Il viaggio a Reims (Rossini, 1825)

Opéra en un acte de Gioacchino Rossini composé à l'occasion du sacre de Charles X et créé au Théâtre italien le 19 Juin 1825. Si l'oeuvre connut un grand succès elle n'est pas resté très longtemps à l'affiche. Il Viaggio a Reims n'est revenu sur scène qu'en... 1984 au Rossini Opéra Festival et depuis 24 ans n'a plus quitté le haut de l'affiche. On retrouve certaines des mélodies d'Il viaggio a Reims dans d'autres opéras de Rossini.
A sa renaissance, ce petit bijou était distribué avec de grands noms : Raimondi, Caballé, Valentini-Terrani, Cuberli, Gasdia, Merrit...

calbo a écrit:

Opéra en un acte de Gioacchino Rossini composé à l'occasion du sacre de Charles X et créé au Théâtre italien le 19 Juin 1825. Si l'oeuvre connut un grand succès elle n'est pas resté très longtemps à l'affiche. Il Viaggio a Reims n'est revenu sur scène qu'en... 1984 au Rossini Opéra Festival et depuis 24 ans n'a plus quitté le haut de l'affiche. On retrouve certaines des mélodies d'Il viaggio a Reims dans d'autres opéras de Rossini.
A sa renaissance, ce petit bijou était distribué avec de grands noms : Raimondi, Caballé, Valentini-Terrani, Cuberli, Gasdia, Merrit...

Oui, il y a deux versions Abbado assez similaires dans leur distribution - et très impressionnantes à entendre...

Je connais que la version avec Raimondi, Valentini-Terrani et vu aussi la retransmission télé lors de la réouverture de la salle Garnier à Monaco, mouais bof...

Les CDs

Les DVDs

Musicalement un Rossini extrêmement riche et varié. Peut-être mon préféré de tout ce qu'il a écrit. Chaque morceau, chaque ensemble est un rafraîchissement. Atom va adorer. (Je n'ai que le premier enregistrement Abbado et ce ne me semble pas indispensable d'aller chercher ailleurs: il est déjà très complet à tout point de vue!)

L'opéra de Vienne avait monté une production du Viaggio avec une distribution du feu de dieu qui s'est carrément défoulée sur scène (Gasdia, Cuberli, Valentini Terrani, Caballe, Lopardo, Merritt, Furlanetto, Raimondi, Chausson, Direction Musicale : Claudio Abbado); du coup le public était mort de rire

Oui mais ça c'est pas la première production du siècle. Dans la première il y a Ricciarelli et Ramey. On ne peut pas se tromper: sur le coffret c'est indiqué que c'était un évènement musical mondial (sauf pour Xavier).

MickeyZeVrai a écrit:

Oui mais ça c'est pas la première production du siècle. Dans la première il y a Ricciarelli et Ramey. On ne peut pas se tromper: sur le coffret c'est indiqué que c'était un évènement musical mondial (sauf pour Xavier).

Je sais mickey . La première reprise du viaggio a eu lieu à Pésaro en 84. Mais la production Viennoise de 88 est la première production que j'ai vue en retransmission TV.

MickeyZeVrai a écrit:

Musicalement un Rossini extrêmement riche et varié. Peut-être mon préféré de tout ce qu'il a écrit. Chaque morceau, chaque ensemble est un rafraîchissement. Atom va adorer. (Je n'ai que le premier enregistrement Abbado et ce ne me semble pas indispensable d'aller chercher ailleurs: il est déjà très complet à tout point de vue!)

J'ai eu cet enregistrement entre les mains. C'est explosif tant vocalement que musicalement et l'on sent que chacun s'est beaucoup amusé pendant l'enregistrement (à moins qu'il ne s'agisse d'un live, je ne sais plus). En tout cas un tel enthousiasme est communicatif.

Je crois bien que c'était un Live, oui à la réflexion: c'était quand même une première mondiale, ils allaient pas faire ça dans leur coin. Et puis il me semble qu'Abbado disait qu'ils n'avaient pas eu tout le temps nécessaire pour préparer ça justement et que malgré tout il était satisfait du résultat. Moi aussi. Du coup j'ai réécouté quelques passages obligés (tous en gros). On ne s'en lasse pas.

J'aime bien Il Viaggio mais je préfère son avatar (à cause de la musique, beaucoup recyclée du Viaggio) Le Comte Ory.

toxic a écrit:

J'aime bien Il Viaggio mais je préfère son avatar (à cause de la musique, beaucoup recyclée du Viaggio) Le Comte Ory.

C'est beaucoup plus fade musicalement, tout de même.

Beaucoup recyclée... tout est relatif: oui on a à plusieurs moments la sensation d'un déjà entendu, mais pas tant que ça, d'une, et ensuite c'est pas repris textuellement, c'est raffiné disons. Franchement c'est pas la musique la plus "auto-plagiante" de Rossini. En revanche Le comte Ory... surtout que le livret... alors que le Viaggio...

Bonne nouvelle pour ceux qui (comme moi ) s'intéressaient à cet opéra, à force d'en entendre dire tant de bien, mais trouvaient l'enregistrement Abbado un peu hors de portée financièrement: il vient de reparaître en collection économique (42-->18€)

Quand j'aurai un peu de temps j'irai faire un tour chez mon fournisseur.

Octavian a écrit:

Bonne nouvelle pour ceux qui (comme moi ) s'intéressaient à cet opéra, à force d'en entendre dire tant de bien, mais trouvaient l'enregistrement Abbado un peu hors de portée financièrement: il vient de reparaître en collection économique (42-->18€)

Oui je viens de voir ça: Atom, saute dessus!

Moi aussi je vais sauter dessus, d'autant plus qu'il y'a RR.

Guillaume a écrit:

Je "deterre" ce fil parce que je compte m'acheter le Viaggio a Reims, aprés avoir entendu Medaglie incomparabili chanté par RR...

A part cet air trés réussi est ce que le reste de l'oeuvre est réussi ?

L'air est clairement un sommet de drôlerie, surtout l'imitation parfaite de l'anglais et du français.

Mais l'ensemble de l'oeuvre est virtuose et réjouissant. Avec une telle distribution, ça ne se refuse pas !

A 20 € en plus !!

Un petit compte rendu tardif de mon écoute de cet enregistrement ; c'est vraiment un indispensable de toute discothèque !



Tout d'abord, AMHA, ce n'est pas un studio. La prise de son apparaît par fois un peu étouffée, et l'investissement des chanteurs confirme cette impression. On entend des rires plusieurs fois. (pas de tuberculeux par contre...)
A mon avis, c'est un semi-live, avec un petit public, mais sur scène. Le livret de mon édition ne précise pas, en cherchant un peu, peut-être que quelqu'un trouvera la solution.

L'oeuvre, maintenant. Intitulée "Cantate scénique", ça n'est pas à proprement parler un opéra classique. Les formules rossiniennes et cadences sont trés variées, et, je vais en choquer plus d'un, c'est plus varié que certains Bellini. (je trouve ça plus digeste que Sonnambula par exemple)

Les airs, les ensembles, tout est pure source de jubilation, comme une ivresse ininterrompue. Les meilleurs séquences, je dirais, celle des hymnes avant tout, la fin avec Corinne ou encore le fameux Medaglie incomparabile.

Claudio Abbado connaît son affaire. Il galvanise, avec un orchestre parfaitement adapté à cette musique, une troupe de chanteurs absolument parfaite.

Du coté de ces dames, le trio Gasdia-Ricciarelli-Valentini Terrani est, en un mot, parfait. Gasdia, dans ses improvisations, enchante par sa voix de velours. Ricciarelli est encore trés fraîche en fait, malgré Turandot en 1982.

Les hommes sont encore plus superlatifs. Gimenez et Araiza sont des purs ténors rossiniens, timbres d'or et agilité stupéfiante. Nucci et Ramey sont excellents mais Dara et Raimondi sont tout simplement géniaux ; surtout Raimondi qui réussit toutes ses imitations.

Enfin, bref, si vous voulez vous initier à Rossini, c'est excellent, sans aucune longueur, avec des chanteurs idéaux. Vous pouvez trouver la traduction sur ODB, car le livret français n'est pas dans l'édition "Grand Prix" reparue à une vingtaine d'euros.


EDIT : ce spetacle a été filmé à Vienne (avec Caballé à la place de Ricciarelli) et n'a jamais été publié. Au vu des extraits sur youtube, ça serait le meilleur complèment possible du CD.

Guillaume a écrit:

Les hommes sont encore plus superlatifs. Gimenez et Araiza sont des purs ténors rossiniens, timbres d'or et agilité stupéfiante. Nucci et Ramey sont excellents mais Dara et Raimondi sont tout simplement géniaux ; surtout Raimondi qui réussit toutes ses imitations.

J'aime bien comme on peut voir les préférences des uns et des autres...
Dire que "Ramey est bien" alors que "Raimondi est génial", ça me semble un peu étrange quand même!

Raimondi est en effet génial dans son rôle, mais Ramey!! Son grand air est fait avec une technique et un voix d'une telle perfection que le reléguer au même niveau que Nucci, ça me semble un peu réducteur (même si Nucci est en effet très bien, mais sans éblouir autant que Ramey!)


Enfin sinon, bien d'accord avec cette version... géniale d'un bout à l'autre! Rien de mieux pour se mettre de bonne humeur!

Rabaisser Nucci à un quelconque Ramey ... non non non
C'est comme pour Domingo / Vickers, on sera jamais d'accord

Cololi a écrit:

Rabaisser Nucci à un quelconque Ramey ... non non non
C'est comme pour Domingo / Vickers, on sera jamais d'accord

Mais je ne dis pas de mal de Nucci... c'est juste que comme tu as peu t'en rendre compte en écoutant le Voyage (bien sûr... ), le rôle de Ramey est tout de même autrement plus exposé que celui de Nucci... Il doit y déployer une technique et une virtuosité à faire pâlir bien des sopranos actuelles virtuoses...

@ Polyeucte : vas voir le fil "vos chanteurs préférés", tu verras que Guillaume n'en a, entre autres, que pour Raimondi et Domingo ce qui explique le "Ramey est excellent... Mais Dara et Raimondi sont tout simplement géniaux".
Pour en revenir au CD du Voyage à Reims Je trouve que le cast, composé de quelques uns des meilleurs artistes de leur génération, et ébouriffant et AMHA aucun d'entre eux n'est meilleur que les autres.

calbo a écrit:

@ Polyeucte : vas voir le fil "vos chanteurs préférés", tu verras que Guillaume n'en a, entre autres, que pour Raimondi et Domingo ce qui explique le "Ramey est excellent... Mais Dara et Raimondi sont tout simplement géniaux".

Je sais bien...

Citation :

Pour en revenir au CD du Voyage à Reims Je trouve que le cast, composé de quelques uns des meilleurs artistes de leur génération, et ébouriffant et AMHA aucun d'entre eux n'est meilleur que les autres.

je suis bien d'accord... même si j'aurais bien aimé que pour les deux ténors, on nous mette Blake et Merritt... mais c'est pousser le bouchon un peu loin peut-être!


Par contre, j'avais vu l'enregistrement de la Scala du printemps 2009 (au Louvre) et je me demandais si ce serait commercialisé un jour? Parce que même si la distribution n'était pas au même niveau que le fameux enregistrement de 64, voir la mise en scène et cette distribution toute nouvelle était super intéressant...

Juste pour mémoire, la distribution :
Corinna : Patrizia Ciofi
La marchesa Melibea : Daniela Barcellona
La contessa di Folleville : Annick Massis
Madama Cortese : Carmela Remigio
Il cavaliere Belfiore : Juan F. Gatell Abre
Il conte di Libenskof : Dmitry Korchak
Lord Sidney : Alastair Miles
Don Profondo : Nicola Ulivieri
Barone di Trombonok : Bruno Praticò
Don Alvaro : Fabio Capitanucci
Don Prudenzio : Alessandro Guerzoni
Don Luigino : Enrico Iviglia
Maddalena : Paola Gardina
Delia : Aurora Tirotta
Modestina : Annamaria Popescu
Antonio : Filippo Polinelli
Zefirino : Patrizio Saudelli
Gelsominio : Fabrizio Mercurio

Direction : Ottavio Dantone

Quand j'ai lu la critique d'Opéra Magazine les chanteurs s'en sont pris plein la figure . Seule Ciofi a trouvé grâce aux yeux du chroniqueur qui disait qu'elle "faisait oublier la Gasdia de 1984...". J'ai trouvé que c'était d'autant plus sévère que ces chanteurs ont donné toute leur énergie pour cette production milanaise.

Le problème, c'est que quand on a dans les oreilles l'enregistrement de 84, ça fait retomber un peu bas... mais c'était la première fois que je voyais la production de Ranconi... et l'ensemble m'a fait passer un très bon moment!

Vocalement, ça se tenait quand même très bien... ça n'avait peut-être pas le génie de 1984, mais c'était loin d'être indigne quand même!

Je n'ai pas vu cette production mais je ne doute pas de ce que tu dis. La production que j'ai vu sur mezzo hier matin n'était pas aussi truculente que la production de 1984 mais n'était pas non plus indigne. C'est déjà très bien que cette oeuvre là soit remise à l'honneur et certains chroniqueurs devaraient s'en réjouir et essayer de passer par dessus les productions données en 1984; 1985 et 1988

(D'ailleurs Raimondi, dans cette version, réussi surtout les imitations françaises et anglaises, anthologiques - je n'ai pas trouvé espagnol, russe et polonais très significatifs.)

J'ai commencé à écouter cette version. La mise en scène est sympa et la scène du chapeau est totalement hilarante par contre Bayo a de beaux restes mais les aigus sont passés. J'ai assez vite arrêté parce que Je me suis fait Aïda en totalité ce matin et que j'avais la tête en coton, mais je m'y remettrai assez vite

Ils feraient mieux de sortir Vienne 1990...

Vienne c'était en 88. Mais c'est une version très sympa même s'il y a des détails un peu gênants (l'allemand qu'on fait ressembler à un certain dictateur nazi par exemple )

J'ai écouté la version d'Abbado de 1984. Cela met de très bonne humeur. La distribution est superlative, avec des artistes qui ont beaucoup fait pour la Rossini renaissance. Même les seconds rôles avec Matteuzzi dans le tout petit rôle de Gelosimo sont intéressants. J'ai un peu de mal avec la voix de Gasdia. Cuberli est grandiose, a beaucoup d'esprit également. Ricciarelli est dans un rôle adapté pour elle même si la vocalisation manque de liberté. Valentini-Terrani est très bien. Ramey avec sa voix superbe et la maitrise parfaite du bel canto est superlatif. Araiza et Gimenez sont très bien. Raimondi s'en donne à coeur joie en Don Profondo, rôle flattant son tempérament. Dara est excellent. Nucci ne me marque pas mais son rôle est plus secondaire. Direction très bonne d'Abbado qui a régulièrement dirigé certains opéras de ce compositeur.

J'aime au contraire énormément ce que fait Gasdia...
Sinon, je suis assez d'accord... difficile de faire mieux que cet enregistrement... même la "reprise" de 92 avec le même Abbado et un certain nombre de chanteurs n'est pas au même degré de joyeuseté et de réussite...

Polyeucte a écrit:

J'aime au contraire énormément ce que fait Gasdia...
Sinon, je suis assez d'accord... difficile de faire mieux que cet enregistrement... même la "reprise" de 92 avec le même Abbado et un certain nombre de chanteurs n'est pas au même degré de joyeuseté et de réussite...

oui Gasdia est là dans son meilleur rôle!
Sans remettre en cause la suprématie globale de cette première version, je trouve que la deuxième est supérieure sur certains points à commencer par Abbado encore plus enthousiaste dans sa direction! Studer est bien plus véloce que Ricciarelli, Matteuzzi ose des folies dans le suraigu bien davantage qu'Araïza et l'orchestre sonne beaucoup plus beau.

Otello a écrit:

Polyeucte a écrit:

J'aime au contraire énormément ce que fait Gasdia...
Sinon, je suis assez d'accord... difficile de faire mieux que cet enregistrement... même la "reprise" de 92 avec le même Abbado et un certain nombre de chanteurs n'est pas au même degré de joyeuseté et de réussite...

oui Gasdia est là dans son meilleur rôle!
Sans remettre en cause la suprématie globale de cette première version, je trouve que la deuxième est supérieure sur certains points à commencer par Abbado encore plus enthousiaste dans sa direction! Studer est bien plus véloce que Ricciarelli, Matteuzzi ose des folies dans le suraigu bien davantage qu'Araïza et l'orchestre sonne beaucoup plus beau.

Plutôt d'accord ; quelle effervescence, quelle gourmandise à l'orchestre dans la version 2 (et puis, j'aime tellement Serra ). Cuberli, c'est encore plus incroyable d'aplomb, de galbe, à mon goût, dans la version live qui a été captée en vidéo à Vienne, en 88 ; celui avec Caballe, notamment (pas forcément à son avantage, mais là aussi, à voir c'est irrésistible). Finalement, l'un des opéras de Rossini les plus diaboliquement accomplis, dans la veine légère (mais pas seulement : les pages de Corinna touchent au sublime, dans l'absolu). En scène, lorsque c'est assumé (parce que c'est, aussi, l'un des Rossini les plus difficiles à mettre en place, pour les parties et pour leur somme), c'est absolument jouissif ; je suis toujours heureux d'avoir pu voir la reprise de la prod' de Ronconi, à la Scala en 2009.

Peut-être pas nécessairement le lieu mais... Ouah ! La distribution du Viaggio de Montanari/Michieletto : http://operaballet.nl/en/opera/2014-2015/show/il-viaggio-reims !

Sortie prévue pour juin 2016 d'une nouvelle version :


Corinna : Laura Giordano
Marchesa Melibea : Marianna Pizzolato
La Contessa di Folleville : Sofia Mchedlishvili
Madama Cortese : Alessandra Marianelli
Il Cavalier Belfiore : Bogdan Mihai
Il Conte di Libenskof : Maxim Mironov
Lord Sidney : Mirco Palazzi
Don Profondo : Bruno De Simone
Il Barone di Trombonok : Bruno Praticò
Don Alvaro : Gezim Myshketa

Direction : Antonino Fogliani


Dans la lignée des belles réussites dirigées par Fogliani à Bad Wildbad espérons!
En tout cas même je ne connais que peu de noms rien que la présence de Palazzi est un immense point positif!

Mironov a publié sur son Facebook une autre pochette plus grande :



Et on peut y lire (sur l'autre c'est aussi indiqué, mais trop petit!) : "First recording of the complete opera"...
ça voudrait dire que les versions Abbado par exemple ont des coupures?

Polyeucte a écrit:

Sortie prévue pour juin 2016 d'une nouvelle version :


Corinna : Laura Giordano
Marchesa Melibea : Marianna Pizzolato
La Contessa di Folleville : Sofia Mchedlishvili
Madama Cortese : Alessandra Marianelli
Il Cavalier Belfiore : Bogdan Mihai
Il Conte di Libenskof : Maxim Mironov
Lord Sidney : Mirco Palazzi
Don Profondo : Bruno De Simone
Il Barone di Trombonok : Bruno Praticò
Don Alvaro : Gezim Myshketa

Direction : Antonino Fogliani

Alors personne ne s'est précipité sur cette nouvelle version?
Parce que bon, en dehors des versions Abbado, on avait quand même pas grand chose à se mettre sous la dent.
Et là Fogliani nous propose quelque chose de vraiment intéressant, n'hésitant pas à bousculer nous habitudes historiques par certaines variations, par certains tempi... on retrouve la folie de l'ouvrage bien sûr, mais avec des couleurs différentes tant dans les choix vocaux que orchestraux je trouve.
En tout cas, l'ensemble de la distribution se débrouille très très bien, avec de très belles personnalités vocales qui connaissent leur Rossini!
Bien sûr, le mythe des versions Abbado reste intacte comme tout mythe... mais Palazzi, Mironov ou Pizzolato par exemple savent parfaitement donner tout le relief nécessaires à leurs personnages.

Une version très réjouissante! et pour un prix modique.

Au niveau de la version "intégrale", j'ai l'impression d'entendre quelques reprises différentes qui ne me sont pas habituelles (les airs de Corinna par exemple...) mais il faudrait que je fasse des écoutes comparées!

Deuxième écoute de cet opéra que j'avais découvert il y a deux ans, en décembre 2014, et dont je garde un excellent souvenir.
C'était la version Abbado mais chez DG.
Celle-ci est à la fois très maîtrisée, techniquement parfaite tant pour la conduite de l'orchestre que les performances vocales (impressionnant pour un live).
Tout au plus, malgré les clins d'oeil et pochades (parodiques citations de Bach, Mozart...), pourrait-on regretter un certain sérieux -on se déboutonne mais pas à devenir loufoque ; du moins l'humour reste-t-il à froid, malgré les prouesses et les numéros de haute voltige.
En tout cas, un captivant spectacle, ça m'a scotché ! Et plus encore que la version DG, dont je garde toutefois un souvenir plus chaleureux.

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Sylvia McNair - Lucia Valentini Terrani - Luciana Serra - Cheryl Studer - Raúl Giménez - William Matteuzzi - Samuel Ramey
Ruggero Raimondi - Enzo Dara - Lucio Gallo - Giorgio Surian - Claudio Otelli - Barbara Frittoli - Bojidar Nikolov


Gioachino Rossini (1792-1868) :

Le Voyage à Reims, opéra en un acte

Corrina : Sylvia McNair, soprano
Marquise Melibea : Lucia Valentini Terrani, mezzo-soprano
Comtesse de Folleville : Luciana Serra, soprano
Madame Cortese : Cheryl Studer, soprano
Belfiore : Raúl Giménez, ténor
Comte Libenskof : William Matteuzzi, ténor
Lord Sidney : Samuel Ramey, baryton-basse
Don Profondo : Ruggero Raimondi, baryton-basse
Baron Trombonok : Enzo Dara, basse
Don Alvaro : Lucio Gallo, baryton-basse
Don Prudenzio : Giorgio Surian, baryton-basse
Don Luigino : Guglielmo Mattei, baryton
Maddalena : Nicoletta Curriel, mezzo-soprano
Antonio : Claudio Otelli, baryton
Modestina : Barbara Frittoli, soprano
Zefirino, Gelsomino : Bojidar Nikolov, ténor

Claudio Abbado, Choeur de la Radio de Berlin, Orchestre philharmonique de Berlin

(Sony, live octobre 1992)

Superbe ! Ça c'est de la glotte virevoltante ! et néanmoins intelligente.

ovni231, in playlist, a écrit:

Décidément, Claudio a enregistré sans arrêt le Voyage à Reims...

Oui, il y a aussi une autre version vidéo.
Je doute qu'au disque on puisse trouver mieux.
Contrairement à ce que j'écrivais hier, la première version chez DG n'est pas forcément plus chaleureuse, sur le plan purement interprétatif. Peut-être la prise de son qui est plus consistante et moins argentée que le live capté par Sony. Qui me semble aussi encore plus virtuose et maîtrisé, tant sur l'aspect vocal qu'orchestral, quel brio !
Mais difficile de départager les deux enregistrements.
Ce qui est sûr c'est que je suis accro à l'oeuvre.
Si je devais isoler mes deux moments préférés parmi cette malle à gourmandises, ce serait l'air Medaglie incomparabili de Don profondo, qui singe différents accents nationaux.
Et le grand Ensemble Signor, ecco una lettera  

Mélomaniac, in playlist, a écrit:

Cecilia Gasdia - Lucia Valentini Terrani - Lella Cuberli - Katia Ricciarelli - Francisco Araiza - Samuel Ramey - Ruggero Raimondi - Enzo Dara -
Leo Nucci - Giorgio Surjan - Oslavio Di Credico - Raquel Pierotti - Luigi De Corato - Ernesto Gavazzi - William Matteuzzi


Gioachino Rossini (1792-1868) :

Le Voyage à Reims, opéra en un acte

Corrina : Cecilia Gasdia, soprano
Marquise Melibea : Lucia Valentini Terrani, mezzo-soprano
Comtesse de Folleville : Lella Cuberli, soprano
Madame Cortese : Katia Ricciarelli, soprano
Belfiore : Edoardo Gimenez, ténor
Comte Libenskof : Francisco Araiza, ténor
Lord Sidney : Samuel Ramey, baryton-basse
Don Profondo : Ruggero Raimondi, baryton-basse
Baron Trombonok : Enzo Dara, basse
Don Alvaro : Leo Nucci, baryton-basse
Don Prudenzio : Giorgio Surjan, baryton-basse
Don Luigino : Oslavio Di Credico, baryton
Maddalena : Raquel Pierotti, mezzo-soprano
Delia : Antonella Bandelli, soprano
Antonio : Luigi De Corato, baryton
Modestina : Bernadette Manca di Nissa, contralto
Zefirino : Ernesto Gavazzi, ténor
Gelsomino : William Matteuzzi, ténor

Claudio Abbado, Choeur philharmonique de Prague, Orchestre de chambre d'Europe

(DG, août 1984)

Oui, Abbado est roi ici... mais si tu veux entendre une version un peu différente et néanmoins superbe, je te conseil la version sortie récemment chez Naxos! C'est magistralement chanté aussi et on entend de vrais différences dans les choix d'interprétation et de variations (là où Abbado reste assez fidèle à lui même dans les deux voir trois versions...)

Sinon, la vidéo de Vienne est géniale aussi, avec tous les acteurs totalement déchaînés, reprenant la scène de la lettre en bis avec force jeu entre eux (qui lancera l'aigu avant l'autre, Caballé qui joue avec les cheveux de Gasdia...)

Cette vidéo ne se trouve que sur le tube, non ? Je n'ai jamais vu de version officielle. Je l'avais enregistrée lors d'un passage à la télé sur une cassette vidéo  on ne peut plus défunte maintenant.

Polyeucte a écrit:

Oui, Abbado est roi ici... mais si tu veux entendre une version un peu différente et néanmoins superbe, je te conseil la version sortie récemment chez Naxos!

Il est bien dommage que Zedda n'ait pas été capté officiellement : à la Coruña, en 2000, il avait Blake en Libenskof, Podles en Melibea, Norberg-schulz amoureusement détaillée en Corinna, etc. Ça se trouve, mais c'est toujours rageant de voir comment une politique éditoriale peut soit se tromper de cible, soit passer en oblique à côté de réalisations d'exception .
(Idem quand on voit la distribution de Monte-Carlo en 2005 sous la baguette de Benini avec Mula en Corinna, Mingardo en Melibea, Ciofi en Folleville, Anderson en Cortese, Gimenez en Belfiore, Blake en Libenskof, Raimondi en Profundo, etc. )

Stolzing a écrit:

Cette vidéo ne se trouve que sur le tube, non ? Je n'ai jamais vu de version officielle. Je l'avais enregistrée lors d'un passage à la télé sur une cassette vidéo  on ne peut plus défunte maintenant.

Oui, uniquement sur Internet et jamais commercialisé malheureusement... tout comme la reprise de La Scala il y a quelques années n'est pas non plus en DVD...

bAlexb a écrit:

Il est bien dommage que Zedda n'ait pas été capté officiellement : à la Coruña, en 2000, il avait Blake en Libenskof, Podles en Melibea, Norberg-schulz amoureusement détaillée en Corinna, etc. Ça se trouve, mais c'est toujours rageant de voir comment une politique éditoriale peut soit se tromper de cible, soit passer en oblique à côté de réalisations d'exception .
(Idem quand on voit la distribution de Monte-Carlo en 2005 sous la baguette de Benini avec Mula en Corinna, Mingardo en Melibea, Ciofi en Folleville, Anderson en Cortese, Gimenez en Belfiore, Blake en Libenskof, Raimondi en Profundo, etc. )

Ah oui, ce Zedda là avec Blake/Podles, ça fait terriblement envie...

Polyeucte a écrit:

Oui, Abbado est roi ici... mais si tu veux entendre une version un peu différente et néanmoins superbe, je te conseil la version sortie récemment chez Naxos! C'est magistralement chanté aussi et on entend de vrais différences dans les choix d'interprétation et de variations (là où Abbado reste assez fidèle à lui même dans les deux voir trois versions...)

Sinon, la vidéo de Vienne est géniale aussi, avec tous les acteurs totalement déchaînés, reprenant la scène de la lettre en bis avec force jeu entre eux (qui lancera l'aigu avant l'autre, Caballé qui joue avec les cheveux de Gasdia...)

entre les deux versions officielles d'Abbado il y a de sacrées différences interprétatives dans le choix de certains chanteurs: Luciana Serra n'a absolument rien à voir avec Cuberli, Sylvia McNair ne joue pas dans la même cour que Gasdia (qui est là dans un de ses meilleurs rôles), très différentes également Studer et Ricciarelli tout comme le sont Matteuzzi et Araïza.
Pour ce qui est de la version de Vienne, elle est formidable autant à voir qu'à entendre globalement parlant! Dans le détail, y a quand même beaucoup à redire sur Caballé et sur Furlanetto sur le plan vocal: elle ne fait pas la moitié des notes (et 4 ans plus tard à Covent Garden quand elle reprendra le même rôle aux côtés de Renée Fleming, elle n'en fera plus le quart ...) et lui souffre terriblement de la comparaison avec l'inégalable Ramey dont il n'a pas l'aisance technique. Par ailleurs Lopardo est loin d'être exceptionnel ...

Otello a écrit:

entre les deux versions officielles d'Abbado il y a de sacrées différences interprétatives dans le choix de certains chanteurs: Luciana Serra n'a absolument rien à voir avec Cuberli, Sylvia McNair ne joue pas dans la même cour que Gasdia (qui est là dans un de ses meilleurs rôles), très différentes également Studer et Ricciarelli tout comme le sont Matteuzzi et Araïza.

Faudra que je ré-écoute alors... je ne garde pas un immense souvenir de cette deuxième version...

Citation :

Pour ce qui est de la version de Vienne, elle est formidable autant à voir qu'à entendre globalement parlant! Dans le détail, y a quand même beaucoup à redire sur Caballé et sur Furlanetto sur le plan vocal: elle ne fait pas la moitié des notes (et 4 ans plus tard à Covent Garden quand elle reprendra le même rôle aux côtés de Renée Fleming, elle n'en fera plus le quart ...) et lui souffre terriblement de la comparaison avec l'inégalable Ramey dont il n'a pas l'aisance technique. Par ailleurs Lopardo est loin d'être exceptionnel ...

Pour Furlanetto, c'est clair qu'on est très loin de Ramey... après pour Caballé, elle fait le spectacle et au final, ça passe très bien je trouve!

Polyeucte a écrit:

après pour Caballé, elle fait le spectacle et au final, ça passe très bien je trouve!

oui au visuel tu as raison elle était géniale à voir!
Mais bon, on parle tout de même de musique, de chant, d'une partition, d'une technique vocale qui se doit d'être impeccable (à plus forte raison chez un Rossini!) et là, le compte n'y est pas du tout. Et pourtant je suis un fan de Caballé mais objectivement là ça le faisait pas vocalement parlant.