un an après.En tout cas,pour Lulu(avec Silja),le film est très fidèle.Cf le livre de Claude Lust "Wieland Wagner et la survie du théâtre lyrique" qui fait une description très précise des décors et du jeu des acteurs.

Un tout petit extrait de Lulu par Wieland Wagner.Disponible pendant 24h.
C'est l'extrait du premier acte diffusé par Arte.

J'en profite juste pour dire,même si c'est hors-sujet,que Claude Lust(Wieland Wagner et la survie du théâtre lyrique) fait une description,alors là plus que précise(presque mesure par mesure)de la scène V du premier acte de Tristan dans la mise en scène de Wieland.La vidéo,à ce qu'on peut en voir(vu l'état déplorable)est rigoureusement identique dans le mouvement et le jeu des acteurs.En revisionnant cela,j'ai d'ailleurs trouvé que Nilsson était aussi une très bonne actrice.L'occasion de constater l'intégration du concept wielandien de la direction des acteurs-chanteurs dans les décors.L'un des rares,peut-être le seul metteur en scène qui concevait à la fois le jeu des acteurs,les décors et les costumes...et la lumière.

A propos d'Anja Silja et d'André Cluytens, je possède le 1er Acte d'un "Tristan und Isolde" qu'ils ont interprété à l'Opera de Rome, le 16 janvier 1965. Il s'agit d'un CD, supplément d'une livraison de la revue allemande "OpernWelt".


Le deuxième acte a été diffusé par France-Musique dans les années quatre-vingt-dix, je crois, lorsque René Koering en était directeur.
Quelqu'un sait-il si on peut trouver le troisième acte ?

Ce que j'avais posté, dans le sujet Tristan, à propos de cette version :

bAlexb a écrit:

- Cluytens 65 (RAI) : Beirer n'est pas le Tristan absolu qu'il fallait à la sublime épure musicalo-poétique fourbie par Silja/Cluytens. Elle, a rarement eu cette dimension instrumentale qui donne un chant d'amour parmi les plus bouleversants qui aient été captés. Cluytens soutient avec un métier d'une sûreté absolue. Meyer terrienne ; une irruption géniale, ici, dans ce contexte d'éther aérien. Regret éternel à la lumière de ce duo qui est un engloutissement de l'individualité d'où surgit une version universelle de l'amour : pas de III donc pas de Liebestod.

Les actes I & II se trouvent (et même plutôt facilement chez certains... "vendeurs") ; j'imagine que si le III existait, il en irait de même. J'en déduis donc (et j'en crève) que l'acte n'a pas été conservé ; ou (et c'est déjà beaucoup plus positif) n'a pas encore refait surface !

Trouvable chez Opera-depot :
http://operadepot.com/members/?page_id=248

AD a écrit:

Trouvable chez Opera-depot :
http://operadepot.com/members/?page_id=248

Décidément, on trouve tout sur internet !

Silja chantera cet été au festival de Bregenz dans un opéra de H. K. Gruber (création ?) : Geschichten aus dem Wiener Wald, http://www.bregenzerfestspiele.com/de/kategorie/hauptmen/programm/oper-im-festspielhaus/geschichten-aus-dem-wiener-wald qui sera repris à Vienne.

A Vienne encore, elle apparaîtra en mai prochain en Comtesse de la Dame de Pique pour le gala des 40 ans de carrière de Neil Schicoff : http://www.vienna-concert.com/event-day/fr/1495/03-05-2015/Op%C3%A9ra--d-%C3%89tat-de-Vienne/Shicoff---40-ANS-DE-STAGE-.html .

bAlexb a écrit:

A Vienne encore, elle apparaîtra en mai prochain en Comtesse de la Dame de Pique pour le gala des 40 ans de carrière de Neil Schicoff : http://www.vienna-concert.com/event-day/fr/1495/03-05-2015/Op%C3%A9ra--d-%C3%89tat-de-Vienne/Shicoff---40-ANS-DE-STAGE-.html .

ça fait un peu peur ce gala non?

Les Contes d'Hoffmann :
Hoffmann : Neil Shicoff

La Dame de Pique :
Hermann : Neil Shicoff
Lisa : Krassimira Stoyanova
Comtesse : Anja Silja

La Juive :
Eleazar : Neil Shicoff
Brogni : Ferruccio Furlanetto
Rachel : Krassimira Stoyanova

Carmen :
Carmen : Agnes Baltsa
Don José : Neil Shicoff

Déjà que Shicoff maintenant est un objet de terreur pour moi, mais y ajouter Baltsa et Silja (oui désolé mais son Hérodias à Pleyel m'a définitivement froissé avec elle )

Polyeucte a écrit:

Déjà que Shicoff maintenant est un objet de terreur pour moi, mais y ajouter Baltsa et Silja (oui désolé :oops:mais son Hérodias à Pleyel m'a définitivement froissé avec elle )

La question se pose peut-être plutôt de cette façon : que va-t-on voir/entendre de nos artistes de coeur, passé un certain âge (pour eux comme pour nous) ?
Là, ceci dit, Silja n'est pas exposée outre mesure (à Turin, en 2009 elle tenait [suivant sa "norme" et comme elle peut le faire] la Comtesse et dans Pierrot lunaire la saison passée à Lyon, l'empreinte était vraiment magnétique).
Mais moi, si Jones remontait sur scène, j'y courrai comme j'y ai couru ; et ainsi pour beaucoup d'autres, alors   ...

bAlexb a écrit:

La question se pose peut-être plutôt de cette façon : que va-t-on voir/entendre de nos artistes de coeur, passé un certain âge (pour eux comme pour nous) ?
Là, ceci dit, Silja n'est pas exposée outre mesure (à Turin, en 2009 elle tenait [suivant sa "norme" et comme elle peut le faire] la Comtesse et dans Pierrot lunaire la saison passée à Lyon, l'empreinte était vraiment magnétique).
Mais moi, si Jones remontait sur scène, j'y courrai comme j'y ai couru ; et ainsi pour beaucoup d'autres, alors   ...

Ah mais en Comtesse, ça peut passer. Après j'ai franchement du mal avec les comtesses "anciennes gloires soprano".
Après, je ferais pareil pour certaines vieilles gloires!

Polyeucte a écrit:

Après j'ai franchement du mal avec les comtesses "anciennes gloires soprano".

Globalement (très) d'accord ; même si le rôle se prête à des "rapts" personnifiés.
Silja étant, de toute façon, un OVNI (Objet Vocal Né Inclassable/Incassable) : chanter à 20 ans la Reine de la Nuit, passer par les 4 rôles des Contes, Konstanze, Medea, Lady Macbeth, Minnie, Tosca, Hanna Glawari, Carmen, Marie, Lulu, Brünnhilde, Isolde, Elsa/Ortrud, Marty, la Sacristine, Elektra/Klytämnestra, Salome/Herodias, la Knusperhexe, chanter/enregistrer la Vocalise de Rachmaninov et les Chants et danses de Moussorgsky à 70 ans etc. c'est, de toute façon, s'inscrire sur des "pointes" vocales qui défient l'entendement d'une part mais aussi les cadres, en général.
C'est admettre moins tant le primat de la norme (la-voix-du-rôle) que celui d'un "musicianisme" supérieur, presque autoritaire (et j'amdets, dans le même temps, que comme tout autoritarisme, celui-ci peut donner lieu à des dérives ; d'où cette qualité "musicienne" sur laquelle j'insiste volontairement).

C'est clair que l'évolution et le parcours sont assez impressionnants!!

Par contre juste une petite remarque sur les Chants et Danses de la Mort... La partition s'accommode à mon sens tout à fait avec une voix âgée si elle conserve du tranchant et surtout un interprète engagé et tranchant... ce qu'est sans conteste Silja! (voir Vishnevskaya dans sa dernière version : ça bouge dans tous les sens, ça poitrine et ça stridente... mais c'est hallucinant). Pour la Vocalise de Rachmaninov, c'est sûr que je suis plus sceptique là!

Polyeucte a écrit:

Pour la Vocalise de Rachmaninov, c'est sûr que je suis plus sceptique là!

"Ne poy, krasavitsa, pri mne " du même, également sur cet album RCA : j'adore cette mélodie (Södertrom, Netrebko, Ludwig, etc.) et l'interprétation, qui échappe ici à toute forme d'hédonisme (ce qui ne veut pas dire que c'est "mal" chanté pour autant   ), m'attrape aux tripes et ne me lache pas.
(EDIT : ça se trouve sur YT)

Silja reprendra à Berlin la Vieille dame de Candide de Bernstein dans la mise en scène de Vincent Boussard : http://www.staatsoper-berlin.de/de_DE/calendar-2014-2015/candide.12258668 (et si je n'avais pas déjà pléthore de choses dans l'agenda...  ).

Acidité en moins, je ne m'étais jamais avisé à quel point la voix de Maria Müller avait des frictions, à la fois dans le port et "l'épaulée-jetée", avec celle de Silja. Oui ! Le jeudi à 16h39, je donne dans l'aphorisme . Mais je sais que ça ne prête pas à conséquence ; le sujet Silja est un sujet repoussoir !
(Réécoute, ce matin, du Lohengrin de Heger en 42 avec Völker/Höngen, etc. ...)

Mais à la fin c'est Höngën ou c'est Klose qui chante Ortrud dans cette version ???? Je finis par y perdre mon latin.

Francesco a écrit:

Mais à la fin c'est Höngën ou c'est Klose qui chante Ortrud dans cette version ???? Je finis par y perdre mon latin.

C'est Klose et c'est une "simple" coquille de ma part !
(Faire remonter Silja en utilisant Klose/Höngen, je sais que la fin justifie les moyens mais ...)