Richard Strauss - Musique de chambre, piano

DavidLeMarrec a écrit:

Cello a écrit:

C'est peut-être les deux concertos pour cor qui vont m'ouvrir les portes de Strauss (...) Ça me semble bien écrit pour le cor (...) Ce qui m'a également marqué, c'est la parenté entre ces deux oeuvres pourtant écrites à 60 ans d'intervale.

C'était volontaire. Le père de Strauss était corniste professionnel, et il a écrit le second après avoir, à ses propres yeux, fini sa carrière - il a donc écrit quelque chose qui était une forme de clin d'oeil, de boucle...

Dans le domaine des oeuvres pour cor de Strauss et de son père Franz Strauss, il y a un très beau disque de leurs oeuvres pour cor et piano jouées par Stefan Dohr, l'actuel premier cor solo de la philharmonie de Berlin :

DavidLeMarrec a écrit:

(Enfin, sa femme était moins contente, si j'en juge par l'image qu'il donne d'elle dans Capriccio.)

(Pollution sans intérêt)

Ouf1er a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

(Enfin, sa femme était moins contente, si j'en juge par l'image qu'il donne d'elle dans Capriccio.)

Dans Intermezzo, évidemment. Ton clavier aurait-il fourché ?

Oui, tout le monde aura rectifié, pas la peine de le Claironner. Tu veux me faire pleurer comme une Madeleine, c'est ça ?

DavidLeMarrec a écrit:

Ouf1er a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

(Enfin, sa femme était moins contente, si j'en juge par l'image qu'il donne d'elle dans Capriccio.)

Dans Intermezzo, évidemment. Ton clavier aurait-il fourché ?

Oui, tout le monde aura rectifier, pas la peine de le Claironner. Tu veux me faire pleurer comme une Madeleine, c'est ça ?

(Pollution sans intérêt)

Il n'y a que des fourches dans mon clavier, il pourrait jouer la Thérèse de Massenet tout seul.

Iskender a écrit:

c'est amusant, leurs deux profils me font penser à ces montages, dans les manuels de SVT, où on voit l'évolution de l'homme au fil de la préhistoire.

Sinon, et plus sérieusement, j'ai écouté il y a peu la sonate op.5, c'est assez bien foutu, il y a des épisodes superbes (l'Adagio, dans la mesure où on supporte le sentimentalisme jusqu'à un certain degré, ou le finale, très solidement construit).

La première page de ce fil est assez drôle.

Je m'étonne d'ailleurs de ce que dit Era des pièces a cappella, qui sont quand même d'une richesse stupéfiante (et particulièrement réussies sur un très beau disque d'Accentus, très inspiré pour une fois - ce sont des pièces de chevet d'Equilbey, dit-elle).
Niveau volupté, c'est quand même pas loin des VLL.

Sinon, je voulais parler des deux trios avec piano. Le premier, c'est carrément du Mozart (forme-sonate bien rigide, figures d'accompagnement, résolutions et même largement l'harmonie) légèrement mendelssohnisé. On dirait tout au plus un contemporain de Spohr.
Le second se tient mieux. Ce n'est pas fulgurant, mais plus homogène dans son inspiration romantique archaïque.

C'est en tout cas très éclairant sur la personnalité de Strauss et la fascination constante qu'il a eue pour Mozart et qui perce ici et là, dans les références littéraires de ses opéras ou dans des formes de pastiche comme le merveilleux Concerto pour hautbois.
D'ailleurs Zemlinsky a eu un parcours assez similaire : jeune, ses pièces pour piano étaient une sorte de post-Schumann ou de Brahms très dépouillé, son premier quatuor fait totalement du Brahms... et puis l'éclosion !

Tout au contraire, les deux pièces pour quatuor avec piano sont de délicieux pastiches assumés (mais plus tardifs !).

La Danse arabe est une sorte de restitution de musique cyclique de la rue arabe, très réussie avec un ensemble qui n'a pourtant instrumentalement rien à voir (le piano en percussion obstinée dans le grave prolonge la résonance des cordes).

La Chanson d'amour est d'une mièvrerie délicieuse, Strauss nous fait du Schubert.

Parmi les autres pièces du même tonneau, on oscille toujours entre cette naïveté frustrante et ce joli sens du pastiche.

Je viens de recevoir le coffret ARTS 11 cd integrale musique de chambre
C 'est un pan de Strauss que je ne connais pas
Je ne serais pas ruiné 15 euros pour le coffret .
Je connaissais la sonate pour piano qui comme le dit Xavier est une pâle évocation de la 5è de Beethoven :d' un ennui total.
J' espère ne pas être trop déçu du reste
A ce propos pour la 5e Beethoven , il est intéressant de comparer le premier mouvement de Beethoven et le 4è mouvement de la première symphonie de Méhul .

DavidLeMarrec a écrit:

Tout au contraire, les deux pièces pour quatuor avec piano sont de délicieux pastiches assumés (mais plus tardifs !).

La Danse arabe est une sorte de restitution de musique cyclique de la rue arabe, très réussie avec un ensemble qui n'a pourtant instrumentalement rien à voir (le piano en percussion obstinée dans le grave prolonge la résonance des cordes).

J' écoute le premier CD enregistrement en public, j' aime beaucoup cette danse arabe , elle est d 'un comique réussi et fait rire le public

Le quatuor op 13 (1884) , dès les 3 premières mesures , c' est du Schumann, le discours se poursuivant Brahms semble référent.
Le 2e mvt presto est proche de l' écriture de Mendelssohn . C' est fort agréable .
Un andante banal sans grand caractère
Un dernier mouvement bien supérieur aux autres et riche en couleur.
Presque 40 minutes pour ce quatuor .