Bach : Suites anglaises, françaises et partitas pour clavier

DavidLeMarrec a écrit:

Oui, c'est vrai, le projet éditorial est passionnant, autour de lignes de force qui cassent les groupes homogènes (qui ne sont pas conçus pour être écoutés à la suite !).

DavidLeMarrec a écrit:

Dans le domaine Bach & Friends, j'en profite pour signaler la remarquable anthologie Reincken du mirifique Clément Geoffroy : https://www.deezer.com/fr/album/72478962 .

[Playlist]



Suites françaises n°5 & 1

Blandine Rannou
Clavecin Anthony Sydey, copie d'après un Ruckers-Hemsch instrument (1636-1763), Paris 1985.

Je n'ai pas vraiment de point de comparaison, mais ce que fait Blandine Rannou me plaît beaucoup.

Fin de l'écoute des partitas par Trevor Pinnock.



J'ai la do ré!
Une version qui me convient parfaitement, avec une très belle sonorité du clavecin...c'est jamais agressif.

L'allemande de la partita n°4 ...mais il y aurait tellement d'exemples à citer!
Ces partitas sont parsemées de petites perles du début jusqu'à la fin...
Un régal!

J'aurai certainement l'occasion d'en reparler.

Très très grand, je suis d'accord. Un de mes chouchous aussi.

+1
J'aime beaucoup sa première version (1985). Cette seconde version (il me semble) est loin de démériter d'après ce que j'en ai lu et à en croire vos avis.

Spoiler:

 

On avait un peu parlé de la 1ère version en playlist
https://classik.forumactif.com/t8371p205-playlist-121#1077562

Pour moi le premier est inécoutable, c’est raide et rapide. Il choisit une pulsation basique et il y tient comme s’il était sur rails. La deuxième est un chouïa meilleure.

(Par contre son nouveau WTC1 est excellent.)

Mandryka a écrit:

Pour moi le premier est inécoutable, c’est raide et rapide. Il choisit une pulsation basique et il y tient comme s’il était sur rails. La deuxième est un chouïa meilleure.

(Par contre son nouveau WTC1 est excellent.)

Je ne connais pas la première, mais par contre j'ai vraiment apprécié sa deuxième version.

@Mandryka
Et quelle serait ta version préférée de l'oeuvre?

[quote="Rubato"]

Mandryka a écrit:

@Mandryka
Et quelle serait ta version préférée de l'oeuvre?

C'est trop difficile à répondre. J'aime bien Martin Gester, j'aime bien Richard Egarr . . .  j'aime bien Leonhardt, Belder, Gilbert . . . j'aime bien Verlet (Philips je pense) et Rubsam (lautenwerk) et Tilney . . . j'aime bien Mortensen et Hausgard . . . j'aime bien Siegnert Rampe . . . et j'en passe.

Menno van Delft
Clavicorde Christian Gotthelf Hoffmann 1784
Les Partitas

Je mets ici la suite des échanges sur Menno Van Delft (et pas dans clavicorde https://classik.forumactif.com/t4924-clavicorde#1187561 ), parce que j'ai adoré et que ce serait dommage d'en faire une simple affaire de "niche" (ce qui à la réflexion n'a aucun sens, et fait preuve d'un optimisme démesuré, ou fatuité idem)

Le son de cet enregistrement, pour moi parfait et parfaitement artificiel (au sens où Gould revendiquait le « prima » du fait enregistré sur l’écoute naturelle en concert) pourra rebuter. On peut difficilement imaginer, qu’un clavicorde (sauf si l’on est amoureux des disques de Jocelyne Cuiller, ce qui est mon cas) puisse offrir une telle vivacité, une telle tension faite de riffs, dynamiques et sèches déflagrations. Cela sert à merveille les ouvertures de ces partitas, leur folie, de Fantasia en Sinfonia ou en Toccata (superbe Toccata de la sixième, ou Ouverture de la quatrième). La question se pose différemment pour les mouvements « cantabile » : le peu d’harmoniques du clavicorde, ou l’absence de legato du piano, dessine une épure à la pointe sèche qui peut de prime abord paraître décevante. Mais, devant la voix frêle qui égrène son chant : comme les contre chants se déploient ; l’on peut réécouter à foison la si merveilleuse « allemande » de la quatrième partita sans jamais se lasser.

L’interprétation de Menno van Delft va bien au-delà du choix de l’instrument – qui a bien sûr son importance. Cela a plus à faire avec la façon dont Menno van Delft resitue les partitas dans l’optique d’un Bach d’humeur et dans l’humeur de son temps : « Le style galant se développe ici en un art rococo : inventif, capricieux et insaisissable » ; ce qui en fait d’artifice rejoint plutôt l’image d’un Bach si constamment à l’écoute et « ogre » de ce qui aura parcouru son temps. Dans ce rococo, ici revendiqué, ce sont les ponts avec le style « fantasque » qui sont moteurs. Un seul trajet depuis le voyage à Lübeck pour entendre Buxtehude jusque au premier volet du Clavier-Übung ?

Que le clavicorde, dont Bach était familier et qu’il aimait *, de par ses capacités à rendre si sensible les mouvements de l’âme, en serve de vecteur n’est que justice rendue à ce parcours.

Pour moi, une très très belle interprétation et une superbe mise en valeur de l’instrument.

* Menno van Delft cite Johann Friedrich Agricola qui rapporte les interprétations de Bach des sonates et partitas pour violon sur clavicorde « y ajoutant autant d'harmonie qu'il le jugeait nécessaire » dans son texte très fécond et instructif (en anglais malheureusement)



PS: En fait le début est sur ce fil avec Mandryka en ouvreur, comme d'hab

Riche actualité pour les partitas :
Lorenzo Ghielmi chez Passacaille;
Mahan Esfahani chez Hypérion.
Hypérion a le bon goût de proposer comme invite au disque de Mahan Esfahani, l'allemande (sublime) de la 4ème partita dans son entier. Si le reste est à ce niveau…    
(bien que les critiques sur cet enregistrement semblent parfois mitigées - Jean-Charles Hoffelé dans Clic Musique !).

https://www.youtube.com/watch?v=VG93I15KYUY