Enregistrements libres de droits en libre écoute (2)

Jorge a écrit:

Pour les concertos pour piano de Beethoven avec Kempff, je confirme que les mots de passe fonctionnent. Merci

Tu as de la chance, j'ai essayé pour les concertos 3 et 4 : archive défectueuse…

Aurais-je parlé trop vite?

Parce qu'en fait j'ai mis le mot de passe pour cette archive et quand j'ai vu que ca décompressé j'ai arrêté.

Ah ben oui tiens, la décompression échoue.

Mais je repète: les mots de passe fonctionnent !

Mais... mais il y a les 4 saisons de Giulini !!

Ca a l'air vachement bien en plus

Spiritus, je crois que tu es gravement atteint...

Mais... mais je suis très sérieux !

C'est bien ce qui me fait dire ça...


Remarque, je ne l'ai jamais écouté, mais c'est un peu comme si tu me proposais L'Orfeo par Walter

Détrompe-toi, c'est très vivant, très sautillant... j'adore !

Jaky a écrit:

J'espère que le Monteverdi plaira à Vartan et les Rossini à David, mais il les a peut-être déjà!

C'est gentil Jaky mais je n'arrive jamais à relier les fichiers entre eux.

Ces Quatre saisons sont bien les plus belles que j'ai jamais entendues !

Sinon, personne n'a de Moldau sous la main ? j'en cherche...

C'est libre de droit, Smetana ?

Comment ça, je pose des questions bêtes ?

Mort en 1884, donc oui, sans problème j'imagine.

Mozart: Cosi Fan Tutte, 1957, Aix-en-Provence

Hans Rosbaud, Orchestre de la société des concerts du conservatoire
Stich-Randall, Berganza, Alva, Panerai, Cortis.

Acte I:
http://www.megaupload.com/?d=UL0BF0CG

Acte II:
http://www.mediafire.com/?13ydlqbestl

* Beethoven: Symphonie n°5
Stokowski-Philadelphie/1931
http://rapidshare.com/files/80652301/Stokowski_Phil_Beethoven_5.zip

* Mozart: Symphonie n°36
Ansermet-NBC/1950
http://rapidshare.com/files/80720102/Ansermet_NBC_Linz_1950.zip.html

* Offenbach: La permission de dix heures
R.Danne-Lille/1953 (Rolland-Betti-Baldon-Lénoty-Rey)
http://rapidshare.com/files/80668503/OFFENBACH_Permission10h.rar

* Verdi: Récital
Basile-Radio Néerlandaise/1953 (Brouwenstijn-Campora)
http://rapidshare.com/files/80771360/GB_GC-flac.flac.001
http://rapidshare.com/files/80778420/GB_GC-flac.flac.002
http://rapidshare.com/files/80785306/GB_GC-flac.flac.003
http://rapidshare.com/files/80764515/GB_GC-flac.flac.004

* Verdi: Rigoletto
Perlea-Opéra de Rome/1956 (Merrill-Peters-Bjoerling-Tozzi-Rota)
http://rapidshare.com/files/80612104/RIGBJO56.zip.001
http://rapidshare.com/files/80617591/RIGBJO56.zip.002
http://rapidshare.com/files/80621861/RIGBJO56.zip.003

Et de 1957:

* Bruckner: Symphonie n°5
Klemperer-Concertgebouw/1957
http://rapidshare.com/files/42307526/OK_Bruckner5_1957a.zip.html
http://rapidshare.com/files/42307808/OK_Bruckner5_1957b.zip.html

* Bruckner: Symphonie n°8
Klemperer-Kölner/1957
http://rapidshare.com/files/7368599/bru8_1_2_OK.wav
http://rapidshare.com/files/7374312/bru8_3_4_OK.wav

* Chabrier: L'Etoile
Inghelbrecht-Radio Lyrique/1957 (Benoit-Peyron-Collart-Dachary)
http://rapidshare.com/files/45026146/CHABRIER_L_etoile_CD01.rar
http://rapidshare.com/files/45092547/CHABRIER_L_etoile_CD02.rar

* Cherubini: Medea
Serafin-La Scala/1957 (Callas-Scotto-Pirazzini-Picchi)
http://rapidshare.com/files/30221578/MEDEA_1.rar
http://rapidshare.com/files/30224398/MEDEA_2.rar.001
http://rapidshare.com/files/30226451/MEDEA_2.rar.002

* Peter Cornelius: Der Barbier von Bagdad
Mazerath-Hessischen Rundfunks/1957 (Kusche-Krebs-Rothenberger-Litz)
http://rapidshare.com/files/16091096/Barbier_1.rar
http://rapidshare.com/files/16038484/Barbier_2.rar

Kia, tu n'aurais pas une Moldau pour moi ?

Spiritus a écrit:

Kia, tu n'aurais pas une Moldau pour moi ?

Déja passé:

Citation :

Bedrich Smetana
LA MOLDAU

Berliner Philharmoniker
Herbert von Karajan
1940
http://rapidshare.com/files/12691320/Moldau-Karajan-1940.zip.html

Citation :

*Arturo Toscanini
NBC Symphony Orchestra
Concert of February 26, 1938
Wagner: Flying Dutchman Overture
Borodin: Symphony No. 2
Brahms: Haydn Variations
Smetana: Moldau from 'Ma Vlast'
http://rapidshare.com/files/12953160/Toscanini_-_NBCSO_-_1938__2_26.zip

Citation :

suite de Toscanini/NBC:

*La Moldau de Smetana 1949
http://rapidshare.com/files/16876050/Ma_Vlast_-_Mein_Vaterland_-_Die_Moldau_-_B._Smetana_-_Venezia_1949.mp3

Citation :

*La Moldau de Smetana 1945 (Toscanini-NBC/1945)
http://rapidshare.com/files/15228063/Ma_Vlast___Mein_Vaterland_-_Die_Moldau_-_B._Smetana_1945.mp3

Génial, le programme du concert 1938 ! Merci beaucoup.

La Moldau de Karajan en 1940, ça a été mon premier disque (avec l'Héroïque de 1944). C'est une interprétation qui, à défaut d'être au niveau des meilleures, me paraît extrêmement émouvante.

Merci
Et tu n'as pas le recueil de poèmes symphoniques en entier par hasard ?



C'est quoi le mieux pour découvrir Bruckner ? la 5ème ou la 8ème ?

Surtout pas la 5e !

La 4e, je dirais.

Spiritus a écrit:

Surtout pas la 5e !

La 4e, je dirais.

Oui mais là Eragny voulait choisir entre la 5 et la 8 qui sont mises à disposition.

Tu peux prendre la 8, même moi j'ai pas mal aimé.

En effet, la 8, tu peux y aller ! N'écoute pas tout d'un coup, tu vas saturer sinon.

Le programme était alléchant, mais Toscanini massacre Borodine, c'est une catastrophe

Eragny a écrit:

Merci
Et tu n'as pas le recueil de poèmes symphoniques en entier par hasard ?

Je l'avais mis (par Talich) dans le fil qui en parlait.

Citation :

C'est quoi le mieux pour découvrir Bruckner ? la 5ème ou la 8ème ?

Le mieux, ce serait plutôt la Quatrième, la plus facile d'accès. Mais plutôt la Huitième que la Cinquième en tout cas.

Jaky a écrit:

J'espère que le Monteverdi plaira à Vartan et les Rossini à David, mais il les a peut-être déjà!

Je te rassure : non seulement je n'ai pas et je vais me régaler, mais en plus le Monteverdi m'intéresse très vivement aussi !

vartan a écrit:

Mozart: Cosi Fan Tutte, 1957, Aix-en-Provence

Hans Rosbaud, Orchestre de la société des concerts du conservatoire
Stich-Randall, Berganza, Alva, Panerai, Cortis.

Merci vartan


Edit : Ah non, 3h19 par fichier...

vartan a écrit:

Jaky a écrit:

J'espère que le Monteverdi plaira à Vartan et les Rossini à David, mais il les a peut-être déjà!

C'est gentil Jaky mais je n'arrive jamais à relier les fichiers entre eux.

As-tu essayé Split & Concat ? :
http://www.xs4all.nl/~loekjehe/Split&Concat/
Bonne chance!

PS: Çà marche, ensuite décompresser…
Ensuite, si tu connait pas essaye aussi XLD : http://tmkk.hp.infoseek.co.jp/xld/xld-gui-20071121.tar.bz2
pour découper en piste les fichiers flac et APE, qu'il lit d'ailleurs à la volée sans décompresser.
(ici cela ne marche pas avec le mp3).

Richard Wagner, TRISTAN & ISOLDE - Robert Heger, Staatskapelle Berlin, 1943

Tristan - Max Lorenz
Isolde - Paula Buchner
Brangäne - Margarete Klose
Kurwenal - Jaro Prohaska
Marke - Ludwig Hofmann

Melot- Eugen Fuchs
Ein Hirt- Erich Zimmermann
Ein Seemann- Benno Arnold
Ein Steuermann- Felix Fleischer



Acte 1 : http://www.megaupload.com/fr/?d=4HB2U0WO

Acte 2 : http://www.megaupload.com/fr/?d=620020PF

Acte 3 : http://www.megaupload.com/fr/?d=DKYREBLB





Pour Lorenz, avant tout. Bien qu'en mono, le son est assez remarquable.

C'est très lourd, autant vous prévenir tout de suite.

Picrotal a écrit:

C'est libre de droit, Smetana ?

Oui : mort en 1884 ; or : http://musicontempo.free.fr/droits.html .

Spiritus a écrit:

Ces Quatre saisons sont bien les plus belles que j'ai jamais entendues !

Spiritus, le trollage délibéré et récurrent est puni de bannissement...

Réécoute Scherchen, plutôt, au lieu de dire des bêtises.


(Si tu veux j'ai Cantelli - c'est abominable, tu devrais adorer.)

J'ai eu peur à ta première phrase, j'ai cru, je ne sais pourquoi, que tu étais sérieux

On a de ces idées, des fois

Scherchen a aussi fait les Quatre saisons ? Mon Dieu...
Et Cantelli ? Disciple de Toscanini, je me méfie...

Spiritus a écrit:

J'ai eu peur à ta première phrase, j'ai cru, je ne sais pourquoi, que tu étais sérieux

Hihihihi.

Citation :

Scherchen a aussi fait les Quatre saisons ? Mon Dieu...

C'est superbe, même si ça n'est pas aussi convaincant que les versions les plus récentes.
Au passage, Vartan l'a mis en ligne il n'y a pas longtemps...

Citation :

Et Cantelli ? Disciple de Toscanini, je me méfie...

Ce n'est pas toscaninien du tout ici, bien lourd, hors style et sans esprit, tu devrais aimer.

Ca doit être ma mauvaise conscience qui me travaille : je trolle comme un corniste depuis deux jours !

Faudra que je cherche dans les liens alors (Scherchen).

Détrompe-toi, je suis très attentif à l'esprit, même s'il n'y paraît pas ! Simplement, j'aime les grandes formations, le legato et le beau son. Ca n'empêche pas que je recherche quand même beaucoup de profondeur.

Soit dit au passage, Giulini n'est pas si bon que ça ! c'est parfois bien mou.

Spiritus a écrit:

Faudra que je cherche dans les liens alors (Scherchen).

C'est pas vieux, une semaine ou deux.

Citation :

Détrompe-toi, je suis très attentif à l'esprit, même s'il n'y paraît pas ! Simplement, j'aime les grandes formations, le legato et le beau son. Ca n'empêche pas que je recherche quand même beaucoup de profondeur.

Il y a du plus beau son chez les "baroqueux", si tu vas par là...
Le problème étant que les grandes formations et l'ultralegato ne sont pas conçus pour jouer cela. Mais on peut aussi faire jouer la partie de violon solo par douze violons, pourquoi pas...

En fait, je n'ai rien contre les grandes formations, bien que je préfère les petites ; mais qu'ils respectent l'irrégularité des notes égales, la lisibilité des pupitres, et ça va tout de suite mieux.

De toute façon, la profondeur dans Vivaldi...

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a du plus beau son chez les "baroqueux", si tu vas par là...

Euh, avec les machins désaccordés et les hachures du phrasé, pas à mes oreilles, non.

Citation :

Le problème étant que les grandes formations et l'ultralegato ne sont pas conçus pour jouer cela. Mais on peut aussi faire jouer la partie de violon solo par douze violons, pourquoi pas...

J'ai même songé à les transposer pour orchestre symphonique à effectifs mahlériens. Voilà qui aurait de la gueule !

Citation :

En fait, je n'ai rien contre les grandes formations, bien que je préfère les petites ; mais qu'ils respectent l'irrégularité des notes égales, la lisibilité des pupitres, et ça va tout de suite mieux.

Suivez mon regard, hein David

Même si j'adore la façon Karajan, j'avoue que je préfère nettement, pour la façon d'équilibrer des pupitres, des chefs comme Solti, Sinopoli et surtout Bernstein dernière manière (ses enregistrements viennois sont d'une clarté étonnante).

Citation :

De toute façon, la profondeur dans Vivaldi...

Eclipse facile à laquelle je m'étais refusé, mais puisque tu me devances...

Spiritus a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a du plus beau son chez les "baroqueux", si tu vas par là...

Euh, avec les machins désaccordés et les hachures du phrasé, pas à mes oreilles, non.

Il faut que te remettre dans le droit chemin mon enfant !
Ce qui est sûr c'est que quand tu seras chef, si par le plus grand des hasards tu joues Vivaldi, je viendrai pas t'écouter

Spiritus a écrit:

Euh, avec les machins désaccordés

Heu. Ils jouent juste, même sans vibrato...

Si tu parles du diapason d'époque, je sais bien que tu n'en as rien à faire des chanteurs, mais ils l'ont sentie passer, l'augmentation du diapason pour faire briller les orchestres !

Il n'est pas mauvais de remettre les choses à leur place, sans quoi on n'a pas fini de monter le diapason...

Citation :

et les hachures du phrasé

Oui, on appelle ça des respirations - un phrasé, quoi. Ce qu'il manque aux grands anciens dans le baroque, généralement...

Citation :

J'ai même songé à les transposer pour orchestre symphonique à effectifs mahlériens. Voilà qui aurait de la gueule !

Mais quel intérêt Il vaut mieux un travail de prévision et d'expression avec cette musique harmoniquement très dépouillée. Sinon on a l'impression d'entendre l'Adagio de Barber pendant des heures...

Citation :

Même si j'adore la façon Karajan, j'avoue que je préfère nettement, pour la façon d'équilibrer des pupitres, des chefs comme Solti, Sinopoli et surtout Bernstein dernière manière (ses enregistrements viennois sont d'une clarté étonnante).

Ouioui, mais ça ne répond pas à l'affaire de l'irrégularité, qui n'est pas appliquée par Solti et Bernstein dans leurs enregistrements baroques.

Citation :

Citation :

De toute façon, la profondeur dans Vivaldi...

Eclipse facile à laquelle je m'étais refusé, mais puisque tu me devances...

C'est juste que l'intérêt est ailleurs...

vous floodez Messieurs, il y a des fils spécifiques pour stigmatiser les baroqueux à crin-crin...
(vous feriez mieux de vous pencher sur l'admirable Etoile d'Ingelbrecht... avec un Lazuli ténor!
Merci O Seigneur Kia...)

DavidLeMarrec a écrit:

Si tu parles du diapason d'époque, je sais bien que tu n'en as rien à faire des chanteurs, mais ils l'ont sentie passer, l'augmentation du diapason pour faire briller les orchestres !

Bah oui, mais c'est nos oreilles qui le sentent passer lorsqu'on perd un demi-ton, voire un ton sur des trucs qu'on connaît par coeur ! Je sais que l'intention n'est pas mauvaise, mais franchement, j'ai du mal.

Citation :

Il n'est pas mauvais de remettre les choses à leur place, sans quoi on n'a pas fini de monter le diapason...

Non, pour moi il suffit de le garder à 440 définitivement.

Citation :

Oui, on appelle ça des respirations - un phrasé, quoi. Ce qu'il manque aux grands anciens dans le baroque, généralement...

Ben les baroqueux, ils hachent tout, ils ne tiennent pas les valeurs longues, même leur legato donne l'impression d'être détaché. Enfin à moi

Citation :

Ouioui, mais ça ne répond pas à l'affaire de l'irrégularité, qui n'est pas appliquée par Solti et Bernstein dans leurs enregistrements baroques.

Je ne comprends pas ce que tu veux dire par "irrégularité"

Citation :

C'est juste que l'intérêt est ailleurs...

Euh, personnellement, les machins légers et sautillants, ça va cinq minutes, mais...

Spiritus a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Si tu parles du diapason d'époque, je sais bien que tu n'en as rien à faire des chanteurs, mais ils l'ont sentie passer, l'augmentation du diapason pour faire briller les orchestres !

Bah oui, mais c'est nos oreilles qui le sentent passer lorsqu'on perd un demi-ton, voire un ton sur des trucs qu'on connaît par coeur ! Je sais que l'intention n'est pas mauvaise, mais franchement, j'ai du mal.

Ok, on vous enverra en camps de rééducation.

Citation :

Citation :

Il n'est pas mauvais de remettre les choses à leur place, sans quoi on n'a pas fini de monter le diapason...

Non, pour moi il suffit de le garder à 440 définitivement.

Trop haut, trop froid. Et le changement de diapason donne une telle diversité de couleurs !

Je serais plutôt pour mettre les orchestres symphoniques un peu plus bas, à choisir. Je ne dis pas forcément 315.

Citation :

Ben les baroqueux, ils hachent tout, ils ne tiennent pas les valeurs longues, même leur legato donne l'impression d'être détaché. Enfin à moi

C'est que leurs archets ne sont pas de même nature...

Mais c'est une généralité qui n'est pas forcément exacte...

Citation :

Je ne comprends pas ce que tu veux dire par "irrégularité"

C'est bien là le problème.

Chez les baroques, on doit jouer de façon inégale (comme un demi pointé si tu veux), les notes qui sont écrites égales. C'est ce qui donne la danse...

Citation :

Citation :

C'est juste que l'intérêt est ailleurs...

Euh, personnellement, les machins légers et sautillants, ça va cinq minutes, mais...

Les opéras de Lully ne sont pas légers et sautillants.

DavidLeMarrec a écrit:

Ok, on vous enverra en camps de rééducation.

J'organiserai la résistance.

Citation :

Trop haut, trop froid. Et le changement de diapason donne une telle diversité de couleurs !

Je serais plutôt pour mettre les orchestres symphoniques un peu plus bas, à choisir. Je ne dis pas forcément 315.

Et moi qui voulais les monter encore un peu plus ! je trouve que ça sonne mieux.

Citation :

Mais c'est une généralité qui n'est pas forcément exacte...

Je veux bien te croire, j'attends qu'on me le montre.

Citation :

Chez les baroques, on doit jouer de façon inégale (comme un demi pointé si tu veux), les notes qui sont écrites égales. C'est ce qui donne la danse...

Mais il n'y a que de la danse en baroque ? Pas de trucs émouvants, méditatifs, intérieurs ? Pas de grande pétarade ?

Je suis pas prêt à devenir baroqueux, moi...

Citation :

Les opéras de Lully ne sont pas légers et sautillants.

Je l'espère pour eux ! Mais il est vrai que je discute sans connaître, ce qui ne me met pas en position de force.

DavidLeMarrec a écrit:

Citation :

Ben les baroqueux, ils hachent tout, ils ne tiennent pas les valeurs longues, même leur legato donne l'impression d'être détaché. Enfin à moi

C'est que leurs archets ne sont pas de même nature...

Mais c'est une généralité qui n'est pas forcément exacte...

Je trouve pas le son baroque haché...!
Les archets baroques sont arrondis, ce qui leur donne une proportion naturelle à enfler les notes, et les phrases sur un coup d'archet, donc ça devrait amplifier le légato, pour moi



Et je plussoie pour l'irrégularité, c'est ça qui fait tout le charme

Spiritus a écrit:

Mais il n'y a que de la danse en baroque ? Pas de trucs émouvants, méditatifs, intérieurs ? Pas de grande pétarade ?

Je te dis juste ce qu'est l'irrégularité des notes égales...

Il y a plus de trucs méditatifs et intérieurs dans un Lully que dans tout Mahler et tout Sibelius.

Bon, là, ça devrait finir par le faire bouger.

Citation :

Je l'espère pour eux ! Mais il est vrai que je discute sans connaître, ce qui ne me met pas en position de force.

Il ne tiendra qu'à toi d'être éclairci.

Spiritus a écrit:

Citation :

Trop haut, trop froid. Et le changement de diapason donne une telle diversité de couleurs !

Je serais plutôt pour mettre les orchestres symphoniques un peu plus bas, à choisir. Je ne dis pas forcément 315.

Et moi qui voulais les monter encore un peu plus ! je trouve que ça sonne mieux.

Avec les morceaux de ton BT, sûrement

DavidLeMarrec a écrit:

Il y a plus de trucs méditatifs et intérieurs dans un Lully que dans tout Mahler et tout Sibelius.

Bon, là, ça devrait finir par le faire bouger.

Tu n'es pas crédible.

Trouve mes extraits au lieu de prêcher aux poissons !

Eragny a écrit:

Les archets baroques sont arrondis, ce qui leur donne une proportion naturelle à enfler les notes, et les phrases sur un coup d'archet, donc ça devrait amplifier le légato, pour moi

La disposition des crins est plus étroite et plus fine, du coup le sostenuto est difficile (et l'attaque très précise).

Citation :

Et je plussoie pour l'irrégularité, c'est ça qui fait tout le charme

(D'ailleurs je serais curieux d'entendre du Mahler comme ça, par curiosité. Il n'y a pas de raison qu'il n'y ait que les postbruckériens qui aient droit au hors style...)

Spiritus a écrit:

Trouve mes extraits au lieu de prêcher aux poissons !

Je les cherche, pour l'instant.....

Plus sérieusement, sachez que je me mettrai au baroque dès que les boursouflures post-romantiques me lasseront un peu.

Ne t'inquiète pas, ça vient vite

Il me reste de la marge.

Wolferl a écrit:

Merci vartan


Edit : Ah non, 3h19 par fichier...

Je ne comprends pas, j'ai au plus 40 minutes.