Playlist (50)

BACH MON MAITRE ET SEIGNEUR
Chorals de Leipzig/Isoir
Je peux mourir en paix.

Roussel : Première Symphonie

Haendel : Jepfta acte I Stern/Agnew/Laurens... Opéra Fuoco
Va falloir que je m'y remette sérieusement pour sortir un compte-rendu potable. L'essentiel étant d'avoir commencé l'écoute

808 a écrit:

ysov a écrit:

Les études dans les tons majeurs sont pour la plupart ce qu'il fit le moins bien. Si tu veux continuer ta découverte, lances-toi surtout dans la quasi totalité de ses études dans tous les tons MINEURS, corpus majeur de la littérature de piano, sans omettre bien-sûr sa grande sonate intitulée Les quatre âges. Par la suite de nombreuses miniatures sont d'une beauté...
et enfin, ses deux concertos da camera de même que sa très belle sonate pour violoncelle et piano.

NB Pour les études dans les tons mineurs, la version ultime à rechercher en priorité est par le pianiste alkanien par excellence, le britannique Ronald Smith, qui est mieux que M.A. Hamelin
car si ce dernier possède une technique alla Josef Hoffmann, il lui manque la sensibilité, la subtilité lyrique, contrairement à Smith.

ça m'intéresse ! merci bien pour ce petit synopsis

Les albums à posséder avant tout, du moins à tenter de les écouter en priorité sont:

Pour le piano: Les Douze Etudes dans les Tons Mineurs, les Trois Petites Fantaisies.

Quelques superbes miniatures.

Pour sa musique de chambre il y a cette excellente intégrale toujours de référence aujourd'hui:

Cela inclut les dernières études dans les tons majeurs (les meilleures avec l'Allegro Barbaro, Bartokien bien en avance de ce dernier, sa superbe Sonate de Concert pour violoncelle et piano, une des plus grandes compositions de ce genre du XIXe siècle,
son Trio avec piano et sa sonate pour violon et piano, toujours avec Ronald Smith au piano.

Autres albums importants à se procurer pour piano:

Pour la grande sonate ''les Quatre Ages'' c'est Alan Weiss qui est le plus convaincant.

Enfin pour d'autres miniatures, il cet excellent album contenant tous les préludes (25), par le fameux Olli Mustonen:



Voilà, ce sont à mon avis, les albums essentiels à découvrir et à posséder.

Brahms : 1e symphonie, Zinman

Chostakovitch : 14e quatuor, Emerson

Roussel : Troisième Symphonie. Vachement bien aussi

kegue a écrit:

Roussel : Troisième Symphonie. Vachement bien aussi

Oui, elle est très bonne la troisième ...

jibv a écrit:

Metallica ~ Death Magnetic
Slayer ~ World painted blood

Il fallait bien ça pour rester éveillé après une pareille nuit atroce...

On ne parle que de Vraie Musique, ici

Vraie musique... C'est pas gentil ça, ou bien c'est pas très ''fier gallant''. Un bon Led Zep c'est fascinant dans le genre, c'est autant de la vraie musique, mais non pertinent ici dans le volet classique.

Boulez : Dérive 2 - extended mix.

kegue a écrit:

Roussel : Troisième Symphonie. Vachement bien aussi

Tu évites soigneusement la 2 ?

Prokoviev, Symphonie n°1, Abbado/LSO.

J'écoute des choses étranges en ce moment.

Berlioz :

Renard a écrit:

Prokoviev, Symphonie n°1, Abbado/LSO.

J'écoute des choses étranges en ce moment.

Cela fait partie de la perpétuelle étape de l'approvisionnement. Oups pardon! de l'apprivoisement.

Rach-phaël06 a écrit:

Berlioz :

Mon cher Rach, très belle version!

Peut-être plus tard Christus de Franz Liszt? Oups! pardon! je dois par exactitude écrire soit à l'allemande ''Franz List'' ou à la hongroise ''Liszt Ferenc''.

Schulhoff: Premier Quatuor à cordes - Weill: Quatuor à cordes - Hindemith: Troisième Quatuor Op.22, par le Brandis Quartett.

jerome a écrit:

Boulez : Dérive 2 - extended mix.

kegue a écrit:

Roussel : Troisième Symphonie. Vachement bien aussi

Tu évites soigneusement la 2 ?

Non, mais les 1 et 3 sont sur le même CD.

Ophanin a écrit:

jibv a écrit:

Metallica ~ Death Magnetic
Slayer ~ World painted blood

Il fallait bien ça pour rester éveillé après une pareille nuit atroce...

On ne parle que de Vraie Musique, ici

Je me commence un petit périple autour des symphonies du 20ème siècle.

Sibelius : Deuxième Symphonie (1901)
Scriabine : Deuxième Symphonie (1901)

Murail: Winter Fragments

Rott : Symphonie

Les deux premiers mouvements sont très brucknériens, dans une atmosphère plus fantastique et onirique que la Première de Mahler.

Rach-phaël06 a écrit:

Wagner : Les Maîtres Chanteurs de Nuremberg (version Jochum, avec Fischer-Dieskau, Ludwig, Domingo ..) Je découvre cet opéra, alors que je me disais sottement "c'est un opéra de Wagner parmi les autres, tu l'écouteras plus tard" Faudra plutôt que je le réécoutes demain

La fin (disons le dernier CD) est meilleure que le début. Moi je le mets toujours à partir de l'air "ein kind ward hier geboren", à partir de là c'est du tout bon.

Cololi a écrit:

Ophanin a écrit:

jibv a écrit:

Metallica ~ Death Magnetic
Slayer ~ World painted blood

Il fallait bien ça pour rester éveillé après une pareille nuit atroce...

On ne parle que de Vraie Musique, ici

We are the 99%... Et en plus j'ai pris du JJ Goldman à la médiathèque
_______________
Aujourd'hui:
"La folle journée de Nantes", à la radio.

Nikolaus Bruhns: Les praeludium pour orgue et deux cantates, avec Le Parlement de Musique, direction Martin Gester et Jan Willem Jansen au bel orgue des Augustins de Toulouse.
C'est la quasi perfection ce disque, cet ensemble de voix bien dirigé par Gester incite sans hésitation à pousser la recherche discographique plus approfondie sur eux et l'organiste
bien meilleur qu'un Harald Vögel, a totalement saisi c'est quoi le Stylus Fantasticus en exécution, car ce style ne doit en aucun cas être perçu comme simplement un style d'écriture,
il faut une exécution pertinente, car particularité autant réelle que le fait d'exécuter la musique baroque française avec tempi inégal. Un superbe disque donc! 4 biscuits David et demi!

Pour ceux que ça intéressent, extraits ou intégrale si abonnés sur Qobuz ---- ICI

jibv a écrit:

Cololi a écrit:

Ophanin a écrit:

jibv a écrit:

Metallica ~ Death Magnetic
Slayer ~ World painted blood

Il fallait bien ça pour rester éveillé après une pareille nuit atroce...

On ne parle que de Vraie Musique, ici

We are the 99%... Et en plus j'ai pris du JJ Goldman à la médiathèque
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Aujourd'hui:
"La folle journée de Nantes", à la radio.

N'empêche qu'il y a cette rubrique, ça permettrait de la faire revivre: https://classik.forumactif.com/t3973-radio-gaga

Mozart : Ferruccio Furlanetto sings Mozart

Monteverdi : vespro della beata vergine Gardiner

Grieg, Pièces lyriques, Guilels

Grieg, Pièces lyriques, Pletnev (DG)

Grieg, Pièces lyriques, Gieseking
watch?v=72fBXs9B7zg

Vino, mesures un brin la dimension de tes pochettes. NB Tu veux nous montrer via ton avatar le bukake version Disney? Aaaah la frondeuse jeunesse...

Liszt: Les Préludes, transcription Helmut Deutsche - Orphée transcription Robert Schaab - Csardas Obstinée, transcription William Berger - Prométhée, transcription Jean Guillou, par Helmut Deutsche à l'orgue de la Cathédrale d'Auxerre. Superbe prestation de Deutsche et sa transcription de Les Préludes est totalement réussie. Fait à noter au niveau de l'instrument
sur son impressionnante batterie d'anches en chamades. 4 biscuits David!

Je viens de constater qu'il est dispo en écoute sur Qobuz ---- ICI

Pierre Cochereau: Symphonie improvisée en 4 mouvements et 15 improvisations sur des versets de vêpres. Voici ce que je qualifie de ''monstre de l'improvisation'' est c'est aucunement péjoratif, loin de là. Nous avons en possession collective un des documents sonores les plus précieux de l'histoire contemporaine de la musique. Imaginez que Edison ait vu le jour bien avant son temps et qu'il aurait capté sur ces cylindres de cire, Franz Liszt improvisant! Le document présent est de cette trempe, des improvisations extraordinaires, uniques figées sur le disque. Parmi la multitude d'enregistrements de cet organiste captés sur le vif par François Carbou, entre autre fondateur du label FY Soltice, ce document-ci est le plus extraordinaire, car
le sommet de maîtrise, de concision, pensée subito presto pour l'exécuter aux claviers! Le plus ironique dans le domaine discographique, est que ce document fut crée par le label Phillips et non par Solstice!

Écoutez attentivement la musique sous ses doigts improvisée, pour ceux et celles qui aiment pas l'orgue, faites abstraction de cela et concentrez-vous à sa musique improvisée, vous serez obligés de constater que vous êtes témoins grâce à ce document d'un phénomène des plus vertigineux qu'un être humain puisse être capable de démontrer.

Autre particularité de ce document, est qu'il est quasiment le seul document ''de qualité sonore'' témoignant de l'orgue de Notre-Dame de Paris tel que sorti des travaux de Cavaillé-Coll, tel que Vierne fit entendre sous ses doigts, avant la grande dénaturation de l'instrument par des ajouts de jeux, car cet enregistrement Phillips de qualité sonore, fut crée en 1963 juste avant le début des travaux!

Pour ceux et celles que ça piquent leur curiosité, il est possible de l'écouter intégralement pour les abonnées de Qobuz ---- ICI

Pierre Cochereau à la console originale des grandes orgues de Notre-Dame avant sa dénaturation.

Beethoven: Fidelio (Furtwängler, Wiener, 1953). En dépit de tous ses défauts (suppression des dialogues parlés, des seconds rôles pas toujours au top), cette version demeure à mes yeux la plus intense et la plus émouvante. On a la Léonore de Mödl, le Florestan de Windgassen, le Rocco de Gottlob Frick et la direction de Furt. La fin du premier acte, la scène du cachot, le duo Léonore/Florestan et le final du second acte sont tout simplement extraordinaires, ... avec en prime une remarquable Léonore III.

Rach-phaël06 a écrit:

Berlioz :

Ouch, cette œuvre m'a laissé un souvenir détestable de concert. J'en suis traumatisé rien qu'à lire cette pochette.


Tchaikovski, concerto pour piano n°2.

Cette ouverture... !

Je comprend totalement (du moins je crois ) ce qui te poussas à témoigner de ce trauma post concert de cette oeuvre. Cependant, cette version mentionnée par Rach est la meilleure, même de celle qui a contribué sans doute à ton traumatisme de la moins bonne oeuvre (là je te rejoins ) de Berlioz.

ysov a écrit:

Je comprend totalement (du moins je crois ) ce qui te poussas à témoigner de ce trauma post concert de cette oeuvre. Cependant, cette version mentionnée par Rach est la meilleure, même de celle qui a contribué sans doute à ton traumatisme de la moins bonne oeuvre (là je te rejoins ) de Berlioz.

Non seulement l’œuvre est inintéressante en elle-même, mais en plus, quand tuas face à toi des chanteurs étrangers braillant dans un français approximatif sans surtitres, tu manques la moitié de l'histoire. Déjà qu'elle n'est pas fascinante...

Bach - WTK I - Koroliov


Louis XIII - Ballet de Merlaison - Roger Cotte/Ensemble d'instruments anciens de Paris
Certainement un faux.
Interprétation très datée.

Tu confirmes totalement donc, qu'en plus que l'oeuvre est parmi la moins intéressante de Berlioz que les exécutants dont tu fus témoins ont empirés... Mais je te propose l'écoute de la version mentionnée par Rach, tu verras de tes oreilles, que riens n'est comparable à la bande de voix chevrotantes traumatisantes que tu as subi.

Ophanin a écrit:

Bach - WTK I - Koroliov


Louis XIII - Ballet de Merlaison - Roger Cotte/Ensemble d'instruments anciens de Paris
Certainement un faux.
Interprétation très datée.

Sur quoi tu te fies afin d'affirmer une fausseté de paternité? Que cela date de plus de quarante ans? J,espère que non. Expliques tes découvertes permettant d.affirmer cette erreur.

Les personnes qui ont "retrouvé" cette partition et la manière dont elle est recréée. Voilà ce qu'on peut trouver dans la presse lors de la re-création (le 22 juin 1911 au salon du Sous-secrétariat d'État des beaux-arts) :

« La Société de l'Histoire du théâtre tiendra jeudi à quatre heure en réunion générale annuelle dans le grand salon du Sous-secrétariat d’État des beaux-arts, sous la présidence de M. Dujardin-Beaumetz.
On y entendra, pour la première fois, une curiosité musicale de haut goût, la partition récemment retrouvée par MM. P. Ginistry et J. Ecorcheville d'un ballet tout entier de la main du roi Louis XIII, le ballet de la Merloison. [...] » (Nicolet dans le Gaulois, 19 juin 1911)

« La Société de l'Histoire du théâtre a tenu jeudi, dans le grand salon, du sous-secrétariat d'État des beaux-arts, sa réunion générale annuelle, sous la présidence de M.Henri Lavedan. [...] un concert a été donné. On a entendu avec une vive curiosité la partition d'une grâce archaïque, du ballet de la Merlaison, composé entièrement par le roi Louis XIII, dont M. J. D'Ecorcheville a dit l'histoire en une brève et spirituelle causerie. [...] L'orchestre était conduit par M. Inghelbretch, qui a bien restitué la couleur de cette musique du dix-septième siècle. Puis on a entendu, au clavecin, Mme Patorni, jouant avec virtuosité et sentiment des morceaux de Rameau et de Desmarest, et M. Henri Casadesus et Mlle Beetz, de la Société des instruments anciens, ont ravi leurs auditeurs par le charme de l'exécution d'une Suite musicale d'époque. »

Fais-moi confiance, ça fait quelques années que je me plonge là-dedans (dans le cadre de mon travail) et quand tu as une "spirituelle causerie" c'est souvent complètement bidon. Et puis, s'associer aux Casadesus pour cette recréation c'est déjà suspect.
Sinon, il suffit d'écouter, c'est typiquement dans le goût des pastiches et des faux de l'époque.

Mais pourquoi donc? Pourquoi la création de pastiche? par vulgaire envie de se procurer du fric? ou bien la soif de reconnaissance, de notoriété? Ou bien cela fut de la volonté via les Casadessus des membres du prieuré de Sion (non je divague, car les membre du prieuré sont issus de ce qui se passa avant l'avènement capétienne... ) ou bien cette possible fraude intellectuelle serait à la source de la volonté de royalistes, perpétuation de ce schème psycho par les enfants actuels issus de leurs parents d'idéologie ou d'appartenance ''Vielle France''?

Bon j'ironise en puisant de réalités sociétales françaises, mais hormis ma pitrerie basée cependant de faits réels, ton explication me convainc guère, car aucune référence notable, seulement sur le fait que je dois me fier à ton affirmation. Des références fiables historiques, d'actualités dans ce sens s'il te plaît. T'exprimer d'avantage mon scepticisme serait mortel
je pense.

Si ce n'était pas un faux, on peut imaginer que les baroqueux s'en seraient saisis. Et effectivement la présentation évoque beaucoup la vogue pour les pastiches dix-setpièmistes et inspirations « délicieusement archaïques » en vogue en Europe et particulièrement à Paris des années 1900 à 1950 environ.

J'entendrais bien ce truc, à l'occasion, tiens. Ça se trouve où ?

discobole a écrit:

Si ce n'était pas un faux, on peut imaginer que les baroqueux s'en seraient saisis.

Pourquoi s'acharner sur les baroqueux? Ils existent grâce à non seulement l'exactitude historique, mais pour le bon goût en général, malgré (et là je te rejoint) certains de cette trempe
fanatiques au pont de rejeter l'après 1790 au max, comme de vrais témoins de Jehova finis. Cependant, réagir en tenant des propos aussi jehovaiesques comme tu viens de la faire, est pas mieux.

Je demande de bon droit il me semble à Fer Gallant, des références solides, historiques.

ysov a écrit:

discobole a écrit:

Si ce n'était pas un faux, on peut imaginer que les baroqueux s'en seraient saisis.

Pourquoi s'acharner sur les baroqueux? Ils existent grâce à non seulement l'exactitude historique, mais pour le bon goût en général, malgré (et là je te rejoint) certains de cette trempe
fanatiques au pont de rejeter l'après 1790 au max, comme de vrais témoins de Jehova finis. Cependant, réagir en tenant des propos aussi jehovaiesques comme tu viens de la faire, est pas mieux.

Je demande de bon droit il me semble à Fer Gallant, des références solides, historiques.

Euh... Qu'est-ce donc que j'ai dit de si grave ?

Je déteste le terme ''baroqueux'' ce terme est péjoratif ici, ça dit de gens constipés intellectuellement car comme des jéos ou bien des Quakers, rejetant toutes choses après une période déterminée dans leur imaginaire...

Sache qu'à l'époque de ma connaissance de cet enregistrement en 1973 j'ai depuis fait un suivi régulier jusqu'à maintenant, et rien ne dit hors de tout doute, qu'effectivement cette oeuvre de Louis XIII serait dans les faits une fraude intellectuelle quelconque.

ysov a écrit:

Je déteste le terme ''baroqueux'' ce terme est péjoratif ici, ça dit de gens constipés intellectuellement car comme des jéos ou bien des Quakers, rejetant toutes choses après une période déterminée dans leur imaginaire...

Sache qu'à l'époque de ma connaissance de cet enregistrement en 1973 j'ai depuis fait un suivi régulier jusqu'à maintenant, et rien ne dit hors de tout doute, qu'effectivement cette oeuvre de Louis XIII serait dans les faits une fraude intellectuelle quelconque.

Ben non, s'il est souvent péjoratif, là ce n'était pas le cas puisque je les citais comme une caution en termes de de rigueur intellectuelle.

C'est bizarre je me fais souvent traiter d'anti-baroqueux sur ce forum. Si vous saviez comme vous vous trompez

discobole a écrit:

ysov a écrit:

Je déteste le terme ''baroqueux'' ce terme est péjoratif ici, ça dit de gens constipés intellectuellement car comme des jéos ou bien des Quakers, rejetant toutes choses après une période déterminée dans leur imaginaire...

Sache qu'à l'époque de ma connaissance de cet enregistrement en 1973 j'ai depuis fait un suivi régulier jusqu'à maintenant, et rien ne dit hors de tout doute, qu'effectivement cette oeuvre de Louis XIII serait dans les faits une fraude intellectuelle quelconque.

Ben non, s'il est souvent péjoratif, là ce n'était pas le cas puisque je les citais comme une caution en termes de de rigueur intellectuelle.

C'est bizarre je me fais souvent traiter d'anti-baroqueux sur ce forum. Si vous saviez comme vous vous trompez

Suite à la lecture de ce dernier message, il me répugne point de dire que je peux être le premier à me tromper. Mes excuses si le moindrement je contribue à maintenir ce qui semble être une perception erronée tenace d'autres.

Franck: Les Béatitudes. Cette oeuvre fut celle qui incita les gens à qualifier Franck de ''Pater Seraphicus'' mais Dieu sait qu'il fut loin de cela. Vincent D'Indy fut le principal responsable de cette perception hors réalisme. Cette oeuvre en tous cas est majeure, bien au-delà de ce qu'un Gounod ait pondu en matière d'oeuvres religieuses, sachez discerner sil vous plaît.

Qobuz le propose en intégrale pour abonnés--- ICI

Mahler : Cinquième Symphonie (1902)
Nielsen : Deuxième Symphonie (1902)

Xavier a écrit:

N'empêche qu'il y a cette rubrique, ça permettrait de la faire revivre: https://classik.forumactif.com/t3973-radio-gaga

C'est noté cap'tain
Ceci dit elle n'est pas si moribonde que ça...

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Ce matin :
Bach ~ English suites (Glenn Gould) Ca réchauffe avec cette neige...

ysov a écrit:

Tu confirmes totalement donc, qu'en plus que l'oeuvre est parmi la moins intéressante de Berlioz que les exécutants dont tu fus témoins ont empirés... Mais je te propose l'écoute de la version mentionnée par Rach, tu verras de tes oreilles, que riens n'est comparable à la bande de voix chevrotantes traumatisantes que tu as subi.

On peu dire merci à Herreweghe, je l'adore
Par contre j'apprends que cette œuvre est une des moins intéressantes de Berlioz ... C'est étrange, je n'arrives pas à concevoir ça. Personnellement c'est une des seules que j'adore régulièrement écouter, mais c'est surement dû au fait que je ne sois pas tellement sensible au style de Berlioz en général.

Une petite matinée étrange où mon oreille a vu (entendu) se répéter je ne sais combien de fois Le Barde de Sibelius par Paavo Berglund ... Je n'arrive plus a m'en défaire

Hier :

Bach : Messe en si mineur - CD2 (Jochum)
Haendel : Giulio Cesare - CD1 (Jacobs)

Ce matin :

Bach : Concerto brandebourgeois n°5 (Pinnock)
Bach : Concerto brandebourgeois n°6 (Pinnock)
Lully / de Grigny / Rameau : Passacaille d'Armide, les Songes d'Atys, Marche de la cérémonie turque, Veni Creator, Les Boréades (Transcription pour orgue, Olivier Vernet sur le Dom Bedos de St Croix)

La Passacaille d'Armide c'est sublime. Les Boréades c'est pas mal du tout.

ysov a écrit:

Mais pourquoi donc? Pourquoi la création de pastiche? par vulgaire envie de se procurer du fric? ou bien la soif de reconnaissance, de notoriété? Ou bien cela fut de la volonté via les Casadessus des membres du prieuré de Sion (non je divague, car les membre du prieuré sont issus de ce qui se passa avant l'avènement capétienne... ) ou bien cette possible fraude intellectuelle serait à la source de la volonté de royalistes, perpétuation de ce schème psycho par les enfants actuels issus de leurs parents d'idéologie ou d'appartenance ''Vielle France''?

Bon j'ironise en puisant de réalités sociétales françaises, mais hormis ma pitrerie basée cependant de faits réels, ton explication me convainc guère, car aucune référence notable, seulement sur le fait que je dois me fier à ton affirmation. Des références fiables historiques, d'actualités dans ce sens s'il te plaît. T'exprimer d'avantage mon scepticisme serait mortel
je pense.

Je n'ai pas tout compris dans ton message mais :

La partition sort quand même de nulle part. Ce n'est pas pour la rabaisser ou pour prêter de mauvaises intentions aux musiciens que je l'ai précisé, c'est juste qu'à l'époque c'était relativement courant, tout particulièrement dans les cercles parisiens. (et pas qu'en musique) Discobole l'a très bien dit, d'ailleurs, les baroqueux n'ont jamais repris les morceaux qui étaient à la mode chez les pionniers du baroque qui les ont précédés. Trop de falsifications, trop d'origines douteuses. (c'est une des raisons)

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Lourié - Quatuor n1


Monteverdi - Zefiro torna - Les Arts Florissants


Edit : Cololi, tu as enfin rencontré LULLY