Mozart - Les Noces de Figaro

Un DVD assez sympa même si la mise en scène ne me convainc pas vraiment.

Je me souviens du bruit que ça avait fait quand cétait passé à Bastille est finalement je m'attendais à quelque chose de plus audacieux. La mise en scène de Marthaler est plutôt second degré, marrante, avec quelques bonnes trouvailles et qui fonctionne bien en général, mais ça reste assez mou la plupart du temps. Soit c'est statique et le DVD permet qu'on ne s'ennuie pas trop (c'est limite quand même), soit ça bouge dans le vide, il y a finalement peu d'entre deux, peu de naturel. Pour éviter que les personnages restent plantés en plein milieu de la scène, Marthaler, ngénieux, installe un joli pupitre, comme c'est pratique ! Du coup, dès qu'ils ne savent pas quoi faire pedant qu'ils débitent leurs airs, ils peuvnt vite s'y réfugier. Ce n'est qu'un exemple parmi d'autres des choix qui plombent complètement l'action, je pourrais parler aussi du fauteuil électrique qui pourrait être une bonne idée si il était utilisé intelligemment mais là c'est frustrant de voir à quoi il se cantonne.
Bref, c'est plan-plan, le final du deuxième acte qui est quand même un des moments les plus excitants de l'opéra mets un bon moment avant de décoller. L'intervention d'Antonio est particulièrement agaçante puisque celui-ci n'arrête pas de faire des allers-retours à une allure folle en avant-scène alors que les autres protagonistes restent quasment figés. Du mouvement inutile et en plus fatigant.
Le décor n'est ni beau ni laid, simplement pas intéressant, on se demande si la relative transposition est motivée ou pas, on sent une ambiance de mariage (guichet d'état civil, robes de mariée) mais rien de précis. Sur le toit on aperçoit des moutons empaillés et un piano à queue, ne prenant à moitié sens qu'à l'air "Il capro et la capretta" mais où est la pertinence là dedans... Le gros point faible c'est aussi l'absence de frontières nettes de cette pièce, l'absence de portes, puisque souvent l'action a lieu dans des pièces closes et ça devient complètement absurde de voir le Comte fermer une porte à clef et sortir par un petit coin sombre. On perd une partie de ce qui fait le comique des situations du premier et deuxième acte.

Hormis ça il y a quand même évidemment de bonnes choses, tout d'abord pas mal d'humour, pas forcément d'une originalité ni d'une légèreté folles, mais c'est efficace. La distance aussi avec l'action est parfois heureuse, comme au quatrième acte où l'enchaînement d'airs un peu monotone est raillé par une Marcellina comme surprise d'avoir droit à un air pour elle toute seule et faisant applaudir le public en rythme ; puis Basilio qui veut à tout prix pousser la chansonette, micro à la main et éclairé par un énorme projecteur tandis que Basilio essaie de le faire taire... Ca et plein d'autres petits détails.
Niveau direction d'acteurs, on a l'impression que Marthaler c'est focalisé sur quelques uns (Chérubin, le Comte, la Comtesse) laissant les autres se débrouiller tout seuls. Schäfer est donc un Chérubin très insolent, à chaque fois source de comique et vraiment irrésistible grâce au jeu de celle-ci (et sa voix aussi, évidemment, c'est magnifique comme d'habitude).
Le Comte de Mattei aussi est superbe... j'aurais du mal à être très objectif puisque je suis amoureux de lui mais c'est d'une noblesse et d'une aisance impressionnantes. Et puis le personnage est très humain, ce n'est pas le vieux lubrique presque cruel qu'on rencontre souvent. Ceci dit la mise en scène ne l'aide pas beaucoup, il reste souvent planté et sa prestance ne suffit pas à tout rattrapper, on ne le sent pas à 100%.
Pour la Comtesse, Christianne Oelze, je suis un peu mitigé. Au début son rôle semble être plutôt travaillé, complètement dans la séduction avec Chérubin (même si c'est par exemple mieux réalisé et plus cohérent dans le DVD d'Harnoncourt avc Röschmann) mais par la suite ça devient beaucoup mois intéressant, on sent que ce n'est pas le théatre qui l'étouffe. Et puis je ne suis pas fan du timbre ni de la technique un peu dégoulinante, je ne saurais pas comment qualifier ça.
Rapidement, Grant Murphy est une très bonne Susanna, essentiellement grâce à son jeu qui rend le personnage très attachant (vocalement c'est bien mais on a vu plus italien aussi), Regazzo au début on se dit que c'est un peu grossier, qu'il en fait un peu beaucoup mais finalement ses interventions sont à chaque fois un soulagement vu l'énergie quil parvient à transmettre aux situations trop figées.

Ah mince, j'ai oublié de parler du continuo... J'avais trouvé ça assez pénible à l'écoute mais finalement sur scène ça passe bien, c'est pas toujours des plus esthétique, ça relève plus souvent du seul intérêt de l'étrangeté, mais c'est rigolo ou au pire ennuyeux. Souvent ennuyeux en fait, parce qu'ils sont d'une lenteur parfois à la limite du soutenable, on se rend compte de combien ils sont mauvais...
Cambreling qui rate soit-disant tout ce qui est antérieur à 1850 me semble très bien, c'est énergique et clair (même si on a vu plus agile que l'orchestre de l'opéra de paris ce soir là). Pour coller à l'amiance trainarde de ce qui se passe sur scène il alloge parfois un peu ses tempi, crée de grandes respirations, ça ne donne pas beaucoup d'urgence (parti pris qui colle par exemple beaucoup moins bienque dans Cosi) mais au moins c'est cohérent...

Bref, oui, tout ça pour dire que c'est un DVD qui manque un peu d'énergie mais qui globalement est réussi, surtout grâce à une bon plateau vocal et une bonne direction aussi.

C'est passé plusieurs fois à la télé, mais je n'ai jamais pu regarder en entier... ça ne me branche vraiment pas.

Pour Oelze, je ne l'ai pas écouté dans beaucoup de choses, mais sa Mélisande est formidable, "technique dégoulinante", je ne vois pas trop, et le timbre me plaît bien personnellement.

Les termes sont mal choisis, c'est plutôt sa diction, son italien qui est dégoulinant, mais ses attaques ne sont pas très franches quand même. Et puis son jeu assez placide influe sur la perception du rôle...

C'est un de mes opéras de Mozart préférés. Il doit passer à Nancy l'année prochaine normalement, je pense que j'irai le voir. Qui sait, Patricia Petibon reprendra peut être le rôle de Susanna. Je n'étais pas allé le voir il y a deux ans.

Sur DIVA Radionomy, j'ai écouté l'émission "Une heure, un opéra" qui était consacré à cet opéra. La version choisie est celle de Böhm 1967. Il y aura des rediffusions bien entendu. Voici les morceaux diffusés :

1.Sull'aria
2.Se vuol ballare
3.Cinque...dieci...venti...trenta
4.In quegli anni
5.Non piu andrai
6.Ricevete, oh padroncina
7.L'ho perduta
8.Il capro e la capretta
9.Susanna or via sortite
10.Via resti servita
11.Se a caso madama la notte
12.Venite inginocchiaterà
13.E Susanna non vien...Dove sono
14.Voi che sapete
15.La vendetta
16.Porgi, amor
17.Deh, vieni non tardar

Prey est très bien sur le plan vocal en Figaro mais je ne suis pas emporté, le personnage n'existe pas dans ce studio.
Janowitz est magnifique de ligne en Contessa, le récitatif précédant "Dove sono" est creux. La voix est très pure.
Mathis est complètement en retrait en Susanna, le personnage n'existe pas malgré une belle musicalité.
Dieskau dans le peu que j'ai entendu m'a beaucoup plus.
Troyanos donne un magnifique "Voi che sapete", elle rend bien la dimension du personnage amoureux. Mon interprétation préférée de cet air avec celle de Berganza.
Barbara Vogel donne une jolie interprétation de l'air de Barbarina.
La direction de Böhm manque de théâtre. C'est plat.

Il vaut mieux acheter le Böhm 57, un live salzbourgeois énorme !

Bon, j'ai commencé à lire le fil mais c'est trop long... vous m'excuserez, déjà que je m'intéresse à ce bon vieux Mozart.
Donc, la version à essayer, c'est Bohm 57? ou une version DVD sympa existe?

Moander a écrit:

une version DVD sympa existe?

Gardiner fait à peu près l'unanimité je crois.

Non, prends Ponnelle... La distribution est excellente : Prey, Freni, DFD, Te Kanawa, Ewing... Et la mise en scène, vraiment trés belle.

Et Böhm 57 est génial aussi.

Guillaume a écrit:

Non, prends Ponnelle...

Guillaume, on a dit un DVD d'opéra, pas un film muet avec Freni.

moi je conseille plutot la version de Bernard Haitink avec Finley et Hagley

Merci, je viens de gagner un paquet de temps...

Une très belle version au disque. Böhm pour une fois, est quasiment irréprochable dans ce répertoire. La distribution est vraiment très bien. Un classique dont je ne me lasse pas.



Gardiner. Et encore une grand classique pour le dvd qui comme Xavier le disait, fait à peu près l'unanimité .

J'ai un bon souvenir du Dvd Barenboïm, j'avais trouvé la mise en scène trés juste, subtile et drôle. La distribution me semblait trés satisfaisante, sauf peut-être pour la Comtesse, et encore...sinon Röschmann en Suzanna et René Pape en Figaro.

DavidLeMarrec a écrit:

Guillaume a écrit:

Non, prends Ponnelle...

Guillaume, on a dit un DVD d'opéra, pas un film muet avec Freni.

Que tu le veuilles ou non, je trouve ça trés bon. Justement, le muet là dedans souligne l'intériorité, et je trouve ça intelligent. En plus c'est pas tout le temps muet.

Et, sinon, tu coupes l'image et tu apprécies la distribution décapante.

Ponnelle, j'ai jamais accroché. Les films-opéra, intéressant mais je n'aime pas trop, je trouve que l'on perd beaucoup par rapport à une représentation classique.

Et puis Ponnelle c'est ultra moche, inintéressant scéniquement et cinématographiquement, sans parler de la distribution molle...

Wolferl a écrit:

et cinématographiquement

Tu ne connais rien au charme de la contreplongée, tsk.

Wolferl a écrit:

Et puis Ponnelle c'est ultra moche, inintéressant scéniquement et cinématographiquement, sans parler de la distribution molle...

C'est ma journée aujourd'hui...

Ni à l'esthétique du gros plan, je l'admets...

Cleme a écrit:

moi je conseille plutot la version de Bernard Haitink avec Finley et Hagley

Je conseille aussi cette version qui a selon moi 3 avantages par rapport à celle le Gardiner

- Renée Fleming meilleure comtesse que Hillevi Martinpello
- Alison Hagley (qui chnate Susanna dans les 2) est plus fine dans la version Haitink
- la coupure de l'air de Marcelline à l'acte 5 chez Gardiner

Hello à tous.

Je n'ai que deux versions des Noces, le Karajan 1950 en CD et le DVD de Gardiner au Chatelet.

Autant je reste sans voix devant le Gardiner (je suis tombé sous le charme de la jolie Alison Hagley) et surtout le personnage de Bryn Telfel, autant je reste de marbre devant le Karajan. La qualité d'enregistrement y est pour beaucoup je pense, mais je trouve les chanteurs souvent couverts, et l'interprétation sans âme (voire le passage de Bartolo dans le 1er acte très drôle sur le Gardiner mais sans cette façon de récitation dansante dans le Karajan) ou le trio du second acte entre Suzanna cachée, la comtesse et le comte (un de mes passages préférés) où les voix d'emmèlent à la perfection aussi sur le Gardiner et où ça donne un brouhaha pas possible sur le Karajan.

Cependant, le Karajan est pas mal ensensé sur ce fil et je suis encore novice en opéra. POuvez vous me dire en quoi cette interprétation vaut elle le coup? (Par contre rien à dire de l'ouverture qui est géniale sur le Karajan).

Sinon petit hors sujet, dans quoi d'autre la jolie Alison Hagley a t'elle tenue un des rôles principaux? J'adore vraiment son timbre de voix (et son petit minois).

Bonne journée

Hicks a écrit:

Sinon petit hors sujet, dans quoi d'autre la jolie Alison Hagley a t'elle tenue un des rôles principaux? J'adore vraiment son timbre de voix (et son petit minois).

Pelléas et Mélisande, DVD Boulez/Stein. (qui est pas mal du tout)

Si ça peut te rassurer, je ne suis vraiment pas fan non plus des Noces de Karajan, je les trouve très froides (et ce n'est pas qu'une histoire de récitatifs, ça sent bougrement le studio).

Une autre version que j'avais bien aimé c'est celle ci :



Mon pire souvenir la nouvelle production de l'ONP par Marthaler qui m'a fait regretter la version certes désuète qui datait des années 1970.

Oui, je regrette un peu d'avoir acheté le DVD les yeux fermés (j'en ai parlé ici ou dans Mozart en DVD, je ne sais plus), mais finalement ce n'ets pas si mauvais que ça. Ça tombe juste complètement à plat.

J'ai vu la retransmission TV il y a trois ans et j'ai failli tomber de mon fauteuil. La mES est immonde, Schäfer en Chérubin est Hors sujet; la comtesse alcoolique est hors propos et j'en passe. Bref, et c'est personnel, ces noces la sont à oublier

J'ai déja Böhm 57' qui est définitivement superbe, mais Marriner me tente énormément...c'est bien, calbo ?

La Mise en scène est plus intéressante que vraiment immonde, mais chacun ses goûts, par contre pour Schäfer je ne vois pas.
C'est un des meilleurs Chérubin que je connaisse, à la fois vocalement et scéniquement où elle est géniale !

La encore c'est personnel, mais j'ai trouvé qu'elle était le vrai point faible du cast surtout scéniquement. Et vocalement bof, il y a bien mieux

elle a toujours son allure de petit lutin punk-rock, je trouve ça amusant et j'aime beaucoup sa voix.

Mais je ne comprends pas de quoi vous parlez, du DVD Harnoncourt ?

Non, le DVD Marthaler/Cambreling à Paris où elle était encore plus punk-rock que chez Harnoncourt.

Non du tout de la chose produite par l'ONP et sortie de DVD il y a environ 18 mois si ce n'est 2 ans. J'ai detesté cette production qui m'a cruellement fait regretter l'ancienne et désuète production que j'avais vue en live en 1993.

Je ne la connais pas cette version, elle m'intrigue à l'occasion j'essaierai de la voir. Pour l'ancienne mise en scène de l'ère Lieberman, je crois que Joel veut la ressortir des cartons

Morloch a écrit:

Je ne la connais pas cette version, elle m'intrigue à l'occasion j'essaierai de la voir. Pour l'ancienne mise en scène de l'ère Lieberman, je crois que Joel veut la ressortir des cartons

Elle est plus que largement amortie, mais après la malheureuse tentative de Mortier ça sera un vrai bonheur de la revoir une fois.
Je suis assez OK pour changer mais très franchement la MES de Marthaler est une calamité

Morloch a écrit:

Je ne la connais pas cette version, elle m'intrigue à l'occasion j'essaierai de la voir. Pour l'ancienne mise en scène de l'ère Lieberman, je crois que Joel veut la ressortir des cartons

Celle de Strehler ?

Oui ! D'ailleurs merci Elvira, ça faisait 15 minutes que je cherchais son nom sans oser le demander....

Morloch a écrit:

Je ne la connais pas cette version, elle m'intrigue à l'occasion j'essaierai de la voir. Pour l'ancienne mise en scène de l'ère Lieberman, je crois que Joel veut la ressortir des cartons

Perso, je préfère celle du Met. J'ai vu des extraits en principe intéressants de la version du légendaire Strehler, et c'est largement pire que son Don Giovanni scaligère : les personnages en choucroute sont tassés dans un coin, et je n'ai perçu strictement aucune direction d'acteurs.

C'était une des premières séries de représentations de ladite mise en scène, donc pas de déperdition qui tienne...

Strehler, c'était peut-être ultramoderne à la fin des années soixante, mais aujourd'hui, il y a de vrais metteurs en scène sur le marché, même dans le domaine du respectueux.

Martinoty, dont on a applaudit poliment les admirables Noces... et même Toffoluti, c'est autre chose !

Je vais réfléchir à l'acquisition de Fricsay 61 et Giulini 59.

J'écoute en ce moment sur MusicMe Giulini, et c'est superbe ! J'adore Wächter, Schwarzkopf est excellente...et en plus c'est pas cher !

Pour rappel, j'ai déja Böhm 57, Kuijken et Böhm DVD. (avec une préférence trés nette pour la première)

Ca fait envie ! David va adorer !

http://www.jpc.de/jpcng/classic/detail/-/art/Wolfgang-Amadeus-Mozart-Die-Hochzeit-des-Figaro/hnum/7213490

Neidlinger en Bartolo, Hotter en Almaviva...

C'est sûr ! Il y a un enthousiasme, particulièrement verbal, qui est assez extra dans cette version.

Toi qui aimes Böhm, la version des années 30 avec Cebotari et Domgraf-Fassbaender est assez mignonne (en allemand, donc). Tempi très vifs.

Le live de 1954 de La Scala par Karajan est libre de droits il me semble. Quelqu'un aurait il la gentillesse de le poster sur musique ouverte? Merci.

Hier et aujourd'hui, j'ai testé pour vous la version Giulini 1959, disponible en collection économique chez EMI :



Tout d'abord, quelques mots "historiques". EMI a réalisé en 1959 un Don Giovanni célèbre et erigé en référence (à tort selon moi). Mais ces Noces, où l'on retrouve Wächter, Schwarzkopf, Taddei et le tout jeune Cappuccilli, sont moins connues et estimées.

Un mot sur Piero Cappuccilli (Antonio), qui deviendra, on se rappelle, LE baryton-Verdi de sa génération. Il a été embauché par Legge en 1959, pour cet enregistrement, pour deux avec Callas (Gioconda et Lucia) et pour le célèbre Don Giovanni dirigé par Giulini. Son chant est assez maniéré, un peu répetitif, mais il a une forte personnalité ; aprés, on aime ou on aime pas.
Son Antonio, le temps d'une apparition, sait orner l'arrière du CD en fait.

Eberhard Wächter (Almaviva) a été un des barytons caractéristiques de sa génération, avec grosso-modo les mêmes emplois que DFD (sans être aussi large). Ici, il est un Comte plein d'autorité, certes germanique mais trés fouillé. La diction est irréprochable.

Elizabeth Schwarzkopf (Comtesse), on ne la présente plus ; femme de Legge, "pistonnée" comme personne par le disque, radieuse de timbre, maniérée dans son expression. Elle est ici superbe, dans un de ses meilleurs rôles. Aprés, c'est une question de goût et elle divise l'opinion.

Giuseppe Taddei et Anna Moffo sont un trés grand couple Figaro-Suzanna. Elle, exquise, charnelle, pulpeuse, vivante ; lui, plein de morbidezza, d'esprit italien : un grand bonheur que ce couple !

Fiorenza Cossotto, mezzo d'exception, est un Chérubin radieux, magnifique de timbre, soignée dans l'expression. On passera sur le Bartolo d'Ivo Vinco, assez mitigé, une grosse voix qui n'exprime rien.

Ce qui émerveille ici, c'est avant tout la direction de Carlo-Maria Giulini, fine, détaillée, lyrique, intelligente : avec le Philarmonia, en son temps un des meilleurs orchestres d'Europe, il donne une cohésion et une force à l'ensemble. Assurément un immense atout, là où Böhm en studio sonne trop germanique.

Le tout tient sur 2 CDs bien remplis (prés de 2h40). Je n'ai pas repéré de coupures flagrantes, mais il y en a. Par ailleurs, les récitatifs sont assez rapidement dits, même si c'est de l'excellent niveau, surtout du coté de Moffo/Taddei.

Franchement, je ne vois pas pourquoi on conseille le Böhm de studio à tout va, le Kleiber à la distribution inadéquate (qui sent le studio en plus) alors qu'on dispose de cette intégrale Giulini; la meilleure pour moi de toute celles que j'ai écouté, d'un niveau exceptionnel, avec un orchestre et un plateau irréprochables.
Je conseille aussi le live Böhm de Salzbourg, exceptionnel. (qui plus est, la distribution est imbattable)

Lapin d'argent
Distribution : 9/10
Orchestre : 10/10
Prise de son : *****
Vie théatrale : 8/10

Pour le prix, c'est une excellente version, on peut trouver plus fou, plus personnel, mais c'est équilibré, et je le conseille à tout le monde.

Citation :

Pour le prix, c'est une excellente version, on peut trouver plus fou, plus personnel, mais c'est équilibré, et je le conseille à tout le monde.

Je te chambre souvent, mais je reconnais que ton choix est judicieux. Une bonne version, rarement citée et recommandée.

Quelqu'un connaîtrait-il la version de Vittorio Gui de studio de 1955? Qu'en pensez vous si tel est le cas? Merci.

Cela a été édité par Emi Classics, notamment dans la collection "Great Recordings of the Century". J'ai vu que personne n'en a parlé dans ce topic.

Voici les interprètes :

Figaro : Sesto Bruscantini
Susanna : Graziella Sciutti
Conte Almaviva : Franco Calabrese
Contessa Almaviva : Sena Jurinac
Cherubino : Risë Stevens
Marcellina : Monica Sinclair
Bartolo : Ian Wallace
Basilio : Hugues Cuénod
Curzio : Daniel McCoshan
Antonio : Gwyn Griffiths
Barbarina : Jeannette Sinclair

L'orchestre et les choeurs sont ceux du Festival de Glyndebourne.

La version de Vittorio Gui est à écouter au moins une fois mais il y a beaucoup mieux à mon avis dans la discographie de cette oeuvre, notamment au niveau des chanteurs.

La direction du chef est dynamique, classique. Cependant, cela manque de contrastes, c'est trop uniforme.

Sesto Bruscantini est un bon Figaro, très bien chantant, plein d'esprit, énergique. L'incarnation du personnage est parfaite.

Graziella Sciutti ne m'a pas séduite en Susanna. Je la trouve beaucoup trop minaudante. Elle est trop uniforme au niveau de son incarnation du personnage. Elle donne une jolie interprétation de "Deh vieni, non tardar" mais ce n'est pas inoubliable.

Franco Calabrese est un Comte viril, imposant qui est très bien sur le plan vocal. Son air "Vedrò, mentre io sospiro" est bien mené. Il en donne une belle interprétation. Il est très bien dans les ensembles.

Sena Jurinac est mon coup de coeur de cette version. Elle est plus connue pour son interprétation de Cherubino. Je ne la connais que dans le "Voi che sapete" qu'elle interprète de manière délicieuse. Sa Contessa est en tout cas une des plus belles de la discographie même si je ne connais pas toutes les interprètes du rôle. Elle est très émouvante dans ce rôle. Elle y est magistrale autant sur le plan du chant qu'au niveau de son incarnation du personnage.

Risë Stevens est un Cherubino très décevant. Elle fait du personnage un petit pleurnichard. Je n'ai pas été séduit du tout par son interprétation des deux airs. L'état de sa voix ne lui permet pas d'être crédible dans ce personnage de jeune garçon amoureux, candide.

Monica Sinclair est une Marcellina espiègle, convaincante. Ian Wallace est efficace dans le rôle de Bartolo tout comme Hugues Céuénod dans celui de Basilio. Jeanette Sinclair est une Barbarina mignonne qui donne une jolie interprétation de "L'ho perduta, me meschina". Les deux autres chanteurs qui interprètent respectivement Curzio et Antonio s'acquittent honorablement de leur rôle.

Karajan, version de studio de 1978 :

C'est une version qui pourrait apparaître de prime abord comme idéale mais à laquelle il manque quelque chose pour l'être.
José van Dam est excellent en Figaro. Le chant est d'une maîtrise parfaite, l'incarnation du personnage est formidable.
Illeana Cotrubas est une Susanna très charmante. Le chant est superbe. Cependant, je trouve que l'incarnation du personnage manque de relief.
Tom Krause est bien en terme de chant mais ne s'affirme pas assez. Le personnage n'existe pas.
Anna Tomowa-Sintow est merveilleuse en terme de chant. J'adore la couleur particulière de sa voix qui est riche. Cependant, elle ne laisse pas apparaître les félures du personnage et ne parvient pas à m'émouvoir dans son "Dove sono" notamment.
Frederica von Stade est parfaite sur le plan vocal mais beaucoup trop sur la réserve. Il faudrait que je l'écoute dans la version Solti pour voir si c'est la même chose. C'est peut être aussi par ce que c'est un enregistrement de studio.
Jane Berbié est une Marcellina très agréable, très bien chantante, investie.
Jules Bastin est excellent en Bartolo.
Heinz Zednik est génial en Basilio et Curzio. Il est truculent.
Zoltan Kélémen est efficace dans le rôle d'Antonio.
Concernant la direction de Karajan, je suis plutôt déçu. Je trouve que cela manque de vie. C'est très propre, lisse, agréable à l'écoute mais où est le théâtre? Il y a une option en plus qui n'apporte rien je trouve : les scènes 7 et 8 sont avant les scènes 5 et 6 à l'Acte III.

Une version qui est très bonne au final grâce à sa distribution malgré un manque d'investissement de la part de certains des interprètes.

aurele a écrit:

Il y a une option en plus qui n'apporte rien je trouve : les scènes 7 et 8 sont avant les scènes 5 et 6 à l'Acte III.

C'est qu'on ne sait pas exactement l'ordre dans lequel c'était exécuté... Les deux solutions se tiennent.

J'avais évoqué (il y a quatre ans déjà ) cette question (il y a notamment la proposition de Gardiner en commentaire, ça pourrait t'intéresser).
http://operacritiques.free.fr/css/index.php?2005/07/01/44-nos-noces

DavidLeMarrec a écrit:

C'est qu'on ne sait pas exactement l'ordre dans lequel c'était exécuté... Les deux solutions se tiennent.

J'avais évoqué (il y a quatre ans déjà ) cette question (il y a notamment la proposition de Gardiner en commentaire, ça pourrait t'intéresser).
http://operacritiques.free.fr/css/index.php?2005/07/01/44-nos-noces

Merci pour cet éclairage.

Gui m'intéresse beaucoup, mais Aurèle, tu te dois d'écouter la version Böhm 1957 (Gala/ORFEO) à Salzbourg : c'est sublime, tant au niveau des voix [DFD-Schwarzkopf-Seefried-Kunz-Ludwig] que de l'engagement général : tu vas adorer. (David ne me contredira pas)

Tiens, le retour de Guillaume, égal à lui-même.