Kiri Te Kanawa

[quote="Figaro"]

Ericc a écrit:

L'apogée vocale c'est selon moi 77/82. Et c'est cette splendeur vocale, cette voix pleine et charnue, le velours du timbre que je retiens avec dans ces années là, un must absolu : le "Ah le previdi" de l'album Konzertaria chez Decca. Ligne souveraine, impeccable fini des phrasés dans ses premiers Mozart ( Elvira avec Maazel, Fiordiligi avec Lombard, Comtesse chez Solti, l'Album Mozart/Davis ( malgré la saturation systématique de l'aigu), le point d'orgue de tout cela étant pour moi le Dove sono avec Solti.
C'est sans doute au niveau de l'incarnation que le bas blesse déjà. Peu d'imagination. L'émotion qui se dégage de sa Comtesse me paraît être intrinsèque à la voix : le côté aristocratique, nostalgique de personnage servis comme je l'ai dit par ce phrasé souverain, mais dès que le personnage doit jouer la comédie et retrouver la malice de la Rosine, les effets tombent à plat et on est à la limite de la minauderie.

Bien d'accord aussi sur tous ces points. Mais je soulignerai également l'air de concert "Per quel parterno amplesso" particulièrement émouvant et les airs de Zaide et du Re Pastore, qui ont rarement été aussi beaux.

Oui, visiblement on est sur la même longueur d'onde et je suis aussi d'accird sur les 3 airs que tu cites : ces deux disques Mozart sont vraiment assez exceptionnels. mais ce sont des airs lents plus "cantabile" disons et si je signalais tout particulièrement Ah le previdi ! c'est justement parce qu'ils est plus virtuoise, avec des accents bien marqués et il y a une autotité ans l'expres​sion(en plus d'une absolue fluidité du chatnt et l'impeccable phrasé) qui sont plus inhabituels chez elle.
Malgré la saturation de l'aigu, le Per pieta y est incontestablement au dessus de ce qu'elle en fait dans les deux intégrales.


]

Figaro a écrit:

Te Kanawa et Janowitz ont même chanté ensemble dans Don Giovanni à Londres en 1981

Janowitz alternait avec M. Price et j'avais eu droit à Price que je ne connaissais pas alors...

AD a écrit:

[Pour moi la meilleure période de Te Kanama au disque, c'est le début des années 80 et elle aurait dû enregistrer la Maréchale à cette époque, mais on a le DVD avec la Sophie de Bonney également qui passait à la trappe aussi sinon.
Avant elle était un peu jeune, et après elle ne laissait plus fondre le timbre et faisait du son au détriment de l'interprétation. Avant elle n'avait pas plus ou moins d'idées, mais la fluidité de la voix et un vibrato plus naturellement expressif rendaient l'interprétation plus vivante si pas plus intéressante dans l'absolu.

Dans sa version des Noces avec Solti, je trouve les voix un poil éloignées et trop réverbérées, c'est tout le contraire chez Levine, le compromis aurait été parfait!
Te Kanawa est superbe aussi de jeunesse avec Solti mais Ramey ne me touche pas et je trouve le timbre de Popp mal capté ou dans une méforme, enfin ce n'est pas la Popp que j'aime!

on a été privé de l'Oktavian de Baltsa, qui était pour le rôle en contrat d'exclusivité avec Karajan et qui a dû être remplacée pour le dvd.

Bizarre, j'ai toujours trouvé que chez Solti, c'étiat l'orchestre qui était absent noyé... c'est qu'il y a un réel problème de prise de son dans ces Noces... Popp, plus sage sans doute, mais en méforme ??? Non, je la trouve toujours aussi merveilleuse, pour moi la seule vraie alternative à Seefreied.
ok pour Ramey, splendide mais j'adhére pas à son Figaro

concernant Kirin je trouve au contraire que lorsque la voix a commencé à présenter quelques scoties, elle a au contraire tenté de de davantage personnaliser ses interprétations, de les rendre plus vivantes, à moins que ce ne soit la maturité qui lui aut donné envie de ... à partir de sa Manon Lescault du ROH en gros... je pense que c'est vraiment là que j'ai laché, que je l'ai trouvé dramatiquement à côté de la plaque t à la limite du rdicule...

Anecdodique et risible ( pour moi) : la voce poco fa de la toute jeune Kiri

Il y a aussi le très glamour album Gershwin, qui résume bien sa personnalité.

Cololi a écrit:

Il existe le Chevalier en DVD avec Kiri + Moll (avec Pavarotti en chanteur italien) ? Car à part sur le tube ...

Apparament ce DVD n'existe pas ! Bizarre il est sur le tube.

Sincèrement, cette version est à éviter. Vocalement Te Kanawa et Leech sont pas mal, mais tous les autres et la direction : ... au final il ne se passe rien, c'est l'une des versions les plus ennuyeuses que je connaisse.


Très beau disque, je trouve que le rôle lui va très bien et elle est bien entourée.


Je trouve que la critique a été très sévère avec ce disque lors de sa sortie. C'est vrai que ce n'est pas commun d'avoir le fils qui pourrait être le père, voir le grand-père de celui qui chant le rôle du fils. Mais Kiri est pas mal du tout, Kraus malgré l'usure de la voix est toujours excellent (et bien meilleur que beaucoup de jeunes stars actuelles ) Hvorostovsky à l'une plus belle voix de bayrton, et il fait de réels effort pour s'investir, même s'il s'est amélioré depuis. Enfin la direction de Mehta est efficace.


Là, on ne reconnaît pas trop Kiri, sur la pochette, mais c'est normal

Et dans celui-là, Kiri fait cui-cui

keane a écrit:

Kiri te Kanawa, c'est tout simplement, à mon avis, le plus beau timbre de soprano lyrique des 50 dernières années. Cette voix, c'est du velour sans les excés de Fleming (que j'aime néanmoins beaucoup) et avec une classe innée fantastique, un engagement bien réel mais jamais "too much" et une pureté sidérante de la ligne de chant. Alors, bien sur, elle ne se tord pas de douleur et n'en fait pas des tonnes comme certaines cantatrices et c'est tant mieux.

Je partage entièrement cet avis, sur KTK d'une part, et sur le fait que la ligne de chant prime sur le théatre, d'autre part.
J'ai un peu de mal à supporter cette mode qui fait primer le jeu et amène les artistes à "en faire des caisses" jusqu'au ridicule.
Et en plus, Kiri avait un "visage", j'oserais presque dire "une gueule".

Toxic a écrit:

keane a écrit:

Kiri te Kanawa, c'est tout simplement, à mon avis, le plus beau timbre de soprano lyrique des 50 dernières années. Cette voix, c'est du velour sans les excés de Fleming (que j'aime néanmoins beaucoup) et avec une classe innée fantastique, un engagement bien réel mais jamais "too much" et une pureté sidérante de la ligne de chant. Alors, bien sur, elle ne se tord pas de douleur et n'en fait pas des tonnes comme certaines cantatrices et c'est tant mieux.

Je partage entièrement cet avis, sur KTK d'une part, et sur le fait que la ligne de chant prime sur le théatre, d'autre part.
J'ai un peu de mal à supporter cette mode qui fait primer le jeu et amène les artistes à "en faire des caisses" jusqu'au ridicule.
Et en plus, Kiri avait un "visage", j'oserais presque dire "une gueule".

C'est surtout que le talent limité d'actrice, et sa voix qui ne peut jouer que ce velour (très beau effectivement) a fait qu'elle ne peut chanter que des emplois bien précis.
Pour moi c'est une limite plus qu'autre chose. En Comtesse our Maréchale, je ne crache pas dans la soupe celà dit, car ça lui va bien, Desdémone aussi ...

J'ai tendance, pour les mêmes raisons que toi, Cololi, à justement ne pas la trouver très adéquate dans les rôles que tu cites. Il y a un côté un peu "parvenu" dans la minaudage qui rend ces personnages beaucoup moins attachants. En Maréchale, ça fait mon affaire, mais je dois dire que je supporte très bien à peu près n'importe qui en Maréchale, et que très peu d'interprète m'y émeuvent (alors que le rôle est beau, quand même !).

En Comtesse (Rosine, pas Madeleine !), soit, mais en Arabella et pis, en Desdémone, ça n'est pas vraiment tout à fait mon compte.

Figaro a écrit:

Je trouve que la critique a été très sévère avec ce disque lors de sa sortie. C'est vrai que ce n'est pas commun d'avoir le fils qui pourrait être le père, voir le grand-père de celui qui chant le rôle du fils. Mais Kiri est pas mal du tout, Kraus malgré l'usure de la voix est toujours excellent (et bien meilleur que beaucoup de jeunes stars actuelles ) Hvorostovsky à l'une plus belle voix de bayrton, et il fait de réels effort pour s'investir, même s'il s'est amélioré depuis. Enfin la direction de Mehta est efficace.

http://www.prestoclassical.co.uk/r/Decca/4782500

Réédition de cet enregistrement.

Que pensez vous de sa Marguerite? Merci d'avance pour vos réponses.

DavidLeMarrec a écrit:

Margueriiiiiiiiiiiiite ! Sois maudiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiiite !

Que signifie cela? C'est très mystérieux ou alors c'est du flood mon cher David.

Il y a pourtant un lien évident entre la question et la réponse...

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a pourtant un lien évident entre la question et la réponse...

Donc, c'est bien ce que je pensais. Tu n'aimes pas du tout. Pourrais tu développer un peu s'il te plaît en donnant les raisons? Merci d'avance.

aurele a écrit:

C'est très mystérieux

aurele a écrit:

Donc, c'est bien ce que je pensais.

Plus sérieusement, c'est dans quelle intégrale ? Je n'ai pas du tout écouté, mais a priori, ça ne me fait pas du tout, mais alors pas du tout envie.

DavidLeMarrec a écrit:

Plus sérieusement, c'est dans quelle intégrale ? Je n'ai pas du tout écouté, mais a priori, ça ne me fait pas du tout, mais alors pas du tout envie.

enregistrement de studio de 1986 de Colin Davis. Faust est Francisco Araiza. Evgeny Nesterenko interprète le rôle de Méphistophélès. Andreas Schmidt et Pamela Coburn sont respectivement Valentin et Siebel. Marjana Lipovsek et Gilles Cachemaille complètent la distribution dans les rôles de Marthe et Wagner.

Ca fait super envie, dis-moi. Pourquoi tu veux écouter ça ?

DavidLeMarrec a écrit:

Ca fait super envie, dis-moi. Pourquoi tu veux écouter ça ?

Je pense effectivement qu'il faudrait que j'écoute d'autres versions avant. Celle-ci n'est probablement pas une priorité. Je demandais par curiosité pour savoir si quelqu'un connaît cet enregistrement et avoir un avis.

Sans l'avoir écouté, je crois avoir une idée de ce à quoi ça peut ressembler.

Tu sais que Faust est un opéra chanté en français, n'est-ce pas ?

DavidLeMarrec a écrit:

Tu sais que Faust est un opéra chanté en français, n'est-ce pas ?

En plus, Te Kanawa et la langue française, cela ne fait pas trop bon ménage (voir sa Micaëla avec Solti). Après, mon cher David, il existe un certain nombre de versions avec des chanteurs non français.

C'est pas une question de nationalité ni même de langue de départ, il y a des tas de chanteurs étrangers qui chantent un français infiniment meilleur que bien des collègues francophones depuis toujours.

Mais quand on voit ce que Nesterenko fait de l'italien (son articulation du russe n'étant pas non plus spécialement excitante), je dois avouer que j'ai peur.

DavidLeMarrec a écrit:

Mais quand on voit ce que Nesterenko fait de l'italien (son articulation du russe n'étant pas non plus spécialement excitante), je dois avouer que j'ai peur.

Te Kanawa + Nestrenko : c'est sûr que si c'est le cas, cela pourra faire beaucoup

aurele a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Ca fait super envie, dis-moi. Pourquoi tu veux écouter ça ?

Je pense effectivement qu'il faudrait que j'écoute d'autres versions avant. Celle-ci n'est probablement pas une priorité. Je demandais par curiosité pour savoir si quelqu'un connaît cet enregistrement et avoir un avis.

oui je l'ai cette version: le meilleur et le pire y sont réunis.
Te Kanawa est magnifique de voix et de chant et son français, sans être impeccable, est quand même plutôt bon. Le défaut, c'est qu'elle fait grande dame. Araïza est un Faust tout simplement formidable tout en nuances. Le reste de la distribution est satisfaisant sauf Nesterenko, certes très en voix mais qui n'a strictement rien compris au personnage de Mephisto et qui dérape littéralement dans "vous qui faites l'endormie": le rire sardonique de Mephisto se transforme en éructations, en toux et en crachats que même la Violetta de Verdi, pourtant phtisique, n'aurait jamais osés. Si vous voulez vous bidonner, il faut écouter ça.
Direction de grande classe de Davis.

Merci pour tes impressions Otello. Deux chanteurs sur 3 méritent l'écoute.

Je viens d'écouter de Faust "Je voudrais bien savoir...Il était un roi de Thulé...Ah! Je ris de me voir si belle en ce miroir". Te Kanawa n'a effectivement rien compris au personnage de Marguerite. Elle chante cela comme si Marguerite est une grande dame. Tu as trouvé le bon terme Otello pour définir cela. Elle n'a rien de la jeune fille naïve, ingénue qu'est Marguerite voire nunuche. C'est en plus assez monotone, peu investi comme chant, placide comme souvent avec Te Kanawa. La voix est belle effectivement mais cela ne change rien au fait que ce n'est guère marquant. Trouves tu Otello ce jugement sévère à son égard?
Cela ne me donne pas envie entre elle et Nesterenko d'écouter tout de suite cette version.

aurele a écrit:

Je viens d'écouter de Faust "Je voudrais bien savoir...Il était un roi de Thulé...Ah! Je ris de me voir si belle en ce miroir". Te Kanawa n'a effectivement rien compris au personnage de Marguerite.

Dans cet air, c'est Dame Kiri Quand On La Voit

Figaro a écrit:

Dans cet air, c'est Dame Kiri Quand On La Voit

De toute manière Te Kanawa n'a jamais été une tragédienne ou quelqu'un qui s'investissait dans la caractérisation des personnages. Ta remarque ne m'étonne donc pas. Encore une fois, cette chanteuse existe plus par la voix à mon avis que par des dons d'actrice.
Elle avait toujours son côté grande dame de toute manière, quelle que soit le rôle qu'elle chantait.

aurele a écrit:

De toute manière Te Kanawa n'a jamais été une tragédienne ou quelqu'un qui s'investissait dans la caractérisation des personnages. Ta remarque ne m'étonne donc pas. Encore une fois, cette chanteuse existe plus par la voix à mon avis que par des dons d'actrice.
Elle avait toujours son côté grande dame de toute manière, quelle que soit le rôle qu'elle chantait.

non ça dépendait des rôles. Chez Mozart, elle est formidable, sa Desdemona est très investie (on a 2 videos d'elle dans le rôle) par exemple.

Otello a écrit:

aurele a écrit:

De toute manière Te Kanawa n'a jamais été une tragédienne ou quelqu'un qui s'investissait dans la caractérisation des personnages. Ta remarque ne m'étonne donc pas. Encore une fois, cette chanteuse existe plus par la voix à mon avis que par des dons d'actrice.
Elle avait toujours son côté grande dame de toute manière, quelle que soit le rôle qu'elle chantait.

non ça dépendait des rôles. Chez Mozart, elle est formidable, sa Desdemona est très investie (on a 2 videos d'elle dans le rôle) par exemple.

Sa Desdemona est sûrement beaucoup plus investie sur scène que dans la version au disque qui est pourtant un live mais c'était une version de concert. C'est une grande mozartienne et elle a marqué incontestablement le rôle de la Comtesse Almaviva ou celui de Donna Elvira. Néanmoins, comme je n'ai pas écouté forcément la bonne version pour sa Comtesse, je n'ai pas trouvé cela transcendant et très investi.

Figaro a écrit:

Sincèrement, cette version est à éviter. Vocalement Te Kanawa et Leech sont pas mal, mais tous les autres et la direction : ... au final il ne se passe rien, c'est l'une des versions les plus ennuyeuses que je connaisse.

http://www.prestoclassical.co.uk/r/Warner%2BClassics/2564680179

Réédition en collection économique.

http://news.bbc.co.uk/2/hi/programmes/hardtalk/8981973.stm

Elle est contre la dictature de la minceur chez les jeunes chanteurs et jeunes chanteuses aujourd'hui.

Otello a écrit:

ben non pas spécialement et certainement pas chez Puccini où elle est à tomber (et à mon sens beaucoup plus belle vocalement que Freni)

Elle a chanté à la scène Mimi, Tosca et Manon Lescaut. Elle en a laissé des témoignages au disque dans des versions de studio. Elle a enregistré La Rondine sous la direction de Maazel. Freni n'a jamais chanté le rôle de Magda de Civry en entier. Je ne connais pas la Mimi de Te Kanawa mais elle ne peut surclasser Freni dans ce rôle. Concernant sa Tosca ou sa Manon Lescaut, je ne connais que des extraits pour le moment mais ma préférence va à Freni. La voix de Te Kanawa ne me touche pas spécialement. Je reconnais que c'est une bonne musicienne mais elle ne m'a que très rarement convaincu sur le plan de l'incarnation d'un rôle. Je la trouve trop maniérée et chichiteuse. Cela dépend des répertoires.

aurele a écrit:

Otello a écrit:

ben non pas spécialement et certainement pas chez Puccini où elle est à tomber (et à mon sens beaucoup plus belle vocalement que Freni)

Elle a chanté à la scène Mimi, Tosca et Manon Lescaut. Elle en a laissé des témoignages au disque dans des versions de studio. Elle a enregistré La Rondine sous la direction de Maazel. Freni n'a jamais chanté le rôle de Magda de Civry en entier. Je ne connais pas la Mimi de Te Kanawa mais elle ne peut surclasser Freni dans ce rôle. Concernant sa Tosca ou sa Manon Lescaut, je ne connais que des extraits pour le moment mais ma préférence va à Freni. La voix de Te Kanawa ne me touche pas spécialement. Je reconnais que c'est une bonne musicienne mais elle ne m'a que très rarement convaincu sur le plan de l'incarnation d'un rôle. Je la trouve trop maniérée et chichiteuse. Cela dépend des répertoires.

Bien d'accord avec Otello : dans Tosca et Manon Lescaut c'est à tomber. D'ennui et de mièvrerie sucrée certes, mais c'est redoutable : capitulation sans condition pour moi.

Pour les amateurs de la dame, Te Kanawa sera au festival de Verbier pour un récital, en juillet :

http://www.verbierfestival.com/news/313/59/23-07-2000-Eglise/d,event_detail/

Elle vient de recevoir un "Opera News" Award : http://www.operanews.com/operanews/templates/content.aspx?id=19267

L'article concerne ses grands rôles et les impressions qui se dégagent de sa voix et de sa présence.

Je ne sais pas quand ce disque a été enregistré. Cela serait utile si vous pouviez me donner l'information. Voici le programme de ce disque :
1. Zaide : Ruhe sanft, mein holdes Leben
2. La finta giardiniera : Crudel, o Dio, fermate...Ah dal pianto
3. La clemenza di Tito : S'altro che lagrime
4. Così fan tutte : Ei parte...Per pietà ben mio
5. Il rè pastore : L'amerò, sarò costante
6. Lucio Silla : Pupille amate
7. Idomeneo : Se il padre perdei
8. Die Zauberflöte : Ach, ich fühl's

Te Kanawa est une grande mozartienne, on ne peut le nier. Néanmoins, je ne suis pas sensible plus que cela à son timbre. Les aigus flottants sont magnifiques. En revanche, je trouve qu'il y a des sons dans le nez pas très beaux par moments, un medium assez peu coloré et des graves fabriqués, artificiels. Je trouve en général qu'elle se concentre uniquement sur l'aspect musical, qu'elle n'essaye pas d'incarner. Je lui trouve par ailleurs un côté précieux, maniéré qui me gêne. Lucia Popp a enregistré l'air de Zaide, le rôle de Servilia dans lequel je la connais, a chanté Fiordiligi et a enregistré il me semble cet air, elle a enregistré celui d'Aminta et a enregistré les rôles d'Ilia et Pamina. Je la connais dans tous ces airs et je préfère son timbre pur et claire au flou du timbre de Te Kanawa par moments. Il y a un côté yaourt chez Te Kanawa que l'on retrouve chez Renée Fleming. Tous ces airs dans l'ensemble sont bien interprétés mais il me manque quelque chose. Elle fait de jolis trilles dans l'air de Fiordiligi mais c'est un air qui lui pose problème dans l'ensemble. Il lui manque les graves. Je la connais dans ce rôle d'ailleurs dans la version Levine de studio. Ce disque s'écoute sans déplaisir mais je suis plus sensible à l'art de Popp ou à celui de Janowitz notamment. Dans l'air de Cecilio, rôle de mezzo même si Varady l'a enregistré, je préfère l'interprétation de Cecilia Bartoli sous la direction d'Harnoncourt à celle-ci car elle m'émeut tout simplement. Te Kanawa est un peu plus investie dans l'air de Il rè pastore et dans la scène de La finta giardiniera. Je n'ai pas de point de comparaison d'ailleurs pour ce dernier extrait, ce qui permet peut être d'apprécier plus facilement ce que propose Te Kanawa même s'il y a toujours ce côté maniéré.
La direction de Colin Davis qui dirige le London Symphony Orchestra est assez terne, jolie mais sans plus. Il n'aide pas Te Kanawa à se transcender, ce qu'elle est capable de faire si elle est dirigée par un chef qui la pousse dans ses retranchements.
Si vous connaissez ce disque, avoir votre avis m'intéresse. Si vous n'êtes pas d'accord avec ce que je dis sur madame Te Kanawa, faites le moi savoir également.

L'enregistrement daterait de 1983.

Zémire a écrit:

L'enregistrement daterait de 1983.

Merci pour l'info.

Selon Wikipédia elle s'apelle Dame Kiri Jeanette Te Kanawa C'est beaucoup moins glamour d'un coup.

Et pour couronner le tout ... une photo de Kiri étant jeune ... elle était moche :

Cololi a écrit:

... une photo de Kiri étant jeune ... elle était moche :

Ouh ! Honte à toi, c'est ta remarque qui est moche ! ! !


Pour rebondir sur Kiri Te Kanawa mozartienne, elle a également enregistré un très bel album d'airs de concerts de Mozart. Je ne suis pas fan de Dame Te Kanawa, dont je trouve le chant un peu sirupeux, mais ses airs de concert sont très réussis. Et il faut reconnaître qu'elle a un style personnel, un timbre immédiatement reconnaissable, c'est agréable.
Par ailleurs, elle a abordé de nombreux répertoires avec un grand talent.

Fiordiligi a écrit:

Cololi a écrit:

... une photo de Kiri étant jeune ... elle était moche :

Ouh ! Honte à toi, c'est ta remarque qui est moche ! ! !


Pour rebondir sur Kiri Te Kanawa mozartienne, elle a également enregistré un très bel album d'airs de concerts de Mozart. Je ne suis pas fan de Dame Te Kanawa, dont je trouve le chant un peu sirupeux, mais ses airs de concert sont très réussis. Et il faut reconnaître qu'elle a un style personnel, un timbre immédiatement reconnaissable, c'est agréable.
Par ailleurs, elle a abordé de nombreux répertoires avec un grand talent.

Oauis, je suis quand même obligé de reconnaître que Cololi n'a pas tort... Heureusement qu'elle a changé de look plus tard !
Moi, je suis fan, j'aime le doux et le sucré.

Toxic a écrit:

Fiordiligi a écrit:

Cololi a écrit:

... une photo de Kiri étant jeune ... elle était moche :

Ouh ! Honte à toi, c'est ta remarque qui est moche ! ! !

Ouais, je suis quand même obligé de reconnaître que Cololi n'a pas tort... Heureusement qu'elle a changé de look plus tard !
Moi, je suis fan, j'aime le doux et le sucré.

ben bien sûr que si que Cololi a tort même si je l'aime bien! Franchement même sur cette photo Te Kanawa reste très jolie de visage! Bon ok c'est le look qui, pour nous aujourd'hui, est particulier mais:
1) ça ne la rend pas moche! faut quand même pas exagérer!
2) c'était ça les looks de l'époque qui étaient les canons de la beauté. Il faut toujours contextualiser pour rester le plus objectif possible et ne pas oublier que nos mères, nos tantes (voire nos grand-mères pour les plus jeunes d'entre nous) avaient ce genre de coiffure.

  Coffret collector à paraître :


http://www.amazon.fr/Classics-Album-70-Com-Te-Kanawa/dp/B00HQ5XM3O

Dommage que ce ne soit pas des intégrales   

Kiri Te Kanawa se retire de la scène avec la Duchesse de la Fille du régiment, à Londres dans la reprise de la production de Laurent Pelly où elle succède, entre autres, à Dawn French, Montserrat Caballe et Felicity Lott : http://www.forumopera.com/index.php?mact=News,cntnt01,detail,0&cntnt01articleid=6213&cntnt01detailtemplate=gabarit_detail_breves&cntnt01dateformat=%25d-%25m-%25Y&cntnt01lang=fr_FR&cntnt01returnid=36 .
Lundi soir, pour la prima, elle a chanté (un peu comme elle a pu, il faut l'avouer, même si le personnage conserve une grâce finalement très éloignée du propos original de Pelly, je trouve) "O fior del giorno" d'Edgar de Puccini. A noter qu'elle fêtera ce soir ses 70 ans, sur scène ; une surprise en vue ?

Son interprétation la plus aboutie de Donna Elvira est à mon sens, sur scène à Londres en 1988 sous la direction de Colin Davis. Son air du 2 est sublime et magistralement accompagné.

/watch?v=x1dJuwneBbc