Opéra de Marseille, saison 2008-2009

Voilà, je vais tout voir cette année. Je vous ferai, si vous voulez, un petit résumé de mes impressions post-concerts...
Y'a d'autres Marseillais qui font la saison ?

Au programme :

Salammbô, Ernest Reyer
Aïda, Giuseppe Verdi
La veuve joyeuse, Franz Lehar
Il pirata, Vincenzo Bellini
Jenufa, Leos Janacek
Mireille, Charles Gounod

Côté concerts, ça casse pas trois pattes a un canard, mais tout de même les Requiems de Verdi et Mozart, le Capuçon violon (Renaud, sauf si je confonds et que c'est l'autre...), et pas mal de piano, bref le programme complet est là : http://www.marseille.fr/vdm/cms/culture/opera/programme/concerts_2006_2007

C'est à vous !

Sympa la saison ! Une rareté (Reyer), Aïda, quand c'est bien joué, c'est magnifique, La Veuve JOyeuse, bon... Il Pirata, c'est assez chouette et pas tellement donné .

Chanceux, va !

J'attend avec une impatiente particulière le Reyer et le Janacek.
On verra bien pour le pirate, mais l'Italien ne me déplait pas !

T.O. a écrit:

J'attend avec une impatiente particulière le Reyer et le Janacek.
On verra bien pour le pirate, mais l'Italien ne me déplait pas !

Good boy !

Tu verras Aïda, c'est bien aussi...

Il se pourrait que j'aille voir Aïda et Mireille. On verra selon les moyens

Mince, on m'avait annoncé Sigurd, probablement !

J'avais parié que Salammbô ne serait jamais remontée, il n'y a pas de gros rôle, et ça réclame beaucoup de décors et beaucoup de personnages. Ce sera bien sûr très coupé, mais peu importe, c'est de la très bonne musique.

Moi qui me disais, avec ma partition pour piano, que j'avais peu de chances de partager ces plaisirs avec qui que ce soit d'autres !

Et bien ça va te faire une saison de concerts bien remplie, voyage à Paris pour Les Fées, à Marseille pour Salammbô, restage au Grand Théâtre pour le Tour d'Ecrou Mimitesque...

Morloch a écrit:

Et bien ça va te faire une saison de concerts bien remplie, voyage à Paris pour Les Fées, à Marseille pour Salammbô, restage au Grand Théâtre pour le Tour d'Ecrou Mimitesque...

A Paris, j'aimerais beaucoup voir Zampa.

J'oriente sur un HS mais tant pis...

une âme charitable pourrait-elle éclairer un peu ma lanterne sur Salammbô ? Mon Kobbé, le pleutre, parle uniquement de Sigurd !

T.O. a écrit:

J'oriente sur un HS mais tant pis...

une âme charitable pourrait-elle éclairer un peu ma lanterne sur Salammbô ? Mon Kobbé, le pleutre, parle uniquement de Sigurd !

Salammbô est tirée de l'oeuvre du même nom de Gustave Flaubert. L'oeuvre en elle-même n'est pas terminée (ou je confonds avec quelqu'un d'autre).

non c'est bien un opéra achevé, c'est celui de Moussorgsky qui n'est pas terminé. Je dois dire qu'un opéra de Reyer, ça fait singulièrement envie étant donné qu'il n'en existe au disque que quelques misérables extraits. Espérons que quelques micros traîneront dans la salle, parce que c'est vraiment un événement.
Peut-être même cela réussirait-il à me faire sortir de mon trou si je suis en état de me déplacer.

Quant à Reyer lui-même, il est le représentant le plus caractéristique du wagnérisme en France: Marseillais de naissance, il a commencé sa carrière en Algérie, a été décoré par la Prusse avant de revenir mourir au Lavandou. Salambô, son dernier opéra date de 1890. Créé à la Monnaie de Bruxelles il a eu un succès considérable. Au tournant du 20ème siècle Reyer était sans doute le compositeur d'opéra le plus connu, avec Victor Massé.

Interressant tout ça Ca fait de plus en plus envie

Par micro, tu entends pirates, ou officiels ?

qu'importe, du moment que ça circule!

Je peux arranger ça , mais ce sera sans doute très moyen. J'ai pas de micro externe a mon baladeur.
Et ce sera du poulailler...

Ah oui, j'oubliais, Reyer était le neveu par alliance de Louise Farrenc, qui fut le plus important symphoniste du début du 19ème siècle (avec Méhul), et dirigea ses études musicales.

J'avais écrit quelques notes sur Salammbô, il faut que je les retrouve. Si ça intéresse l'un ou l'autre qui hésite, je peux essayer de ressortir ma partition pour enregistrer quelques extraits.

C'est nettement moins génial que Sigurd, mais ça a été joué à Marseille, Sigurd, il y a dix-sept ans, et à Montpellier il y a respectivement quinze ans et treize ans. Alors que Salammbô, il n'existe à ma connaissance qu'un extrait du second air du rôle-titre, par Germaine Martinelli il y a... longtemps.


De toute façon, il n'existe que quatre opéras de Reyer, et les deux autres sont réduits et assez faibles. La Statue consiste presque uniquement en un long ballet qui, à la lecture, ne m'a pas paru majeur.

Finalement ca sera Mireille. Cet opéra est tropepu donné pour passer à côté.

calbo a écrit:

Finalement ca sera Mireille. Cet opéra est tropepu donné pour passer à côté.

Salammbô, en revanche, est donnée tous les jours.

A moins que tu ne m'invites pour un deuxième séjour à Marseille, je veux bien aller voir Salammbô . Je dois faire des choix mon petit .

calbo a écrit:

tropepu

Tu ne fais jamais de fautes toi?

calbo a écrit:

A moins que tu ne m'invites pour un deuxième séjour à Marseille, je veux bien aller voir Salammbô . Je dois faire des choix mon petit .

C'est juste amusant que tu prennes pour argument la rareté et que tu ailles voir Mireille, qui bénéficie quand même de plusieurs enregistrements et de quelques représentations.

Sur le fond, c'est un très bel opéra, je ne conteste pas, j'adore aussi et on le voit bien trop peu.

Qui ira voir [i]Salammbô [/i]de Reyer à Marseille ?
Déjà Sigurd (quoique l'enregistrement avec Guiot/Chauvet/Blanc se tient fort bien) c'est pas coton...

Moi !

J'avais ouvert un sujet dans la rubrique concert sur la saison 2008-2009 de Marseille, ou l'on en a un peu parlé

Bienvenue Athanaël,

Athanael a écrit:

Déjà Sigurd (quoique l'enregistrement avec Guiot/Chauvet/Blanc se tient fort bien) c'est pas coton...

Tu veux dire quoi au juste ?

Le disque Rosenthal est tout de même coupé au tiers, et l'orchestre un peu à la peine. Rosenthal souhaitait que ce disque ne soit pas publié, il en jugeait la finition insuffisante (cela dit, par rapport à ses autres enregistrements, je le trouve plutôt meilleur...).

Sinon, vocalement, c'est superbe. Dommage quand même que le grand air de Brunehild ait été coupé à moitié, et que deux duos avec Hilda (le second duo avec Uta et le second duo avec Brunehild) aient purement et simplement été supprimés, alors qu'ils sont bien plus intéressants que l'éveil avec Gunther, par exemple. Mais le matériel d'orchestre complet, depuis le temps (ces coupures étaient probablement pratiquées très antérieurement), a peut-être été détruit...

Salammbô, qui est tout aussi longue (plus de quatre heures), sera à coup sûr très coupée également. L'oeuvre est intéressante, mais à mon avis moins essentielle que Sigurd.

Comme il n'existe en tout et pour tout qu'un extrait gravé par Germaine Martinelli (le troisième air de Salammbô, l'air des colombes), je me permets de signaler mon évaluation de la partition, si jamais ça vous aidait à choisir.

http://operacritiques.free.fr/css/index.php?Sigurd-d-ernest-reyer


Je viendrai peut-être à Marseille, donc.

J'affirme mon mauvais goût : j'aime Sigurd de Reyer !! J'aime beaucoup l'atmosphère qui en ressort (qui me captive plus que chez Wagner) et vocalement, c'est quand même superbe !! Oh je sens que je vais le réécouter sous peu.

Un certain ne serait pas étranger à cette découverte

je ne connais pas une note de Reyer, il se pourrait donc, en fonction des dates que je fasse exceptionnellement un saut à Marseille.

De toute façon les coupures pour Sigurd étaient inévitables ! Crespin ayant dû déclarer forfait, on monta le cast d'une ligne et Guiot se tapa le rôle de Brunnehilde (elle devait chanter Hilda). Ma foi pas mal à mon goût ! J'aime cette voix et cette artiste...
Le reste est surtout remarquable pour le trio des mâles : Blanc, Massard et Chauvet dans un bon jour.
La partition ? Des hauts des bas.. ce qui fait craindre pour Salammbo avec en primes quelques petits roupillons si la mise en scène ne vient pas renforcer le tout.

J'espère aussi pouvoir descendre à Marseille pour voir ça...

je ne connais pas ce compositeur, mais je ne descendrai pas à Marseille pour ça, du fait que j'en reviens ce jour ! ça fait quand même un bout de chemin, mais je vais rechercher sur le forum, il y a probablement un autre post au sujet de ce compositeur.

quelques mots dans "opera de marseille" mais pas de fil dédié je crois, c'est dire si la reprise de Salambo peut apparaître comme un événement inespéré (même s'il s'agit d'un compositeur né à Marseille)

effectivement, j'ai rien trouvé, à part ce lien ci-dessous sur le net.

http://fr.franceguide.com/cartes/france/regions/provence/Opera-Marseille-Salammbo.html?nodeID=168&EditoID=193765

Athanael a écrit:

De toute façon les coupures pour Sigurd étaient inévitables ! Crespin ayant dû déclarer forfait, on monta le cast d'une ligne et Guiot se tapa le rôle de Brunnehilde (elle devait chanter Hilda). Ma foi pas mal à mon goût ! J'aime cette voix et cette artiste...

Oui, une belle artiste, et un excellent professeur. C'est elle qui a formé Valérie Millot, Brunehild absolument formidable à Montpellier en 93 et 95, la plus belle diction française que j'aie entendue.

On y a gagné Esposito qui est comme toujours admirable dans la voix comme dans le caractère.

Citation :

La partition ? Des hauts des bas..

Beaucoup de hauts, à mon avis : au I, le récit de Hilda, l'air d'Uta, l'entrée de Sigurd jusqu'à la fin de l'acte ; au II, l'air du grand prêtre, le ballet des esprits, pourquoi pas "Esprits, gardiens", bien sûr le réveil. Tout l'acte III à l'exception du réveil par Gunther (il manque notamment un duo Hilda / Uta, remarquable), et surtout l'acte IV qui est tout de même le sommet de l'ensemble de l'oeuvre de Reyer, pour ce que j'en connais.

Citation :

ce qui fait craindre pour Salammbo avec en primes quelques petits roupillons si la mise en scène ne vient pas renforcer le tout.

Salammbô n'est pas du même niveau, je le redis, mais c'est tout de même très intéressant de pouvoir approfondir notre connaissance de Reyer autrement qu'en partitions - surtout qu'on ne dispose pas des partitions d'orchestre (même si l'orchestration se devine assez aisément à la lecture de la réduction), et que tout le monde ne peut pas lire toutes les partitions d'opéras oubliés... C'est donc une chance !

De toute façon, avec les goûts de Renée Auphan, on peut y aller les yeux fermés pour le choix de l'oeuvre et la distribution (qui ne me tente pas démesurément sur le papier, cela dit : je redoute notamment les difficultés d'acteur de Gilles Ragon).

Côté mise en scène, il ne faut pas en attendre quelque chose de trop animé, j'imagine, vu la tradition à Marseille (et la tête du Sigurd de 91...).

ça semble intéressant tout ça, j'espère que ça sera filmé pour une retransmission tv prochaine.

christophe21 a écrit:

ça semble intéressant tout ça, j'espère que ça sera filmé pour une retransmission tv prochaine.

Je crois qu'il ne faut pas rêver... une rentransmission radio peut-être mais télé, là...

Elvira a écrit:

christophe21 a écrit:

ça semble intéressant tout ça, j'espère que ça sera filmé pour une retransmission tv prochaine.

Je crois qu'il ne faut pas rêver... une rentransmission radio peut-être mais télé, là...

France Musique doit l'enregistrer. Pour le reste, ce n'est pas prévu, mais après tout, il existe bien une vidéo du Sigurd marseillais...

DavidLeMarrec a écrit:

Elvira a écrit:

christophe21 a écrit:

ça semble intéressant tout ça, j'espère que ça sera filmé pour une retransmission tv prochaine.

Je crois qu'il ne faut pas rêver... une rentransmission radio peut-être mais télé, là...

France Musique doit l'enregistrer. Pour le reste, ce n'est pas prévu, mais après tout, il existe bien une vidéo du Sigurd marseillais...

Officielle ?

Elvira a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Elvira a écrit:

christophe21 a écrit:

ça semble intéressant tout ça, j'espère que ça sera filmé pour une retransmission tv prochaine.

Je crois qu'il ne faut pas rêver... une rentransmission radio peut-être mais télé, là...

France Musique doit l'enregistrer. Pour le reste, ce n'est pas prévu, mais après tout, il existe bien une vidéo du Sigurd marseillais...

Officielle ?

Pas commerciale, mais ce n'est pas, autant qu'il m'en souvienne, une vidéo pirate. Plutôt une captation d'archives de l'Opéra de Marseille, je pense.

Avec la possibilité d'admirer l'intérieur en carton-pâte du superbe édifice, la chance !

Andrea a aussi formé Ghyslaine Raphanel,Helene Delavaux, Franck Cassard

Dites les enfants, vous ne trouvez pas que ce genre de grandes voix françaises (Guiot, Espo, Blanc...) a étrangement disparu ? Je veux dire de ces gens qui se trimbalaient un rôle (Mireille, Marguerite, Liu.... ) pendant des années sans jamais éviter (quoique...) la routine ?

Athanael a écrit:

Andrea a aussi formé Ghyslaine Raphanel,Helene Delavaux, Franck Cassard

Oui, Raphanel, voilà un autre bijou qu'on lui doit. Hélène Delavaux, la technique reste un peu problématique (et je n'aime pas les manières), on dirait que l'apprentissage est resté inachevé, ou que l'élève était moins douée.

Qui a des nouvelles d'Ernest Blanc ?

Athanael a écrit:

Dites les enfants, vous ne trouvez pas que ce genre de grandes voix françaises (Guiot, Espo, Blanc...) a étrangement disparu ? Je veux dire de ces gens qui se trimbalaient un rôle (Mireille, Marguerite, Liu.... ) pendant des années sans jamais éviter (quoique...) la routine ?

Avec mon auguste mère, nous en étions venus à la conclusion qu'on était dans le creux de la vague niveau voix, mais n'oublions que, bien sûr, c'est toujours mieux avant.

Elvira a écrit:

Avec mon auguste mère, nous en étions venus à la conclusion qu'on était dans le creux de la vague niveau voix,

J'ai tendance à penser furieusement le contraire, particulièrement pour les formats légers, mais aussi pour des formats plus conséquents : dans les années 70-80, on avait quand même de l'"international" partout, dans les voix, dans le style, dans les modes de jeu. Le règne sans partage de Freni - Domingo - Leppard...

Et auparavant, la dimension théâtrale, malgré la diction excellente, était fort amoindrie.

J'incline à penser, vu la variété de ce qui est proposé, le prix des places, le renouveau de plusieurs répertoires (particulièrement baroque, classique et décadent), l'éclosion de chanteurs-acteurs-diseurs en assez grand nombre, qu'on est plutôt ans une période faste.

Mais il y a toujours l'illusion d'optique : on ne se souvient que de grands traits des périodes passées, et si on réduit les années 80 à Freni-Domingo-Muti et les années 2000 à Netrebko-Villazón-Rizzi, il est sûr que ça ne fait pas rêver plus que ça.

(c'était juste de la provoque là par contre... ma mère le pense sincèrement, pour ma part, j'ai quand même entendu de bonnes voix !)

Peut-être plus de théâtre, mais je trouve que parfois, la voix est moins belle de fait...

Pour le théâtre, je suis d'accord, la plupart des acteurs crient, c'est absolument infâme. J'ai la nostalgie de la technique Chaumette... Une puissance formidable, et quel phraseur !

DavidLeMarrec a écrit:

Pour le théâtre, je suis d'accord, la plupart des acteurs crient, c'est absolument infâme. J'ai la nostalgie de la technique Chaumette... Une puissance formidable, et quel phraseur !

Ne caricature pas non plus mes propos !

Elvira a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Pour le théâtre, je suis d'accord, la plupart des acteurs crient, c'est absolument infâme. J'ai la nostalgie de la technique Chaumette... Une puissance formidable, et quel phraseur !

Ne caricature pas non plus mes propos !

Je suis sérieux.

David, c'est quoi la technique Chaumette ?
Je sens que je vais me coucher moins idiot ce soir...