Playlist (29)

Froberger a écrit:

À l'origine, ces sonates étaient pour flute solo. Mais Bach les a reprise: il a mis le solo de flute à la main droite du clavecin, est a écrit un accompagnement à la main gauche, et à la viole de gambe. Contrairement à ce qu'on pourrait croire, ce n'est pas la viole de gambe la "star" de ce recueil... C'est pour ça qu'il y a "obligé" dans le titre.

J'avais dans l'idée qu'obligé signifiait que la partie de clavecin était entièrement écrite, par opposition à une basse chiffrée. Mais c'était sans doute une idée reçue. Tu es sûr de ton coup, Froberger ? Ton explication me surprend quand même un peu.

Guillaume a écrit:

Xavier a écrit:

Dave a écrit:

Polyeucte a écrit:

Sinon :
Wagner :Tristan et Isolde, Acte I (Bernstein : Berhens, Hoffmann, Minton, Weikl, Sotin...)

Orchestralement, c'est un enchantement... Berhens et Minton me plaisent bien, mais Hoffmann, on verra parce que pour le moment...

Behrens

J'allais le dire.


Et Hofmann mais ça on s'en fout.

D'ailleurs je crois que c'est ce qui va me tenir pour le moment éloigné de cette version... Pourquoi n'ont il pas mis un meilleur hurleur chanteur comme Kollo à la place ?

Eh bien tu as tort, ne serait-ce que pour la direction atypique, étonnante, et magnifique de Bernstein. (et pour Behrens évidemment)
Il n'y a pas de version sans défauts de toute façon.
Certes ce défaut-là est un peu énorme, mais tu peux écouter cette version pour autre chose que Tristan.

DavidLeMarrec a écrit:

Cololi a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

=> Quatuors Krommer (CPO). Superbe ! Je trouve ça, sans provocation, plus beau que ceux de Mozart et même que beaucoup de Haydn.

Je ne vois pas le problème, je dis ce que je ressens. Je trouve qu'il y a une substance un peu moins classique dans Krommer, quelque chose de plus souple et frémissant que la seule grammaire classique. Evidemment, il n'y a pas la qualité de construction et l'humour des meilleurs Haydn, mais subjectivement, je crois que j'en fais encore mieux mon affaire - je n'écoute pas n'importe quand du quatuor classique, alors que ceux de Krommer, ce pourrait être à tout moment, comme ceux de Mendelssohn par exemple.

Non mais c'était juste pour plaisanter

jerome a écrit:

J'avais dans l'idée qu'obligé signifiait que la partie de clavecin était entièrement écrite, par opposition à une basse chiffrée. Mais c'était sans doute une idée reçue. Tu es sûr de ton coup, Froberger ? Ton explication me surprend quand même un peu.

Oui, je suis à peu près sûr, sauf que je voulais dire "pour flutes solo".

Ah oui, c'est déjà plus compréhensible
Bach a déjà rajouté une voix à une fugue à 3 (dans l'Art de la Fugue), mais là, carrément insérer une nouvelle ligne qui devient la voix "soliste" de la sonate, ça faisait un peu énorme.
Tu pourrais réexpliquer précisément quel a été le processus de la transcription ?

Schoenberg:Pelleas et Melisande(Karajan)

Chef d'oeuvre.

Froberger a écrit:

Era a écrit:

Bach: Sonates pour viole de gambe et clavecin obligé (Savall/Koopman)

Euh ! je préfère de très loin la version Kuijken/Leonhardt. Je trouve que Savall/Koopman est méditerranéen (quelqu'un d'autre que moi a TOUJOURS besoin du correcteur orthographique pour ce mot ??) à souhait, avec de la chaleur, et cela vexe mes sensibilités saxonnes !!

La connais-tu ?

Non ! Mais j'aime beaucoup cette version très chatoyante

jerome a écrit:

Froberger a écrit:

À l'origine, ces sonates étaient pour flute solo. Mais Bach les a reprise: il a mis le solo de flute à la main droite du clavecin, est a écrit un accompagnement à la main gauche, et à la viole de gambe. Contrairement à ce qu'on pourrait croire, ce n'est pas la viole de gambe la "star" de ce recueil... C'est pour ça qu'il y a "obligé" dans le titre.

J'avais dans l'idée qu'obligé signifiait que la partie de clavecin était entièrement écrite, par opposition à une basse chiffrée. Mais c'était sans doute une idée reçue. Tu es sûr de ton coup, Froberger ? Ton explication me surprend quand même un peu.

Bon, j'ai appris quelque chose parce que j'étais également persuadé que "clavecin obligé" s'opposait à "basse continue" !

arnaud bellemontagne a écrit:

Schoenberg:Pelleas et Melisande(Karajan)

Chef d'oeuvre.

Vas tu utiliser la même technique terroriste que pour les Gurre pour que ttlm l'écoute ?

Étant donné que c'est tout de même nettement moins inspiré...

Era a écrit:

Étant donné que c'est tout de même nettement moins inspiré...

Ah ? Je ne trouve pas, je trouve ça au moins aussi inspiré, si ce n'est plus.

Beethoven: Quatuors Razumovsky no. 1 et 2 (Takacs puis Artemis)
Schumann: Scènes de Faust, partie III (Abbado)
Wagner: Tristan, Acte III (Barenboïm)
Ravel: Tombeau de Couperin (Quéffellec)


Miam !

Cololi a écrit:

Era a écrit:

Étant donné que c'est tout de même nettement moins inspiré...

Ah ? Je ne trouve pas, je trouve ça au moins aussi inspiré, si ce n'est plus.

Les Gurrelieder sont incomparables

Pelleas et Melisande est un chef d'oeuvre, mais ça reste de la musique.

Alors que les Gurrelieder...même Dieu se sent empreint d'humilité en face.

Glass - symphonie n3 - Russel Davis



Debussy - quatuor - les tout jeunes Kuijken

Rugueuse interprétation.

Debussy - Prélude à l'après-midi d'un faune - Karajan

arnaud bellemontagne a écrit:

Alors que les Gurrelieder...même Dieu se sent empreint d'humilité en face.

Il me semblait pourtant qu'il y avait plus génial que ça, aux yeux de Xavier.

arnaud bellemontagne a écrit:

Alors que les Gurrelieder...même Dieu se sent empreint d'humilité en face.

Nan, mais après les opéras de Cavalli, et les suites de Froberger, il commence à avoir l'habitude...

Froberger a écrit:

Nan, mais après les opéras de Cavalli,

Le rire n'est pas un signe d'humilité.

arnaud bellemontagne a écrit:

Cololi a écrit:

Era a écrit:

Étant donné que c'est tout de même nettement moins inspiré...

Ah ? Je ne trouve pas, je trouve ça au moins aussi inspiré, si ce n'est plus.

Les Gurrelieder sont incomparables

Pelleas et Melisande est un chef d'oeuvre, mais ça reste de la musique.

Alors que les Gurrelieder...même Dieu se sent empreint d'humilité en face.

Toujours dans la nuance

DavidLeMarrec a écrit:

Froberger a écrit:

Nan, mais après les opéras de Cavalli,

Le rire n'est pas un signe d'humilité.

DavidLeMarrec a écrit:

Froberger a écrit:

Nan, mais après les opéras de Cavalli,

Le rire n'est pas un signe d'humilité.

Généralement pas, mais là, il était scotché devant La Calisto, en train de voir le passage où Jupiter se travestit, et il se fendait aux dépends de ces guignols du Panthéon polythéiste...

DavidLeMarrec a écrit:

arnaud bellemontagne a écrit:

Alors que les Gurrelieder...même Dieu se sent empreint d'humilité en face.

Il me semblait pourtant qu'il y avait plus génial que ça, aux yeux de Xavier.

Effectivement.

Un dieu à moustaches en guidon de vélo.
Ca casse un peu le mythe.

Strauss: Lieder opus 68/Gruberova Tilson-Thomas

arnaud bellemontagne a écrit:

Cololi a écrit:

Era a écrit:

Étant donné que c'est tout de même nettement moins inspiré...

Ah ? Je ne trouve pas, je trouve ça au moins aussi inspiré, si ce n'est plus.

Les Gurrelieder sont incomparables

Pelleas et Melisande est un chef d'oeuvre, mais ça reste de la musique.

Alors que les Gurrelieder...même Dieu se sent empreint d'humilité en face.

Ca me fait penser à une blague. C'est Boulez, Böhm, Kleiber et Karajan qui discutent pour savoir lequel est le plus grand.

Böhm : C'est moi le plus grand !

Kleiber : Non, c'est moi, j'ai dirigé tellement peu d'oeuvres que c'est parce qu'aucune ne convenait à mon génie !

Boulez : Mais arrêtez, c'est évident que c'est moi le plus grand, d'ailleurs Dieu me l'a dit !

Karajan : Quoi, moi je vous ai dit ça ?


C'était la blague pourrie du jour.

Tu l'as déjà sortie, non ?

Non je l'ai recopiée d'un ancien fil.

(on a plus le droit de recycler des blagues pourries ? )

Froberger a écrit:

Hidraot a écrit:

Grétry : Andromaque, je n'ai pas trop accroché ... A réécouter.

Il faut te faire une petite cure Grétry, un petit séminaire musique révolutionnaire. Probablement, plus que tout, il faut que tu regardes l'Amant Jaloux. Je précise que sans l'Amant Jaloux, je n'aurais peut-être jamais mis un pied hors du baroque, très sérieusement.

Hm... trop classique pour toi, mais pourtant tu aimes Mozart ?

Oui oui, je ne compte pas en rester là !
C'est-à-dire que Mozart c'est clairement classique, là je trouve que c'est un peu de l'entre deux, du coup ça me frustre un peu.

Boismortier : Don Quichotte chez la duchesse
Boismortier : suites pour clavecin

Mariefran a écrit:

Tu l'as déjà sortie, non ?

T'es vraiment impitoyable

arnaud bellemontagne a écrit:

Un dieu à moustaches en guidon de vélo.
Ca casse un peu le mythe.

Je puis témoigner, ayant pu Le contempler tout à loisir, que les icônes qui Le servent rendent bien peu compte de Sa gloire.

Verdi: Aïda Acte I, Solti
Grâce à Liszt, je connaissais déjà la Danse sacrée.

Strauss: Ariadne auf Naxos, DVD Böhm
J'en tombe amoureux de Gruberova!

Percy Bysshe a écrit:

Verdi: Aïda Acte I, Solti
Grâce à Liszt, je connaissais déjà la Danse sacrée.

Strauss: Ariadne auf Naxos, DVD Böhm
J'en tombe amoureux de Gruberova!

N'hésite pas à venir faire un petit compte rendu de ce DVD dans le fil approprié !

Moi je suis en extase devant Janowitz là-dedans, un tel timbre, c'est de l'ordre du divin !

=> Vieuxtemps, l'oeuvre pour alto et piano, Diaz / Koenig. C'est splendide, et l'interprétation est magnifique, bien plus intense que Seiditz / Stoupel chez Audite.

=> Schumann Op.74 n°4 Alarie Simoneau (décevant, très vocal et figé)
=> Schumann Op.74 n°4 Shiraï Protschka (sublime)
Cette pièce est d'une manière générale suprême de toute façon.

=> Mendelssohn, duos de l'Op.63, Klepper / Borst / Deutsch. Merveilleux. C'est tiré de ce disque, LE disque à posséder en lied avec Högman / Pöntinen.

DavidLeMarrec a écrit:

arnaud bellemontagne a écrit:

Un dieu à moustaches en guidon de vélo.
Ca casse un peu le mythe.

Je puis témoigner, ayant pu Le contempler tout à loisir, que les icônes qui Le servent rendent bien peu compte de Sa gloire.

À trop en écouter, David est devenu LULLY.

À moins qu'il l'aie toujours été, ce qui expliquerait l'honteuse autopromotion en majuscules...

Wagner : Götterdämmerung
acte II
Böhm



Mozart : le Nozze di Figaro
Giulini

Rafraîchissant !

Janequin > chansons la chasse et autres chansons

Mais j'aime beaucoup ! Et en plus c'est drôle !

Janequin, c'est super. Tu peux aussi essayer Certon, y'a des trucs marrants aussi. Et à chanter, c'est encore meilleur

Vaughan-Williams : Flos Campi

Pierné: Sophie Arnould, Chalvin
J'avais le souvenir d'une excellente oeuvre, mais c'est en réalité un fabuleux chef d'oeuvre, à la portée très humaine, et quel livret! - la fin est d'une sublime finesse, en nous renvoyant au début et en résolvant l'ensemble!
Mine de rien, c'est vraiment puissant, la simplicité est extrêmement touchante.
Ah oui, cela ferait une excellente oeuvre de la semaine!

Stravinsky, Le Sacre du Printemps, RIAS-Symphonie-Orchester - Igor Markevitch

C'est pas super propre mais bien sauvage.

Elvira a écrit:

Janequin > chansons la chasse et autres chansons

Mais j'aime beaucoup ! Et en plus c'est drôle !

Tu en doutais
C'est trop bien, écoute la Guerre

Percy Bysshe a écrit:

Pierné: Sophie Arnould, Chalvin
J'avais le souvenir d'une excellente oeuvre, mais c'est en réalité un fabuleux chef d'oeuvre, à la portée très humaine, et quel livret! - la fin est d'une sublime finesse, en nous renvoyant au début et en résolvant l'ensemble!
Mine de rien, c'est vraiment puissant, la simplicité est extrêmement touchante.
Ah oui, cela ferait une excellente oeuvre de la semaine!

Oui, c'est extraordinaire, sublime même. Magnifique texte de Nigon et musique à l'avenant. Pierné est un génie.

Je continue dans Chostakovitch avec la sixième symphonie. Ma préférée pour l'instant . C'est vrai qu'il y a des relans malhériens dans l'orchestration de ces symphonies. Je n'avais pas ressenti ça à l'écoute des concerto pour violon et pour violoncelle. Mais vu que je découvre vraiment ce compositeur, je vais réécouter tout ça avec le plus grand plaisir.

Cavalli : La Calisto, live au TCE

O'Dette, Oeuvres de Dall'Aquila

Dommage que l'enregistrement soit aussi réverbéré, parce-que la musique est excellente.

Hidraot a écrit:

Cavalli : La Calisto, live au TCE

Cavalli : La Calisto, live au TCE !!

=> Mendelssohn, Op.63 avec partition ; Klepper / Borst / Deutsch
=> Mendelssohn Op.77 ; Klepper / Borst / Deutsch
=> Mendelssohn, Drei Volkslieder (Heine, Kaufmann) ; Klepper / Borst / Deutsch
=> récital Schumann par Michael Kaune / Burkhard Kehring


Mon coeur est près de m'étrangler...

WoO a écrit:

Percy Bysshe a écrit:

Pierné: Sophie Arnould, Chalvin
J'avais le souvenir d'une excellente oeuvre, mais c'est en réalité un fabuleux chef d'oeuvre, à la portée très humaine, et quel livret! - la fin est d'une sublime finesse, en nous renvoyant au début et en résolvant l'ensemble!
Mine de rien, c'est vraiment puissant, la simplicité est extrêmement touchante.
Ah oui, cela ferait une excellente oeuvre de la semaine!

Oui, c'est extraordinaire, sublime même. Magnifique texte de Nigon et musique à l'avenant. Pierné est un génie.

Oui, c'est exactement cela, à propos de la musique! Quelle fluidité, quelle plasticité! C'est un véritable flux mouvant, une atmosphère, et jamais rien de lourd.

kegue a écrit:

Je continue dans Chostakovitch avec la sixième symphonie. Ma préférée pour l'instant . C'est vrai qu'il y a des relans malhériens dans l'orchestration de ces symphonies. Je n'avais pas ressenti ça à l'écoute des concerto pour violon et pour violoncelle. Mais vu que je découvre vraiment ce compositeur, je vais réécouter tout ça avec le plus grand plaisir.

Fonce sur la 4!

Ce matin :

=> Rameau, Ouverture Pygmalion à deux clavecins

=> Strauss, Elektra, Solti. Ecoutée à l'aveugle à la radio (de la fin du duo avec Klytemnestre jusqu'au duo avec Oreste), j'ai trouvé des parentés avec Varnay, et l'incarnation très intéressante, assez précisément articulée d'ailleurs, malgré une façon un peu molle. J'ai identifié l'enregistrement à la direction cinglante et cuivrée et aux bruitages, en fait. J'avais le souvenir de Nilsson complètement anesthésiée alors que je l'ai trouvé vraiment intéressante, comme quoi...

=> "Amoureuses" : Königin der Nacht, Barberina, Susanna, Lucio Silla... Petibon / Harding, Concerto Köln. Electrique.

=> Reger, Ein Feste Burg, sur un orgue faux.

=> Bach, Ein Feste Burg, Koopman. Il met beaucoup d'irrégularités et d'ornementation, mais dans cette musique très fluide, c'est quand même un peu exagéré.

=> Schumann, Wilhelm Meister Op.98a, Kaune / Kehring, avec partition. Il se passe de magnifiques choses harmoniquement (il y a notamment une appoggiature de la tonique très osée dans le lied du secret, qui sonne terriblement vingtième), beaucoup d'invention rythmique aussi. Et c'est splendidement interprété.
Vraiment le genre de chose qui me touche le plus en musique...

=> Schumann, Op.104 (Kaune / Kehring)

=> Schumann, Stuart-Lieder Op.135 (Kaune / Kehring)

Ben justement, elle ne me plaît pas plus que la 6