Oberto, conte di San Bonifacio (Verdi)

J'ai aussi recu ce CD avec la distribution suvante :

Cuniza: Gabriella Colecchia; Riccardo: Fabio Sartori; Oberto: Michele Pertusi; Léonora, sa fille: Giovanna De Liso; Imelda, confidente de Cuniza: Atonella Dalla Pozza
Orchestra Filamornica Marchigiana e Coro Lirico Marchigiano
DM : Daniele Callegari

Qui connait ce CD enregistré en live en 1999?

Ah ben j'avais même pas vu ce topic !

J'ai aussi cet opéra, mais dans la version de Marriner. J'ai écouté 30 minutes et j'ai abandonné, j'en pouvais plus.
Je ne sais pas si je m'y remettrai un jour.

Qu'est ce qui t'a déplu dans cette version?

C'est pas la version, c'est l'opéra.

Jusqu'à présent (prenons nos précautions) je trouve cette musique terriblement banale... et pour tout dire chiante.
Ordinairement je n'aime déjà pas Verdi alors là, son premier opéra.
Je dois avoir entendu trois ou quatre opéras de Verdi à la Monnaie et à chaque fois, je suis parti après l'acte 1.
Mais j'en ai quand même essayé quelques-uns en CD, et jusqu'à présent seuls Don Carlos et Otello me plaisent un peu.

Et toi ? Pourquoi aimes-tu cet opéra ?
Peut-être arriveras-tu à me convaincre...

Zoilreb a écrit:

C'est pas la version, c'est l'opéra.

Jusqu'à présent (prenons nos précautions) je trouve cette musique terriblement banale... et pour tout dire chiante.
Ordinairement je n'aime déjà pas Verdi alors là, son premier opéra.
Je dois avoir entendu trois ou quatre opéras de Verdi à la Monnaie et à chaque fois, je suis parti après l'acte 1.
Mais j'en ai quand même essayé quelques-uns en CD, et jusqu'à présent seuls Don Carlos et Otello me plaisent un peu.

Et toi ? Pourquoi aimes-tu cet opéra ?
Peut-être arriveras-tu à me convaincre...

En fait je viens de le recevoir et je n'ai pas encore pris le temps de l'écouter en entier. Mais il n'y a pas de honte à ne pas accrocher aux oeuvres vocales d'un compositeur. Personnellement je n'arrive pas à me faire aux opéras de Wagner et pourtant j'ai essayé. Dès que je l'aurai écouté, je te ferai un compte rendu.

Pour ma part, je connais la version Pesko (Estes/Gulin) et la version Marriner. C'est à mon goût un des meilleurs opéras de Verdi, et la version Pesko, malgré toutes ses imperfections, est terriblement attachante.

De très beaux récitatifs, des ensembles pesés, c'est véritablement de l'opéra très abouti, très équilibré.

Très supérieur à Nabucco et plus séduisant que Macbeth. Il faut vraiment attendre Stiffelio pour trouver une semblable réussite dramatique, à mon sens.

On est infiniment plus loin du Belcanto que dans Il finto Stanislao et La Battaglia di Legnano, c'est d'ores et déjà une oeuvre très personnelle.

DavidLeMarrec a écrit:

C'est à mon goût un des meilleurs opéras de Verdi

... pour une fois, on n'est pas du même avis.

Ne m'écoute pas.

DavidLeMarrec a écrit:

Ne m'écoute pas.

C'est toi qui dis ca alors que tu ne cesses de m'étonner?

Zoilreb je tiens ma promesse.

Cette version pourrait bien être la version de référence. Tous les artistes y sont brillants. Seule la Léonore de Giovanna De Liso met un peu de temps à démarrer (l'air d'entrée de Léonore est un peu hésitant) mais ensuite quel feu d'artifices. La direction de Daniele Callegari est très belle et donne vie à ce très bel opéra. En résumé une interprétation magistrale de la part de tous.

J'avais les mêmes réticences pour "Falstaff" jusqu'à ce que j'écoute la version enregistrée par Sir Colin Davis en 2004. Elle a complètement changé mon point de vue sur le dernier opéra de Verdi.

http://www.amazon.fr/Verdi-Falstaff-Carlos-Alvarez/dp/B00061GYNK/sr=1-2/qid=1163936343/ref=sr_1_2/171-8606378-3384269?ie=UTF8&s=music

calbo a écrit:

Zoilreb je tiens ma promesse.

Merci Je vais écouter ça prochainement ... et ce n'est pas une promesse !

Citation :

J'avais les mêmes réticences pour "Falstaff" jusqu'à ce que j'écoute la version enregistrée par Sir Colin Davis en 2004. Elle a complètement changé mon point de vue sur le dernier opéra de Verdi.

Je sens que DLM va rebondir là-dessus.

[quote="Zoilreb"]

Merci Je vais écouter ça prochainement ... et ce n'est pas une promesse !

Je t'avais dit que je posterai un compte rendu après écoute, je l'ai fait, et c'est normal, non?

Citation :

Citation:
J'avais les mêmes réticences pour "Falstaff" jusqu'à ce que j'écoute la version enregistrée par Sir Colin Davis en 2004. Elle a complètement changé mon point de vue sur le dernier opéra de Verdi.

Je sens que DLM va rebondir là-dessus.

C'est tout à fait possible

Zoilreb a écrit:

Citation :

J'avais les mêmes réticences pour "Falstaff" jusqu'à ce que j'écoute la version enregistrée par Sir Colin Davis en 2004. Elle a complètement changé mon point de vue sur le dernier opéra de Verdi.

Je sens que DLM va rebondir là-dessus.

Non, parce que j'ai réfléchi, et que je ne crois pas l'avoir entendu. Pas en entier en tout cas. Sur le papier, ça ne me fait pas rêver le moins du monde, mais je ne l'ai pas entendu.
J'avais entendu un très beau Davis avec Terfel, mais sans doute était-ce une captation radio.

Terfel a en effet la voix pour Falstaff, mais prends le temps d'écouter celui de Pertusi, il y est excellent, et il mérite tout à fait son grammy awards pour cet enregistrement. Pour en revenir à Oberto, il est vraiment magistral dans cette oeuvre.

Autant vous prévenir tout de suite, il va y avoir une certaine remontée de plusieurs fils verdiens (à moins que ça gêne, je m'abstiendrais dans ce cas-là).

Oberto est loin d'être intéressant. En guise d'entrée dans le monde de l'opéra, c'est loin d'être indigne-cela dit, il y a une histoire comme quoi Verdi aurait composé un opéra avant celui-ci, faute de preuve... Oberto reste le premier opéra officiel de celui-ci-. Certes, il fait opéra bien "gentillet" (d'ailleurs, Mozart, avant sa série a bien fait des péras gentillets : bastien bastienne etc.) mais annonce le génie du futur maestro.
Je connais assez mal cet opéra (je n'ai que la version Gardelli/Dimitrova/Bergonzi/Panerei) mais un souvenir assez positif. Par contre, le suivant (Un Giorno di Regno) c'est franchement "bof". D'un autre côté, comment faire rire lorsqu'on a perdu femme et enfants ? Mais il s'est bien rattrapé avec Nabucco ensuite...

Oberto reste magistral pour moi, la rupture avec la tradition belcantiste est immédiate (contrairement au sous-Rossini du Stanislao), et au profit d'une expression dramatique déjà si directe, et de superbes ensembles...

Un de mes opéras favoris de Verdi. En tout cas, je n'en vois aucun d'aussi bon avant la Trilogie, même si les Foscari et Stiffelio s'en approchent.

DavidLeMarrec a écrit:

Oberto reste magistral pour moi, la rupture avec la tradition belcantiste est immédiate (contrairement au sous-Rossini du Stanislao), et au profit d'une expression dramatique déjà si directe, et de superbes ensembles...

Ca, je suis d'accord, déjà le génie verdien commence à s'affirmer tout en restant bel cantiste. D'ailleurs, je me disais en réécoutant une énième fois les airs d'Abigaille tout en comparant Casta Diva, que Verdi était très bellinien au départ.

Citation :

Un de mes opéras favoris de Verdi. En tout cas, je n'en vois aucun d'aussi bon avant la Trilogie, même si les Foscari et Stiffelio s'en approchent.

Mmmh, certes Nabucco c'est zim boum boum, on aime ou on aime pas. Moi j'aime. Mais c'est oublier Macbeth qui est tout de même un chef d'oeuvre et qui est entre le verdi de jeunesse et le verdi mûre.

Citation :

Il y a aussi Otello que l'on dit assez wagnérien (j'aimerais savoir en quoi)

Moi aussi.

Elvira a écrit:

Ca, je suis d'accord, déjà le génie verdien commence à s'affirmer tout en restant bel cantiste. D'ailleurs, je me disais en réécoutant une énième fois les airs d'Abigaille tout en comparant Casta Diva, que Verdi était très bellinien au départ.

Je dirais plutôt donizettien, en fait. Ernani, La Battaglia di Legnano ou Attila, c'est vraiment du Donizetti (en beaucoup mieux).

Citation :

Mmmh, certes Nabucco c'est zim boum boum, on aime ou on aime pas. Moi j'aime. Mais c'est oublier Macbeth qui est tout de même un chef d'oeuvre et qui est entre le verdi de jeunesse et le verdi mûre.

Je n'ai jamais été impressionné par Macbeth, qui est certes moderne pour l'Italie de son époque, mais qui du point de vue musical ne me fascine pas du tout. Son mérite est surtout de poser un nouveau paradigme, qui n'est plus la joliesse vocale mais l'impact dramatique - témoin ses recherches de chanteurs à voix laides, qui sont la naissance du baryton-Verdi.

Sinon, j'aime Nabucco, pas de problème : ça a une de mes premières rencontres sérieuses avec Verdi. C'est meilleur que bien des opéras de sa période postbelcantiste...

DavidLeMarrec a écrit:

Moi aussi.

Ah, je suis rassurée ! Je ne suis pas la seule. D'ailleurs, il y a parfois, j'ai l'impression que dire que tel compositeur est influencé par tel autre compositeur revient à une absence d'inspiration. Affaire de formulation peut-être.

Citation :

Je dirais plutôt donizettien, en fait. Ernani, La Battaglia di Legnano ou Attila, c'est vraiment du Donizetti (en beaucoup mieux).

Ca doit dépendre des opéras alors. Parce qu'en écoutant bien Norma et Nabucco, il y a de drôles de similitudes. Je suis incapable de t'en dire plus car je n'ai plus les références mais ça m'avait frappé.

Citation :

Je n'ai jamais été impressionné par Macbeth, qui est certes moderne pour l'Italie de son époque, mais qui du point de vue musical ne me fascine pas du tout.

Ah évidemment, dans ce cas... Pourtant je trouve que l'atmopshère qui en ressort est absolument géniale. Notamment dans l'acte II avec le passage du Brindisi qui est glauque et en déphase totale avec ce qui vient de se passer : l'assassinat de Banco. Je dirais que cet opéra vaut le coup pour la Lady Macbeth (d'ailleurs, Verdi ne voulait-il pas appeler cet opéra par le nom de la protagoniste ? Je confonds peut-être avec un autre opéra (non pas chosta))

Citation :

Son mérite est surtout de poser un nouveau paradigme, qui n'est plus la joliesse vocale mais l'impact dramatique - témoin ses recherches de chanteurs à voix laides, qui sont la naissance du baryton-Verdi.

Ah pour le baryton aussi ? Je ne le savais que pour la Lady : voix laide, physique laid... Quand on regarde bien, il y a tout de même peu de sopranos qui étaient en réelle adéquation avec le désir de Verdi... Ah si, Zampieri peut-être

Citation :

Sinon, j'aime Nabucco, pas de problème : ça a une de mes premières rencontres sérieuses avec Verdi. C'est meilleur que bien des opéras de sa période postbelcantiste...

Et le plus connu

Elvira a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Moi aussi.

Ah, je suis rassurée ! Je ne suis pas la seule. D'ailleurs, il y a parfois, j'ai l'impression que dire que tel compositeur est influencé par tel autre compositeur revient à une absence d'inspiration. Affaire de formulation peut-être.

Historiquement, c'est peut-être exact : Verdi a eu connaissance de la musique de Wagner, l'a lue et d'une certaine façon admirée. Mais on a même parlé de l'influence d'Aida sur le Crépuscule des Dieux, alors...

D'accord, il y a plus de cuivres et de recherche harmonique dans Otello. Mais de là à comparer ça à du Wagner... Pourquoi pas à Rienzi ou au début du premier acte de Lohengrin, mais pas plus...

Citation :

Ca doit dépendre des opéras alors. Parce qu'en écoutant bien Norma et Nabucco, il y a de drôles de similitudes. Je suis incapable de t'en dire plus car je n'ai plus les références mais ça m'avait frappé.

Oui, c'est que thématiquement il y a des similitudes, mais je ne trouve pas le sens de l'atmosphère bellinien chez Verdi, beaucoup plus "carré".

Citation :

Ah évidemment, dans ce cas... Pourtant je trouve que l'atmopshère qui en ressort est absolument géniale. Notamment dans l'acte II avec le passage du Brindisi qui est glauque et en déphase totale avec ce qui vient de se passer : l'assassinat de Banco. Je dirais que cet opéra vaut le coup pour la Lady Macbeth (d'ailleurs, Verdi ne voulait-il pas appeler cet opéra par le nom de la protagoniste ? Je confonds peut-être avec un autre opéra (non pas chosta))

Lady Macbeth ne me fascine pas vraiment, même chez Shakespeare, pour arranger le tout. En revanche, bien mis en scène comme chez Frigeni, j'ai été absolument fasciné par le résultat.

Citation :

Ah pour le baryton aussi ?

Il me semble bien.

Citation :

Ah si, Zampieri peut-être

Toujours un problème avec Zampieri.

Callas va très bien, l'intuition de Toscanini était exacte. Enfin, cela dit, je n'ai toujours pas écouté cet enregistrement légendaire, alors qu'il me fit très envie. Jamais eu l'occasion.

DavidLeMarrec a écrit:

Historiquement, c'est peut-être exact : Verdi a eu connaissance de la musique de Wagner, l'a lue et d'une certaine façon admirée. Mais on a même parlé de l'influence d'Aida sur le Crépuscule des Dieux, alors...

Ou l'inverse même (peut être pas le crépuscule des dieux)... par un critique italien, il faudrait que je retrouve son nom. Tu penses bien la réaction de Verdi en lisant cela...

Citation :

Oui, c'est que thématiquement il y a des similitudes, mais je ne trouve pas le sens de l'atmosphère bellinien chez Verdi, beaucoup plus "carré".

Thématiquement oui, mais musicalement aussi. Ecoute bien l'Anch'io dischiuso giorno d'Abigaille et le Casta Diva, tu verras, il y a des similitudes (le début notamment).

Citation :

Lady Macbeth ne me fascine pas vraiment, même chez Shakespeare,

Mais c'est normal qu'elle ne te fascine pas chez Shakespeare ! Le personnage est beaucoup plus en retrait que chez Verdi. Là, elle est totalement démoniaque et c'est elle qui pousse Macbeth à agir. Chez le poète anglais, je crois que c'est Macbeth qui agit, seul.

Citation :

Toujours un problème avec Zampieri.

Trop de mal avec cette voix laser... Ca devait être particulier sur scène, en disque, le rendu est très mauvais.

Citation :

Callas va très bien, l'intuition de Toscanini était exacte. Enfin, cela dit, je n'ai toujours pas écouté cet enregistrement légendaire, alors qu'il me fit très envie. Jamais eu l'occasion.

Ah mais oui, Callas en voix laide, ce n'est pas mal non plus.

Elvira a écrit:

Ou l'inverse même (peut être pas le crépuscule des dieux)... par un critique italien, il faudrait que je retrouve son nom. Tu penses bien la réaction de Verdi en lisant cela...

L'inverse a aussi été annoncé, je crois que la comparaison était faite avec Tristan et Otello. [Il fallait oser.]

- C'est vrai ce que tu dis pour l'entrée en matière du dernier air d'Abigaille. Ca colle aussi avec In mia man ou Deh, non volerli vittime.

- Mais Lady Macbeth, non, est extrêmement importante chez Bill, y compris en volume.
Un extrait de la traduction de François-Victor Hugo :

LADY MACBETH
Nous, manquer notre coup! Vissez seulement votre courage au point d'arrêt, et nous ne manquerons pas notre coup. Lorsque Duncan sera endormi (et le fatigant voyage qu'il a fait aujourd'hui va l'entraîner dans un sommeil profond), j'aurai soin, à force de vin et de santés, de subjuguer si bien ses deux chambellans, que leur mémoire, cette gardienne du cerveau, ne sera plus qu'une fumée, et le réservoir de leur raison un alambic. Lorsqu'un sommeil brutal accablera comme la mort leurs corps saturés de liqueur, que ne pouvons-nous exécuter, vous et moi, sur Duncan sans défense? Que ne pouvons-nous pas imputer à ses officiers pleins de vin, qui porteront le crime de notre grand meurtre?

La grosse différence réside dans le caractère muet de Duncan - chez Bloch également, concision opératique oblige (débit plus lent).

DavidLeMarrec a écrit:

L'inverse a aussi été annoncé, je crois que la comparaison était faite avec Tristan et Otello. [Il fallait oser.]

Ah là là, il faut dire que les deux maîtres étaient des légendes vivantes et chaque pays voulait diminuer les qualités de l'un et de l'autres... Biequ'en Italie a eu une influence importante à partir 1860 grâce à Mariani.

Citation :

- Mais Lady Macbeth, non, est extrêmement importante chez Bill, y compris en volume.

Heu, Will tu veux dire ?

Citation :

La grosse différence réside dans le caractère muet de Duncan - chez Bloch également, concision opératique oblige (débit plus lent).

Ah ben tu vois, j'avais souvenance d'une Lady plus en retrait ! Mais il faut dire que la lecture de pièces de théâtre ne m'a jamais passioné.

Elvira a écrit:

Ah là là, il faut dire que les deux maîtres étaient des légendes vivantes et chaque pays voulait diminuer les qualités de l'un et de l'autres... Biequ'en Italie a eu une influence importante à partir 1860 grâce à Mariani.

Eh oui, l'odieux transfuge, le traditorrrr !

Citation :

Citation :

- Mais Lady Macbeth, non, est extrêmement importante chez Bill, y compris en volume.

Heu, Will tu veux dire ?

Oui, à l'époque du hocheur de poire. Mais aujourd'hui, le format américain Bill a pris le dessus.

Citation :

Citation :

La grosse différence réside dans le caractère muet de Duncan - chez Bloch également, concision opératique oblige (débit plus lent).

Ah ben tu vois, j'avais souvenance d'une Lady plus en retrait ! Mais il faut dire que la lecture de pièces de théâtre ne m'a jamais passioné.

Rhalala... Triste jeunesse.

Rhalala... Triste jeunesse.[quote]

Ben quoi ? C'est indigeste je trouve ! De toute façon, le théâtre c'est fait pour être joué, pas pour être lu.

Je crois que tu es en train de t'adresser à la mauvaise personne pour ta démonstration.

Au contraire, l'affrontement de deux points de vue différents est toujours intéressant.

Elvira a écrit:

Au contraire, l'affrontement de deux points de vue différents est toujours intéressant.

Tout à fait. Mais j'ai fais solennellement voeu de ne contredire personne.

DavidLeMarrec a écrit:

Elvira a écrit:

Au contraire, l'affrontement de deux points de vue différents est toujours intéressant.

Tout à fait. Mais j'ai fais solennellement voeu de ne contredire personne.

Pourquoi donc ? Si il y en a qui se complaise dans la pensée unique... Ce dont je doute vu que ce forum semble être, au contraire, très ouvert !

Elvira a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Elvira a écrit:

Au contraire, l'affrontement de deux points de vue différents est toujours intéressant.

Tout à fait. Mais j'ai fais solennellement voeu de ne contredire personne.

Pourquoi donc ? Si il y en a qui se complaise dans la pensée unique... Ce dont je doute vu que ce forum semble être, au contraire, très ouvert !

Rien, rien, une manière de botter en touche en faisant état de discussions récentes ici même.

Je n'ai pas peur de te contredire. Essaie de dire que Bastianini est un grand interprète, pour commencer.

Fort bien, et je vais le clamer haut et fort. ETTORE BASTIANINI EST UN TRES GRAND INTERPRETE Bon il y a de tout... et il s'est consumé très vite (raisons personnelles, santé se dégradant ?)... mais quel Renato dans Un Ballo in Maschera (Poggi/Stella) ! Une belle voix grave (c'était presque un baryton-basse, non ?), une tenue vocale royale...

C'était un baryton-Verdi tout à fait type, mais avec un très beau grave, c'est vrai. Non, vocalement, c'est splendide, mais ça reste vraiment le minimum syndical au niveau de la caractérisation psychologique... Dans Vargas, ça va tout à fait, mais pour Rigoletto, Germont ou Posa, c'est vraiment un peu juste.

Bon d'accord, j'aime les interprêtes un peu ras les pâquerettes (ça fait 3 fois que je le dis aujourd'hui )... A vrai dire, ce n'est pas forcément ce que je recherche chez un chanteur. Je suis peut-être un peu puriste dans le sens où je tiens surtout à la beauté vocale (je sens que je vais avoir une réflexion de ce côté-là ) et si c'est un peu forte, je suis d'autant plus ravie.

Non, non pas de remarque. Dans ce cas, Bastianini, c'est parfait.

DavidLeMarrec a écrit:

Non, non pas de remarque. Dans ce cas, Bastianini, c'est parfait.

David, sincèrement, si tu as des choses à contredire, avec moi tu peux y aller.

Non, non, je suis sérieux. C'est vraiment parfait si tu veux du beau son, c'est assez hallucinant même.

Mais dans le même genre de voix, avec Sereni, on a du sens et de l'engagement en plus.

Je ne connais pas Sereni, peux-tu m'en dire plus, stp ?

Elvira a écrit:

Je ne connais pas Sereni, peux-tu m'en dire plus, stp ?

Tu ne connais pas Sereni !

Il y a justement un très bel Ernani avec lui (Schippers chez RCA), un Amonasro de rêve (avec Nilsson...) et surtout un Luna inédit invraisemblable.

Et bien, je vais vite aussi réparer ce manque (ouff, je vais avoir de quoi écouter pour une bonne semaine ). J'ai en réserve Tosca, André Chénier (tiens avec Corelli justement) et un forza. Si je voulais, je pourrais avoir la Rondine, mais cet opéra me gonfle franchement.

Elvira a écrit:

Et bien, je vais vite aussi réparer ce manque (ouff, je vais avoir de quoi écouter pour une bonne semaine ). J'ai en réserve Tosca, André Chénier (tiens avec Corelli justement) et un forza. Si je voulais, je pourrais avoir la Rondine, mais cet opéra me gonfle franchement.

C'est un peu guimauve, oui.

... et on est HS.

DavidLeMarrec a écrit:

Elvira a écrit:

Et bien, je vais vite aussi réparer ce manque (ouff, je vais avoir de quoi écouter pour une bonne semaine ). J'ai en réserve Tosca, André Chénier (tiens avec Corelli justement) et un forza. Si je voulais, je pourrais avoir la Rondine, mais cet opéra me gonfle franchement.

C'est un peu guimauve, oui.

... et on est HS.

En effet, on est loin d'Oberto. Et Sereni a chanté Oberto ?

Après lecture rapide de ce sujet, je dois dire que je suis moyennement d'accord avec David...

Quand il dit que c'est très loin de Rossini par exemple, je ne suis pas d'accord. il n'y a qu'à prendre par exemple le grand air d'Oberto avant le duel : il ne ferait pas du tout tache dans un Rossini : une partie lente, arrivée du choeur, petit dialogue et cabalette avec choeur.

Alors bien sûr, c'est déjà assez personnel, avec tout de suite un théâtre très présent, une action dense. Mais l'écriture vocale est tout de même assez proche je trouve d'un Rossini pour certaines parties.


Bon, il faut dire aussi que j'ai écouté la version Mariner... avec Ramey en Oberto, ce qui aide pour l'association avec Rossini!
Mais la distribution est impressionnante : Ramey est encore splendide, malgré la pointe de vibrato qu'on ne lui connaissait pas quelques années avant.
Guleghina se tient magnifiquement bien, impressionnante de volume et de beauté de voix! Elle nous nuance le tout et se lance même dans des aigus extrêmement dangereux pour elle (l'un finit d'ailleurs en un cri étranglé, mais bon!). Quand on compare à ce qu'est la voix maintenant, on est bien triste!
Urmana est une vrai révélation dans le rôle de la rivale! Timbre assez clair, vocalises aisées,aigus percutants... c'est dans les années 90 qu'elle aurait dû chanter Lady Macbeth!!
Neil par contre est un peu absent face à ces trois là!

Mais alors que la première écoute m'avait fait abandonner en cours de route, là j'ai bien accroché! Peut-être que les écoutes de Rossini avant ont aussi préparé le terrain!

Citation :

Guleghina se tient magnifiquement bien, impressionnante de volume et de beauté de voix! Elle nous nuance le tout et se lance même dans des aigus extrêmement dangereux pour elle (l'un finit d'ailleurs en un cri étranglé, mais bon!). Quand on compare à ce qu'est la voix maintenant, on est bien triste!

Oui... Impressionnant de voir comment sa voix a évolué en mal...

N'est pas Dimitrova qui veut. Autrement dit, elle n'a pas su bien crier...

Polyeucte a écrit:

Après lecture rapide de ce sujet, je dois dire que je suis moyennement d'accord avec David...

Quand il dit que c'est très loin de Rossini par exemple, je ne suis pas d'accord. il n'y a qu'à prendre par exemple le grand air d'Oberto avant le duel : il ne ferait pas du tout tache dans un Rossini : une partie lente, arrivée du choeur, petit dialogue et cabalette avec choeur.

Alors bien sûr, c'est déjà assez personnel, avec tout de suite un théâtre très présent, une action dense. Mais l'écriture vocale est tout de même assez proche je trouve d'un Rossini pour certaines parties.


Bon, il faut dire aussi que j'ai écouté la version Mariner... avec Ramey en Oberto, ce qui aide pour l'association avec Rossini!
Mais la distribution est impressionnante : Ramey est encore splendide, malgré la pointe de vibrato qu'on ne lui connaissait pas quelques années avant.
Guleghina se tient magnifiquement bien, impressionnante de volume et de beauté de voix! Elle nous nuance le tout et se lance même dans des aigus extrêmement dangereux pour elle (l'un finit d'ailleurs en un cri étranglé, mais bon!). Quand on compare à ce qu'est la voix maintenant, on est bien triste!
Urmana est une vrai révélation dans le rôle de la rivale! Timbre assez clair, vocalises aisées,aigus percutants... c'est dans les années 90 qu'elle aurait dû chanter Lady Macbeth!!
Neil par contre est un peu absent face à ces trois là!

Mais alors que la première écoute m'avait fait abandonner en cours de route, là j'ai bien accroché! Peut-être que les écoutes de Rossini avant ont aussi préparé le terrain!

Pour reprendre les réfléxions de Polyeucte je pense à un compositeur comme Paccini qui pourrait faire la transition entre Rossini et Verdi
qu' en pensez vous ?

Elvira a écrit:

Oberto est loin d'être intéressant. En guise d'entrée dans le monde de l'opéra, c'est loin d'être indigne-cela dit, il y a une histoire comme quoi Verdi aurait composé un opéra avant celui-ci, faute de preuve... Oberto reste le premier opéra officiel de celui-ci-. Certes, il fait opéra bien "gentillet" (d'ailleurs, Mozart, avant sa série a bien fait des péras gentillets : bastien bastienne etc.) mais annonce le génie du futur maestro.

Oui en effet il compose avant la commance de Oberto un Roceister qui ne verra jamais le jour , cependant il reprend la quasi totalité de la musique pour Oberto .

Écoute d'Oberto par Hofstetter (et l'Opéra de Giessen). Fulgurant.

Comme toujours, dirigé avec netteté, les accompagnements palpitent, et excellente distribution (attention, Francesca Lombardi Mazzulli, sans être du format Kermes, est assez claire malgré son impact, plutôt un lyrique qu'un lyrico-dramatique), en particulier Norman Reinhardt, la copie conforme de Kunde !

Et puis c'est quand même l'un des tout meilleurs opéras de jeunesse de Verdi. Déjà au delà du belcantisme, et dans cette veine encore « simple », probablement son meilleur (évidemment, Nabucco et le Corsaire sont déjà un peu ailleurs).