Châtelet, saison 2010-2011

Bonjour, la nouvelle saison du Châtelet a été annoncée lundi

Je vous fait un petit résumé d'un article de journal (en attendant les précisions de distribution)

Des comédies musicales:
Show boat
My fair lady
Sweeny Todd

Le barbier de Séville dirigé par Spinosi et mis en scène par Emilio Sagi

Deux oeuvres russes contemporaines de Rodion Chédrine:
un ballet: "le petit cheval bossu"
un opéra: "Le vagabond ensorcelé"

Le messie de Haendel "mis en espace" par Oleg Kulik

Un opéra mexicain: "Il postino", tiré du film du même nom avec Placido Domingo dans le rôle-titre

Pour l'instant je n'ai glâné que ça, je ne sais pas s'il y autre chose.

Perso, je donne mon avis, rien de plaisant pour moi, je suis super déçu

Merci Mozarteum !

mozarteum a écrit:

Deux oeuvres russes contemporaines de Rodion Chédrine:
un ballet: "le petit cheval bossu"
un opéra: "Le vagabond ensorcelé"

Enfin, Chtchédrine, c'est du contemporain d'il y a longtemps. C'est quand même une excellente nouvelle, dans le même genre que la rareté Villa-Lobos cette année.

Le reste me tente beaucoup moins, je l'avoue.

Et ils ne pouvaient pas faire venir Domingo pour autre chose qu'un opéra mexicain ? (c'est du gâchis à mon avis...)

Guillaume a écrit:

Et ils ne pouvaient pas faire venir Domingo pour autre chose qu'un opéra mexicain ? (c'est du gâchis à mon avis...)

Pourquoi donc ? Il avait bien dirigé le Shore qui n'était pas mal du tout.

De toute façon, Domingo ne jouera pas quelque chose de trop subversif, il aime le lyrique. Et l'opéra qui s'inspire du cinéma, c'est pour faire de la musique vivante plus proche de son public.

Il avait déclaré en interview que l'opéra contemporain, c'était nul, et qu'on ferait mieux de faire des photocopies de Puccini. Vu que tout ici est fait autour de sa personne, on sait à quoi s'attendre...

Rameau a écrit:

Il avait déclaré en interview que l'opéra contemporain, c'était nul, et qu'on ferait mieux de faire des photocopies de Puccini. Vu que tout ici est fait autour de sa personne, on sait à quoi s'attendre...

C'est pour ça qu'il a fait plein de créations, et qu'il a fait des tonnes de rôles du 20° siècle ...
Toujours aussi nuancé ...

Je ne fais que rapporter des propos qu'il a tenu (il était bien question de prendre Puccini comme modèle, même s'il n'y avait pas le mot "photocopie"). Oui, il a fait beaucoup de créations, beaucoup de rôles du XXe siècle, mais quand même pas avec un spectre stylistique bien large.
Accessoirement, j'avais déjà trouvé le film Il postino fort mièvre...

Un programme classique du Châtelet avec toujours une surprise pour faire passer la pilule aux gens un peu exigeant...

mozarteum a écrit:

Deux oeuvres russes contemporaines de Rodion Chédrine:
un ballet: "le petit cheval bossu"
un opéra: "Le vagabond ensorcelé"

Avec Gergiev en plus, très tentant!!

J'irai volontiers pour le ballet, mais Chtchédrine, pour un vilain boulézien comme moi, c'est quand même proche de la nullité absolue (j'avais subi une de ses créations récentes à Munich...). Tout à fait la musique qu'on attend du Président de l'Union des Compositeurs de la période Brejnev...

Il a au moins été fichu d'écrire de nombreux ballets et plusieurs opéras tout en gardant à l'esprit que la musique s'adresse à un large public et pas à une élite suffisante et sectaire. Tout le contraire de Boulez en somme.

C'est sûr que Chédrine est un compositeur extrêmement populaire. Il suffit de voir à quel point les institutions musicales se pressent pour avoir l'honneur de jouer ses œuvres, et à quel point des foules compactes se battent pour y assister !

Rameau a écrit:

à quel point des foules compactes se battent pour y assister

Sans doute plus que pour assister aux créations de l'IRCAM

Il y a Sweeney Todd qui me branche bien, tout le reste bof. Heureusement, parce qu'avec leurs prix, si là aussi ça regorgeait de choses intéressantes on serait mal...

WoO a écrit:

Rameau a écrit:

à quel point des foules compactes se battent pour y assister

Sans doute plus que pour assister aux créations de l'IRCAM

Tu devrais aller aux concerts de l'Intercontemporain, tu n'y serais pas si seul...

Choplin fait là où on lui dit de faire, c'est du divertissement light pour bobos. Ma seule consolation est que, devant la surabondance de l'offre des autres salles, je ne serais jamais chez moi si le Châtelet m'intéressait encore. Je n'y ai pas mis les pieds cette saison, ça continuera la saison prochaine (sauf peut-être pour les Mahler de Gatti).

Stolzing a écrit:

Choplin fait là où on lui dit de faire, c'est du divertissement light pour bobos. Ma seule consolation est que, devant la surabondance de l'offre des autres salles, je ne serais jamais chez moi si le Châtelet m'intéressait encore. Je n'y ai pas mis les pieds cette saison, ça continuera la saison prochaine (sauf peut-être pour les Mahler de Gatti).

Tu aurais même pu dire : entertainment light pour bobo saxonisé (pas la syntaxe)...
Je ne comprends pas que ça vive de subside public ce truc!!

C'est Gilfry qui chantera Sweeney Todd, encore mieux !

Moander a écrit:

Stolzing a écrit:

Choplin fait là où on lui dit de faire, c'est du divertissement light pour bobos. Ma seule consolation est que, devant la surabondance de l'offre des autres salles, je ne serais jamais chez moi si le Châtelet m'intéressait encore. Je n'y ai pas mis les pieds cette saison, ça continuera la saison prochaine (sauf peut-être pour les Mahler de Gatti).

Tu aurais même pu dire : entertainment light pour bobo saxonisé (pas la syntaxe)...
Je ne comprends pas que ça vive de subside public ce truc!!

Il fut un temps où le Châtelet donnait la version intégrale en Français de Don Carlos, les Troyens par Gardiner...

Pleurons sur ce qu'il en reste...

Guillaume a écrit:

Moander a écrit:

Stolzing a écrit:

Choplin fait là où on lui dit de faire, c'est du divertissement light pour bobos. Ma seule consolation est que, devant la surabondance de l'offre des autres salles, je ne serais jamais chez moi si le Châtelet m'intéressait encore. Je n'y ai pas mis les pieds cette saison, ça continuera la saison prochaine (sauf peut-être pour les Mahler de Gatti).

Tu aurais même pu dire : entertainment light pour bobo saxonisé (pas la syntaxe)...
Je ne comprends pas que ça vive de subside public ce truc!!

Il fut un temps où le Châtelet donnait la version intégrale en Français de Don Carlos, les Troyens par Gardiner...

Pleurons sur ce qu'il en reste...

Il y a quand même de la comédie musicale de qualité (Sondheim, Villa-Lobos, Schönberg), ce n'est pas forcément un mal, c'est une offre qui n'existait pas et qui est plutôt bien assumée.

Quant à Moander qui semblait déplorer, si je lis bien entre les lignes, la version anglaise des Miz, elle est infiniment meilleure que l'original français dont la langue est assez ridicule, pour tout dire...

J'ai prévu d'y aller en tout cas.

Je pense aller voir Sweeney Todd, pour avoir une autre version que le film.

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a quand même de la comédie musicale de qualité (Sondheim, Villa-Lobos, Schönberg), ce n'est pas forcément un mal, c'est une offre qui n'existait pas et qui est plutôt bien assumée.

Quant à Moander qui semblait déplorer, si je lis bien entre les lignes, la version anglaise des Miz, elle est infiniment meilleure que l'original français dont la langue est assez ridicule, pour tout dire...

J'ai prévu d'y aller en tout cas.

Ah non, je m'en fiche de la version française... Ce sont les choix qui me désespèrent!
Moi qui n'ait rien contre le léger, je n'ai pas envie d'y aller uniquement du fait qu'ils ne passent que du surléger!!!

Je ne connais que Sweeney Todd (une des mieux apparemment), et ça ne donne pas envie d'approfondir...
Après, je trouve que c'est toujours préférable de passer ça que Lopez ou Willemetz, c'est sûr!! Mais bon, il est loin le temps de la grâce, la noblesse et l'esprit que l'on trouvait encore dans l'opéra-comique ou certaines opérettes ambitieuses jusque Hahn...
Si on veut du léger ambitieux, les Boulingrin d'Aperghis convient mieux. Au moins, il ne s'agit pas de satisfaire le besoin d'aller au théâtre de la populace...

Je veux bien en connaître quelques uns pour ma culture car ça reste agréable mais me présenter ça comme un spectacle à visée sérieuse ou m'en imposer 4-5 par an... c'en est trop!!

Et puis des comédies musicales, une offre qui n'existe pas ? Il y en a partout : Mogador, Les Folies Bergères, Casino de Paris... Je ne vois pas bien la différence sauf que les ouvrages sont encore plus faibles!!

Moander a écrit:

Je ne connais que Sweeney Todd (une des mieux apparemment), et ça ne donne pas envie d'approfondir...

Il y a mieux : les Grenouilles sont plus amusantes, et il y a aussi le grand genre comme les Miz.

Citation :

Au moins, il ne s'agit pas de satisfaire le besoin d'aller au théâtre de la populace...

Que toi tu dises ça !!
La populace te remercie.

Citation :

Je veux bien en connaître quelques uns pour ma culture car ça reste agréable mais me présenter ça comme un spectacle à visée sérieuse ou m'en imposer 4-5 par an... c'en est trop!!

On ne t'impose rien du tout, on te propose une offre.

Citation :

Et puis des comédies musicales, une offre qui n'existe pas ? Il y en a partout : Mogador, Les Folies Bergères, Casino de Paris... Je ne vois pas bien la différence sauf que les ouvrages sont encore plus faibles!!

Je parlais des comédies musicales soignées, pas des réservoir à tubes, ou du moins la vieille comédie musicale par rapport à la contemporaine, si l'on veut.

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Au moins, il ne s'agit pas de satisfaire le besoin d'aller au théâtre de la populace...

Que toi tu dises ça !!
La populace te remercie.

Ah mais j'en fais allègrement parti vu certains de mes goûts... Ce n'est pas forcément une marque de mépris. Mais, je ne sais pas, il y a la période 1918-1930 où il se passe quelque chose. Et, je n'y arrive plus après ça! L'ambition des opérettes devient encore plus sage et populaire. D'ailleurs, on parlait d'opérette légère je crois.
Passez cette période, je ne peux plus... et la comédie musicale en est le digne héritier. Sacré déperdition depuis la mère "opéra-comique" quand même!

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Je veux bien en connaître quelques uns pour ma culture car ça reste agréable mais me présenter ça comme un spectacle à visée sérieuse ou m'en imposer 4-5 par an... c'en est trop!!

On ne t'impose rien du tout, on te propose une offre.

Tout dépend la vue de l'esprit adoptée... Du stricte point de vue économique, tu as raison!
Mais bon, il est normal de donner au parisiens ce qu'ils attendent puisqu'il s'agit de leurs impôts. C'est juste dommage, surtout de ne proposer que ça ou presque!

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Et puis des comédies musicales, une offre qui n'existe pas ? Il y en a partout : Mogador, Les Folies Bergères, Casino de Paris... Je ne vois pas bien la différence sauf que les ouvrages sont encore plus faibles!!

Je parlais des comédies musicales soignées, pas des réservoir à tubes, ou du moins la vieille comédie musicale par rapport à la contemporaine, si l'on veut.

Non, tu soulèves un point... le genre a définitivement perdu toute velléité artistique!! Parce que Cléopâtre, Mozart opéra-rock et Cie... c'est le pompon!! Avec ma sœur, on a bien ri du ridicule de celles-ci pendant une bonne heure à la sortie. Et elle, elle n'est pas susceptible d'avoir des attentes trop sérieuses (comme je suis coutumier du fait).

Oui, l'opérette s'allège considérablement. Cela dit, il y a des restes, même dans les grosses productions actuelles, de choses assez jolies. Je me souviens, à côté de numéros caricaturaux, voire grotesques, de beaux récitatifs dans le récent R&J.

On m'a invité voir Show Boat.

Je sens que c'est vraiment un devoir de ma part de vous prévenir d'à quel point c'est MAUVAIS. Je me suis EMMERDÉ FERME pendant les trois heures que ça dure, et j'ai eu l'impression que ça en durait même quatre ou cinq.

En fait, c'est un enchaînement de chansons mineures, et de deux gros tubes qui sont répétés l'un après l'autre (si vous allez voir, vous verrez exactement de quoi je parle). Le texte est délicieux pour certains jeux de mots, et Jerome Kern n'est pas n'importe qui quand même, mais il ne semble pas parvenir à sauter le pas pour faire une histoire intéressante. Les personnages sont, bof, quoi, on s'y attache pas, il y a quantités de choses qui sont préparées mais jamais exploitées (le racisme, par exemple). Les décors... sont vraiment ennuyeux (j'ai entendu quelqu'un dire « Ouh là, ils ont vraiment flambé pour le second acte. » parce qu'il y avait une giraffe en papier et un éléphant en papier...)

Mon seul plaisir a été d'entendre de bons accents américains, puisque la majeure partie de la troupe avait un bon accent (exception des acteurs noirs, et je ne sais pas si c'était volontaire ou pas). Un plaisir parce qu'on entend rarement des accents américains sur scène... ! Les voix n'étaient pas mauvaises.

Je déconseille vivement.

Et pour être honnête, je pense que je me méfierais sérieusement avant de retourner voir une comédie musicale au Châtelet.

Bon, et pour être parfaitement honnête, le truc c'est que j'ai vu Porgy and Bess à Lyon le mois dernier, et c'était d'une toute autre teneure : aussi bien dans la qualité du livret et de la musique, que dans l'inventivité de la production.

L'esthétique du Châtelet est devenue très papier mâché, c'est vrai.

Personne n'est allé au Requiem de Verdi avec l'ONF et Gatti ?

C'est toujours un événement exceptionnel d'entendre cette oeuvre et c'était plutôt bien.

Seul élément assez traumatisant: Daniel Gatti , qui pourtant devrait commencer à connaitre cette salle, avait mal dosé les percussions et leur rapport avec l'acoustique de la salle. Dans le Dies Irae les coups de grosse caisse étaient de nature à vous démolir les tympans. Il a remis ça dans le Libera Me ce qui mettait totalement hors d'état d'apprécier la subtilité du contre si bémol de Stoyanova.

Gatti est pourtant un chef expérimenté et devrait parfaitement savoir que l'on ne donne pas de la puissance à une interprétation avec des coups de grosse caisse...

Les solistes étaient bons sans être exceptionnels. Eux aussi ont commencé par brailler et se sont améliorés par la suite comme s'ils découvraient l'acoustique de la salle (visiblement ils se croyaient à Bastille ) !!!

sib pas contre sib

sergio a écrit:

Personne n'est allé au Requiem de Verdi avec l'ONF et Gatti ?

C'est toujours un événement exceptionnel d'entendre cette oeuvre et c'était plutôt bien.

Seul élément assez traumatisant: Daniel Gatti , qui pourtant devrait commencer à connaitre cette salle, avait mal dosé les percussions et leur rapport avec l'acoustique de la salle. Dans le Dies Irae les coups de grosse caisse étaient de nature à vous démolir les tympans. Il a remis ça dans le Libera Me ce qui mettait totalement hors d'état d'apprécier la subtilité du contre si bémol de Stoyanova.

Gatti est pourtant un chef expérimenté et devrait parfaitement savoir que l'on ne donne pas de la puissance à une interprétation avec des coups de grosse caisse...

Les solistes étaient bons sans être exceptionnels. Eux aussi ont commencé par brailler et se sont améliorés par la suite comme s'ils découvraient l'acoustique de la salle (visiblement ils se croyaient à Bastille ) !!!

L'acoustique du Châtelet est bien plus mauvaise que Bastille.

Sinon, les coups de grosse caisse bien tonitruants, c'est dans la partition.

Pour ce qui est des solistes bons sans être exceptionnels, ça dépend où tu situes le seuil de l'exceptionnel, parce que sur le papier c'est très très bien... mais au Châtelet, ça peut être difficile à entendre.

Les coups de grosse caisse sont dans la partition et on doit évidemment en percevoir l'impact.

C'est néanmoins une grande erreur d' exagérer et de les transformer en coup de massue en mesure de faire tomber un mur ou à tout le moins de nous exploser le tympan...

Ils deviennent en ce cas un élément perturbateur extérieur à la partition alors qu'ils doivent au contraire être parfaitement intégrés et apporter de la puissance à un moment dramatique.

Au Chatelet, cela paraissait surtout mal contrôlé par rapport à l'acoustique de la salle. Dans la fosse à Bastille ça serait probablement passé....

L'acoustique du Chatelet n'est pas plus mauvaise que Bastille elle est différente.

DavidLeMarrec a écrit:

L'acoustique du Châtelet est bien plus mauvaise que Bastille.

sergio a écrit:

L'acoustique du Chatelet n'est pas plus mauvaise que Bastille elle est différente.

Oui. Je trouve même qu'aux places où elle est la meilleure dans chacune des deux salles, Châtelet l'emporte de loin sur Bastille.

Pas d'accord ! A Bastille il y a peu de places où on entend mal, au fond du parterre par exemple. Au Chatelet il faut faire plus attention car il y a des place où on n'entend presque rien ! Attention à l'orchestre, surtout sous la corbeille, ou aux étages sur les côtés...

Utnapishtim a écrit:

Pas d'accord ! A Bastille il y a peu de places où on entend mal, au fond du parterre par exemple. Au Chatelet il faut faire plus attention car il y a des place où on n'entend presque rien ! Attention à l'orchestre, surtout sous la corbeille, ou aux étages sur les côtés...

Avec quoi n'êtes-vous pas d'accord ? Je n'ai pas parlé des mauvaises places, qui sont nombreuses à Châtelet, mais j'ai comparé les meilleures places du Châtelet (par exemple premiers rangs de corbeille ou de premier balcon) avec les meilleures places à Bastille (où vous voulez) : là, l'acoustique au Châtelet, pour des opéras du répertoire, est bien meilleure qu'à Bastille. Bon, d'accord, cette comparaison ne s'adresse qu'à une frange fortunée.

Je ne suis pas d'accord, dans la mesure où, au Châtelet, il y a effectivement des bonnes places, mais contre toute attente, ce n'est pas en payant cher qu'on y parvient. Comme cela a déjà été évoqué par le passé, la distribution des catégories déborde d'imagination, et on peut avoir une catégorie 1 superbe, ou au contraire nullissimme (à ce point que j'ai déjà vu de la deuxième catégorie derrière un poteau).

J'ai parlé de : premiers rangs de corbeille ou de premier balcon, de face évidemment. Il n'y a pas de mauvaise place là.

Ben, même en corbeille de face et vers le quatrième rang où je me suis déjà retrouvé, j'entends pas les chanteurs.

A Bastille, on n'entend quand même pas si mal, surtout comparé au Châtelet qui mange les voix. Après, c'est pas idéal de faire chanter dans un hangar, c'est une grosse contrainte de distribution.

DavidLeMarrec a écrit:

Ben, même en corbeille de face et vers le quatrième rang où je me suis déjà retrouvé, j'entends pas les chanteurs.

Nous n'avons pas dû y entendre les mêmes chanteurs.

Michel Desrousseaux a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Ben, même en corbeille de face et vers le quatrième rang où je me suis déjà retrouvé, j'entends pas les chanteurs.

Nous n'avons pas dû y entendre les mêmes chanteurs.

C'est possible. Je n'y ai entendu que deux spectacles non sonorisés : les Fées (vers le fond du parterre, juste à la limite de la corbeille, j'y entendais correctement, mais vraiment pas mieux qu'à Bastille) et Klagende Lied (début de corbeille de face).

Michel Desrousseaux a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Ben, même en corbeille de face et vers le quatrième rang où je me suis déjà retrouvé, j'entends pas les chanteurs.

Nous n'avons pas dû y entendre les mêmes chanteurs.

Pour avoir entendu plusieurs chanteurs à la même place ou presque à la corbeille du Châtelet, je confirme qu'on n'entend guère quelqu'un comme Goerne, mais que pour des gens comme Hampson ou Urmana, on les entend très bien.

DavidLeMarrec a écrit:

Michel Desrousseaux a écrit:

Nous n'avons pas dû y entendre les mêmes chanteurs.

C'est possible. Je n'y ai entendu que deux spectacles non sonorisés : les Fées (vers le fond du parterre, juste à la limite de la corbeille, j'y entendais correctement, mais vraiment pas mieux qu'à Bastille) et Klagende Lied (début de corbeille de face).

Je n'ai pas entendu ceux-là, mais, par exemple, Salomé, les quatre opéras de la Tétralogie ou les Troyens ; j'entendais parfaitement les voix, et, au moins pour Salomé et la Tétralogie, je peux comparer (quoique, bien sûr, les distributions soient très différentes) avec la Bastille : l'impression de son "enveloppant" est très nette au Châtelet et permet, à mon avis, d'être bien mieux dans le drame. En tout cas, je trouve que le son me pénètre vraiment au Châtelet alors qu'il me lèche seulement à la Bastille, tout cela n'étant que des images évidemment. Mais bon, peut-être ai-je eu la chance d'avoir des places particulièrement favorables, je ne sais pas.

Oui, le son est plus proche. Mais il peut ne pas passer du tout, ce qui n'arrive pas à Bastille, où on entend loin, mais où on entend. L'impact physique est encore plus faible cela dit au Châtelet, j'ai trouvé. Il n'y avait pas d'immenses voix très sonores sur scène dans ces cas, mais dans un théâtre de dimensions raisonnables, ça ne devrait pas sonner comme cela, on a l'impression que c'est un gouffre...

T-A-M de Glédel a écrit:

Stolzing a écrit:

Choplin fait là où on lui dit de faire, c'est du divertissement light pour bobos. Ma seule consolation est que, devant la surabondance de l'offre des autres salles, je ne serais jamais chez moi si le Châtelet m'intéressait encore. Je n'y ai pas mis les pieds cette saison, ça continuera la saison prochaine (sauf peut-être pour les Mahler de Gatti).

Tu aurais même pu dire : entertainment light pour bobo saxonisé (pas la syntaxe)...
Je ne comprends pas que ça vive de subside public ce truc!!

Moi si - objectivement, My fair lady, c'est beaucoup plus drôle que l'Etoile !!

Vu "My fair lady" au Chatelet.

production exemplaire : mise en scène, chanteurs, orchestre : un sans faute.

Lorsqu'il était venu l'an dernier pour "A little night music", Sondheim s'était émerveillé de la qualité de la production pour un nombre très faible de représentations - à Broadway, les musicals ont vocation à etre joués des centaines de fois..
A Paris, ce sont nos impôts locaux qui financent, et en l'espèce, c'est très bien comme ça !

Montfort

J'ai seulement maintenant compris qu'Il barbiere di Siviglia --qu'on annonce comme une nouvelle production qui sera premieree ce janvier au Chatelet-- sera en realite la vieille production importee du Teatro Real, qui a deja passe N fois a la tele, sortie en DVD aussi.
http://www.amazon.fr/barbiere-Siviglia-Op%C3%A9ra-Gioachino-Rossini/dp/B000BAQ8A0

Spinosi etait vire du Barbiere a La Scala recemment. Au moins ce sera --je l'espere-- une belle occasion pour un excellent jeune tenor que j'ai ecoute a Stuttgart, Bogdan Mihai. Et puis une franglaise - Anna Stephany - qu'on decouvrira en Rosina.

fliegender a écrit:

ce sera --je l'espere-- une belle occasion pour un excellent jeune tenor que j'ai ecoute a Stuttgart, Bogdan Mihai.

là pour une fois je suis d'accord avec toi! ce ténor est splendide (oserais-je dire même bien mieux que Florez) et mérite de faire une carrière immense.

Le comparer a JDF, ce n'est pas peut-etre encore a l'ordre du jour, mais s'il montre 50% de ce qu'il a fait a Stuttgart ca devrait etre tres bien. C'est dommage qu'on le coule dans ce spectacle insignifiant. Si c'etait a acheter qqchose, ils ont pu opter pour le tres reussi spectacle par Patrice Caurier et Moshe Leiser...

C'est vrai qu'il est impressionnant celui-là. Quand on songe que c'était un (fort bon) baryton au départ...

Montfort a écrit:

Vu "My fair lady" au Chatelet.

production exemplaire : mise en scène, chanteurs, orchestre : un sans faute.

Montfort

+1 Une grande réussite
C'est du même niveau que La mélodie du bonheur et A little night music de la saison passée.

Montfort a écrit:

T-A-M de Glédel a écrit:

Stolzing a écrit:

Choplin fait là où on lui dit de faire, c'est du divertissement light pour bobos. Ma seule consolation est que, devant la surabondance de l'offre des autres salles, je ne serais jamais chez moi si le Châtelet m'intéressait encore. Je n'y ai pas mis les pieds cette saison, ça continuera la saison prochaine (sauf peut-être pour les Mahler de Gatti).

Tu aurais même pu dire : entertainment light pour bobo saxonisé (pas la syntaxe)...
Je ne comprends pas que ça vive de subside public ce truc!!

Moi si - objectivement, My fair lady, c'est beaucoup plus drôle que l'Etoile !!

Vu "My fair lady" au Chatelet.

production exemplaire : mise en scène, chanteurs, orchestre : un sans faute.

Lorsqu'il était venu l'an dernier pour "A little night music", Sondheim s'était émerveillé de la qualité de la production pour un nombre très faible de représentations - à Broadway, les musicals ont vocation à etre joués des centaines de fois..
A Paris, ce sont nos impôts locaux qui financent, et en l'espèce, c'est très bien comme ça !

Montfort

Soit (et encore).
Reste qu'à mon avis, le meilleur Sondheim ne vaudra jamais le plus faible Chabrier.
Pour moi, les comédies musicales sont la fatuité incarnée... J'ai vraiment l'impression d'écouter de la sous-opérette.

Tu trouves Yvain tellement supérieur à Sondhein, Lopez tellement supérieur à C.-M. Schoenberg ?

T-A-M de Glédel a écrit:

Montfort a écrit:

T-A-M de Glédel a écrit:

Stolzing a écrit:

Choplin fait là où on lui dit de faire, c'est du divertissement light pour bobos. Ma seule consolation est que, devant la surabondance de l'offre des autres salles, je ne serais jamais chez moi si le Châtelet m'intéressait encore. Je n'y ai pas mis les pieds cette saison, ça continuera la saison prochaine (sauf peut-être pour les Mahler de Gatti).

Tu aurais même pu dire : entertainment light pour bobo saxonisé (pas la syntaxe)...
Je ne comprends pas que ça vive de subside public ce truc!!

Moi si - objectivement, My fair lady, c'est beaucoup plus drôle que l'Etoile !!

Vu "My fair lady" au Chatelet.

production exemplaire : mise en scène, chanteurs, orchestre : un sans faute.

Lorsqu'il était venu l'an dernier pour "A little night music", Sondheim s'était émerveillé de la qualité de la production pour un nombre très faible de représentations - à Broadway, les musicals ont vocation à etre joués des centaines de fois..
A Paris, ce sont nos impôts locaux qui financent, et en l'espèce, c'est très bien comme ça !

Montfort

Soit (et encore).
Reste qu'à mon avis, le meilleur Sondheim ne vaudra jamais le plus faible Chabrier.
Pour moi, les comédies musicales sont la fatuité incarnée... J'ai vraiment l'impression d'écouter de la sous-opérette.

Dire ça à propos de My fair lady dont le livret est tiré d'une pièce de Bernard Shaw, c'est vraiment la remarque d'un connaisseur !

Montfort