Hector Berlioz: les opéras

DavidLeMarrec a écrit:

Oh, c'est simple pour moi. Gardiner est de loin le plus prenant, mais Dutoit, si on veut du CD, est très réussi. Individuellement, ce n'est pas spécialement superlatif, mais il y a un bel esprit d'ensemble et tout avance bien. Mieux encore au disque, il y a Prêtre, qui est totalement électrisant.

Prêtre c'est chez quel éditeur ? On ne trouve des Troyens avec Prêtre qu'un disque d'extraits pratiquement épuisé chez EMI avec Crespin, des lives Gedda/Horne chez Arkadia ou Opera d'Oro, mais abrégés...

Je souhaite à moyen terme me lancer dans les Troyens. Et le DVD Gardiner n'est même pas sur amazon.fr : il faut aller sur .de pour le trouver !

Guillaume a écrit:

Prêtre c'est chez quel éditeur ? On ne trouve des Troyens avec Prêtre qu'un disque d'extraits pratiquement épuisé chez EMI avec Crespin, des lives Gedda/Horne chez Arkadia ou Opera d'Oro, mais abrégés...

David parlait de la version avec Gedda-Horne-Verrett. Il dit qu'elle n'est pas abrégée mais il se trompe pour une fois. Il a aussi évoqué ensuite les extrais avec Crespin et Chauvet.

Dutoit, je ne suis pas allé au bout tellement j'ai trouvé ça anonyme...

Colin Davis I, je trouve ça assez immense! Lindholm me fait un gros effet, contrairement à ce qu'à ressenti David... Et puis Vickers... Ma version de découverte qui reste une référence à mes oreilles.

Pour Prêtre, c'est un peu étrange... Des personnalités vocales immenses (Gedda, Horne et Verrett), un chef très inspiré... mais un chœur et un orchestre qui peine à suivre... Du coup, des décalages, et des erreurs, mais Prêtre impose un tel rythme!!
En tout cas, c'est électrique comme pas possible!

aurele a écrit:

Il dit qu'elle n'est pas abrégée mais il se trompe pour une fois.

OK, alors dis-moi ce qui est coupé.

DavidLeMarrec a écrit:

OK, alors dis-moi ce qui est coupé.

J'avais trouvé un article qui disait que c'est une version coupée sur forumopera dans une discographie comparée qui n'est plus disponible en ligne.

Il ne faut pas prendre au sérieux tout ce qu'on trouve sur les sites nuisibles.

En l'occurrence, il s'agissait d'une discographie comparée de Catherine Scholler, il me semble, très bien faite (elle a comme tout le monde fui depuis longtemps...), mais elle faisait justement erreur sur ce point, en s'appuyant sur le seul minutage.

Donc je suis prêt à admettre que c'est coupé, mais je veux qu'on me dise quoi.

Sur le sujet "Berlioz : discographie sélective" de Zoilreb, il dit que ce sont 14 min 30 qui sont coupées et son analyse est incontestable. :

https://classik.forumactif.com/discographie-f2/hector-berlioz-discographie-selective-t651-20.htm

DavidLeMarrec a écrit:

En l'occurrence, il s'agissait d'une discographie comparée de Catherine Scholler, il me semble, très bien faite (elle a comme tout le monde fui depuis longtemps...), mais elle faisait justement erreur sur ce point, en s'appuyant sur le seul minutage.

Dommage que cette discographie de Catherine Scholler ne soit plus disponible.

Elle est à présent sur Resmusica, tu dois pouvoir la joindre par ce canal.

J'ai l'idée en tête depuis un moment déjà mais je vais la concrétiser, rien que pour faire changer d'avis à David à propos de Davis II : une écoute comparée à l'aveugle des Troyens.

Polyeucte a écrit:

Colin Davis I, je trouve ça assez immense! Lindholm me fait un gros effet, contrairement à ce qu'à ressenti David... Et puis Vickers... Ma version de découverte qui reste une référence à mes oreilles.

100% d'accord avec toi, c'est monumental, et puis quelle flamme, quel panache ! Magnifique version

C'est une très belle version en effet. Un petit bémol cependant : Je trouve la voix de Vickers assez nasale même si son Enée est plein de vie et d'énergie

Wolferl a écrit:

J'ai l'idée en tête depuis un moment déjà mais je vais la concrétiser, rien que pour faire changer d'avis à David à propos de Davis II : une écoute comparée à l'aveugle des Troyens.

J'y participerai très volontiers et il est tout à fait possible que j'y trouve des choses à mon gré (je ne vois pas où, mais ce doit bien se trouver...) ; simplement, une version s'évalue quand même à l'usage... et je ne parviens à avancer dans l'oeuvre qu'avec Gardiner (avec gourmandise), avec Prêtre (avec fièvre) ou avec Dutoit (avec confort).

J'ai terminé hier de visionner le DVD des Troyens du Met. Malgré ses beautés incontestables et des moments très forts, l'oeuvre est un peu longue. Néanmoins, j'ai pris du plaisir à découvrir dans son intégralité cet opéra.
La direction de Levine est précise comme souvent avec ce chef, très bonne, incisive, dynamique, vivante. Il supporte comme toujours très bien ses chanteurs.
Placido Domingo est un très bon Enée globalement malgré une diction française perfectible, quelques aigus tendus. Il est très engagé comme toujours, émouvant dans son air "Inutiles regrets!... Ah! quand viendra l'absent". C'est sublime vocalement évidemment. Sa voix va très bien avec celle de Troyanos dans leur duo.
Jessye Norman est une Cassandre impressionnante, la diction est tout à fait satisfaisante, la voix enveloppante, ronde. Elle a une autorité vocale indéniable, est touchante même si c'est un peu monolothique. Elle est très engagée.
Tatiana Troyanos est une Didon merveilleuse. Sa voix à la fois chaude, sensuelle, d'une beauté incroyable convient parfaitement à ce personnage. L'interprétation est poignante et prend aux tripes, notamment dans le duo avec Enée avant que celui ne parte, dans "Je vais mourir... Adieu, fière cité", dans l'imprécation finale en particulier. Tous les états du personnage sont bien rendus. C'est le personnage le plus riche de cet opéra. La diction est tout à fait satisfaisante même si floue par moments. Elle donne du relief au texte et a le
John Cheek est un Chorèbe tout à fait satisfaisant, très bien dans son duo avec Norman.
Paul Plishka est un bon Narbal.
Jocelyne Taillon malgré un timbre pas forcément très beau est une Anna touchante, sensible, à la diction parfaite (elle est française aussi).
Le reste de la dsitribution est tout à fait satisfaisant.
Les choeurs comme souvent au Met sont bons même s'ils sont un peu flous par moment.
La mise en scène est très kitsch, les costumes aussi et ne mettent pas forcément en valeur les artistes, notamment le costume dont cette pauvre Tatiana Troyanos est affublée. Néanmoins, cela ne gêne pas l'écoute. L'idée de faire descendre la louve romaine à la fin de l'opéra est tout à fait judicieuse.

J'ai fini la Prise de Troie, version Dutoit. Concernant l'opéra en lui-même, j'ai vraiment adoré, c'est à la fois raffiné et grandiose, la diversité des situations et des ensembles est vraiment appréciable. Le duo Cassandre/Chorèbe est peut-être ce que, pour l'instant, je trouve de mieux. Berlioz sait ménager également des effets dramatiques très efficaces : après de longues interventions de Cassandre et des Troyennes, tout se précipite et se conclut en un éclair...



Pour l'enregistrement Dutoit de 1993 (DECCA, coûte une fortune sur amazon), qui comporte Gary Lakes et Deborah Voigt, respectivement Enée et Cassandre, je l'ai trouvé plutôt très réussi. Ce n'est pas fiévreux, mais c'est confortable, et cela exalte à la fois le côté grandiloquent sans excès, et le côté raffiné sans mollesse. Excellente surprise avec Deborah Voigt, plus réservé par contre sur Gary Lakes (voix pas spécialement gracieuse), et les seconds rôles vraiment bien tenus.
Comme dit David, ça avance bien, et je pense que pour la suite, c'est important. Par ailleurs, la diction est globalement bonne (beaucoup de canadiens francophones apparemment, ça a été enregistré avec l'orchestre de Montréal).

Guillaume a écrit:

J'ai fini la Prise de Troie, version Dutoit. Concernant l'opéra en lui-même, j'ai vraiment adoré, c'est à la fois raffiné et grandiose, la diversité des situations et des ensembles est vraiment appréciable. Le duo Cassandre/Chorèbe est peut-être ce que, pour l'instant, je trouve de mieux. Berlioz sait ménager également des effets dramatiques très efficaces : après de longues interventions de Cassandre et des Troyennes, tout se précipite et se conclut en un éclair...

C'est tout à fait ça.
Par contre, il ne faut pas tout à fait t'attendre à la même chose dans la deuxième partie, nettement moins efficace, avec de vraies longueurs. Mais le dernier acte est magnifique aussi.

On verra, on dit toujours que la scène 1 de l'acte I du Crépuscule, c'est une longueur insurmontable, moi je trouve ça génial.

Il va falloir que j'avance un peu dans l'Enéide.

Guillaume a écrit:

On verra, on dit toujours que la scène 1 de l'acte I du Crépuscule, c'est une longueur insurmontable, moi je trouve ça génial.

Il va falloir que j'avance un peu dans l'Enéide.

Qui a dit ça ? que je m'occupe de son cas

Wolferl a écrit:

Guillaume a écrit:

J'ai fini la Prise de Troie, version Dutoit. Concernant l'opéra en lui-même, j'ai vraiment adoré, c'est à la fois raffiné et grandiose, la diversité des situations et des ensembles est vraiment appréciable. Le duo Cassandre/Chorèbe est peut-être ce que, pour l'instant, je trouve de mieux. Berlioz sait ménager également des effets dramatiques très efficaces : après de longues interventions de Cassandre et des Troyennes, tout se précipite et se conclut en un éclair...

C'est tout à fait ça.
Par contre, il ne faut pas tout à fait t'attendre à la même chose dans la deuxième partie, nettement moins efficace, avec de vraies longueurs. Mais le dernier acte est magnifique aussi.

Pas d'accord. Enfin si ... enfin non ...
Je veux dire oui ça peut être long parce que dramatiquement ça ne soutient sans doute pas l'intérêt de la même manière que la première partie. Finalement l'action repose sur quelque chose de très tenu.

Après musicalement c'est d'une hauteur d'inspiration vraiment fantastique que je ne retrouve pas tout à fait dans la première partie. C'est à la fois hyper lyrique et mélodique et d'une puissance dévastatrice.
Je donne tous les duos d'amour (à part celui des Huguenots et ceux de Francesca da Rimini) pour la lenteur habitée de "Nuits d'ivresse". Et tout ce passage nocturne, incroyable et mouvant qui culmine là ... et "Inutiles regrets" .... le duo Anna-Didon ... et je crois que l'air que je préfère en fait dans tous les Troyens ce ne sont même pas les adieux (et puis il faut entendre ça dans l'ensemble de la mosaïque) mais bien l'arrivée de Didon et son "Chers tyriens" avec cette espèce de flottement tendre, maternelle et ce galbe mélodique tellement beau ...

(Bon évidemment par Pollet et Lake ... faut pas attendre de miracle, hein)

Grégoire de Tours a écrit:

(Bon évidemment par Pollet et Lake ... faut pas attendre de miracle, hein)

Par qui alors ?

Richard a écrit:

Grégoire de Tours a écrit:

(Bon évidemment par Pollet et Lake ... faut pas attendre de miracle, hein)

Par qui alors ?

Pour ce duo je reviens toujours à Veasey-Vickers, mais je l'ai découvert par eux, l'effet fut indescriptible donc je ne peux pas vraiment le donner en référence. C'est trop sentimental de ma part.

Crespin-Chauvet c'est cosmique sinon.

Grégoire de Tours a écrit:

Crespin-Chauvet c'est cosmique sinon.

Ah oui tiens, c'est vrai, j'ai ce disque. Je me demande bien où il est passé tiens...

J'ai réecouté un peu toute la journée cette version Dutoit, et je trouve ça vraiment bien réalisé. Ce ne sont peut-être pas les interprètes les plus mythiques ni les plus adéquats (cela dit, Lakes vaut mieux que Vickers qui ne fait que hurler dans la version Davis I - dont j'ai écouté des extraits au passages, bôf, je ne retrouve pas le raffinement), mais c'est un bon enregistrement, qui se tient.

Qu'est ce que David en pense, puisque c'est à cause de lui que j'ai acquis ce coffret ?

Guillaume a écrit:

J'ai réecouté un peu toute la journée cette version Dutoit, et je trouve ça vraiment bien réalisé. Ce ne sont peut-être pas les interprètes les plus mythiques ni les plus adéquats (cela dit, Lakes vaut mieux que Vickers qui ne fait que hurler dans la version Davis I - dont j'ai écouté des extraits au passages, bôf, je ne retrouve pas le raffinement), mais c'est un bon enregistrement, qui se tient.

Qu'est ce que David en pense, puisque c'est à cause de lui que j'ai acquis ce coffret ?

Raffinement je ne sais pas. Mais la stature un peu brutale, le ton âpre, la largeur sans grâce des moyens ... oui ... c'est presque Eschyle au lieu de Virgile, mais j'adore.

Demain, j'embarque pour Carthage.

(ce soir, lecture obligée : l'Enéide, chants II et III )

Et IV, surtout.

Guillaume a écrit:

Demain, j'embarque pour Carthage.

(ce soir, lecture obligée : l'Enéide, chants II et III )

Tu risques d'être surpris. En ce qui concerne la cité carthaginoise il ne reste plus grand chose (quelques stèles et quelques restes épars de maisons). Tu ne verras que les thermes gigantesques que les Romains ont bâti lorsqu'ils ont en fin de compte décidé de reconstruire la ville

Guillaume a écrit:

J'ai réecouté un peu toute la journée cette version Dutoit, et je trouve ça vraiment bien réalisé. Ce ne sont peut-être pas les interprètes les plus mythiques ni les plus adéquats (cela dit, Lakes vaut mieux que Vickers qui ne fait que hurler dans la version Davis I - dont j'ai écouté des extraits au passages, bôf, je ne retrouve pas le raffinement), mais c'est un bon enregistrement, qui se tient.

Qu'est ce que David en pense, puisque c'est à cause de lui que j'ai acquis ce coffret ?

J'en pense exactement la même chose que toi : les voix sont assez anonymes de timbre mais avec de grands moyens, et l'ensemble et d'une belle cohérence et d'un beau souffle, ce qui n'est pas facile à trouver dans cette oeuvre.

Dans la discographie, je ne vois que Gardiner et Prêtre qui fassent plus prenant. (Tout le reste étant à peu près inécoutable à partir du troisième acte...)

Je n'ai pas été convaincu par les extraits de Davis I que j'ai entendu : non seulement l'orchestre est très cuivré, mais les chanteurs sont franchement moyens. Vickers hurle toute son entrée sous prétexte de faire de l'héroïsme (et son français, même Lakes fait mieux), et Lindholm ne me plaît pas.

Vous m'excuserez si je préfère Dutoit ? alors que cette version Davis est encensée partout.

(en plus, il n'y a même pas la superbe scène de Sinon chez Davis...)

Guillaume a écrit:

Vous m'excuserez si je préfère Dutoit ? alors que cette version Davis est encensée partout.

Tout simplement parce que la majorité des critiques en activité ont débuté avec celle-là, la seule du marché alors disponible, et se sont attachés même à ses défauts (parce que tous reconnaissent la bizarrerie du français et le côté monumental).

Pour moi, c'est tellement figé que c'est difficilement écoutable, déjà que les actes III et IV, même excellemment réalisés...

Guillaume a écrit:

Je n'ai pas été convaincu par les extraits de Davis I que j'ai entendu : non seulement l'orchestre est très cuivré, mais les chanteurs sont franchement moyens. Vickers hurle toute son entrée sous prétexte de faire de l'héroïsme (et son français, même Lakes fait mieux), et Lindholm ne me plaît pas.

Vous m'excuserez si je préfère Dutoit ? alors que cette version Davis est encensée partout.

(en plus, il n'y a même pas la superbe scène de Sinon chez Davis...)

En même temps Lindholm ne plait à personne ... sauf à moi mais bon ...

J'ai donc vu la version Gardiner, et je rejoins toutes les critiques positives qui ont été faites dessus : non seulement l'équipe vocale est luxueuse, mais la mise en scène est une réussite sous tous les plans, que ce soit l'esthétisme, la symbolique et la direction d'acteurs. J'aurai dû commencer par ce DVD, mais les Dieux en ont décidé autrement , cela dit, je ne regrette pas d'avoir commencé avec Dutoit, qui a ses vertus propres (à commencer par la beauté de l'orchestre, et l'intégralité !).

Deux petites remarques, sur des points qui n'ont pas été abordés il me semble ici :
- le final est donc celui de la première version que Berlioz composa : moins foudroyant, plus développé. Gardiner dit en effet que ce qui le génait, c'était la superposition de la marche troyenne et des imprécations contre Rome. Là, on a droit également à une version raccourcie de l'Epilogue (où apparaissaient en principe des figures de la Rome antique comme Auguste...et même notre cher Publius Vergilius Maro) avec Cassandre disant "Fuit Troja, stat Roma". Très réussi, même si le final "habituel" a également ses vertus. (et "claque" plus)

- je regrette que Gardiner (et lui aussi le regrette - cf interview dans le programme du Châtelet) ait omis la scène de Sinon, qui reste le privilège de la version Dutoit, à priori.

Guillaume a écrit:

la mise en scène est une réussite sous tous les plans, que ce soit l'esthétisme, la symbolique et la direction d'acteurs.

C'est un peu fort, personnellement je continue à trouver ça sage scéniquement et pas très profond... Mais elle reste très bonne, oui.

Wolferl a écrit:

Guillaume a écrit:

la mise en scène est une réussite sous tous les plans, que ce soit l'esthétisme, la symbolique et la direction d'acteurs.

C'est un peu fort, personnellement je continue à trouver ça sage scéniquement et pas très profond... Mais elle reste très bonne, oui.

Oui et puis il n'y a pas non plus de quoi hurler à la mort devant la Didon un peu molle et finalement sans personnalité vraie (ni même charme en fait) de Graham.

Grégoire de Tours a écrit:

Oui et puis il n'y a pas non plus de quoi hurler à la mort devant la Didon un peu molle et finalement sans personnalité vraie (ni même charme en fait) de Graham.

Tu es quand même un peu dur avec Graham... elle n'est pas une bête de scène dans ces Troyens, mais sa mort est très noble, avec beaucoup de tenue... et du coup, ça fonctionne parfaitement pour moi...
Ce n'est pas Crespin ou Verrett, mais c'est très bien fait quand même...


Pour la peine, tu iras m'écouter ça : /watch?v=CxK-bHLAetc

Disons qu'après deux actes où elle est vraiment sur la retenue, même vocalement, la voir se lâcher un peu dans le dernier acte rend le personnage plus convaincant et compense le reste.

Polyeucte a écrit:

Grégoire de Tours a écrit:

Oui et puis il n'y a pas non plus de quoi hurler à la mort devant la Didon un peu molle et finalement sans personnalité vraie (ni même charme en fait) de Graham.

Tu es quand même un peu dur avec Graham... elle n'est pas une bête de scène dans ces Troyens, mais sa mort est très noble, avec beaucoup de tenue... et du coup, ça fonctionne parfaitement pour moi...
Ce n'est pas Crespin ou Verrett, mais c'est très bien fait quand même...


Pour la peine, tu iras m'écouter ça : /watch?v=CxK-bHLAetc

Je vais me répeter mais on ne peut pas rater la mort de Didon. Suffit de chanter les mots et les notes, c'est tellement bien fait que portées par le reste toutes les chanteuses y sont bouleversantes. La seule qui la rate, à ma connaissance, c'est Kasarova en récital, mais elle prend vraiment une mauvaise direction (celle du maniérisme vocal).

Pas encore cliquer sur le lien, j'ai peur ...

J'ai passé la case Pollet et j'en suis là :

/watch?v=9icSg9VsbkU&feature=related

C'est chanté euh .... sans un style classique dirons-nous et pourtant ça fait encore de l'effet.

Je ne sais pas ce que vous avez contre Pollet... Je l'ai déja dit, si le timbre n'apparaît pas des plus beaux, l'expression est soignée, et sa Didon attachante.

Et j'ai beaucoup aimé Graham pendant tout l'opéra en fait !

Grégoire de Tours a écrit:

J'ai passé la case Pollet et j'en suis là :

/watch?v=9icSg9VsbkU&feature=related

C'est chanté euh .... sans un style classique dirons-nous et pourtant ça fait encore de l'effet.

Je trouve que sa voix ne convient pas tellement. Elle en fait des tonnes par ailleurs.

Grégoire de Tours a écrit:

C'est chanté euh .... sans un style classique dirons-nous et pourtant ça fait encore de l'effet.

Brrrr... je préfère largement Kasarova à ça... Ce côté grelottant de la voix...


Par contre, je suis en train d'écouter Lorraine Hunt-Lieberson (/watch?v=_SYupWwmY70)... Wahoo! Il y a quelque chose de Janet Baker là dedans! Je suis totalement sous le charme...

Guillaume a écrit:

Je ne sais pas ce que vous avez contre Pollet... Je l'ai déja dit, si le timbre n'apparaît pas des plus beaux, l'expression est soignée, et sa Didon attachante.

Et j'ai beaucoup aimé Graham pendant tout l'opéra en fait !

Oui mais tu as été perverti par David quasiment dès ta naissance sur Internet. On ne peut plus rien faire pour toi

Edit : tu sais la beauté d'un timbre ... pas très important ni objectif.

Polyeucte a écrit:

Grégoire de Tours a écrit:

C'est chanté euh .... sans un style classique dirons-nous et pourtant ça fait encore de l'effet.

Brrrr... je préfère largement Kasarova à ça... Ce côté grelottant de la voix...


Par contre, je suis en train d'écouter Lorraine Hunt-Lieberson (/watch?v=_SYupWwmY70)... Wahoo! Il y a quelque chose de Janet Baker là dedans! Je suis totalement sous le charme...

Ouais non mais j'ai pas dit que Baltsa c'était bien non plus hein, faut pas exagérer.

Radames a écrit:

Qui connait la version italienne de la scala avec Del Monaco et Simionato?

Moi (et le premier qui se moque : )


ça vaut principalement pour Del Monaco et Simionato je trouve. le reste de la distribution n'est pas à oublier, mais ces deux là donnent tout ce qu'ils ont. Del Monaco emporte tout sur son passage sans vraiment savoir ce qu'il chante (style voir peut-être même texte), mais Enée est vraiment impressionnant avec sa voix. Elle magnifique, reine et héroïne tragique.

Après, ça reste de l'exotique pour fans des deux italiens je trouve...

Polyeucte a écrit:

Radames a écrit:

Qui connait la version italienne de la scala avec Del Monaco et Simionato?

Moi (et le premier qui se moque : )


ça vaut principalement pour Del Monaco et Simionato je trouve. le reste de la distribution n'est pas à oublier, mais ces deux là donnent tout ce qu'ils ont. Del Monaco emporte tout sur son passage sans vraiment savoir ce qu'il chante (style voir peut-être même texte), mais Enée est vraiment impressionnant avec sa voix. Elle magnifique, reine et héroïne tragique.

Après, ça reste de l'exotique pour fans des deux italiens je trouve...

Et ben moi quand je les entends je revois l'oeuvre de Virgile et le peplum avec le grand Steve Reeves.
Tu me diras : "Et Berlioz? " et je te dis : "Tu as raison"
Mais le coeur a ses raisons que la raison n'a point...

Radames a écrit:

Et ben moi quand je les entends je revois l'oeuvre de Virgile et le peplum avec le grand Steve Reeves.
Tu me diras : "Et Berlioz? " et je te dis : "Tu as raison"
Mais le coeur a ses raisons que la raison n'a point...

Oui, c'est dans l'esprit des peplum de l'époque... avec carton-pâte et attitudes stéréotypées... J'aime beaucoup ce genre... mais après, pour vraiment découvrir les Troyens de Berlioz, il faut aller jeter une oreille à des versions plus "sérieuses" (cela dit sans être désagréable avec ces Troiani qui ont leur fulgurances...)

Polyeucte a écrit:

Radames a écrit:

Et ben moi quand je les entends je revois l'oeuvre de Virgile et le peplum avec le grand Steve Reeves.
Tu me diras : "Et Berlioz? " et je te dis : "Tu as raison"
Mais le coeur a ses raisons que la raison n'a point...

Oui, c'est dans l'esprit des peplum de l'époque... avec carton-pâte et attitudes stéréotypées... J'aime beaucoup ce genre... mais après, pour vraiment découvrir les Troyens de Berlioz, il faut aller jeter une oreille à des versions plus "sérieuses" (cela dit sans être désagréable avec ces Troiani qui ont leur fulgurances...)

Xavier a écrit:

Guillaume a écrit:

Par ailleurs, pourquoi n'as tu pas commencé avec le DVD Gardiner et pourquoi avec celui-ci en particulier ?

On pourrait aussi bien retourner la question dans l'autre sens... a priori, Domingo, Troyanos et Norman, c'est pas de la gnognotte.

Pour l'histoire des actes, je crois que la version Levine est très peu coupée mais il y a refonte en 3 actes, ce qui ne change pas grand chose en fait.

Il y a aussi quelques coupures chez Levine (par-ci par-là, dans les ballets, quelques reprises qui ne sont pas faites etc).

Sinon je suis d'accord avec Guillaume, franchement pour moi ce DVD est juste impossible. Effroyable de kitsch et de laideur, pas très vivant dans l'ensemble, et avec globalement des dictions très mauvaises. Pourtant sur le papier c'est vraiment une distribution qui tue, et Norman reste de toute façon une des meilleures Cassandre - mais à part ça...
Cette version renvoie vraiment l'image du Berlioz pompier qu'on se faisait il y a vingt ans, à la limite du gros peplum qui tâche.

Au niveau des voix, les dictions ne sont pas excellentes, mais de toute manière, avec les sous-titres, l'oeuvre n'y joue pas sa vie.
Norman en Cassandre, c'est quand même sacrément bouleversant: incarnation, technique vocale... Tout y est!
Pour le reste, si tout n'est pas parfait, c'est quand même d'un niveau suffisant pour qu'il n'y ait pas lieu de se plaindre.
L'orchestre est vraiment bien à côté de cela, énergique, ce qui évite justement ce côté pompier.

Enfin, la mise en scène.
Moi j'ai bien aimé les couleurs et les décors, quelques costumes aussi. La scénographie est plutôt réussie bien que sacrément massive! Il y a ce côté brut qui sied plutôt bien au livret je trouve.
Direction d'acteur plus ou moins réussie selon les personnages...

Pas une perfection, mais de là à trouver ce DVD impossible!

Percy Bysshe a écrit:

Au niveau des voix, les dictions ne sont pas excellentes, mais de toute manière, avec les sous-titres, l'oeuvre n'y joue pas sa vie.
Norman en Cassandre, c'est quand même sacrément bouleversant: incarnation, technique vocale... Tout y est!
Pour le reste, si tout n'est pas parfait, c'est quand même d'un niveau suffisant pour qu'il n'y ait pas lieu de se plaindre.
L'orchestre est vraiment bien à côté de cela, énergique, ce qui évite justement ce côté pompier.

Enfin, la mise en scène.
Moi j'ai bien aimé les couleurs et les décors, quelques costumes aussi. La scénographie est plutôt réussie bien que sacrément massive! Il y a ce côté brut qui sied plutôt bien au livret je trouve.
Direction d'acteur plus ou moins réussie selon les personnages...

Pas une perfection, mais de là à trouver ce DVD impossible!

Norman est celle qui a la meilleure diction. C'est une superbe Cassandre effectivement, impressionnante tant vocalement que dramatiquement. Elle a beaucoup d'autorité et une sensibilité certaine.
J'aime beaucoup également la merveilleuse Didon de Troyanos.
Il suffit de regarder sur la page précédente pour savoir ce que j'ai pensé de cette version.