Ruggero Raimondi

Oui, le charisme... mais bon, la voix est quand même très très réduite Pour Philippe II, les débuts étaient difficiles...

Je suis quand même très triste de voir ce que la voix est devenue. Je crois que je vais aller fouiller dans ma CDthèque si j'ai quelque chose avec lui pour remettre mes oreilles en ordre après cette émission

Le Voyage à Reims!!! (je suis pas très fan de Raimondi, mais là, je craque pour ce rôle )

Polyeucte a écrit:

Oui, le charisme... mais bon, la voix est quand même très très réduite Pour Philippe II, les débuts étaient difficiles...

Et que dire de La calunnia . Altinoglu est obligé de retenir son orchestre tant qu'il peut pour ne pas le couvrir

Je vais oser dire que j'apprécie plutôt l'émission qui tente de renouer avec la formule du Grand Echiquier de feu Jacques Chancel et que j'espère qu'il y aura d'autres numéros!

Ah mais c'est plein de bonnes intentions même si j'ai trouvé Anne Sinclair parfois trop bavarde. Et effectivement on y retrouve un peu de l'esprit du Grand Echiquier. Je trouve juste dommage de mettre en avant un chanteur à la voix aussi diminuée

le but est, je pense, de démarrer cette nouvelle émission avec une star internationale depuis presque 40 ans pour que ça donne envie, en termes de lustre, de venir voir les futurs numéros (que j'appelle de mes voeux).
Si c'est ça, c'est franchement inespéré parce que moi je n'y croyais plus à la possibilité de retrouver un jour une émission de ce genre à heure de grande écoute.
Merci Anne Sinclair (que je n'ai pas trouvé bavarde et en tout cas pas davantage que ne l'était Chancel à l'époque! J'ai apprécié au contraire sa classe. C'était sobre dans l'ensemble et pas prétentieux dans le verbe!)
Et surtout ça nous libère de l'insupportable Alain Duault!

Je n'ai vu que la fin (splendide Wolfram de Sempey!), effectivement sans être très original, ça n'est pas une mauvaise émission.

Polyeucte a écrit:

Le Voyage à Reims!!! (je suis pas très fan de Raimondi, mais là, je craque pour ce rôle )

Et en live, encore !!!
(Moi, là tout de suite, j'ai envie de son Boris, pour le souvenir toujours, comme pour Viaggio ; ou de son Attila avec Muti que j'aurais diablement aimé entendre en salle !)

Otello a écrit:

Je vais oser dire que j'apprécie plutôt l'émission qui tente de renouer avec la formule du Grand Echiquier de feu Jacques Chancel et que j'espère qu'il y aura d'autres numéros!

Oh ! On n'ose que ce qui contient un fond de honte, non ? Et là, ça me paraît tout sauf une turpitude ; évidemment qu'on espère que l'exercice non seulement soit reproduit, mais qu'encore il soit pérennisé et régulièrement (quitte à ouvrir le panel d'invités par de sensibles jeux de correspondance comme savait le faire Chancel).

Otello a écrit:

Merci Anne Sinclair (que je n'ai pas trouvé bavarde et en tout cas pas davantage que ne l'était Chancel à l'époque! J'ai apprécié au contraire sa classe. C'était sobre dans l'ensemble et pas prétentieux dans le verbe!)
Et surtout ça nous libère de l'insupportable Alain Duault!

J'ai bien dit parfois . Ca c'est sur que c'est la meilleure des nouvelles : plus de Dutrissotin à la télé

Xavier a écrit:

splendide Wolfram de Sempey!

Je n'aime pas Wagner, mais avec cette Romance à l'étoile il a fait très fort; je me suis régalée à l'écouter par Sempey. Attention cependant, ce n'est pas pour autant que j'irai retenter de nouveaux opéras du monsieur . Avec Le vaisseau fantôme et Parsifal en 2013 j'ai eu ma dose

luisa miller a écrit:

J'aime Wagner, mais avec cette Romance à l'étoile il a fait très fort; je me suis régalée à l'écouter par Sempey. Attention cependant, ce n'est pas pour autant que j'irai retenter de nouveaux opéras du monsieur . Avec Le vaisseau fantôme et Parsifal en 2013 j'ai eu ma dose

Ben voilà!

Deux jours supplémentaires dans la cage cloutée . La leçon n'a pas été comprise frère convers JAKLULLYste

DavidLeMarrec a écrit:

Raimondi n'est en plus vraiment pas un baryton-basse à mon avis : il n'y a pas du tout de noirceur chez lui, en revanche la voix est assez verticale, avec une assise et une aisance plutôt dans les configurations de basse que dans les tessitures hautes de baryton (fantastique Scarpia, cela dit, donc ce doit être discutable).

J'y vois plutôt une basse haute et claire.

bonjour david, de toute façon les basses n'intéressent personne, il faut des ténors, des ténors, des ténors pour le public....mais Raimondi est simple et c'est aussi un critère, Alagna et Kasarova pour ne citer que ces deux, je ne peux pas les voir, même si je peux les entendre.
J'ai vu à L'Opéra du Rhin le Roi Arthus de Chausson" et je suis parti à la fin sur la seconde sans applaudir, je ne vais pas à l'opera pour voir des obsédés sexuels et des débauchés qui se promènent à poil sur la scène.
un chanteur/chanteuse pour moi c'est la voix/l'instrument mais aussi le comportement.....et les comportements des chanteurs/artistes/musiciens ne me conviennent pas....de l'humilité mesdames et messieurs.
et j'en ai marre de voir des gens des artistes à poil sur les scènes, c'est .....vraiment banal.....car on voit ça partout désormais et cela montre la pauvreté des mises en scènes, le manque total d'imagination des metteurs en scènes...et sous prétexte que c'est de l'art, on devrait tout pouvoir se permettre.
quand un type se promène à poil dans la rue, les flics l'emmènent direction tribunal et peut-être la prison......mais sur les scènes les artistes à poils eux peuvent tout se permettre....et on les applaudit encore.

hommepiano a écrit:

de toute façon les basses n'intéressent personne, il faut des ténors, des ténors, des ténors pour le public....

Oui ; c'est assez discutable je pense (il faudrait s'entendre sur la manière de qualifier le "public" qui, décrit comme ça, reste une masse assez indifférenciée) et enfin, quand il y a des rôles de basses (ou barytons) à pourvoir dans une partition, on aligne autant de chanteurs que nécessaire. C'est essentiel (question d'essence, je veux dire), indiscutable ; et je pense que ça clôt le débat.

hommepiano a écrit:

J'ai vu à L'Opéra du Rhin le Roi Arthus de Chausson" et je suis parti à la fin sur la seconde sans applaudir, je ne vais pas à l'opera pour voir des obsédés sexuels et des débauchés qui se promènent à poil sur la scène.
un chanteur/chanteuse pour moi c'est la voix/l'instrument mais aussi le comportement.....et les comportements des chanteurs/artistes/musiciens ne me conviennent pas....de l'humilité mesdames et messieurs.
et j'en ai marre de voir des gens des artistes à poil sur les scènes, c'est .....vraiment banal.....car on voit ça partout désormais et cela montre la pauvreté des mises en scènes, le manque total d'imagination des metteurs en scènes...et sous prétexte que c'est de l'art, on devrait tout pouvoir se permettre.
quand un type se promène à poil dans la rue, les flics l'emmènent direction tribunal et peut-être la prison......mais sur les scènes les artistes à poils eux peuvent tout se permettre....et on les applaudit encore.

Euh, quel rapport avec le sujet ?
 Qui se ballade à poil ?...

bAlexb a écrit:

hommepiano a écrit:

de toute façon les basses n'intéressent personne, il faut des ténors, des ténors, des ténors pour le public....

Oui ; c'est assez discutable je pense (il faudrait s'entendre sur la manière de qualifier le "public" qui, décrit comme ça, reste une masse assez indifférenciée) et enfin, quand il y a des rôles de basses (ou barytons) à pourvoir dans une partition, on aligne autant de chanteurs que nécessaire. C'est essentiel (question d'essence, je veux dire), indiscutable ; et je pense que ça clôt le débat.

Discutable et archi faux par dessus le marché. Depuis quand un opéra n'est il composé que pour des ténors? Si les barytons et les basses n'intéressaient vraiment personne, des Raimondi, des Van Dam et autres Ghiaurov entre autres n'auraient pas droit de citer.

Pour répondre au message ci dessus, ne serait ce déjà que les grands roles mozartien que Raimondi a abordé ou méme d'autres qu'il n'a jamais essayé: le comte des noces, Figaro, Leporello, Don Giovanni, je passe sur Masetto, Papageno, Guglielmo ou Don Alfonso.

ojoj a écrit:

Pour répondre au message ci dessus, ne serait ce déjà que les grands roles mozartien que Raimondi a abordé ou méme d'autres qu'il n'a jamais essayé: le comte des noces, Figaro, Leporello, Don Giovanni, je passe sur Masetto, Papageno, Guglielmo ou Don Alfonso.

Si, si ; il l'a même enregistré avec Marriner (Philips) .

Le Comte: chanté à la scène et au disque
Figaro: à la scène
Don Giovanni: ça évidemment!
Leporello: de mémoire il ne l'a jamais chanté pas plus que Masetto
Papageno: jamais chanté
Sarastro: chanté à la scène
Guglielmo: jamais chanté
Don Alfonso: à la scène

Otello a écrit:

Don Alfonso: à la scène

Tu as raison, j'oubliais.
Et capté, d'ailleurs ; dans la production de Harding/Chéreau à Aix.

Quel dommage que l'on est pas de témoignage de son Sarastro

ojoj a écrit:

Quel dommage que l'on est pas de témoignage de son Sarastro

ah moi j'ai! lol

Otello a écrit:

ojoj a écrit:

Quel dommage que l'on est pas de témoignage de son Sarastro

ah moi j'ai! lol

J'allais le dire...
Fenice 69 ; en italien... avec Deutekom en Regina della Notte !