Synesthésie

Connaissant Spiritus : Sa seule imagination

Non, on voit bien, en fait, combien il pense à des oeuvres précises. Je suis souvent d'accord avec ses propositions, d'ailleurs (pour moitié à peu près).

Spiritus a écrit:

DavidLeMarrec a écrit:

Spiritus a écrit:

Je pense que c'est fantasmé, tout ça. La preuve : David voit mi bémol rond, alors que pour moi c'est une tonalité héroïque plutôt anguleuse.

Evidemment, en tant que corniste...

J'avais transposé, tu sais

Bien sûr, mais je veux dire que c'est une tonalité favorable aux cuivres, donc que tu as sans doute des choses précises dans l'oreille.

Eragny a écrit:

Si m : Simplicité et mélancolie (4ème Prélude ?)

4è prélude de Chopin?
En mi mineur.

Xavier a écrit:

Eragny a écrit:

Si m : Simplicité et mélancolie (4ème Prélude ?)

4è prélude de Chopin?
En mi mineur.

J'ai pensé moi aussi à Chopin spontanément, mais c'est Bach évidemment. Oui, comme toi, je découvre que Bach peut exprimer quelque chose.

Xavier, j'ai honte.
David, c'est gentil d'essayer de me sauver, mais c'était Chopin.
J'ai honte de parler trop vite et de confondre la dominante du début avec une tonique alors qu'elle n'a rien d'une tonique.
J'ai hooooooooooooooooooooonte.

Eragny a écrit:

David, c'est gentil d'essayer de me sauver, mais c'était Chopin.

Bah, ç'aurait pu qu'il y ait un disque classé avec les relatives mineures, et que tu aies dit ça distraitement. Je n'avais même pas imaginé que tu puisses faire erreur, en fait.

Tu sais quoi ? Je me trompe souvent et je dis beaucoup de bêtises, mais sur un sujet théorique comme ça je n'aurais pas pensé non plus que je puisse faire erreur

DavidLeMarrec a écrit:

Non, on voit bien, en fait, combien il pense à des oeuvres précises. Je suis souvent d'accord avec ses propositions, d'ailleurs (pour moitié à peu près).

En effet, fatalement, je me réfère sans l'avouer à des oeuvres, dont je peux d'ailleurs vous dresser la liste, si ça vous amuse.

J'ouvre donc ce fil où nous pourrons parler de la couleur en musique.

J'ai noté quelques petites choses sur ces questions, que je vous retranscris ici. Je pense qu'il y a plusieurs deux points objectifs du point de vue de la couleur: le registre et l'harmonie.

Le registre:
L'extrême grave est sombre, l'extrême aigu est clair. Ainsi, les couleurs s'assombrissent où s'éclaircissent suivant le registre musical qui est utilisé.

L'harmonie:
Une note seule est blanche et pure, un accord de 12 sons est sombre et noir, ce qui correspondrait à l'expérience.
Mais théoriquement, on pourrait dire l'inverse: une seule note est l'absence d'harmonie, donc l'absence de couleur: noir. Et un accord de 12 notes contient toutes les couleurs, donc blanc.

Pour ce qui est des couleurs à proprement parler, cela est extrêmement subjectif, et renvoie aussi à la symbolique des couleurs.

On avait fait un essai (quelqu'un le retrouve ?) avec des extraits en essayant de les caractériser visuelle (des voix : formes, couleurs). Avec des convergences étonnantes (jaune ou violacé pour tout ce qui était acide ou strident par exemple) et aussi des divergences considérables, selon les connotations qu'on rattachait à telle ou telle couleur.

Un truc vraiment enrichissant que le format forum permettait de mettre en oeuvre.

Ce doit être dans la catégorie "divers".

Oui, on avait déjà ces deux là :

https://classik.forumactif.com/musique-divers-f8/synesthesie-t276.htm
https://classik.forumactif.com/musique-divers-f8/adjectifs-que-vous-evoque-la-musique-t1187.htm

A titre documentaire...


Selon Kandinsky,

Le jaune est la couleur typiquement chaude, le bleu la couleur typiquement froide. Ces deux couleurs manifestent le mouvement horizontal, le jaune avançant vers l'extérieur (mouvement excentrique), tandis que le bleu s'éloigne du spectateur (mouvement concentrique). L'éclaircissement du jaune par du blanc en intensifie l'effet, de même que l'effet du bleu est intensifié par une adjonction de noir.

A côté de ces effets physiques, les couleurs possèdent également des qualités spirituelles : ainsi le jaune est-il une couleur qui s'impose de façon inquiétante et possède une tonalité aiguë. C'est la couleur typiquement terrestre, tandis que le bleu est la couleur typiquement céleste. Le bleu appelle l'homme vers l'infini, éveille en lui la nostalgie d'un monde pur et supra-sensoriel. D'un point de vue musical, le timbre du bleu est comparable à celui de la profondeur de l'orgue.

Le vert, mélange de bleu et de jaune, résorbe en lui les extrêmes de ces deux couleurs. C'est une couleur totalement paisible et passive ayant un effet bénéfique sur les hommes fatigués, mais qui peut devenir ennuyeuse au bout d'un certain temps. "C'est pourquoi le vert absolu occupe dans le royaume des couleurs la place que la bourgeoisie occupe dans le royaume des hommes : un élément immobile, satisfait de lui-même, limité dans toutes les directions. Le vert est comme une vache grasse, en bonne santé, allongée immobile et qui, incapable de faire autre chose que de ruminer, considère le monde d'un oeil stupide et borné."

Kandinsky décrit le gris comme proche de l'immobilité du vert, mais il s'agit selon lui d'une immobilité désolée dans la mesure où cette couleur repose siur le mélange des deux couleurs non sonores que sont le noir et le blanc.

Le rouge est caractérisé comme une couleur extrêmement vivante, agitée et puissante avec une grande profusion de possibilités inhérentes, un grand nombre et une grande diversité d'effets psychiqiues et symboliques. Sur le plan musical, le rouge clair appelle le son des fanfares, le rouge vermillon sonne comme un tuba, le rouge alizarine résonne comme les notes aiguës du violon.

(...)

Kandinsky renvoie à un aspect important : dans une époque déchirée et régie par la contradiction, un agencement harmonieux des couleurs n'est plus approprié. Ainsi, les oeuvres de Mozart sont une pause bienvenue dans le tourbillon de notre vie intérieure, mais elles sont en fait des accords venus d'une autre époque, d'une époque qui nous est aujourd'hui étrangère. L'époque contemporaine exige autre chose : "Des oppositions et des contradictions - voilà notre harmonie."

(...)

Ainsi la combinaison de bleu et de rouge, couleurs jusqu'alors considérées comme non harmonieuses, est-elle une des plus fortes harmonies. Celle-ci repose en effet sur le principe de l'opposition, qui fut de tout temps le plus grand principe de l'art.


(Ulrike Becks-Malorny)