En ce moment à la télévision... (6)

Je ne connaissais pas du tout cette jeune chanteuse, même de nom.

aurele a écrit:

Je ne connaissais pas du tout cette jeune chanteuse, même de nom.

ludivine gombert j'ai regardé sur internet ! je suis assez séduit !
connais tu la suivante lewis ? qu4en penses tu ?

Lewis avait chanté Amelia dans Un Ballo in maschera à Orange comme vient de le rappeler Duault et je n'avais pas aimé du tout lors de la retransmission à la TV. Elle vient de massacrer la prière de Tosca. Quel malcanto !

aurele a écrit:

Lewis avait chanté Amelia dans Un Ballo in maschera à Orange comme vient de le rappeler Duault et je n'avais pas aimé du tout lors de la retransmission à la TV. Elle vient de massacrer la prière de Tosca. Quel malcanto !

mais pour le timbre je préfère encore la voix de lewis a celle de margaine !
d'ailleurs je me suis demandé si lewis c'etait encore du soprano pur car sa voix est presque à cheval entre soprano et mezzo !

C'est pourtant une soprano.
Cavallier très bien dans le Te Deum de Scarpia.

aurele a écrit:

C'est pourtant une soprano.
Cavallier très bien dans le Te Deum de Scarpia.

mais une soprano "grave" alors que dessay est une soprano "cristalline".
et il faut bien un crooner !!!

J'ai coupé le son pour Dany Brillant.

aurele a écrit:

J'ai coupé le son pour Dany Brillant.

un peu court la castafiore mais j'adore cet air ! la musique de gounod c'est la grâce pure !

Je n'ai jamais trouvé que cet air convenait très bien à Nathalie Manfrino. Interprétation correcte, sans plus. En revanche, ce jeune baryton est très bien et prometteur.

aurele a écrit:

Je n'ai jamais trouvé que cet air convenait très bien à Nathalie Manfrino. Interprétation correcte, sans plus. En revanche, ce jeune baryton est très bien et prometteur.

oui et il est mignon...euh je suis une femme même si je m'appelle hommepiano !

Je ne vois pas où serait le soucis si vous étiez un homme.
En bis comme souvent lors des concerts, Libiamo, c'est le passage qui me sort par les yeux dans La Traviata à force de l'entendre dans ce contexte alors que j'adore cet opéra.

Je n'ai vu que les 15/20 dernières minutes (j'ai dû arriver pendant que Dany Briant chantait). Comme le trissotin Duault me sort par les yeux et les oreilles le peu que j'ai vu a suffi à me bercer

Bonjour...ou bonsoir:coucou:

Avec le décalage horaire, et le peu d'enthousiasme mis à me fixer sur FR2 (j'écoutais sur ma véranda à la fraiche - 23° - un peu de Belafonte, puis des Doors et enfin du Ferrat), j'ai pris cette défaite de la musique au moment ou Dalila lançait son air.

Je n'ose émettre une opinion sur ce que j'ai entendu jusqu'à présent. Le mistral, non invité à la fête, a certainement entendu dire que ce concert était gratuit. Pour ceux qui, comme moi, ont souvent fréquenté cet endroit, on sait quels ravages ce vent peut faire lorsqu'il est en forme, et je pense que nombre de contre performances sont à mettre sur le compte de cette "légère brise", glaciale comme il se doit.

Je viens d'entendre l'extrait d'Aida, qui franchit le mur du mistral plutôt mieux que ces dames.

Bref, j'attends 23h30 pour regarder un doc sur le ballet de l'Opéra, et je terminerai vers 1h15 sur FR5 avec un doc sur "Le charme discret de la bourgeoisie" de Bunuel, collection "Il était une fois..." de Serge July.

@+

Qui regarde/écoute La Belle Hélène en ce moment sur Arte ?

Je suis sur la chaîne depuis 13h00.

Perso, j'ai lançé mon graveur à 13 h, et je découperai et écouterai plus tard (ou l'inverse), i.e un autre jour....sauf Traviata que j'écoute en ce moment. Pourquoi diable avoir transformé Germont en Commandeur ? Je viens de voir Alfredo pratiquement se glacer la main à celle que lui tendait son padre!

J'ai détesté cette Belle Hélène, musicalement comme scéniquement, je me serais limite ennuyée si je n'avais été irritée par la mise en scène et par le ténor qui crie.

Ce dimanche soir sur FR5, deux doc :

1) "Sur les pas de Rossini", déjà diffusé en avril 2014
2) Dans la série "Duels", Maria Callas/Renata Tebaldi, la féline et la colombe, apparemment inédit sur nos écrans

"A vos cassettes", comme disait Jean-Christophe Averty

Ensuite, on peut passer sur Arte qui diffuse à 1h du matin la 7ème de Mahler dirigée par Chailly (6ème; 8ème et 9ème par le même déjà diffusées en 2012-2013).

.........Sans oublier, toujours sur Arte, à 18h30, un hommage à Verdi, concert de 2013 dirigé par Gatti.

Hidraot a écrit:

J'ai détesté cette Belle Hélène, musicalement comme scéniquement, je me serais limite ennuyée si je n'avais été irritée par la mise en scène et par le ténor qui crie.

J'ai beaucoup aimé.

Je ne croyais pas pouvoir rire aussi fort qu'avec Pelly tant il avait mis la barre haute dans ce registre mais avec cette nouvelle production, j'ai ri tout autant.

Superbe direction musicale : fraiche, dynamique, enjouée.

Musique exquise enfin...

Ravel, Roussel et Zemlinsky par Sabine Devieilhe et Anne Le Bozec sur Mezzo mardi soir, en direct je crois.

http://www.mezzo.tv/nos-programmes/diffusion/sabine-devielhe-la-monnaie-de-paris-festival-paris-mezzo

Pas vraiment à la télé, mais les finales de tch15 ont commencé : http://tch15.medici.tv/fr/

Je vais regarder au moins le début d'Alcina sur Arte tout à l'heure, la production d'Aix avec Petibon et Jaroussky. La soprano ne m'a pas convaincu dans son interprétation surjouée de l'air "Ah mio cor" dans son disque Rosso d'il y a quelques années sous la direction d'Andrea Marcon, le chef de ce soir. Jaroussky n'est pas du tout mon contre-ténor de prédilection mais ayant apprécié son Sesto dans Giulio Cesare, j'espère trouver son Ruggiero convaincant. Je crains que cela manque de panache.

J'avais l'intention de regarder cette Alcina -
Ensuite il y a eu les brefs commentaires du metteur en scène : des idées éculées sur la sexualité et la vieillesse : encore une qui a compris l'essence de l'art lyrique !! J'ai toujours du mal à comprendre que des artistes de bon niveau comme Jarousky se laissent embarquer dans des aventures aussi douteuses.
Ensuite, le spectacle : une sorte de truc vaguement porno soft, avec du Haendel en fond sonore - insupportable.
Ce spectacle a beaucoup plu à une certaine critique - vous devinez : le coté S M, il parait qu'il y aussi des allusions gay...

 Foccroulle s'est répandu dans les médias pour expliquer la nécessité de renouveler la manière de représenter l'opéra - c'était un bel alignement de poncifs, et si ça le renouvellement, c'est en fait une pratique très très usée...

 Montfort

J'ai justement trouvé que la mise en scène était plutôt intéressante pour une oeuvre qui sinon s'enlise facilement je trouve...
Et pourtant je ne pense pas être dans cette "certaine critique"...

Polyeucte a écrit:

J'ai justement trouvé que la mise en scène était plutôt intéressante pour une oeuvre qui sinon s'enlise facilement je trouve...
Et pourtant je ne pense pas être dans cette "certaine critique"...

Ce n'est pas l'opéra de Haendel que je préfère : je suis plus intéressé par Ariodante, Sémélé ou Giulio Cesare, mais Alcina est une oeuvre qui tient bien la route sans avoir besoin des greffes imposées par Mme Mitchell.
Son approche, qui vise à introduire des concepts rationnels, comme le vieillissement des magiciennes est un pur non -sens qui tue l'oeuvre.
Par ailleurs si le désir est bien une composante centrale du livret, à quoi sert cette présence d'une sexualité racoleuse ? Cette dimension fait d'ailleurs apparaître assez vite le manque de métier du metteur en scène ; comme il ne peut y avoir que des représentations soft, on tombe dans la caricature pathétique.
Enfin dernier reproche : alors qu'on a sur scène des chanteurs excellents, l'attention est souvent détournée par la mise en scène, qui est encombrée de comparses inutiles, bien que très chics, genre vendeur de boutique de luxe.
Tout ça est assez médiocre - Carsen à l'ONP avec Fleming - pourtant pas une interprète idéale de ce répertoire - et Graham, ça avait une autre allure...
La "certaine critique", c'est Libé, évidemment extatique pour ce truc...

 Montfort

Montfort a écrit:

Son approche, qui vise à introduire des concepts rationnels, comme le vieillissement des magiciennes est un pur non -sens qui tue l'oeuvre.

Justement non! Le fait de montrer en dehors de la pièce éclairée les deux magiciennes en vieillies montre combien leur magie est puissante!

J'ai regardé en entier. Je n'ai pas aimé l'aspect SM de la mise en scène, je l'ai même détesté. En revanche, les doubles âgés des deux sœurs, c'était une idée intéressante.
La direction d'Andrea Marcon était plutôt plate dans l'ensemble, manquait de dynamisme, de théâtre. C'est dommage avec un orchestre brillant comme le Freiburger Barockorchester.
Patricia Petibon n'est pas la meilleure Alcina que j'ai entendue mais elle était très impliquée sur le plan dramatique, émouvante. Il y a eu beaucoup d'effets voire tics dont la soprano est coutumière, parfois cela fonctionnait très bien et cela servait le texte. A d'autres moments, cela ne m'a pas convaincu, notamment les passages dans le grave.
Philippe Jaroussky ne m'a convaincu dans aucun air. Je ne supporte pas sa voix et sa manière de chanter. Il jouait très mal par ailleurs. Pour moi, c'était clairement le point faible de la distribution.
Anna Prohaska a une voix charmante, une bonne technique de chant. Dommage que la mise en scène gâchait ses airs.
Katarina Bradic a la couleur de voix idéale pour Bradamante. Les tempi du chef la mettait malheureusement en difficulté pour vocaliser, notamment dans "Vorrei vendicarmi".
Anthony Gregory a été un bon Oronte, nonobstant des difficultés pour vocaliser, moins à cause du chef qu'à cause de dispositions qu'il ne semble pas avoir.
Krzysztof Bączyk a été un solide Melisso, je l'ai trouvé très bien dans son air.
Le jeune garçon qui faisait Oberto, membre du Tölzer Knabenchor a été étonnant, touchant. Son air du troisième acte faisait partie des quelques coupures que j'ai pu relever. Certains airs ont été emputés de leur da capo, notamment l'un des airs de Ruggiero. Il me semble que c'était "La bocca vaga".

Alcina: Peut-être que s'il y avait davantage de créations d'opéras contemporains, les metteurs en scène se croiraient moins enclins à réhabiller les œuvres classiques et pourraient enfin transcrire leurs fantasmes sans que cela choque , "alla Fellini" par exemple.

Mais cette façon systématique de s'emparer de ces œuvres et de leur faire subir les derniers outrages me parait de plus en plus devenir un manque d'imagination en fin de compte. Je serais curieux de voir les mises en scène des années 2050 et suivantes (grosso modo l'âge de mes filles à mon âge actuel)

Vu le concert sous la Tour Eiffel...

 Je ne m'attendais pas à grand chose, et je n'ai pas été déçu - on peut comprendre que ce type de manifestation donne principalement des tubes, mais ils pourraient au moins les respecter !!
Là, beaucoup de tripatouillage, comme la Rhapsodie in blue charcutée pour durer 4 minutes, ou la méditation de Thais donnée au violoncelle : Renaud Capuçon n'était pas libre ???
Quelques rares moments musicalement intègres : le Te deum de Tosca, ou la Barcarolle des Contes par Julie Fuchs et J. di D.

Par contre je me suis rattrapé avec le feu d'artifice - depuis la terrasse de mon immeuble j'ai une vue directe sur la Tour Eiffel : je n'en ai pas perdu une étincelle !!

 Montfort

Regardé plusieurs fois Alcina sur Arte et à chaque fois j'y ai découvert quelque chose de plus , laissons les râleurs râler ,c'est un peu leur pain béni quotidien surtout dans le lyrique, moi j'ai admiré cette version et surtout ,que lui demander de plus, certains passages sont hyper-émouvants, l'orchestre est d'une simplicité qui montre encore plus la richesse de Haendel ( et là je commence à comprendre l'admiration de Beethoven) quel mélodiste génial,je ne suis pas un lyricomane pur sucre comme certains, mais j'ai admiré tous les chanteurs de cette version, qui à mon avis restera historique, pour sa mise en scène bien sûr ( pour une fois qu'on comprend tout)et pour son ensemble, je veux me la procurer à tout prix , tellement ça m'a plu, merci Arte de nous rendre plus heureux!

La Boîte à Musique de Zygel a repris!
Premier épisode la semaine dernière à revoir ici pour encore 3h!!

http://pluzz.francetv.fr/videos/la_boite_a_musique.html

3 opéras en replay en ce moment, sur les chaînes publiques, faut dire qu'on profite des vacances pour nous balancer tous ces opéras on ne s'en plaindra pas, si ce n'est la 2ème Carmen et Traviata en moins de 15 jours.Après la fabuleuse Alcina, un très beau Songe d'une nuit d'été de Britten, bien fidèle à l'esprit du célèbre et profond dramaturge, mise en scène de Carsen, rien à dire ,c'est frais, vivant et agréable une version et des chanteurs comme je les aime ,inspirée!
La Traviata, faut dire que si la mise en scène est toujours de Carsen, j'ai pas accroché aux voix ,surtout celle de Ciofi, c'est très beau, bien chanté ,bien appris, mais pas assez émouvant pour moi, désolé,il me manque de la fêlure là-dedans,mais je le regarderai encore.
Pareil pour Carmen, je pense que c'est un opéra qui doit rester français, chanter par des français,et ces distributions internationales promettent plus qu'elles ne tiennent, et dans la dernière version, je me suis aperçu, a quel point cet opéra est beau, je reproche rien à Kaufmann,si ce n'est que c'est un fort ténor et si son physique va bien avec celui de Carmen, ce n'est pas vraiment mon Don José rêvé, ni la mezzo rêvée,bon tout ça , ce sont seulement ,les divagations d'un amateur, lol

gluckhand a écrit:

La Traviata, faut dire que si la mise en scène est toujours de Carsen, j'ai pas accroché aux voix ,surtout celle de Ciofi, c'est très beau, bien chanté  ,bien appris, mais pas assez émouvant pour moi, désolé,il me manque de la fêlure là-dedans,mais  je le regarderai encore.
Pareil pour Carmen, je pense que c'est un opéra qui doit rester français, chanter par des français,et ces distributions internationales promettent plus qu'elles ne tiennent, et dans la dernière version, je me suis aperçu, a quel point cet opéra est beau, je reproche rien à Kaufmann,si ce n'est que c'est un fort ténor et si son physique va bien avec celui de Carmen, ce n'est pas vraiment mon Don José rêvé, ni la mezzo rêvée,bon tout ça , ce sont seulement ,les divagations d'un amateur, lol

Non, non...

Superbe Tragèdie florentine de Zélimsky sur la 2, dirigée par Kontarsky, c'est passé ce matin, ça devrait passer en replay normalement.Même si l'histoire est classique , il y a de beaux moments lyriques dans cette oeuvre , on comprend mieux l'importance et la place de ce compositeur et l'attrait mérité qu'il a pu susciter et suscite encore.Désolé pour les interprètes,ils ont l'air très bons, j'ai pris le train en marche, mais je vais la regarder une nouvelle fois.

gluckhand a écrit:

Même si l'histoire est classique

Tu trouves ?  À l'échelle de l'histoire du théâtre et de l'opéra, il me semble que ça secoue beaucoup – pas tant au niveau de la structure triangulaire canonique que du ton avec lequel tout cela est traité. Wilde enlève le Surmoi et regarde ce qui se passe.

Ayé ils font une pub d'enfer pour les chorégies d'Orange. Maintenant que Rototo ne fait plus de caprices (cf récital avec ACA annulé à cause d'une maladie diplomatique du ténor) tout rentre dans l'ordre

Perso, ce qui me perturbe le plus, c'est de voir la pub qui est faite : Le Trouvère avec Roberto Alagna et Marie Nicole Lemieux...

Euh...

J'adore Lemieux, et son Azucena était impressionnante à Salzbourg. Mais pourquoi ne pas parler de Hui He? Lemieux est peut-être plus connue en France, mais Hui He est loin d'être une inconnue.
Enfin bref... j'attends avec impatience en tout cas pour les deux dames principalement. Alagna, on connait déjà son Manrico. Et Petean, je suis pas fan. Testé par contre, ça peut être chouette même si j'aurais préféré Courjal qui fait un récital le 1er à Oranges justement...

Oui tu as raison David, il y a dans cette oeuvre,un petit côté Salomé, demandant la tête de Jean-Baptiste, un côté freudien qui m'avait échappé, mais je vais le revoir si c'est possible, car c'est assez riche musicalement , en disant celà plus haut je pensais plus, au trio , mari, femme et amant et n'ai pas compris ce combat pour la virilité et la force dont la femme semble orgasmiquement friande, lol

gluckhand a écrit:

en disant celà plus haut je pensais plus, au trio , mari, femme et amant et n'ai pas compris ce combat pour la virilité et la force dont la femme semble  orgasmiquement friande, lol

Justement, le trio traditionnel est lu en enlevant toute la façade sociale, les motivations des personnages sont à nu, sans filtre. C'est ce qui est assez dérangeant là-dedans, et assez inédit sur une scène d'opéra à cette date. (il faut attendre la rencontre de Marie et du Tambour-Major pour retrouver ce genre d'atmosphère – il est vrai que le texte est très antérieur à Wilde, cela dit)

Festival de petits opéras ( par leur durée et non par leur importance)sur la 2, avec surtout Von heute auf Morgen (du jour au lendemain) une ode à la fidélité de Schoenberg, opéra génial  de 50 minutes que pour finir,l'on voit assez peu, c'est assez jouissif , et le sujet reste assez moderne (doit on se contenter de ce qu'on a ,une vie paisible, heureux et marié avec un enfant ou bien devenir un Don Juan à la petite semaine et mépriser la quotidienneté, c'est le sujet très spirituel de cet opéra, qui si au début surprend un peu, on se laisse vite entraîner dans ces fantaisies immorales et la fin est superbe et assez électrique comme quoi Schoenberg est imprévisible.Mise en scène assez jubilatoire.

Le Trytique de Puccini, 3 petits opéras dont celui assez lyrique de Gianni Scichi a toujours eu le plus de succès et Puccini a un vrai génie pour s'approprier des sujets scabreux et difficiles comme cette Houppelande (Il tabarro)qui pour moi ne rougirait pour certains passages douloureux , à côté de Pélléas et de la jalousie terrible de Golaud, on est pris par cette histoire pourtant courante d'infidèlité , mais c'est très beau.Je me suis un peu ennuyé à Suor Angélica, mais peut être le manque d'action, à revoir avec toujours aussi , La tragérie florentine de Zélimsky.Plus que 5 jours pour revoir tout ça.Bravo à l'opéra de Lyon et au chef italien qui sont très bons.

Ah oui, ils ont fait leur quota pour l'année en une nuit.

Que des bijoux. Tu n'as pas encore essayé Sancta Susanna ?

Pour Angelica, oui, d'accord, c'est en-dessous, un peu sirupeux aussi.

Le lien Tabarro-Pelléas est uniquement sur la violence de la jalousie, parce que l'univers, littéraire comme sonore n'est vraiment, mais alors vraiment pas le même.

Regardé dans sa totalité, La tragédie florentine de Zéminsky, livret superbe et de toute beauté, musique très belle , interprètes magnifiques , et mise en scène assez originale et prenante de Georges Lavaudant.Que demander de plus à ce petit opéra , dont la première fois, je n'avais pas vraiment vu la portée et l'originalité du livret.on se demande même comment une telle oeuvre ne pouvait,ne pas plaire à sa création?
Gianni Schicchi.je connaissais depuis longtemps,cet opéra très court de Puccini par coeur en disque, mais voir en vidéo, cette gosse farce théatrale pour frustrer certains héritiers est tordante,avec de vrais acteurs est encore plus jouissif, surtout que les interprètes sont là encore tous très bons.A voir et à revoir sans modération ,Puccini, difficile de lui résister, lol

Avalanche d'opéras de Verdi sur la 2, et l'on ne s'en plaindra pas (encore 4 jours)Le trouvère, Othello et Le bal masqué que je viens de regarder, et c'est superbe, il faut avoir cette musique dans le coeur pour bien l'aimer et c'est le cas pour moi, et le génie de Verdi est déjà là aussi.Belle mise en scène de J.C Auvray , intelligente et homogène, il faut toujours souligner à mon avis , ce besoin impérieux de l'opéra, d'avoir une distribution qui s'équilibre, tant au point de vue chant, qu'au point de vue physique, et j'ai délaissé , parfois hélas, des opéras ou les physiques étaient assez ingrats et rendaient assez peu crédible l'histoire, je revendique cet eugénisme de façade, lol.Ramon Vargas en Gustavo,est formidable de grandeur et de simplicité,les autres interprètes, Renato et Améla sont formidables, quelle belle idée au librettiste ,d'avoir trouvé ce personnage féminin d'Oscar qui joue un grand rôle et qui lie plusieurs scènes, les choeurs sont magnifiques et le public semble, tout comme moi, fortement apprécié ce très bel opéra.
A signaler aussi,une curiosité,un Guillaume Tell de Grétry, opéra de 1791, qui semble faire plus opérette qu'opéra, et avec un accent suisse poussé au centuple, ce qui est un peu agaçant, moi,j'ai décroché, peut être à tort, au bout de 30 minutes, je sais avec l'âge qu'on ne peut pas tout aimer non plus.

Polyeucte a écrit:

Perso, ce qui me perturbe le plus, c'est de voir la pub qui est faite : Le Trouvère avec Roberto Alagna et Marie Nicole Lemieux...

Euh...

J'adore Lemieux, et son Azucena était impressionnante à Salzbourg. Mais pourquoi ne pas parler de Hui He? Lemieux est peut-être plus connue en France, mais Hui He est loin d'être une inconnue.
Enfin bref... j'attends avec impatience en tout cas pour les deux dames principalement. Alagna, on connait déjà son Manrico. Et Petean, je suis pas fan. Testé par contre, ça peut être chouette même si j'aurais préféré Courjal qui fait un récital le 1er à Oranges justement...

Hui He chantera à la Bastille Leonora en alternance avec Netrebko - c'est d'ailleurs elle qui chantera le soir où j'ai des places.

 Montfort

Grosse machine avec Otello à Orange, mais grosse machine réussie, Alagna est vraiment époustouflant là-dedans, d'autant que je l'avais vu, il y a peu dans un autre opéra et il m'avait un peu déçu, mais là Otello sans H, c'est son truc, en maure il est parfait et hyper crédible .Desdémone chante bien , mais il manque un peu d'émotion dans sa voix, j'ai un peu l'impression d'une voix blanche et sans changements. Jago L gallo )est formidable et fait bien contrepoids, les choeurs et la chorégraphie sont superbes, surtout que c'est géant comme spectacle.La direction de Myung-whun Chung est comme d'habitude parfaite, à voir pour ceux qui comme moi, ne connaissaient pas ce DVD .

C'est pas pour te casser ton plaisir, mais tu as écouté qui avant (Alagna) en Otello ?

Iago était chanté par Ko (Gallo, c'est dans le Bal Masqué). L'italien est quand même en sale état, j'ai des difficultés avec ces chanteurs qui ne reprennent que le principe du son puissant dans le chant lyrique, en laissant de côté la qualité de timbre, la distinction des voyelles… Mais, techniquement, c'est très valable.

Si c'est la même captation que celle que j'ai vue l'an dernier (et ça doit l'être), Alagna était à deux doigts de perdre sa voix à la fin du II et s'est spectaculairement tiré d'affaire en terminant sans problème la représentation.

(En revanche, j'ai commencé à regarder le Trouvère de cette année, et ça a l'air plus difficile…)

David, d'autant plus qu'il était asiatique Iago, j'ai pris le nom sur le net, car ça défile tellement vite à la télé.
Cololi, pas grand monde je l'avoue, j'ai toujours préféré Le bal masqué ou la Traviata, mais ne va pas casser mon plaisir, je l'ai trouvé très bon Alagna, pourquoi il n'est pas bon?
Cololi, je donne mon avis pas en tant que spécialiste mais en tant qu'amateur qui profite de la télé pour voir et écouter de belles choses, lol et pourquoi pas ,les faire découvrir à d'autres.

gluckhand a écrit:

David, d'autant plus qu'il était asiatique Iago, j'ai pris le nom sur le net, car ça défile tellement vite à la télé.
Cololi, pas grand monde je l'avoue, j'ai toujours préféré Le bal msqué ou la traviata, mais ne va pas casser mon plaisir, je l'ai trouvé très bon Alagna, pourquoi il n'est pas bon?
Cololi, je donne mon avis pas en tant que spécialiste mais en tant qu'amateur qui profite de la télé pour voir et écouter de belles choses, lol et pourquoi pas ,les faire découvrir à d'autres.

Mais il n'y a pas de souci.
Beh si tu veux, le problème c'est qu'Alagna n'est pas du tout taillé comme les habituels titulaires du rôles déjà. Les titulaires habituels du rôle ont des voix sensiblement plus grandes, sombres, imposantes. Ce n'est pas l'attachement à la tradition qui me fait dire qu'il faut une telle voix ... mais l'adéquation au drame et à la musique.
Bref si tu veux écouter vraiment Otello, va voir Domingo, Vickers ou Del Monaco ... ou même Cura (je ne cite pas les wagnériens pur jus du genre Botha, Windgassen et autres, car même si ça ne manque pas d'intérêt ... il manque toujours cette "latinité" - bizarrement avec Vickers ça passe très bien quand même - et même cette félûre ... car habitués aux rôles meurtriers, Otello n'en est qu'un de plus à leur liste ...).
J'avoue ne pas avoir écouté Galouzine ... ce doit être pas mal ...

(et perso je préfère Otello aux autres de Verdi)

Cololi, tu as sans doute et sûrement raison, mais moi je parle seulement d'un opéra qui passe en ce moment et pour 4 jours à la télé et comme c'est la première fois que je vois Otello ou même en  DVD , comme j'ai eu beaucoup de plaisir à voir La bal Masqué et même à voir cet Otello que je vais regarder une nouvelle fois , après peut être j'irais plus loin comme je le fais en ce moment chez moi,avec Haendel après avoir vu Alcina et César, ce n'est qu'une première approche,c'est tout.Et je rajouterais surtout,que l'opéra filmé n'a rien à voir avec le CD audio, et en voyant Alagna, j'ai pensé de suite à la célèbre photo de Mario Del Monaco en maure de Venise.

En ce moment sur Mezzo : La Femme sans Ombre, enregistré à Salzbourg et dirigé par Thielemann, dans la mise en scène qui retrace l'enregistrement dirigé par Böhm en 55.

Vraiment étrange comme mise en scène pour le moment...