Le QUIZZ des PIANOPHILES à coucher dehors...

51*. Élève d'un des professeurs les plus connus de mon pays natal, je me spécialise rapidement dans le répertoire contemporain le plus avant-gardiste, ainsi que dans la musique de chambre. L'extension de mon répertoire m'amène à adopter des instruments aux sonorités que j'estime plus adaptées aux œuvres que j'interprète. À plus de soixante ans, j'aborde au disque les trois dernières sonates de Beethoven.

52*. Professeur à vingt ans dans l'une des institutions les plus prestigieuses de la planète, mes prestations comme concertiste et chambriste éclipsent mes compositions. Dédicataire de l'un des concertos les plus joués par mes contemporains, l'un de mes plus éminents élèves remporte le même concours que moi à près de trente ans d'intervalle.

53*. Pédagogue parmi les plus influents de mon temps, musicien polyvalent, je m'essaie sporadiquement au pianoforte pour enregistrer Mozart, mais je préfère ne pas renouveler l'expérience. À ma disparition, je fais détruire l'ensemble de mes partitions afin qu'on ne puisse s'inspirer de mes doigtés.

54*. Mes prestations en concert et ma technique réputée infaillible font ma réputation, et passionnent très vite un solide milieu d'admirateurs. Mon pays m'offre les plus hautes récompenses, puis à la suite de bouleversements politiques j'enseigne à l'étranger. Interprète que l'on compte parmi les plus incontournables, notamment dans les œuvres de Schumann, je me consacre aussi passionnément à la musique de chambre avec un cercle de fidèles partenaires et amis.

55*. Artiste complet, je suis aussi connu et réputé comme professeur que comme concertiste. Ami de quelques-uns des plus grands compositeurs de mon époque, je nourris aussi des ambitions de compositeur mais n'achèverai qu'une sonate. Je me refuse à jouer certaines œuvres de Beethoven en concert, estimant ne pas les maîtriser suffisamment.

56. Raflant moisson de récompenses, ses études musicales manifestent la précocité, l'excellence et la polyvalence de ses dons. Le Clavier bien Tempéré entre très vite à son répertoire, ainsi que la lignée austro-allemande : Mozart, Beethoven, Schumann. Mais aussi Bartok.
Son patronyme semblait prédestiné à servir un compositeur français auquel on l'attacha dès ses dix-neuf ans et qui représente l'essence de sa discographie.

57. Débute en public avant l'âge de dix ans. Ne composa pour le clavier rien d'autre que des mélodies et quelques pages de musique de chambre. Adoptera un pseudonyme et trois autres nationalités que celle de son pays natal. Fit découvrir une oeuvre de Samuel Barber, dans le pays duquel il s'éteignit. Mais sa richissime discographie, principalement engrangée chez HMV et Columbia, témoigne surtout du répertoire austro-allemand (Haydn, Beethoven, Schumann, Brahms...) Parmi ses nombreuses gravures mozartiennes, on le trouve à Vienne dans le Concerto n°20, la seule fois qu'il enregistra en soliste avec cet orchestre.

2. Il enseigna aux Etats-Unis. Alors adolescent, il connut Debussy et enregistra l'intégrale de son oeuvre au cours de sa carrière. Un critique dira qu'en jouant ce compositeur, il alliait la suavité sonore de Walter Gieseking et la précision rythmique de... Robert Casadesus.

Spoiler:

21. Un enfant extrêmement précoce, qui dès dix ans s'affichait dans le Concerto n°3 de Beethoven. Déjà parvenu à un âge fort avancé, il disait de la Valse-Caprice en ré bémol de Fauré qu'il n'avait jamais réussi à la dominer pour se permettre de la faire entrer dans son répertoire, mais qu'il espérait y parvenir d'ici ses quatre-vingt-dix ans...
L'ayant entendu jouer le Scherzo n°4 de Chopin, Arthur Rubinstein déclara que c'était trop rapide à son goût mais techniquement parfait.
???? Trouvé en message privé. Vous connaissez tou(te)s son nom !

30. La Sonate en si bémol mineur de Chopin, dont nous reste son enregistrement révéré, figurait au programme de son dernier récital soliste, et le Concerto n°1 de Beethoven de son dernier concert avec orchestre. Au clavier : sobre et concentré, le visage impassible, ennemi des langueurs. Très perfectionniste au studio, il visait à rendre intelligible l'architecture des pièces qu'il jouait sans affectation.

Spoiler:

36. « La musique danse toujours plus que moi » écrivit celui qui a tant surpris par ses disques de Bach, Händel et des Concertos de Mozart.

Spoiler:

40. Echoua au Concours Long-Thibaud. Ses débuts à Berlin incluaient le Concerto n°1 de Brahms. N'a pas pu achever son intégrale des Sonates de Beethoven chez le label qui lui avait fait enregistrer le Concerto n°3 de Beethoven à onze ans. Son prénom est composé.

Spoiler:

43. Son plus grand professeur enregistra l'intégrale des Sonates de Beethoven à l'aube du microsillon. Anime toujours des masterclasses, et n'hésite pas à enseigner à de simples amateurs. Fut je crois le premier à enregistrer une oeuvre majeure de Schumann (un de ses ultimes opus), compositeur qui reste la colonne vertébrale de sa discographie : sa diction si artculée de la Sonate n°1 relève d'une pénétrante intelligence de la forme.
???? Personne n'a encore trouvé.

45. Ce Résistant au nazisme fut arrêté par la Gestapo mais survécut à la torture, et s'éteignit quelques jours avant son quatre-vingt-dixième anniversaire. Il enseigna dès la fin de la guerre, et dirigea de 1970 jusque sa mort un haut-lieu de l'enseignement musical, situé en Allemagne. Il enregistra peu mais pour de très grands labels, notamment les Classiques et Romantiques austro-allemands.
???? Trouvé en message privé

46. Espérons qu'on va reparler de lui en 2013, c'est l'occasion ou jamais ! Il acheva net une séance d'enregistrement d'un Concerto de Rachmaninov quand le producteur lui demanda de jouer plus langoureusement ! Âgé d'une dizaine d'années, cet enfant prodige se produisait déjà en public dans des Concertos de Mozart et Beethoven. Il fréquenta quelques-uns des plus grands compositeurs du XX° Siècle, ce dont témoigne une discographie kaléidoscopique, dont quasiment rien ne se trouve aujourd'hui en CD.
???? Trouvé en message privé

47. D'ascendance autrichienne, il fréquenta le Conservatoire de Paris à la fin des années 1950. Il s'est notamment distingué dans un répertoire très sélectif de la musique du XX° Siècle, qu'il enregistra pour deux grands labels. Il a abandonné sa carrière de pianiste voilà une trentaine d'années, pour embrasser une voie qui le rapproche de l'un de ses compositeurs fétiches.
???? Personne n'a encore trouvé

48. Les Intermezzi de Brahms, le Concerto n°4 de Beethoven, figuraient au programme de ses premiers concerts ; Granados et Falla de ses premiers enregistrements. Maîtrisait tous les Concertos de Mozart, et jouait fréquemment les dernières Sonates de Beethoven à la fin de sa carrière. Un célèbre maestro ne parvint pas à lui imposer son propre tempo dans L'Empereur : on joua à la place le Concerto n°3 pour faire aboutir la séance d'enregistrement, qui se déroulait une veille de Noël.
???? Personne n'a encore trouvé, mais je sais que certain(e)s d'entre-vous connaissent la réponse

49. Cet élève d'Arthur Schnabel joua à vingt-et-un ans, en première mondiale, une oeuvre d'un grand compositeur allemand, qui l'estima interprétée à la perfection. Il présenta aussi une Sonate de Bartok dans son pays natal. Les trois Concertos de Tchaïkovski figurent à sa discographie, outre d'autres enregistrements pour Decca. Triste conséquence d'une culpabilité liée à la disparition de son manager duquel il se sentait très proche, il choisit de se donner une mort atroce.

Spoiler:

50. Ne joua jamais les Etudes de Chopin, dont sa mère avait pourtant fréquenté un disciple. S'aguerrit auprès d'un grand lisztien, mais ne reconnaissait comme vrai modèle qu'Ignaz Friedman. Dans les années 1950, enseigna dans le même Conservatoire qu'un grand pianiste espagnol. Un style sobre, élégant, sculpté, ennemi de la virtuosité gratuite. Joua régulièrement avec Karl Böhm, et contribua à former Martha Argerich.
???? Trouvé en message privé

51*. Élève de Neuhaus, je me spécialise rapidement dans le répertoire contemporain le plus avant-gardiste, ainsi que dans la musique de chambre. L'extension de mon répertoire m'amène à adopter des instruments aux sonorités que j'estime plus adaptées aux œuvres que j'interprète. À plus de soixante ans, j'aborde au disque les trois dernières sonates de Beethoven.
????

52*. J'enseigne dès vingt ans au conservatoire de Moscou. Mes prestations comme concertiste et chambriste éclipsent mes compositions. Dédicataire de l'un des concertos les plus joués par mes contemporains, l'un de mes plus éminents élèves remporte le même concours que moi à près de trente ans d'intervalle.
????

53*. Pédagogue parmi les plus influents de mon temps, musicien polyvalent, je m'essaie sporadiquement au pianoforte pour enregistrer Mozart, mais je préfère ne pas renouveler l'expérience. À ma disparition, je fais détruire l'ensemble de mes partitions afin qu'on ne puisse s'inspirer de mes doigtés. Je laisse trois enregistrements bien connus des Variations Goldberg.
????

54*. Mes prestations en concert et ma technique réputée infaillible font ma réputation, et passionnent très vite un solide milieu d'admirateurs. Mon pays m'offre les plus hautes récompenses, puis à la suite de bouleversements politiques j'enseigne à l'étranger. Interprète que l'on compte parmi les plus incontournables, notamment dans les œuvres de Schumann, j'interviens plus souvent en solo dans les festivals que dans les grandes salles. Je me consacre aussi passionnément à la musique de chambre avec un cercle de fidèles partenaires et amis.
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55*. Artiste complet, je suis aussi connu et réputé comme professeur que comme concertiste. Ami de quelques-uns des plus grands compositeurs de mon époque, je nourris aussi des ambitions de compositeur mais n'achèverai qu'une sonate. Je me refuse à jouer certaines œuvres de Beethoven en concert, estimant ne pas les maîtriser suffisamment. Mon premier gendre a créé mon second, au royaume duquel je meurs.
????

56. Raflant moisson de récompenses, ses études musicales manifestent la précocité, l'excellence et la polyvalence de ses dons. Le Clavier bien Tempéré entre très vite à son répertoire, ainsi que la lignée austro-allemande : Mozart, Beethoven, Schumann. Mais aussi Bartok.
Son patronyme semblait prédestiné à servir un compositeur français auquel on l'attacha dès ses dix-neuf ans et qui représente l'essence de sa discographie.
????

57. Débute en public avant l'âge de dix ans. Ne composa pour le clavier rien d'autre que des mélodies et quelques pages de musique de chambre. Adoptera un pseudonyme et trois autres nationalités que celle de son pays natal. Fit découvrir une oeuvre de Samuel Barber, dans le pays duquel il s'éteignit. Mais sa richissime discographie, principalement engrangée chez HMV et Columbia, témoigne surtout du répertoire austro-allemand (Haydn, Beethoven, Schumann, Brahms...) Parmi ses nombreuses gravures mozartiennes, on le trouve à Vienne dans le Concerto n°20, la seule fois qu'il enregistra en soliste avec cet orchestre.
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58. Elève d'un disciple de Liszt, enregistre quatre célèbres Sonates de Beethoven en décembre 1956 pour DG mais sa discographie, essentiellement germanique, est à chercher chez d'autres labels. Un personnage qui connut son heure de gloire mais reste très controversé, pour certaines de ses opinions extra-musicales.
????

59. Commence à donner des concerts pour faire vivre sa famille, avant que sa carrière ne l'amène au sommet d'une gloire faite d'éclipses et de retours acclamés. Le Concerto de Tchaïkovski faisait partie de ses chevaux de bataille. Au-delà d'une spectaculaire prestidigitation, pouvait rester « plusieurs après-midi à la table pour étudier l'harmonie d'une oeuvre avant de l'approcher au piano », selon Murray Perahia.
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60. Quelques mois avant sa mort, un épais coffret de CDs rend un ultime hommage à un artiste qui était devenu quasiment absent de la discographie, bien qu'il eût travaillé avec un élève de Liszt, et étudié auprès de deux des plus grands compositeurs du XX° Siècle. Des enregistrements des années 1950-1960, pour partie réalisés sur piano Pleyel.
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21. Un enfant extrêmement précoce, qui dès dix ans s'affichait dans le Concerto n°3 de Beethoven. Déjà parvenu à un âge fort avancé, il disait de la Valse-Caprice en ré bémol de Fauré qu'il n'avait jamais réussi à la dominer pour se permettre de la faire entrer dans son répertoire, mais qu'il espérait y parvenir d'ici ses quatre-vingt-dix ans...
L'ayant entendu jouer le Scherzo n°4 de Chopin, Arthur Rubinstein déclara que c'était trop rapide à son goût mais techniquement parfait.
???? Trouvé en message privé. Vous connaissez tou(te)s son nom !

43. Son plus grand professeur enregistra l'intégrale des Sonates de Beethoven à l'aube du microsillon. Anime toujours des masterclasses, et n'hésite pas à enseigner à de simples amateurs. Fut un des premiers à enregistrer une oeuvre majeure de Schumann (un de ses ultimes opus, qu'il révéla à de nombreux mélomanes grâce à un disque encensé par la presse), compositeur qui reste la colonne vertébrale de sa discographie : sa diction si articulée de la Sonate n°1 relève d'une pénétrante intelligence de la forme.

Spoiler:

45. Ce Résistant au nazisme fut arrêté par la Gestapo mais survécut à la torture, et s'éteignit quelques jours avant son quatre-vingt-dixième anniversaire. Il enseigna dès la fin de la guerre, et dirigea de 1970 jusque sa mort un haut-lieu de l'enseignement musical, situé en Allemagne. Il enregistra peu mais pour de très grands labels, notamment les Classiques et Romantiques austro-allemands.
???? Trouvé en message privé

46. Espérons qu'on va reparler de lui en 2013, c'est l'occasion ou jamais ! Il acheva net une séance d'enregistrement d'un Concerto de Rachmaninov quand le producteur lui demanda de jouer plus langoureusement ! Âgé d'une dizaine d'années, cet enfant prodige se produisait déjà en public dans des Concertos de Mozart et Beethoven. Il fréquenta quelques-uns des plus grands compositeurs du XX° Siècle, ce dont témoigne une discographie kaléidoscopique, dont quasiment rien ne se trouve aujourd'hui en CD.
???? Trouvé en message privé

47. D'ascendance autrichienne, il fréquenta le Conservatoire de Paris à la fin des années 1950. Il s'est notamment distingué dans un répertoire très sélectif de la musique du XX° Siècle, qu'il enregistra pour deux grands labels. Il a abandonné sa carrière de pianiste voilà une trentaine d'années, pour embrasser une voie qui le rapproche de l'un de ses compositeurs fétiches.
???? Personne n'a encore trouvé

48. Les Intermezzi de Brahms, le Concerto n°4 de Beethoven, figuraient au programme de ses premiers concerts ; Granados et Falla de ses premiers enregistrements. Maîtrisait tous les Concertos de Mozart, et jouait fréquemment les dernières Sonates de Beethoven à la fin de sa carrière. Un célèbre maestro ne parvint pas à lui imposer son propre tempo dans L'Empereur : on joua à la place le Concerto n°3 pour faire aboutir la séance d'enregistrement, qui se déroulait une veille de Noël.
???? Personne n'a encore trouvé, mais je sais que certain(e)s d'entre-vous connaissent la réponse

50. Ne joua jamais les Etudes de Chopin, dont sa mère avait pourtant fréquenté un disciple. S'aguerrit auprès d'un grand lisztien, mais ne reconnaissait comme vrai modèle qu'Ignaz Friedman. Dans les années 1950, enseigna dans le même Conservatoire qu'un grand pianiste espagnol. Un style sobre, élégant, sculpté, ennemi de la virtuosité gratuite. Joua régulièrement avec Karl Böhm, et contribua à former Martha Argerich.

Spoiler:

51*. Élève de Neuhaus, je me spécialise rapidement dans le répertoire contemporain le plus avant-gardiste, ainsi que dans la musique de chambre. L'extension de mon répertoire m'amène à adopter des instruments aux sonorités que j'estime plus adaptées aux œuvres que j'interprète. À plus de soixante ans, j'aborde au disque les trois dernières sonates de Beethoven.

Spoiler:

52*. J'enseigne dès vingt ans au conservatoire de Moscou. Mes prestations comme concertiste et chambriste éclipsent mes compositions. Dédicataire de l'un des concertos les plus joués par mes contemporains, l'un de mes plus éminents élèves remporte le même concours que moi à près de trente ans d'intervalle.
????

53*. Pédagogue parmi les plus influents de mon temps, musicien polyvalent, je m'essaie sporadiquement au pianoforte pour enregistrer Mozart, mais je préfère ne pas renouveler l'expérience. À ma disparition, je fais détruire l'ensemble de mes partitions afin qu'on ne puisse s'inspirer de mes doigtés. Je laisse trois enregistrements bien connus des Variations Goldberg.

Spoiler:

54*. Mes prestations en concert et ma technique réputée infaillible font ma réputation, et passionnent très vite un solide milieu d'admirateurs. Mon pays m'offre les plus hautes récompenses, puis à la suite de bouleversements politiques j'enseigne à l'étranger. Interprète que l'on compte parmi les plus incontournables, notamment dans les œuvres de Schumann, j'interviens plus souvent en solo dans les festivals que dans les grandes salles. Je me consacre aussi passionnément à la musique de chambre avec un cercle de fidèles partenaires et amis.
????

55*. Artiste complet, je suis aussi connu et réputé comme professeur que comme concertiste. Ami de quelques-uns des plus grands compositeurs de mon époque, je nourris aussi des ambitions de compositeur mais n'achèverai qu'une sonate. Je me refuse à jouer certaines œuvres de Beethoven en concert, estimant ne pas les maîtriser suffisamment. Mon premier gendre a créé mon second, au royaume duquel je meurs.
????

56. Raflant moisson de récompenses, ses études musicales manifestent la précocité, l'excellence et la polyvalence de ses dons. Le Clavier bien Tempéré entre très vite à son répertoire, ainsi que la lignée austro-allemande : Mozart, Beethoven, Schumann. Mais aussi Bartok.
Son patronyme semblait prédestiné à servir un compositeur français auquel on l'attacha dès ses dix-neuf ans et qui représente l'essence de sa discographie.
????

57. Débute en public avant l'âge de dix ans. Ne composa pour le clavier rien d'autre que des mélodies et quelques pages de musique de chambre. Adoptera un pseudonyme et trois autres nationalités que celle de son pays natal. Fit découvrir une oeuvre de Samuel Barber, dans le pays duquel il s'éteignit. Mais sa richissime discographie, principalement engrangée chez HMV et Columbia, témoigne surtout du répertoire austro-allemand (Haydn, Beethoven, Schumann, Brahms...) Parmi ses nombreuses gravures mozartiennes, on le trouve à Vienne dans le Concerto n°20, la seule fois qu'il enregistra en soliste avec cet orchestre.

Spoiler:

58. Elève d'un disciple de Liszt, enregistre quatre célèbres Sonates de Beethoven en décembre 1956 pour DG mais sa discographie, essentiellement germanique, est à chercher chez d'autres labels. Un personnage qui connut son heure de gloire mais reste très controversé, pour certaines de ses opinions extra-musicales.

Spoiler:

59. Commence à donner des concerts pour faire vivre sa famille, avant que sa carrière ne l'amène au sommet d'une gloire faite d'éclipses et de retours acclamés. Le Concerto de Tchaïkovski faisait partie de ses chevaux de bataille. Au-delà d'une spectaculaire prestidigitation, pouvait rester « plusieurs après-midi à la table pour étudier l'harmonie d'une oeuvre avant de l'approcher au piano », selon Murray Perahia.
????

60. Quelques mois avant sa mort, un épais coffret de CDs rend un ultime hommage à un artiste qui était devenu quasiment absent de la discographie, bien qu'il eût travaillé avec un élève de Liszt, et étudié auprès de deux des plus grands compositeurs du XX° Siècle. Des enregistrements des années 1950-1960, pour partie réalisés sur piano Pleyel.

Spoiler:

61*. Du fait de mon appartenance juive, je fuis mon pays natal en 1940. Après la guerre, j'enregistre à Londres des concertos de Mozart, Schumann, Liszt, qui font l'admiration de mes contemporains, parmi lesquels Sviatoslav Richter. Je laisse de nombreux enregistrements qui ne seront publiés qu'après ma mort.
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62*. Jeune virtuose lauréat de prestigieux concours, je suis doté d'une technique fulgurante. J'enregistre essentiellement le répertoire romantique de Beethoven à Rachmaninov, mais aussi des œuvres françaises parfois rares (Debussy, Saint-Saëns, Dukas, Gounod, Françaix...). Mon passé politique rend plus difficile la suite de ma carrière, je me fais rare en concert et n'enregistre presque plus après 40 ans...
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63*. « Génie musical » selon Alfred Cortot, je suis toutefois méconnu, ayant consacré l'essentiel de mon temps à l'enseignement. Je laisse cependant quelques enregistrements admirés. Je fixe, dans les premières années du microsillon, une sélection d'œuvres de Joaquin Turina pour un grand label américain.
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64*. Descendant d'une modeste famille lorraine, j'émigre à vingt ans, et m'impose dans la capitale où je m'installe comme l'un des pianistes les plus influents de mon époque. Admiré bien au-delà du microcosme musical, je marque de ma personnalité de nombreux pianistes parmi mes disciples et leurs propres élèves, avec des personnalités aussi variées que Clara Haskil ou Emil Gilels.
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65*. Formé dans ma prime jeunesse par un maître issu de l'école française, ma carrière ne s'épanouit au niveau international qu'à l'approche de mes quarante ans. Je suis toutefois reconnu pour ma technique remarquablement subtile, et l'étendue du répertoire que je joue et que je marque indubitablement de mon empreinte, même si, contrairement à mes aînés Schnabel ou Backhaus, je ne laisse pas d'intégrale des Sonates de Beethoven...
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66*. Musicien régulièrement célébré dans ma patrie jusqu'à aujourd'hui, je possède un toucher moelleux et un tempérament chambriste qui font de moi un accompagnateur de choix pour instrumentistes et chanteurs. Je m'essaie à la composition pour le piano, mais laisse une littérature peu abondante pour cet instrument. L'estrade de chef m'accapare le plus souvent et m'éloigne du clavier, en public comme au disque.
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67. Ses études l'aguerissent au contact de la personne qui se cache derrière l'item n°56, et qui s'exploiteront dans le répertoire chambriste et récitaliste. Décède brutalement, et précocément, la même année qu'une grande pianiste russe. Avec quelqu'un qui porte le même prénom, enregistre les Sonates pour violon d'un grand compositeur romantique. Parmi ses disques révérés : Haydn, et Schumann, dont des Davidsbündlertänze que je considère au sommet de la discographie.
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68. Etudia aussi la philosophie. Un Concerto n°20 de Mozart en guise de débuts publics, à dix ans. S'installa à Paris où l'arrache une mort prématurée. Sa carrière marathonienne ne l'épargna pas. Athlétique, aussi en concert : capable d'offrir en bis rien moins qu'une grande Sonate de Beethoven... Resta fidèle à un label anglais, qui lui ouvrit ses micros pour capter une Sonate d'un grand compositeur allemand, dont ses nombreux enregistrements ultérieurs figurent encore comme une référence quasi absolue.
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69. La longue carrière de ce pianiste qui vécut presque centenaire lui permit d'enregistrer our un label jaune deux célèbres intégrales des Sonates et Concertos de Beethoven (une en mono, l'autre en stéréo), auxquelles s'ajoutent de multiples autres disques consacrés au répertoire austro-allemand, notamment Schubert dont il contribua à populariser les Sonates. Le lyrisme, l'imagination, la chaleureuse confraternité de son jeu portent l'empreinte d'un attachant poète de cet instrument.

70. Né d'un père allemand et d'une mère russe, il commence son apprentissage quasiment en autodidacte, avant que son célèbre professeur, qui le considéra très tôt comme un génie, estimât ne pas avoir grand chose à lui enseigner. Mozart fut un des rares compositeurs à résister à cet immense artiste qui ne visait qu'à se faire l'avocat fidèle des oeuvres, ce qui n'excluait ni la poigne ni une virtuosité qui ont fait sa légende.