En ce moment à la télévision...

En fait ce reportage vient de sortir en DVD ... peut être y a t'il de plus amples extraits qu'hier soir sur arte.

Cette nuit, à 0h40 sur Arte, documentaire sur la percussioniste Evelyn GLENNIE, qui est sourde.

Tu plaisantes?

jolan a écrit:

Cette nuit, à 0h40 sur Arte, documentaire sur la percussioniste Evelyn GLENNIE, qui est sourde.

! alors là si c'est vrai tu m'en apprends une bonne ... t'es bien sur ? ça se saurait dans le milieu je te promets.

merci encore !

Voici une courte biographie recueillie sur son site, cela n'apparaît pas:
"Evelyn is the first person in musical history to successfully create and sustain a full-time career as a solo percussionist. As one of the most eclectic and innovative musicians on the scene today she is constantly redefining the goals and expectations of percussion, and creating performances of such vitality that they almost constitute a new type of performance.

Evelyn gives more than 100 performances a year worldwide, performing with the greatest conductors, orchestras, and artists. For the first ten years of her career virtually every performance she gave was in some way a first. Her diversity of collaborations have included performances artists such as Nana Vasoncelos, Kodo, Bela Fleck, Bjork, Bobby McFerrin, Sting, Kings Singers, Mormon Tabernacle Choir and Fred Frith.

Evelyn has commissioned one hundred and thirty three new works for solo percussion from many of the world's most eminent composers and also composes and records music for film and television (EG Composer). Her first high quality drama produced a score so original she was nominated for a British Academy of Film and Television Arts awards (BAFTA's); the UK equivalent of the Oscars.

Out of the 22 recordings made so far, Evelyn's first CD, Bartok's Sonata for two Pianos and Percussion won her a Grammy in 1988. A further two Grammy nominations followed, one of which she won for a collaboration with Bela Fleck. Evelyn's twelfth solo CD, Shadow Behind the Iron Sun (BMG Records) was based on a radical improvisational concept and has once again questioned people's expectations.

The Evelyn Glennie brand is constantly exploring other areas of creativity. From writing a best selling autobiography, Good Vibrations, to collaborating with the renowned film director Thomas Riedelsheimer on a film called Touch the Sound, to presenting two series of her own television programmes for the BBC, to regularly appearing on television across the world, which include The David Letterman Show (USA), Sesame Street (USA), The South Bank Show (UK), presenting and performing on Songs of Praise (UK), Commonwealth Games Festival Concert, This is Your Life (UK), 60 minutes(USA), PBS Profile (USA), and many more.

Evelyn's activities also include lobbying the Government on political issues as diverse as music education and parking rights for motorbikes (she is a keen biker). Other aspects include EG Images which supplies photographs from a vast image library of Evelyn, EG Jewellery which is a range of Jewellery designed and made by EG based on her influences as a solo percussionist, EG Merchandise, and EG 21st Guidance which displays Evelyn as an international motivational speaker to many diverse corporate companies and events. Evelyn also performs with Orchestras on the Great Highland Bagpipes.

After 20 years in the music business she has begun teaching privately which allows her to explore the art of teaching and to explore the world of sound therapy as a means of communication.

In 1993 Evelyn was awarded the OBE (Officer of the British Empire) for her services to music, and to date has received no less than 70 international awards. "

Et moi qui pensais avoir vaguement compris pourquoi certains lui reprochent un certain phrasé haché ...

jolan a écrit:

Cette nuit, à 0h40 sur Arte, documentaire sur la percussioniste Evelyn GLENNIE, qui est sourde.

Je confirme qu'elle est mal-entendante, mais pas complètement sourde.
C'est une trés grande artiste.

Là, en ce moment, sur la Trois : deux jeunes femmes pianistes dont j'ignore les noms. Elles jouent à 4 mains et elles font toutes sortes de simagrées... quel cinoche !

Oui, j'ai vu ça aussi, et justement, je pensais à vous demander, pourquoi tous ces musiciens se sentent obligés de faire autant de mimiques ?

C'est une des choses qui participe au ridicule de la musique classique et qui à mon avis rebute énormément de monde qui sans cela s'y retrouverait peut-être...

Parce que les grimaces des musiciens de Metal c'est pas excessif?

Citation :

pourquoi tous ces musiciens se sentent obligés de faire autant de mimiques ?

C'est aussi l'origine des réticences que j'avais, étant enfant, pour le travail d'Annie Cordy.

vartan a écrit:

Parce que les grimaces des musiciens de Metal c'est pas excessif?

Ben, on est dans un registre complètement différent. Les musiciens classiques ont-ils besoin de faire des singeries ? Dat iz de quouestchone !

jolan a écrit:

Oui, j'ai vu ça aussi, et justement, je pensais à vous demander, pourquoi tous ces musiciens se sentent obligés de faire autant de mimiques ?

C'est une des choses qui participe au ridicule de la musique classique et qui à mon avis rebute énormément de monde qui sans cela s'y retrouverait peut-être...

une concentrationt totale dans la musique et on oublie de veiller à son apparence
Karajan empechait les gros plans sur les musiciens a cause de ça je crois
apres on doit faire la différence entre concentration et comédie
certains pianistes sont pas mal dans le genre

Stanislas Lefort a écrit:

Les musiciens classiques ont-ils besoin de faire des singeries ?

Certains se lâchent aussi bien physiquement que dans l'interprétation, d'autres sont plus placides.
Ca peut aussi être une posture, mais ça me semble assez rare.
Un musicien de toute façon est fait pour être écouté, pas regardé, a priori. Si ce n'est pas agréable à regarder, il suffit de fermer les yeux...

Ah oui, bah qu'ils ne se plaignent pas si on ne va pas les voir en concert alors, parce que je préfère fermer les yeux chez moi, confortablement installé, avec un casque

Personne n'a vu "Des mots de minuit" cette nuit ?

Il y avait DUTILLEUX, AMY, QUEYRAS, SCLAVIS et TEXIER à Pleyel.

Pauvre DUTILLEUX, même dans cette émission il n'avait pas le temps de parler, à quoi bon l'inviter...
Enfin il a quand même fait son gâteux de service en racontant deux trois anecdotes qui énervaient bien le présentateur.

Discussion intéressante sur le moment où on se sent en possession de son propre style de compositio, et, avec les jazzeux, sur l'interprétation et l'improvisation.

Texier, lequel ?

J'imagine qu'il s'agissait de Sébastien, qui se produisait ces jours-ci à Paris.

Oops, j'ai écrit machinalement et je me suis trompé, c'était Michel PORTAL.

Demain soir 0h15 sur France 3, c'est la diffusion du concert d'ouverture de l'orchestre de paris à la salle pleyel, avec la 2e de Mahler dirigée par Eschenbach .

Pauken a écrit:

Demain soir 0h15 sur France 3, c'est la diffusion du concert d'ouverture de l'orchestre de paris à la salle pleyel, avec la 2e de Mahler dirigée par Eschenbach .

Tu veux dire vendredi à 00h15 ou samedi à 00h15?
Avec mes horaires je confonds toujours les jours de la semaine…

Jaky a écrit:

Avec mes horaires je confonds toujours les jours de la semaine…

C'est la démence sénile qui me semble plutôt responsable.

vartan a écrit:

Jaky a écrit:

Avec mes horaires je confonds toujours les jours de la semaine…

C'est la démence sénile qui me semble plutôt responsable.

C'est impossible, je suis encore bien trop jeune!

Et puis je demanderai un peu plus de respect, jeune homme, j'ai tout de même quelques années de plus que vous!

Vous avez bien connu ce cher Guillaume de Machaut et Bernard de Ventadour.
Pourriez-vous nous en conter quelques souvenirs sur un topic approprié?

vartan a écrit:

Vous avez bien connu ce cher Guillaume de Machaut et Bernard de Ventadour.
Pourriez-vous nous en conter quelques souvenirs sur un topic approprié?

Hélàs jeune homme, en ces vertes années j'y prêtais que peu d'attention… Mais j'ai un peu connu Messire de Ventadour "Berny" pour les intimes. Mais je goûtais plus ses histoires salaces (Ah, quand j'y repense…) que sa musique qui avait propension à m'endormir.
Quand à vous conter quelques souvenirs, Berny se serait offusqué que je m'y prête sans reçevoir contribution de quelques piècettes ou flatteries…

Jaky a écrit:

Mais je goûtais plus ses histoires salaces (Ah, quand j'y repense…) que sa musique qui avait propension à m'endormir.
Quand à vous conter quelques souvenirs, Berny se serait offusqué que je m'y prête sans reçevoir contribution de quelques piècettes ou flatteries…

Mais très cher Jaquenouy, la verdeur de votre relation enchanterait nos esgourdes. Contez, mon ami, contez! Et ne craignez point, dans un si bel ouvrage, enluminant quelque histoire des plus salées sur ces pages de vélin, d'être mis à l'index.

vartan a écrit:

Jaky a écrit:

Mais je goûtais plus ses histoires salaces (Ah, quand j'y repense…) que sa musique qui avait propension à m'endormir.
Quand à vous conter quelques souvenirs, Berny se serait offusqué que je m'y prête sans reçevoir contribution de quelques piècettes ou flatteries…

Mais très cher Jaquenouy, la verdeur de votre relation enchanterait nos esgourdes. Contez, mon ami, contez! Et ne craignez point, dans un si bel ouvrage, enluminant quelque histoire des plus salées sur ces pages de vélin, d'être mis à l'index.

Diantre! Pour que le modérateur, enhardi de ses relations avec la grande inquisition me conduise à la "question" ou à quelques culs de basse fosse où des manants me feront connaître les joies du gourdin? Ah comme vous y allez, c'est que je n'ai plus la couenne résistante : à mon âge, pensez-donc!

PS : ceci dit, quelques malles garnies de votre précieux vin de Bordeaux dont on m'a dit le plus grand bien me délirait peut-être la langue…

vartan a écrit:

Jaky a écrit:

Avec mes horaires je confonds toujours les jours de la semaine…

C'est la démence sénile qui me semble plutôt responsable.

Non, il a raison j'aurais dû préciser, c'est bien Samedi 0h15, mais je regarderai la TV vendredi à partir de 23h55

Pauken a écrit:

vartan a écrit:

Jaky a écrit:

Avec mes horaires je confonds toujours les jours de la semaine…

C'est la démence sénile qui me semble plutôt responsable.

Non, il a raison j'aurais dû préciser, c'est bien Samedi 0h15, mais je regarderai la TV vendredi à partir de 23h55

Tiens! un accro des pubs!

Non, un accro de pas rater le début, ça m'est arrivé quelques fois sur Musique au coeur ...

Et à 20h sur Arte il y a Don Giovanni dirigé par René Jacobs.

A 20h je me ferai les dents sur mon premier Donizetti

Ca fait un moment que je l'attend celui-ci !!!

J'espère (et pense) ne pas être déçu mais, après les premier temps ou on trouve ça "révolutionnaire" Jacobs me gonfle vite...
Et puis selon les critiques, Anna, Elvira et Zerlina sont "contestables"...

Voilà, l'opéra vient de se terminer et c'était magnifique...

Leporello est excellent tant dans le timbre que dans le jeu, Don Giovanni pas mal, Zerline parfaite, Anna très bonne également, Elivra un peu décevante, mais tout de même correcte et Masetto colle bien au rôle...

L'interprétation de Jacobs est parfois hasardeuse mais jamais éssouflée ou vide.

Bref, un très bon moment et une très bonne version à sortir "d'ici l'automne 2007", patience...

N'ai vu qu'une heure. Un certain ennui, l'impression que tout le monde vient cachetonner avant d'aller se coucher.
Ambiance tiédasse.
Don Ottavio poussif, Anna correcte, bon DG je crois.
Mise en scène simple, voire très simple.

Orchestre un peu hussard à mon goût.

Mais je n'étais pas très dispo, et suis assez rétif à Mozart "baroque".

Bon, on m'avait prévenu ... c'est vrai que même en direct, Donizetti c'est quand même de la musique royalement chiante, malgrès un orchestre très bon, une Nathalie Dessay radieuse et une bonne mise en scène.
J'ai vraiment horreur de ces fanfares à tout bout de champ, ces grands accords de La Majeur pour accompagner la découverte d'un suicide, ou un meurtre en direct ... bref complètement inapproprié selon moi.

J'ai écouté un air de Don Carlo ce matin, ça m'a déjà semblé très nettement au dessus (en partant du principe que ce n'est pas Aïda).

Non, on ne m'y reprendra pas deux fois !!
Décidément à part les russes et les allemands, j'ai vraiment du mal avec ce genre

Pauken a écrit:

Non, on ne m'y reprendra pas deux fois !!
Décidément à part les russes et les allemands, j'ai vraiment du mal avec ce genre

Il y a plein d'opéras français géniaux!!
Pelléas, Ariane et Barbe-Bleue, le Roi Arthus, l'Enfant et les Sortilèges...

Pauken a écrit:

Bon, on m'avait prévenu ... c'est vrai que même en direct, Donizetti c'est quand même de la musique royalement chiante, malgrès un orchestre très bon, une Nathalie Dessay radieuse et une bonne mise en scène.
J'ai vraiment horreur de ces fanfares à tout bout de champ, ces grands accords de La Majeur pour accompagner la découverte d'un suicide, ou un meurtre en direct ... bref complètement inapproprié selon moi.

C'était couru.

Inapproprié ? Non, on ne le répètera jamais, c'est une affaire de codes qu'il faut accepter en tant que tels.

Bon, par ailleurs, dans le cadre de ces codes, Donizetti n'est pas un grand compositeur...

Citation :

J'ai écouté un air de Don Carlo ce matin, ça m'a déjà semblé très nettement au dessus

Ah oui, là pour le coup c'est de l'excellent opéra ! Quel air ?

Citation :

(en partant du principe que ce n'est pas Aïda).

Que veux-tu dire par là ?

Citation :

Décidément à part les russes et les allemands, j'ai vraiment du mal avec ce genre

C'est une question d'attentes vis-à-vis de l'écriture : celle de l'opéra italien jusqu'à Dallapiccola environ, et celle de l'opéra français jusqu'à Debussy quasiment sont extrêmement simples. Elle n'exclut pas certains chefs-d'oeuvre, mais assez théâtraux et vocaux, plus que purement musicaux.

Tu es quand même en net progrès.

Xavier a écrit:

Pauken a écrit:

Non, on ne m'y reprendra pas deux fois !!
Décidément à part les russes et les allemands, j'ai vraiment du mal avec ce genre

Il y a plein d'opéras français géniaux!!
Pelléas, Ariane et Barbe-Bleue, le Roi Arthus, l'Enfant et les Sortilèges...

Ariane, génial, on va peut-être pas pousser, mais c'est très bon, oui.

Et il y en a des tonnes d'autres. Armide, Proserpine, Médée, Didon, Idoménée, Callirhoé, Castor & Pollux, Les Huguenots, Jérusalem, Les Vêpres Siciliennes, Don Carlos, La Reine de Saba, Hamlet, Sigurd, L'Heure Espagnole, Le Pauvre Matelot, Juliette, Le Fou, Monségur, La Reine Morte, Médée (Reverdy), etc.

Excusez-moi, j'ai oublié mon tableur Excel, mais Hermès pourra vous renseigner.

[quote="DavidLeMarrec"]

Citation :

Ah oui, là pour le coup c'est de l'excellent opéra ! Quel air ?

Je ne sais plus trop, j'étais encore dans le coltar sinon c'était sur Radio Classique, invité Poivre D'arkvador, un air du ténor, très touchant en effet, avec un accompagnement digne de ce nom enfin !

Citation :

Citation :

(en partant du principe que ce n'est pas Aïda).

Que veux-tu dire par là ?

Qu'Aïda est la chose qui m'a le plus horripilé en terme d'ennui et d'exaspération quant à l'histoire et à l'écriture, comme Lucia en somme.

Citation :

Tu es quand même en net progrès.

Oui, enfin comme je l'ai déjà écrit, on ne me la refera pas avec l'elixir d'amour ... j'attends l'amour des trois oranges, et surtout le Rosenkavalier en vrai

Xavier a écrit:

Pauken a écrit:

Non, on ne m'y reprendra pas deux fois !!
Décidément à part les russes et les allemands, j'ai vraiment du mal avec ce genre

Il y a plein d'opéras français géniaux!!
Pelléas, Ariane et Barbe-Bleue, le Roi Arthus, l'Enfant et les Sortilèges...

Oui pardon, je connais un peu l'enfant et les sortileges, j'ai bien aimé comme tout ravel en fait, mais je sais qu'il faut que je me mette à Pelleas, seulement c'est long et ... beaucoup de (mauvaises?) langues m'ont parlé des interminables longueurs de cet opéra.

J'essaierai Abbado Vienne sans doute.

Pauken a écrit:

vartan a écrit:

Jaky a écrit:

Avec mes horaires je confonds toujours les jours de la semaine…

C'est la démence sénile qui me semble plutôt responsable.

Non, il a raison j'aurais dû préciser, c'est bien Samedi 0h15, mais je regarderai la TV vendredi à partir de 23h55

J'ai rêvé? rien de rien à 00h15! Une blague de potache?

Pauken a écrit:

Citation :

Ah oui, là pour le coup c'est de l'excellent opéra ! Quel air ?

Je ne sais plus trop, j'étais encore dans le coltar sinon c'était sur Radio Classique, invité Poivre D'arkvador, un air du ténor, très touchant en effet, avec un accompagnement digne de ce nom enfin !

Ah oui, Io la vidi. C'est très inférieur aux deux autres grands airs de la partition, question intensité et accompagnement.

Citation :

Qu'Aïda est la chose qui m'a le plus horripilé en terme d'ennui et d'exaspération quant à l'histoire et à l'écriture, comme Lucia en somme.

Pourtant, il y a de réelles beautés dans Aida si on passe le Triomphe poussif. Harmoniquement, c'est sans commune mesure avec Lucia ! Mais je ne suis pas étonné que tu n'accroches pas.
Il faudrait que tu mettes la main sur la version Kazushi Ono, elle pourrait peut-être te faire changer d'avis. Mais peu importe, tu trouveras plus urgent et plus exaltant à découvrir.

Citation :

Tu es quand même en net progrès.

Oui, enfin comme je l'ai déjà écrit, on ne me la refera pas avec l'elixir d'amour ... j'attends l'amour des trois oranges, et surtout le Rosenkavalier en vrai [/quote][/quote]
Ah oui, c'est nettement plus appétissant musicalement parlant !


Daffaldin

Pauken a écrit:

Oui pardon, je connais un peu l'enfant et les sortileges, j'ai bien aimé comme tout ravel en fait, mais je sais qu'il faut que je me mette à Pelleas, seulement c'est long et ... beaucoup de (mauvaises?) langues m'ont parlé des interminables longueurs de cet opéra.

C'est parfaitement faux. Le livret est difficile au premier abord, mais l'opéra est organisé en scènes courtes. On accroche ou on accroche pas, mais parler de longueurs, ce n'est pas objectif.

Citation :

J'essaierai Abbado Vienne sans doute.

Il y a un fil sur la discographie de Pelléas. Je trouve Dutoit bien plus homogène, mais la version Abbado, sans être de couleur très debussyste, est tout à fait excellente.

Xavier a écrit:

Pauken a écrit:

Non, on ne m'y reprendra pas deux fois !!
Décidément à part les russes et les allemands, j'ai vraiment du mal avec ce genre

Il y a plein d'opéras français géniaux!!
Pelléas, Ariane et Barbe-Bleue, le Roi Arthus, l'Enfant et les Sortilèges...

Excepté le RAVEL, les seuls opéras que je peux écouter et que j'apprécie...
Avec peut-être Le Pays et Fervaal.

Pauken a écrit:

Bon, on m'avait prévenu ... c'est vrai que même en direct, Donizetti c'est quand même de la musique royalement chiante, malgrès un orchestre très bon, une Nathalie Dessay radieuse et une bonne mise en scène.
J'ai vraiment horreur de ces fanfares à tout bout de champ, ces grands accords de La Majeur pour accompagner la découverte d'un suicide, ou un meurtre en direct ... bref complètement inapproprié selon moi.

T'es pas dans le bon topic Pauken.

Pauken a écrit:

Oui pardon, je connais un peu l'enfant et les sortileges, j'ai bien aimé comme tout ravel en fait, mais je sais qu'il faut que je me mette à Pelleas, seulement c'est long et ... beaucoup de (mauvaises?) langues m'ont parlé des interminables longueurs de cet opéra.

C'est n'importe quoi, tout simplement.

Si je peux me permettre de donner mon avis d'ignorant sur le Don Giovanni dont nous a gratifié Arte hier soir (que je me suis gauffré en entier, quand même), c'est que, comme Vartan, je me suis franchement emmerdé.

Avant tout, parce que j'avais cru comprendre que Don Giovanni était un drame, et qu'hier soir j'avais plutôt l'impression d'assister à une farce — en ce sens, au moins le spectacle était cohérent, puisque la direction musicale me semblait aller de concert avec la "mise en scène" (je mets des guillemets, parce que j'ai la nette sensation que metteur en scène d'opéra, voilà un beau métier d'avenir pour quelques fumistes un peu plus malins que les autres).

Mais peut-être est-ce Mozart lui-même qui concevait ainsi son Don Giovanni ? (je pose la question, parce qu'en opéra, je suis une bille absolue — je n'en ai vu qu'un en vrai, c'était Carmen et je devais avoir douze ans, je ne m'érigerais donc pas en expert sur le sujet).

Les solos des deux bonnes femmes dans le second acte étaient pas mal. Et la petite Coréenne qui jouait Zelfira (Zerlinda ? Zelprina ? bref, vous aurez compris) était sexy comme tout. Va vraiment falloir que j'arrête de fantasmer sur les musiciennes, si ça continue je vais finir par adopter des loups.

En train de regarder ce documentaire absolument génial sur l'orchestre des jeunes du Venezuela, sur Arte, tout en pleurant, comme Placido Domingo....

http://news.bbc.co.uk/2/hi/americas/4457278.stm

Si quelqu'un l'a enregistré, je suis preneur ! Merci d'avance !

MayRetz a écrit:

Avant tout, parce que j'avais cru comprendre que Don Giovanni était un drame, et qu'hier soir j'avais plutôt l'impression d'assister à une farce — en ce sens, au moins le spectacle était cohérent, puisque la direction musicale me semblait aller de concert avec la "mise en scène" (je mets des guillemets, parce que j'ai la nette sensation que metteur en scène d'opéra, voilà un beau métier d'avenir pour quelques fumistes un peu plus malins que les autres).

Mais peut-être est-ce Mozart lui-même qui concevait ainsi son Don Giovanni ?

Don Giovanni est un drama giocoso, donc c'est un drame oui, mais c'est aussi une comédie, ce n'est pas un opéra seria, et même s'il y a un fond tout à fait sérieux et dramatique, c'est quand même fait avec légèreté.